1) Природа - высшая постигаемая сущность человека.

2) Интерес к идеи и общественно-конкретной ситуации.

3) Подражание античному искусству:

иерархический принцип

Иерархический принцип делится на:

• высокий пласт (идеальное)

• низкий пласт (материальное)

общий принцип

Жанровая модель:

• высокий жанр – ода, трагедия, эпопея

• низкий жанр – это бытовая реальность: басни, сатиры, комедии и т.п.

В высоком жанре в бытийном аспекте присутствует духовность. Человек – существо духовное и общественное, он находится вне бытовых деталей, герои решают сложные философские вопросы.

Герой низких жанров: простолюдин (обыватель, нищий, ремесленник).

Герой высоких жанров: историческое лицо, мифологический герой или вымышленный персонаж; занимает высокую ступень в общественной иерархии.

Четкое деление на положительных и отрицательных героев. Смешение высокого и низкого, трагического и комического – исключено.

Герой воплощение чистой страсти (один герой – одна страсть)

4) Нормативность: модель каждого жанра устанавливалась раз и навсегда; малейшие отклонения осуждались.

Источник правил – античные образцы: эпопеи Гомера и Вергилия.

Эталоны:

1) Трагедия – Эсхил, Софокл, Еврепид, Сенека

2) Комедия – Аристофан, Минандр, Тиренций, Плавт

3) Оды

4) Басни – Эзоп и Федр (Федр, а не Фёдр) (В России - Лафонтен).

5) Сатиры – Гораций, Ювенал

6) Эпистолы - Сумароков

Требования к жанровой трагедии были взяты из «Поэтики» Аристотеля:

Основные черты трагедии:

- александрийский стих - 6 стопный ямб с парной рифмой то мужской, то женской, попеременно.

-5 актов

- единство временим, места и действия

- исторический или мифический сюжет, конфликт – выбор между страстью и разумом

- высокий стиль.

Проблемы, характерные для российского классицизма

К примеру, просветительство в классицизме в России возникло раньше, чем во Франции.

Появилось политико–дидактическое наставление, исторические сюжеты.

- необходимость создавать литературный язык и литературные жанры

- ситуация диглоссии: один язык – книжный, другой – разговорный

В связи с этим появлялись трактаты, направленные на согласование языка, появление новой системы стихосложения и создание жанровой системы в 30-е – 40-е годы.

9. Творческий путь в.К.Тредиаковского.

Родился в 1703 году в Астрахани, в семье священника. Был поэтом, филологом, академиком, писателем. В 1723 убежал в Москву и поступил в Славяно-греко-латинскую академию.

И так 1720-1760 годы время его литературной деятельности. В эти годы Тредиаковский пытался противостоять устоявшимся столпам отечественной литературы.

Его творчество делится на три периода:

1) 1725-1740 года. Первые опыты стихотворства до 40х годов. До 1730 года был вне России. Его академическая карьера началась в 1732 году (по словам Вики: «В 1733 он был принят на службу в Академию Наук с обязательством «вычищать язык русской, пишучи как стихами, так и не стихами; давать лекции, ежели от него потребовано будет; окончить грамматику, которую он начал, и трудиться совокупно с прочиими над дикционарием русским; переводить с французского на русской язык все, что ему дастся».»)

2) 1740 – 1759 года. 1759 год – год отставки, что, впрочем, неудивительно, учитывая, что с 1758 года он ни разу не появлялся в академии. В эти годы на свои деньги издавал книги. Активно полемизирует с Сумароковым и Ломоносовым.

3) 1760-1769 года. Самый тяжёлый период его жизни. Он был один. В 1766 он издал «Телемахиду» — вольный перевод «Приключений Телемаха» Фенелона, выполненный гекзаметром. Произведение и его автор сразу же становятся объектом насмешек и нападок.

И так, периоды.

1) Первые песенные сочинения Тредиаковского датируют 1725-1727 годами («Язон» и «Тит Веспасианов сын», а также «Элегию на смерть Петра Великого» 1725 и «Песенку» 1725.), т.е. временем учебы в Славяно-греко-латинской академии, однако наиболее интересными произведениями, созданными в этом жанре следует считать русские любовные стихи, зародившиеся под влиянием французских салонных песен в 30-е годы XVIII века, т.е во время учебы Тредиаковского в Париже.

Сильное влияние французской песенной лирики также можно отметить в стихотворении «Песенка любовна» (1730). Стихотворение написано в куплетной форме, а две завершающие строки каждого куплета образуют рефрен. Присутствует характерное для французской поэзии наличие мужской рифмы рядом с женской. Лирический герой «гибнет о любви» не в силах разобраться, что с ним происходит.

Успех пришёл к Тредиаковскому после перевода французского романа Поля Тальмана «Езда в остров любви» в 1730 году. Спрос на книгу был колоссальным (Успех книге обеспечило само содержание книги, посвящённое изображению чувств изящной любви и уважения к женщине, новых в то время для русских читателей). В той же книге Тредьяковский поместил предисловие, в котором впервые высказал мысль об употреблении в литературных произведениях русского, а не старославянского языка, как было до того времени.

В 1730 году сборник "Стихов на разные случаи"

В итоге Тредиаковский становится придворным поэтом Анны Иоанновны. В 1733 он был принят на службу в Академию Наук с заданием «очищать русский язык».

В 1735 году публикует "Оду торжественную о сдаче города Гданска". Примером и образцом для Тредиаковского, по его словам, была ода Буало о взятии Намюра.

В 1735 году он издаёт свой трактат «Новый и краткий способ к сложению стихов Российских» (в качестве пример там сонеты, ронды, эпистаки и другое). Он дал первый эскиз системы жанров. Это был САМЫЙ ПЕРВЫЙ учебник литературы. В своей работе он ввёл понятие стихотворной стопы, а на её основе — понятие ямба и хорея. Стихотворные строки Тредиаковский предложил строить на основе хорея. Он предложил обновить традиционные размеры силлабического стихосложения (13-ти и 11-ти-сложник) путём введения постоянных ударений и цезуры. Ломоносов, будучи студентом, прислал «Письмо о правилах российского стихотворства» в 1739 году из Германии, в котором было много критики в адрес трактата Тредиаковского.

С начала 1740 годов поэтическая слава Ломоносова затмила Тредиаковского, а смерть Анны Иоанновны и приход в 1741 к власти Елизаветы ухудшила положение Тредиаковского при дворе. Вскоре после событий с Волынским в 1740 году, он и вовсе был лишён должности придворного поэта.

2) В 1740-1750е годы Тредиаковский много переводил и писал.

В 1745 одновременно с Ломоносовым его назначили профессором Академии по кафедре элоквенции

Наиболее значительным лингвистическим трудом Тредиаковского был изданный им в 1748 году на средства его друзей, собравших деньги для издания книги, "Разговор между чужестранным человеком и российским об орфографии старинной и новой и о всем, что принадлежит к сей материи" (в редакции «Разговор об орфографии старой и новой). Тредиаковский стал пионером русской фонетики, стоящий намного выше всех своих современников. Знаменитая цитата из трактата; «Так писать следует, как звон слышен».

В 1747 году пожар уничтожил девять переведенных им томов "Древней истории" Ролленя. Он перевел их заново и с 1749 до 1762 года выпустил десять томов этой истории.

Посвятив в 1750 году Сумарокову свою трагедию "Деидамия", Тредиаковский в 1755 году написал на него донос в Синод, обвиняя его в том, что он проповедует множество миров, что противоречит православной вере, а в 1759 году Тредиаковский уже печатался в журнале Сумарокова "Трудолюбивая пчела".

В 1752 году Тредиаковский выпустил двухтомное собрание своих сочинений. Это издание говорило о том, что Тредиаковский как поэт развивался в том же направлении, которое было определено им уже в 1730 году в сборнике "Стихов на разные случаи"

В 1751 году он перевёл «Артемиду» Джона Барклая (естественно со огромным количеством собственных примечаний). В 1752 году опубликована ода на юбилей Санкт-Петербурга.

В 1757 году произошла апогея спора Тредиаковского и Ломоносова. «Гимн бороде», написанный Ломоносовым анонимно приписывали Тредиаковскому, за что его жёстко опускал Ломоносов, когда же Ломоносова вызвали в синод за разъяснениями, он там всех обругал и послал.

В 1759 году его прогоняют из академии.

3) На наше счастье и несчастье Тредиаквского, в этот период он писал мало, вконец стал символом бездарности, спился, у него парализовало ноги, и он умер. Больше всего он выделился в 1766, когда издал «Телемахиду» — вольный перевод «Приключений Телемаха» Фенелона, выполненный гекзаметром, что сделал зря, ибо он стал объектом самых жёстких насмешек и унижения.

Помимо всего надо отметить произведение «ода Тресотину», написанная Ломоносовым примерно в 1760-1762 годах, где он высмеивает Тредиаковского и отныне называет его Тресотином (лат. «очень глупый»). Так же он завершил перевод исторического труда Ш. Роллена «Древняя история» (т. 1—10, 1749—62), перевел «Римскую историю» (т. 1—16, 1761—67) и в дополнение к ним — «Историю о римских императорах с Августа до Константина» (т. 1—4, 1767—69) Кревье. В предисловии к своему переводу романа Ф. Фенелона «Приключения Телемака» (под названием «Телемахида» перевод опубликован в 1766) Тредиаковский пересказал со своими дополнениями трактат Рамзея о законах жанра эпической поэмы, разработал русский гекзаметрический стих, предвосхитив Н. И. Гнедича и В. А. Жуковского.

Умер Тредиаковский 6 августа 1769 года в Петербурге. На протяжении до конца 18 века он оставался символом бездарности, но в 19 веке постепенно реабилитировался, его сторонником был Пушкин, его читал Гоголь (ну и писали о нём конечно).

Итог:

Творчество Тредиаковского делится на три периода

1) 1725-1740 года

2) 1740 – 1759 года

3) 1760-1769 года

Первые песенные сочинения 1725-1727 года:

«Язон»

«Тит Веспасианов сын»

«Элегию на смерть Петра Великого» 1725

«Песенку» 1725

Самые знаменитые и важные произведения и переводы:

В 1730 году «Езда в остров любви»

В 1730 году сборник "Стихов на разные случаи"

В 1735 году трактат «Новый и краткий способ к сложению стихов Российских»

В 1748 году книга "Разговор между чужестранным человеком и российским об орфографии старинной и новой и о всем, что принадлежит к сей материи"

В 1750 году Сумарокову свою трагедию "Деидамия"

В 1766 году «Телемахида»

Самые важные назначения и снятия чина:

В 1733 принят в Академию Наук. В 1759 уволен из Академии.

Примерно в 1732 году становится придворным поэтом, после 1740 года перестаёт им быть

Самый важный вклад:

Начал реформу русского языка с ритмики

Стал пионером русской фонетики

Ввёл понятие стихотворной стопы

Он дал первый эскиз системы жанров

Создал самый первый учебник литературы