46. Украинськийнациональний характер в прозе и драматургии.

На рубеже ХIХ-ХХ вв. украинская драматургия переживала настоящий расцвет, овладевая жанровые формы, стилевые признаки, воплощение всех актуальных на то время типов художественного мышления (романтизма, натурализма, реализма, неоромантизма, символизма, импрессионизма, экспрессионизма). Обусловлен он был перестройкой украинского театра, активным созданием профессиональных и любительских трупп, ориентированных на лучшие образцы отечественного искусства (среди которых пьесы И. Котляревского «Наталка Полтавка», Т. Шевченко «Назар Стодоля», Г. Квитки-Основьяненко « Москаль-волшебник ».

Уже в деятельности труппы М. Кропивницкого (1882-1883), особенно с обновлением ее состава (1885-1888), торгово-этнографический музыкально-зрелищный театр приступает к олитературнення драматургии, сосредотачиваясь на художественном достоинствах ее прежде всего как текста.

Новая украинская драматургия пропагандировала новый тип героя - идеолога, народного заступника, мифологизированного в воображении зрителя.

Овладевала она и новые темы, конфликты:

• деятельность революционеров, массовые выступления, недоразумения между личностью и массами («Жертвы» Л. Яновской, «Она» Г. Хоткевича, «Затруднительный век» М. Кропивницкого, «успокоился» А. Лысенко),

• эмансипация личности, прежде всего женщины («Крылья» Л. Старицкой-Черняховской, «Супруги» Ю. Кмита)

• бытования актерских трупп, репертуарная политика («Шантрапа» П. Саксаганского, «антрепренер прогоревшего театра» А. Грабина, «Драма без водки» В. Самойленко, «Перелетные птицы» В. Овчинникова, «Нашествие варваров» М. Кропивницкого),

• обновление моральных принципов общества («Без веры», «Человеческое счастье», «Nolimetangere» Л. Яновской, «Ступени жизни», «Базар» В. Винниченко).

В конце этого периода в украинской литературе поэзия уступает видным местом прозе. Разнообразнее типы, характеры и структурные особенности повествовательной прозы - появляются этнографически-бытовых, социально-бытовые, психологически бытовые рассказы, рассказы-идиллии, а также проза балладного и сказочного типа.

Значнорозширюються проблемно-тематичниобриилитературы. Кримтрадицийноиселянськои проблематики письменникизвертаються к тем изжиттясолдатив, мещан, духовенства, разночинной, а также к тем из истории и сучасногожиттяіншихнародів.

В поисках нового положительного героя - протестанта и правдоискателя - найповнішевідбилосязростаннясамосвідомості народа, процесдальшоїдемократизації и гуманізаціїукраїнськоїлітератури.

«Людинайсуспильство», боротьбулюдинизнизівзаіснування, протигнітусоціальногойнаціонального, трагедіюнищеннялюдинисуспільноюнесправедлівістю, панивнихверств.

В 50-60-х годах украинская проза вышла за межиповисти - к роману. В українськійлітературіпросвітницькогореалізмуще НЕ было произведено жанра романа. Причинами цьогобулинедостатністьширотиохоплення, наблюдения, осмисленнязвьязкивлюдины с действительностью, отсутствие належногодосвиду, нагромадженоготогочасноюнаціональноюлітературою и естетичноюдумкою.

Таким образом, доминантная в 30-40-х годах в украинськийпрозиселянська тема не могла реализоваться в романномужанри.

Истотнозбагачуеться система прозовихжанрив - в нийзьявляються роман, социальная и психологичнаповисть, очерк, новіжанровірізновидиоповіданьтощо. Урізноманітнюютьсяіндивідуальніваріанти и ризновидижанривповисти и рассказы,

Эмский указ 1876 г. вместе с рядом додатковихцензурнихрозпоряджень 1880-1900 лет по-своємузавершуваврозпочатуще Петром I політикуденаціоналізаціїукраїнськоїсуспільності и культуры. В саму основу національноїкультурибулиспрямовані запрета украинськихкнижок для детей без национальногочуття и усвідомленнявласногонаціональногокоріння. Заборонялосявживанняслив «ЗапорозькаСич», «казак», «воля» и даже «Украина».

Этого написан ряд политичнихписень, щосприялидальшомупіднесеннюнаціональноїсвідомості. Особое имела песня Чубинского «Ще не вмерлаУкраина» (музикаМих. Вербицкого), которая сразу стала визнанимгімномнаціональногоруху, организаций и партий, а впоследствии - и державнимгимном.

Большая роль в пропагандіукраїнськогомистецтва принадлежала театру. По усталеноютрадицієюспектаклі за п'єсамиукраїнськихдраматургів широко включали народные песни, танцы, обычаи и обряды. Взагалиозначенийпериод есть время фактического рождения того классического театра, якийзусиллямисвоїхнайвидатнішихпредставників М. Кропивницкого, М. Старицкого, И. Карпенко-Карого, Садовского, П. Саксаганского, М. Заньковецкой, С. Крушельницкой, И. Алчевськоговийшов далеко замежисвоеикраины.

В умовахцензурнихзаборон, искусственно обмеженогофункціонуванняукраїнськогодрукованого слова принциповогозначеннянабувалаукраїнськадраматургія с широкой социальной проблематикой, новыми героями и досконалоюхудожньою форме. Выставленные на театральнийсценипьесы М. Кропивницкого, М. Старицкого, Б. Гринченко, И. Карпенко-Карого, И. Франко расширяли сферу впливуукраїнськоїлітератури, иифункциональниможливости, общение с ризнимиверствамы народа.