24. Постмодернизм как феномен к-ры 2п XX

П.- напр-е в соврем. иск., и опред. эстет. концепция, отражающая реакцию на формы предшеств. западной культуры. На Западе связан с кризисом модернизма. Возникновение относят ко 2-й пол. в., иногда конкретнее и позднее: 70-егг. на Западе и 80-егг. в России. Термин «п» возник в период 1-й мир. войны в работе Р. Паинвица «Кризис Европ. культуры» (1917). Причина появления п. по Хайдеггеру - необходимость придать миру смысл, к-й «не унижает его до роли проходного двора в некую потусторонность». Теор. основа п. рассм-ся в работах ф-в, эстетиков, культ-ов: Ф. Джемисон, Сильверман, Фидлер, Дженкс, Хассан, Лиотар и др. Пост-зм – это смиренный авангард, который избавился от утопических амбиций и обнаружил склонность к компромиссу, начало: разочарование в экспрессивном абстракционизме и появлением Энди Уорхола и всего поп-арта. Модернизм негативно относится ко всему тому, что не попадает под определенную «гуманистическую» норму, что не соответствует идеалу свободно мыслящей и действующей личности: массовое ис-во, религия, миф, к-ра «непросвещенных» меньшинств. Постмодернизм эстетически и теоретически реабилитирует эти отклонения от модернистской нормы. Пост-ская эстетика началась с манифеста амер.критика Лесли Фидлера «Пересекайте границы, засыпайте рвы». П.- это реакция на изменение места и роли кул-ы в общ. Раньше роль субъекта была опред-й, но новые тех. возможности, сущ-е иск. в традиц. формах - под вопросом, соврем. х-к не имеет дела с «чистым» материалом, он уже освоен, произ-е больше не м.б. «первичным», > компиляция, цитирование, коллаж. У. Эко: «Всякий текст написан на тексте»> цитатность, интертекстуальность, игра с читателем. Отказ от м-ма, но форма этого отказа разная. Крайняя т.з.- Д. Грифин – дальнейш. сущ-ие м-ма несет в себе угрозу жизни чел-ва. Эко предлагает, не уничтожая прошлое, поскольку это привело бы чел-во «к немоте», его переосмыслить, «иронично, без наивности». Идею ироничного переосмысления культуры – Джеймисон- концепция пастита, пустой пародии, утратившей чувство юмора. Ее составной частью является имитация и мимикрия других стилей Фидлер «Пересекайте рвы, засыпайте границы»: преодоление разрыва, «границы» м/д элитарной и массовой культурами, многоплановые пр-я, т. е. отвечающие и элитарному, и популярному вкусам (это реакция на элитарность мод-ма) > «принцип двойного кодирования» (пирамида:основание – для масс, на вершине – интел-л). Пост-зм:отрицание серьезности и смысла за всем. Пост-ское сознание направлено на отрицание всякого рода норм и традиций –мир как хаос. Самое свободное направление в ис-ве – отсутствие жестских правил. Черты к-ры: техницизм (преоблад. научно-техн.аспекта деят-ти над худож.), дегуманизация и рационализм, синтез «высокой» и «массовой» к-р, инновационность, интегративность социокульт. процессов. По отношению к к-ре пост-зм - агрессивная позиция: превратить в хаос все, что было создано до него. Иррациональная словесная текучесть –форма выражения: нет глубин. смысла, ясн.,единств.значен. В тексте нет объясняющ. концепта: потеря смысл. центра, диалога с читателем и наоборот>> бесконечное множество интерпретаций, он становится многомысленным. К-ра пост-ма – «информацион. об-ва»: угасание чувств-сти. Возник в арх-ре (Чарльз Дженкс «Арх-ра п-ма»), но шире всего- в лит-ре. «Смерть автора» (выдвинут Роланом Бартом). Плюрализация худ. к-ры XX в: двойное кодиров.- одинаково для массы и элиты: Умберто Эко – философ. триллер «Имя Розы», романы «Маятник Фуко» и «Остров накануне». Многоадресность: и массе, и элите. Здесь есть и детектив, и триллер, и интел-е концепции и конструкции, требующие для адекватного понимания унив-го образования. Можно подтвердить адекватность классификации осн. х/к п-го иск, предлож-ю ам. литературоведом И. Хамманом: неопределенность, открытость, незавершенность; фрагментарность, тяготение к цитациям; отказ от авторитетов, ироничность как форма разрушения; утрата «Я» и глубины, поверхность, многовариантное толкование; стремление представить не представимое, интерес к пограничным ситуациям; обращение к игре, диалогу, полилогу; репродуцирование, карнавализация, маргинальность, проникновение искусства в жизнь; перформенс, обращение к телесности, материальности; конструктивизм, в котором используются иносказание, фигуральный язык; имманентность. Милорад Павич-книга, к-я читается в любом порядке. Архитектура: эклектическое сочетание различных стилей. Ит. архитектора Р. Вентури: деревянные и каменные особняки с развитыми сжатыми крышами и свисающими карнизами, слуховыми окнами и дымовыми трубами. Позднее, чем в других видах искусства, в кино, сначала в американском кинематографе. Анг. кинорежиссер П. Гринуэй («Повар, вор, его жена и ее любовник», «Отсчет утопленников») - комбинация шарад и цифровых игр.Квентин Тарантино («Бешеные псы», «Криминальное чтиво», «Убить Билла»), Балабанов(«Брат»). Иск-во контекстуально, комично- демонстрирует огранич. претензий «творч.индив-ти» на авторство.Критикуют за пародирование классики.Театр - авангард делает ставку на свободу зрителя в выборе версий.Театр: не представлять текст или организовывать перформанс(представление), а быть критиком в действии самого процесса означивания. Имена:М. Шемякин, И. Якерсон, М. Гробман, Г. Худяков, В. Ситников. Невостребованные советской офиц. к-рой, они уезжали из страны. Комар и Меламид «Сталин и музы»стояли у истоков соц-арта(мас. иск-во по-советски + пародия н соцреализм). Кинематограф в целом - символ постмодерна, фильмы Тарковского и Феллини – его манифест. В ис-ве постмодерна стираются грани между сферой духовной к-ры и уровнями сознания, научным и обыденным сознанием, высоким ис-вом и китчем, Рок-музыка или популяр. начинается в 50-х гг. с рок-н-ролла и ритм-н-блюза, отчетливо демонстрирует стирание граней между сферами духовной к-ры и уровнями сознания.Неформальное ис-во – общее направл. совр. ис-ва: течения, движения, объединяемые лишь отказом от любых значимых структурных схем. Глав. компоненты: материя, знак и жест. Поп-арт (ок. 1955)., рефлексия и пародия на масс. к-ру. Потребление –главная тема. Ольденбург – автор гигантских скульптур из пластиковых материалов, воспроизводили стандартизированную продукцию. Энди Уорхол – акриловые работы с упаковками супа Кемпбелл, бытылками кока-коллы, портретами Мэрлин Монро. Рой Лихтинштейн использовал мотивы комиксов. Гипперреализм – Чак Клоуз «Линда»; портреты подобные цветной фотографии, четкость и натуральность. Оп-арт – оптическое ис-во. Виктор Вазарелли «Актур II»; геометрические оптические иллюзии; эксперименты с цветом, кривые линии; иллюзорное впечатление динамики изображенных форм. Концептуализм – игра со смыслами, произведения в которых участвуют слово или текст; буквально написанные строчки на картине. Джозеф Кошут, «Один и три стула» - инсталляция. Боди-арт – живая скульптура, живопись по телу: Бойс, Райнер, Пане, Пизани. Ленд-арт – композиции из камней в открытом поле. В 60-е гг. возлбновляется кинетическое ис-во – инсталляции, кот. можно привести в движение, чаще всего разрушение произведения на глазах у зрителей. Видео-арт – съемки проецируются на экран с использованием спецэффектов. Акциональное ис-во: хэппининг и перформанс. Хэппининг (случай, событие) – не спланированное, абсурдное действие, часто в него вовлечен зритель. Алан Капров. Перформанс – возник в 60-е гг., характерно наличие сценария, зрители остаются в роли публики: «Бутылки», ксерокопия с чистого листа, акция «Следование». Кинетическое ис-во (1960 г.) – все произв-я, включ. виртуальное или реальное движение. Мобили – течение, оперировавшее реальным движением, включением световых эффектов – А. Колдер, Самый совр. стиль в архитектуре – хай-тек (высокие технологии); экологич. хай-тек – сигаровидное знание в Англии. Постмодернизм выражается в контаминации стилей различных эпох и включении творч.изобразительности автора (Площадь Италии в Новом Орлеане К. Мура, квартал общественных учреждений в Портленде М. Гревса). В СССР постмодернизм заявил о себе еще в 70-х гг. в произведениях Кабакова, Комара, Рубенштейна, Абрама Терца (Синявского) «Прогулки с Пушкиным», В. Ерофеева «Москва-Петушки», Саши Соколова «Школа для дураков», Т.Толстая «Кысь». Рус. классика – объект интерпретаций. Пьецух «Новая московская философия» - переосмысление Достоевского, переносит действие в наши дни. Пародия, бурлекс. рус-го концептуализма. Илья Кабаков воплощает для Запада актуальное рус-е иск. (инсталяция «Комунальная кухня»), Гриша Брускин- «Фундаментальный лексикон»(86г), В. Янкилевский – инсталляция «Дверь», «Адам и Ева» (исп-л муляжи людей), Лев Рубинштейн – проект «Культурпласт»., х-к Меламид («Сталин и музы», «Происхождение соцреализма»).