- •2. “Нашаніўскі” перыяд у гісторыі беларускай літаратуры і яго актыўныя дзеячы. Дзве плыні ў “нашаніўскім” руху.
- •3. Асноўныя заканамернасці развіцця беларускай літаратуры пачатку хх ст. Беларускамоўны перыядычны друк на пачатку хх ст.
- •6. Тэматыка, вобразы прозы Ядвігіна ш. Жанрава-стылявыя асаблівасці.
- •7. Ядвігін ш. “Золата”. Спроба рамана.
- •9. На крылах рамантызму. Паэзія Цёткі.
- •11. Публіцыстычная спадчына а. Пашкевіч.
- •12. Янка Купала. Наватарская роля пісьменніка ў развіцці беларускай паэзіі. Спецыфічныя рысы мастакоўскай індывідуальнасці (параўнаць з Коласам).
- •16. Драматычныя паэмы Янкі Купалы “Адвечная песня” і “Сон на кургане”: міфалогія і філасофія паэм. Купала і мадэрнізм.
- •18. Купала-драматург. Праблематыка п’ес “Раскіданае гняздо”, “Паўлінка”. Праблема аўтарскай пазіцыі.
- •21. Тэмы, матывы і вобразы зборніка “Песні-жальбы” і ранняй паэзіі Якуба Коласа. Праявы мастакоўскай індывідуальнасці (параўнаць з Янкам Купалам). Купала
- •22. Нацыянальны свет беларуса ў паэме Якуба Коласа “Новая зямля”. Ідэя гаспадара ў творы. Асаблівасці паэтыкі. Праблема зямлі і волі.
- •24. Універсалізм творчасці Максіма Багдановіча.
- •25. Зборнік м. Багдановіча “Вянок” як ідэйна-мастацкая цэласнасць, як духоўная біяграфія паэта. Паэт і імпрэсіянізм.
- •26. Праблема красы ў эстэтыцы м. Багдановіча (вершы “у вёсцы”, “Вераніка”, апавяданні “Апокрыф”, “Апавяданне аб іконніку і залатару”, “Мадонна” і інш.).
- •28. Творчасць Вацлава Ластоўскага і культурна-гістарычны кантэкст.
- •29. Беларус і Беларусь Вацлава Ластоўскага.
- •30. Вацлаў Ластоўскі — майстар малых празаічных жанраў.
- •31. Аповесць “Лабірынты” в. Ластоўскага.
- •33. Алесь Гарун: цярністы шлях вяртання ў літаратуру. Жанравае і тэматычнае наватарства Гаруна-празаіка.
- •34. Вобраз беларуса-адраджэнца ў зборніку а. Гаруна “Матчын дар”. Праблематыка і жанрава-стылёвыя асаблівасці паэзіі.
- •35. Нацыянальны тэатр на пачатку хх ст. Роля у. Галубка і ф. Аляхновіча ў станаўленні нацыянальнай драматургіі.
- •36. “Новая драма” Францішка Аляхновіча.
- •37. Ф.Аляхновіч як асоба часоў новага Адраджэння. Дакументальная аповесць “у кіпцюрах гпу” як прысуд сталінізму. Вобраз апавядальніка ў творы.
- •38. Максім Гарэцкі: станаўленне беларускай прафесійнай прозы. Тэматыка, праблематыка, мастацкія асаблівасці.
- •39. Вобраз беларуса і лёс Беларусі ў творах м. Гарэцкага.
- •40. Аповесць м. Гарэцкага “Дзве душы”. “Блуканне па пакутах” Ігната Абдзіраловіча.
- •41. “Крамольныя творы” м. Гарэцкага (“Лірныя спевы”, “Усебеларускі з’езд 1917 года”, “у 1920 годзе”, “Апостал”, “Незадача”, “Фантазія”).
- •42. Гуманістычная скіраванасць антываеннай прозы м. Гарэцкага (“Літоўскі хутарок”, “На імперыялістычнай вайне”, інш.).
- •43. Драматычныя абразкі м. Гарэцкага як жанр. Нацыянальная праблематыка і быційна-філасофскія пытанні ў абразку “Антон”.
- •44. Дакументальны жанр у творчасці м. Гарэцкага (“Сібірскія абразкі”, “На імперыялістычнай вайне”, “Скарбы жыцця”).
- •46. Ранняя творчасць Змітрака Бядулі: пісьменнік і мадэрнізм.
- •47. Рэалістычна-бытавыя апавяданні і аповесць “Салавей” Змітрака Бядулі.
- •48. Творчасць Цішкі Гартнага і культурна-гістарычны кантэкст.
- •51. Жанр імпрэсіі ў “нашаніўскай” літаратуры.
- •52. Публіцыстыка пачатку хх ст.: аўтары, тэмы, праблемы.
- •55. Вобраз музыкі ў беларускай літаратуры пачатку хх ст.
- •56. Тэма красы ў літаратуры пачатку хх ст.
- •57. Вобраз жанчыны ў творах пісьменнікаў пачатку хх ст.
43. Драматычныя абразкі м. Гарэцкага як жанр. Нацыянальная праблематыка і быційна-філасофскія пытанні ў абразку “Антон”.
Пятро Васючэнка: У драматычнай аповесьці Максіма Гарэцкага “Антон” прасочваецца традыцыйны для натуралізму матыў спадчыннасьці, якая абумоўлівае матывацыі і паводзіны пэрсанажаў твору. Сродкамі натуралістычнага пісьма паказваецца разьвіцьцё душэўнай хваробы галоўнага героя — селяніна Антона Жабона. Эфэкт спадчыннасьці, праявы геннай памяці служыць аб’ектам мастацкага дасьледаваньня ў аповесьці М.Гарэцкага “Дзьве душы”.
У віленскі пер. Г. напісана больш. драм. абразкоў, яр. як- “Мутэрка”, “Салдат і яго жонка”, “Свецкі ч-к”, “Не аднгой веры”, “Чырвоныя ружы”, “Каменацёс”, “Жалобная камедыя”. Абразкі сталі яшчэ 1ым красамоўн пацвярджэннем высок. творч. акт-ці Г. на п. 20-х г.. У абразках Гарэцкі паўстае не толькі як прыхільнік рэалістычнага апавядання, але і як рамантычны матсак. Сюжэт — не на учынках, а на роздумах. (“Патаемнае”). Большасць абразкоў напісаны ў віленскі перыяд. “Мутэрка”, “Свецкі чалавек”, “Чырвоныя ружы”. Сцэнкі і абразкі успрымаюцца як пэўны цыкл, аб’яднаны аўстарскім пафасам выкрыцця маральных заганаз. Аўтар высмейвае убоства, унутраную спустошанасць людзей. “Антон”, драматызаваная аповесць, пачаткі і эпасу, і драмы. “Абразы жыцця” (другая назва “Антона”) аб’яднаны скразной тэмай ― тэмай лесу беларускага народу на гістарычным золме эпох, тэмай драматызму пошукаў выйсця з крызісу. Удзельнікі канфлікту ― панскі ляснік Аўтух Жабон і яго сын Антон. Паводле уяўлення Антона. Бацька жыве не па хрысціянскіх законах. У яго няма дабрыні і павагі да людзей, ен крыўдзіць сялян, п’е. Аўтух не разумее памкненняў сына, высмейвае яго веру ў Бога, лічыць яго разумова непаўнацэнным. А між тым Антон ― высакародны, чысты, паважлівы да людзей. Ен здольны успрымаць чужую быду як уласную, здольны падзяліцца сенажаццю, каб пазбегнуць сваркі з суседам. Але і ў бацькі есць свая логіка. П’янства Аўтух тлумачыць прыгнечансцю. У царкву не ходзіць, бо людзі моляцца няшчыра. Але такія аргументы для Антона непрымальны. Не здолеўшы перерабіць бацьку, Антон хоча пайсці з дыцця. Антон пачуў, што Бог карае п’яніц, у якіх у семым калене могуць нарадзіцца хворыя дзеці. Ен жадае парваць род п’яніцы. Ахвярай стаў і яго сын Іванка. Забойства сына Антон падаае як ахваярапрынашэнне Богу за бацькавы грахі. Ен здзяйсняе абрад амавення перад самагубствам і дзяцей прымушае мыцца. Адметнасць сюжэта ― са смерцю героя твор не заканчваецца. Яно перанесена ў Вільню, у іншы неназваны горад, на вясковыя дарогі. Там самагубства Антона абмяркоўваецца рознымі сацыяльнымі сіламі. Сяляне асудзілі Антона, і таксама Аўтузха. Наведвальнікі віленскай “Славянскай кафейні” перавялі гаворку ў шырокі сацыяльна-філасофскі план. “Беларускі аўтар” у спрэчцы з “польскім публіцыстам” і “маскоўскім дэмакратам” прычыну трагедыі Антона бачыў у духоўным крызісе грамадства. Пісьменнік асуджае фанатызм, які пярэчыць гуманізму. Антон баіцца жыцця. Антон ― антыпод Дастаеўскага, які адмаўляў светламу царству, калі яно пабудавана на адной слязе дзіцяці. Гарэцкі не імкнуўся скіраваць твор супраць рэлігіі: “Не, не шуканні бога зрабілі яго дурным, ― гаворыць “беларускі аўтар”, ― а тыя абставіны, у якіх ен жыў і шукаў”. Абставіны дэфармавалі яго уяўленні аб мэце жыцця, аб праўдзе і справядлівасці. Есць і гістарычныя фактары. Пафас асветніцтва. Наведванне “беларускім аўтарам” дома, дзе знаходзіцца Антонава донка Домна. Аўтар абараняе ідэю гуманізма. Вобраз звар’яцелай ад гора Домны ўспрымаецца як сімвал трагізмуу. Наватарства ― шырока выкарыстаны рэальістычная сімволіка і метафары. Вобразы паралюшнай пані генераліхі, вобраз міфалагічнага Копшы ― гаспадара могільнікаў, вобразы “пахілага крыжа”, каля якога адбывалася самагубства Антона, і бліскучага крыжа на сельскай царкве. У якасці прылады смерці Антон абірае касу, бо тут меў месца праклен суседа.