3) Виробничий етап
Виробничий етап редакційно-видавничого процесу починається з вибору видавництвом поліграфічного підприємства та складання договору з ним на друк видання та передачі оригінал-макету з усіма необхідними документами (лист видавництва, комплектний оригінал, технічна видавнича специфікація і договір з поліграфічним підприємством).
З цієї хвилини вся подальша робота з перетворення оригінал-макету в конкретне видання здійснюється поза межами видавництва. І хоча серйозне поліграфічнепідприємство саме зацікавлене у якісному виконанні замовлення видавця (адже від цього залежить подальша співпраця партнерів), на цьому етапі є кілька важливих процесів, які не можуть завершитися без участі редактора.
1. Звірка та підписання до друку відбитків художнього оформлення, зроблених після кольороподілу.
2. Звірка та підписання до друку чистих аркушів внутрішньої частини видання перед формуванням книжкового блоку.
3. Звірка та підписання до друку сигнального екземпляра.
Видавнича практика переконує, що редакторський контроль на цьому, завершальному відрізку складного шляху проходження видавничого оригіналу таїть у собі чимало прикрих несподіванок.
Можливі помилки в художньому оформленні:
невідповідність гами кольорів, запропонованих у макеті художником видавництва, і реальним друкованим відбитком (певний колір може зникнути або замінитися на іншу в результаті якогось дрібного втручання оператора-комп'ютерника на етапі кольороподілу після підписання макета художнього оформлення до друку);
літерні помилки в прізвищах авторів і заголовках видань, які з'явилися в результаті поверхневого читання редактором (наприклад, Макаренко замість Маренко).
літерне або і текстове розбіжність між написами на обкладинці і корінці видання;
розбіжність у назвах розділів змістовної частини видання та шмуцтитул.
Можливі помилки в книжковому блоці:
численні випадки буквених помилок (культура видання вимагає в спеціальній вклейці перед кінцевим форзаці вказати виявлені на етапі звірки сигнальних примірників помилок і правильного варіанту прочитання);
незаповнені текстом суміжні сторінки будь-якого листа;
невідповідність ілюстрації змісту тексту;
перегорнута сторінка (а то й цілий лист).
4) Маркетинговий етап
Непросто визначити, звідки починається цей етап. У переважній більшості середніх і великих видавництв він наступає після отримання редактором первинних документів від автора. Адже чим раніше буде продуманий і організований комплекс заходів, спрямованих на просування на книжковому ринку конкретного видавничого продукту, тим успішніше можна його реалізувати.
Особливості шрифтового оформлення електронного видання
Шрифт має значний вплив на зручність читання, весь художній вигляд видання. Правильне використання шрифту дає можливість донести повідомлення до того читача, якому воно адресоване, робить процес читання цікавим і зручним. Це досягається правильною організацією текстових матеріалів, поданням їх у прийнятній формі. Дизайн шрифтів як особливий вид зображального мистецтва підпорядкований спільним для всіх видів мистецтва закономірностям, потребує знання цих закономірностей і вміння застосовувати їх на практиці.
Отже, темою статті є розгляд шрифтів у контексті і їх застосування у виданнях різних видів. Предмет роботи - параметри шрифтів, що впливають на зручність читання.
На початку 80-х років XX століття М. Жуков, перекладач видатної "Типографіки" Еміля Рудера у післямові наголошував на "тій ділянці друкарського мистецтва, яку ми чомусь називаємо технічним редагуванням". Мистецтво шрифту, типографіка, за Е. Рудером [8, 279], це:
система оформлення набору і верстки друкованого видання в цілому або його елементів (наприклад: типографіка федорівського "Апостола", типографіка таблиць у "Генеральних сигналах, що застосовуються у флоті" тощо);
сукупність художніх особливостей складального оформлення серії, циклу чи групи видань або їх елементів (наприклад: типографіка альдін, типографіка обкладинки початку XIX століття, типографіка серійних випусків Інзель Ферлаг);
видові особливості складального оформлення видань (наприклад: типографіка газети, типографіка плаката, типографіка упаковки, типографіка книги);
художній твір, продукт творчої праці художника-типографа - оформлювача видання або серії видань, ім'я якого зазначається у вихідних відомостях (наприклад: ілюстрації Нарбута, типографіка Скопенка);
втілення художнього стилю певної школи, напряму в мистецтві друку (живопис передвижників, конструктивістська архітектура, типографіка дадаїзму).
Німецький дизайнер Пауль Реннер у 30-ті роки XX століття виділив критерії естетичної виразності шрифтів. Він уважав, що досконалий друкарський продукт має відповідати трьом вимогам [16]:
бути продуктом графічної техніки, майстерності виконання і матеріалів;
виконувати завдання, поставлене видавцем;
бути відкритим вираженням власного смаку.
На думку іншого дослідника шрифту, А. Капра, у "прекрасному і конгеніальному шрифті", тобто в шрифті, що "перетворює належно оформлений твір друкарства у твір мистецтва", мають зливатися "у чудовій формі" три якості: краса, зручність читання і промовистість [5]. Звичайно, зазначає А. Капр, це не різні властивості, а різні боки однієї медалі.
Отже, розглянемо основні характеристики шрифту, що визначають його застосування та принципи оформлення текстового матеріалу відповідно до виду видання. Зауважимо, що оформлення заголовків і титульних сторінок у даній статті не розглядаються.
Використання відповідної гарнітури шрифту, правильно підібраної до тексту, не лише допомагає якнайкраще подати інформацію, а й додає смислових відтінків через візуальне сприйняття. Л. М. Лисицький визнавав шрифт основним будівельним матеріалом книжкової архітектури. а головною метою для нього була розробка таких методів оформлення, які підвищували б корисну дію видання. "Я вважаю, - писав він, - що літери, розділові знаки, які вносять порядок у думки, повинні бути враховані, але, крім цього, перебіг рядків сходиться у яких-небудь сконденсованих думок, їх і для ока потрібно сконденсувати" [12, 157]. Використання різних гарнітур привертає увагу читача, а застосування різних кеглів дає можливість організувати інформацію за ступенем важливості.
Основою
шрифту є гарнітура (від французького
garniture) - комплект шрифтів, однакових за
малюнком, але різних накреслень і
розмірів. Стандартний шрифтовий комплект
складається з таких груп:
Повна графічна характеристика шрифту включає 114, 59]:
контрастність (співвідношення основних і сполучних рисок);
малюнок засічок (каплеподібні, прямокутні, лінійні) або їх відсутність;
насиченість (світлі, напівжирні, жирні);
нахил (прямі, курсивні, похилі);
щільність літер (нормальна, вузька, широка);
заповненість основних штрихів (відтінені, контурні, штриховані);
кегль (розмір літер).
Шрифти
прямі, курсивні, нормальні, вузькі й
широкі можуть бути, у свою чергу,
світлими, напівжирними і жирними
(насиченість шрифту), що створює значну
кількість різновидів однієї гарнітури
(рис. 1). Модифікація літер здійснюється
шляхом зміни деяких з елементів літери.
Форма шрифту надає тексту різні змістові
відтінки, комбінації його накреслення
та просторових форм фіксують увагу на
певному слові або фрагменті тексту, що
дає змогу інтерпретувати текст засобами
набору.
Рис. 1. Накреслення гарнітури Times.
За нахилом і характером вічка літера гарнітури може бути трьох видів: пряма (Plain), похила (Inclined), курсивна (Italic). Основні штрихи прямокутних літер прямого накреслення розташовані вертикально, тобто перпендикулярно до горизонтальної лінії рядка. У курсивному та похилому шрифтах ці штрихи розташовані під кутом до вертикалі, при цьому малі літери курсивного шрифту в багатьох випадках наближаються до накреслення рукописних літер. У деяких програмах існує можливість створення курсиву шляхом нахилу символів у правий бік на кут від 7 до 15°. Хоча справжнім курсивом є шрифт, створений художником-шрифтовиком. Шрифти із нахилом застосовуються для виділення слова або фрази в основному тексті. Курсивні тексти освітлюють сторінку, і це заважає читанню довгих текстів.
За насиченістю шрифти бувають: світлі (Light), суперсвітлі (Extra light), напівжирні (Semi bold), жирні (Bold). Насиченість шрифту визначається за відношенням товщини основного штриха до висоти знака малих літер типу "н", "п" тощо. V світлих шрифтах товщина основних штрихів знака вдвічі менше, ніж ширина внутрішньолітерного проміжку; у напівжирних - товщина штрихів і внутрішньолітерний проміжок майже однакові, у жирних - штрихи ширші за проміжок. Для кеглів 8-12 у світлих шрифтах відношення товщини основного штриха знака до його висоти не повинне перевищувати 23 %, для напівжирних - від 23 до 34 %, а в жирних - 34 %. Сторінка, на якій більшість текстів набрано напівжирним шрифтом, набуває темно-сірого відтінку та створюється враження посиленого тиску. Жирні накреслення застосовуються для посилення сприйняття прочитаного і кращої організації структури тексту. Світлий шрифт справляє враження легкості, жирний або напівжирний - вагомості, підвищеною значення, тому 80 % заголовних компонентів мають жирну насиченість. В основному тексті виділення краще не робити напівжирним накресленням - текст має надто перевантажений вигляд.
Нормальні, вузькі й широкі накреслення шрифту пов'язуються з поняттями про більшу або меншу стрункість, сталість і пропорційність. Відмінні від нормальної щільності шрифти застосовуються в заголовках та колонтитулах, а в текстових матеріалах переважають прямі світлі накреслення.
Серед інших модифікацій шрифтів, які часто застосовуються, можна назвати: підкреслення однією чи двома лініями, перекреслення, зсув тексту щодо нормального положення рядка і різноманітні їх комбінації. Підкреслення рядків застосовується в основному тексті, для підзаголовків, колонтитулів, прізвищ авторів та у таблицях. Надрядкові знаки (ступені, виноски) і підрядкові знаки (індекси) вказують на місце посилання або використовують у математичних формулах. Ці знаки мають менший розмір порівняно зі звичайним розміром літер і розташовують не на базовій лінії рядка.
Великі літери виконують функціональну та декоративну функції - з них починаються речення та назви. З точки зору декоративності, ці літери надають тексту особливої ваги. Але такими літерами не можна друкувати великі тексти через те, що такий текст надто тисне на читача - великі літери вищі та ширші, ніж малі. До того ж слова. складені з великих літер, схожі одне на одне і тому читачеві важче розпізнавати такі слова.
увага і "насиченість" шрифту. Шрифт може змінюватися від тонкого та світлого до жирного у вигляді темної плями;
"заповненість" символу. Літера може змінюватися від широкої та розрідженої до вузької та компактної;
співвідношення між висотою малої літери і довжиною верхнього і нижнього виносного елементів, а також між висотою малих і великих літер. Літери, що мають невеликий фізичний розмір вічка, часто видаються меншими тому, що мають малий об'єм літери, але великі розміри верхнього і нижнього виносного елементів. І навпаки - більшими здаються шрифти з великим обсягом вічка і компактними виносними елементами.
За призначенням шрифти розділяються на дві великі групи: титульні та текстові, кожна з яких застосовується відповідно до власних функцій. Текстові шрифти призначені для набору великих обсягів тексту, титульні - заголовних компонентів. Текстова гарнітура відрізняється від титульної зручністю читання і розміром. Титульним шрифтом може стати будь-який текстовий при зміні насиченості, кегля, накреслення, застосування різних ефектів (тінь, контур тощо).
Текстовий шрифт відповідно до способу застосування може бути:
основним;
додатковим;
видільним (акцидентним);
технічним;
службовим
.
Кожен із цих видів має свої особливості, але використовується не обов'язково за призначенням, інколи кілька видів текстових шрифтів світле накреслення. Вони застосовуються для об'єднуються. Будь-який із перелічених видів можна легко перетворити в інший зміною кегля, накреслення, проміжків.
Шрифти для основного тексту мають просте виконання, яке не відволікає од змісту, і призначені для максимально комфортного читання довгих текстів. Вони уніфіковані, легко помітні завдяки контрастності знаків. Естетика текстових гарнітур - це логіка пропорцій і пластики, змінюються у вузьких межах. Їх ознаками є ясність, простота, стриманість (навіть щодо курсивного накреслення) малюнка, пропорцій, насиченості. Текстовими шрифтами МОЖУТЬ бути як гарнітури із засічками, так і рубані, але ніколи - декоративні, їх розміри коливаються від 8 п. (у довідкових виданнях) до 20 п. (у дитячих виданнях).
Додаткові текстові шрифти мають відрізнятися від основного, але не впадати в око. їх призначення - повідомити другорядну інформацію, доповнити основний текст. Застосовуються такі шрифти для коментарів, приміток, паралельних повідомлень, матеріалів не основної тематики. Читач повинен з першого погляду зрозуміти, що він читає додатковий текст і не переплутати його з основним. Отже, додаткові тексти повинні бути світлими, розміром не більше за основний шрифт, і контрастно виділятися від основного тексту.
Акцидентні (від лат. accidentia - випадок) текстові шрифти застосовуються для виділень у тексті або на сторінці. Такі виділення можуть бути ледве помітними - тією ж гарнітурою, але іншим кеглем, накресленням; або ж різко контрастувати малюнком, кольором, розміром. Як правило, способи виділення у виданні чітко обмежені. Акцидентними шрифтами друкують невеликі текстові фрагменти (врізи, текстові виділення, колонтитули, ініціали, приклади) через їх важкість для сприйняття - складний малюнок, щільність.
Службові текстові шрифти мають завжди менший кегль порівняно з основним текстом і світле накреслення. Вони застосовуються для текстівок, підписів авторів, виносок, вихідних відомостей.
Технічні текстові шрифти призначені для спілкування людей за допомогою різних пристроїв: екрана комп'ютера, радіотелефон), калькулятора, панелі принтера і т. ін. Наприклад, при проектуванні шрифту OCR перед А. Фрутігером постало завдання створити моноширинний шрифт таких пропорцій і пластики, щоб літери якнайсильніше відрізнялися одна від одної і щоб промінь, що їх читає, мав якнайменше шансів помилитися. Цією вимогою можна пояснити появу особливої пластики в літерах I J L і j r F M W m W. Технічні шрифти застосовуються в електронних виданнях або як ілюстрація повідомлень різних пристроїв у науковій, технічній чи навчальній літературі.
Стаття лебедєва про шрифти в електронних виданнях
По сравнению с типографом книги, типограф экрана ограничен в выборе формата издания: во-первых, создаваемая им страница не может превышать минимальный размер экрана пользовательского компьютера; во-вторых, на странице должно быть предусмотрено место для отображения средств навигации. Из-за низкого разрешения экрана ПК ухудшается различимость шрифтовых знаков. Поэтому экранный текстовой шрифт должен быть крупнее, чем при печати на бумаге, а именно - соответствовать как минимум типографскому цицеро. При равенстве типоразмеров предпочтительнее использовать шрифтовые рисунки с большей x-height, т.е. со сравнительно крупным очком строчных знаков.
Если традиционная типографика так и оставила открытым вопрос о лучшей или худшей читаемости гротесков по сравнению с антиквой, то в условиях экрана, как показывает практика, целесообразнее оперировать бессерифными шрифтами. Наконец, чтобы добиться приемлемой читаемости текста на мониторе, необходимо делать междустрочный интервал в 2-2,5 раза большим, нежели при полиграфической реализации того же самого текста. Что касается средств типографической акцентировки, то на экране плохо выглядят и курсив, и разрядка; поэтому для текстовых выделений лучше использовать либо цвет, либо полужирное начертание.
Интернет требует сжатости "входа" в публикацию. Пользователь, "странствующий" по сети, не настроен на то, чтобы тратить время на неторопливое перелистывание страниц сайта, на который он набрел, пока не поймет, что столкнулся с информацией, действительно ему необходимой; и чем быстрее это произойдет, тем лучше. Поэтому пустоты, эмоционально значимые интервалы в демонстрации текста, эффект постепенной загрузки белого пространства шрифтовыми знаками, характерные для красивой, со вкусом сделанной книги, Интернету противопоказаны. Web требует плотной типографической композиции "входа"; симптоматично, что во многих случаях уже на первой странице сайта, наряду с элементами, несущими репрезентативную нагрузку, появляется некий аналог книжного оглавления - т.н. главное меню, т.е. перечень интерактивных связей, отсылающих читателя к той странице публикации, где говорится об интересующем его предмете.
Но особенно существенную роль играет то обстоятельство, что HTML (Hypertext Markup Language - гипертекстовый язык меток), преобладающий сегодня как способ форматирования сообщений в WWW, позволяет реципиенту получить макет, аналогичный - в лучшем случае - принципиальному, но вовсе не полностью расчетному макету традиционного издания. В типографическом аспекте функционирование кодов HTML сводится к решению четырех основных задач, соответствующих замыслу отправителя публикаций: обеспечению шрифтовых выделений, созданию списков (являющихся элементом сообщения), инкрустации изображений и введению гипертекстовых связей. Тэги обеспечивают лишь сохранение смысловой архитектоники документа, предложенной его составителем. Что же касается таких собственно типографических параметров, как рисунок шрифта (а во многих случаях и его кегль), длина строки, величина интерлиньяжа и абзацных отступов, формы маркеров (bullets), - все определяется не дизайнером, форматирующим оригинал документа, а программой конкретного читательского браузера (а отчасти и волей самого читателя, в допустимых пределах меняющего режим просмотра по своему разумению).
Последние версии HTML все же несколько расширяют ассортимент типографических средств, доступных дизайнеру: появились новые тэги; так называемые каскадные таблицы стилей (Cascading Style Sheets, CSS) дают возможность (правда, не слишком широкую) выбора шрифтового гарнитуро-начертания, а технология так называемых динамических шрифтов решает в принципе проблему импорта в читательский браузер шрифтового рисунка, назначенного дизайнером.
Особенно острая проблема экранной типографики (причем не только сетевых публикаций, но и компакт-дисков) - почти полное отсутствие специально разработанных экранных шрифтов. Используемые в компьютерном обиходе полиграфические шрифты, будучи выведены на дисплей, не отличаются идеальной различимостью. Какие-то из них читаются совсем плохо, какие-то несколько лучше, но не более того. Рассчитанные на бумажный носитель, эти шрифты характеризуются чрезмерно изощренным рисунком, включающим мелкие и тонкие элементы, нередко слишком контрастны или чересчур насыщенны; они выглядят оптимально в контексте плотной полосы набора, которую обрамляет четко обозначенная, организующая рамка белых нолей, требуют нейтрального мягкого, матового, а вовсе не активно светящегося фона (и уж тем более не так называемого текстурного фона, ставшего ныне модным увлечением WEB-дизайнеров).
Как мы уже заметили, количество экранных шрифтов пока невелико. Среди существующих экранных гарнитур выделяется гигиеническими и художественными достоинствами Verdana, спроектированная Мэтью Картером. Это гротеск, рассчитанный на воспроизведение с низким разрешением. Шрифт прост по рисунку, хорошо отхинтован, ясно читается в каждом из семи применяемых размеров. Удобны и красивы пропорции шрифта: небольшая высота прописных знаков и выносных элементов позволила дизайнеру увеличить x-height; сравнительно велики апроши и ширина знаков. Благодаря всему этому шрифт выглядит легким, открытым и без труда воспринимается с дисплея.
Не менее важна и проблема уместности шрифтов, применяемых в электронных публикациях, - иными словами, проблема конгениальности шрифта духу литературного произведения или стилистике издания. К сожалению, немногие задаются всерьез решением подобной задачи, хотя уже сегодняшняя технологическая база дает для этого неплохие возможности. По-видимому, здесь сказывается инерция индифферентного отношения к шрифтовому оформлению текста, оставленная в наследство электронной типографике отечественным книгопроизводством времен линотипа. Не мудрствуя лукаво, "сборщики" компакт-дисков и пользователи Интернета ограничиваются в общении с адресатами почти исключительно Таймсом и Хельветикой - шрифтами, изначально имеющимися в памяти любого ПК. Разумеется, эти последние отнюдь не адекватны всему содержательному многообразию разнохарактерных электронных публикаций, выходящих в свет. Более того, эти две гарнитуры, благодаря их повсеместному применению (и том числе и в печатных изданиях), порождают отрицательный эффект шрифтовой обезлички передаваемой информации, т.е. создают своего рода эмоциональный барьер между сообщением и зрителем-читателем.
Видавнича продукція за періодичністю. Види періодичних і неперіодичних видань
Видавнича продукція — сукупність різноманітних за формою, змістом, зовнішнім виглядом, обсягом, характером інформації, структурою, періодичністю та призначенням видань, випущених видавцем або групою видавництв за певний часовий період.
Видавнича продукція включає книги, журнали, газети, буклети, календарі тощо.
Періодичність – регулярність випуску видань, що визначаються кількістю його чисел чи випусків за певний проміжок часу. У цьому контексті видання діляться на неперіодичні та серіальні.
Неперіодичне видання — це видання, яке виходить одноразово, продовження якого не передбачене.
Передусім де листівки, брошури, книги. До неперіодичних видань належать і книжкові видання у двох чи багатьох томах, або в двох чи кількох частинах. Такі видання наперед розраховані на певну кількість томів чи частин (у межах тому), випуск їх у світ, як правило, розтягнутий у часі і не регламентується чітко поділеними періодами появи кожного нового тому (частини). У державному статистичному обліку кожен том багатотомного видання фіксується як окреме видання.
Серіальне видання - це видання, яке виходить протягом певного часу, має спільну назву, однотипне оформлення, дату чи нумерацію випусків.
Серіальне видання, у свою чергу, поділяється на два підвиди: періодичне і продовжуване.
Періодичне видання - це підвид серіального видання, що постійно виходить з певною часовою періодичністю (один раз у квартал, місяць, тиждень через день, щоденноі т. д.) з наростаючою нумерацією, з неповторюваним інформаційним матеріалом, під однією назвою, в однотипному художньому оформленні.
На відміну від періодичного, продовжуване видання виходить у світ без чітко визначених наперед проміжків часу, а за мірою накопичення та редакційно-видавничої підготовки матеріалів, однак, має свою нумерацію і типове художньо-технічне оформлення.
Періодичні і продовжувані видання мають власний типологічний ряд. Його головними складовими є:
• газета;
• журнал;
• бюлетень;
• календар.
Газета — це періодичне видання, що має постійну назву, виходить через короткі проміжки часу, містить, відповідно до своєї програми, оперативну інформацію, різножанрові текстові та зображальні матеріали.
За системністю викладу матеріалів газети поділяють на:
• загальнополітичні (домінуюча тема: внутрішня та зовнішня політика держави, міжнародне життя);
• спеціалізовані (домінуючі теми: окремі проблеми громадського, суспільного, світського життя, науки, культури, освіти, інших сфер життєдіяльності; призначені певним категоріям читачів).
Газети також розрізняють за:
• місцем випуску (загальнодержавні, місцеві, районні, міські);
• ім'ям засновника (держава; партія; підприємство; наукова, просвітня, культурна, релігійна, військова організації, приватна особа);
• читацькою адресою (для дітей та юнацтва, для пенсіорів тощо).
Журнал (інша назва - часопис) - це періодичне зброшуроване видання, що має постійну назву, виходить через триваліші проміжки часу (здебільшого місяць), містить відповідно до своєї програми, різноманітні матеріали як інформаційного, так і аналітичного характеру, зазвичай у обкладинці.
На відміну від газети, співвідношення інформаційних і аналітичних матеріалів у журналі на користь останніх. Явища, події і факти в цьому виді видання розглядаються у більш широкому плані.
Типологічний ряд цього виду періодичних видань такий:
• громадсько-політичний журнал (актуальні матеріали громадсько-політичної тематики, адресовані широкому колу читачів);
• науковий журнал (статті учених і дослідників - фахівців певної галузі знань, у яких містяться результати теоретичних та прикладних досліджень); такі журнали можуть мати науково-практичний, наукового-методичний та науково-теоретичний характер;
• науково-популярний журнал (написані у популярній формі і розраховані на непідготовленого читача статті та матеріали з різних галузей знань);
• виробничо-практичний журнал (призначені для працівників відповідної галузі статті, матеріали та методичні рекомендації з проблем організації виробництва та практичної діяльності);
• популярний журнал (призначені широкому колу читачів статті та матеріали різноманітної проблематики);
• літературно-художній журнал (публікація різножанрових творів художньої літератури і публіцистики);
• реферативний журнал (опрацьовані за певною формою реферати вже оприлюднених творів друку).
Бюлетень — видання оперативного характеру з постійними рубриками (періодичне або продовжуване), що містить різноманітні матеріали організації-засновника.
Розрізняють такі види бюлетенів;
• нормативний (матеріали нормативного, директивного чи інструкційного характеру, що видаються здебільшого державним органом);
• довідковий або інформаційний (інформаційні або довідкові матеріали, розміщені за алфавітним чи проблемно-тематичним принципами);
• рекламний (реклама для населення послуг, товарів, заходів);
• бюлетень-хроніка (регулярні повідомлення про діяльність організації-засновника);
• бюлетень-таблиця (різноманітні фактичні дані, викладені у вигляді таблиці);
• статистичний (статистичні дані з тієї чи іншої сфери життя та діяльності суспільства).
Календар − періодичне або неперіодичне видання, в якому у чіткій послідовності зазначаються дні, тижні, місяці конкретного року, а також вміщується різноманітна інформація, що має безпосереднє відношення до тієї чи іншої дати.
Розрізняють такі види календарів:
• відривний або перекидний календар (як правило, щорічник, на окремих аркушах якого зазначається число, назва місяця, дня тижня тощо; такі аркуші відривають або перекидають;
• табель-календар (аркушеве видання, на якому у формі таблиці наведено перелік днів року, розташованих за місяцями);
• календар книжкового типу (матеріали на сторінках, розміщених у вигляді книги, підібрані відповідно до певної дати);
• календар знаменних і пам'ятних дат (вибірковий перелік дат, подій, імен, вибраних за тематичним принципом; друкується у вигляді річника, щоквартальника, щотижневика).