Робер Ж.-Н. - Этруски (Гиды цивилизаций) - 2007

М_______г_и....дЬJ ц-:'и-:.В.и_ли_з_а_-ц'и-_й---1 '

тив, будучи построены из более прочных материа­

лов, чем дома, позволяют частично восполнить про­

белы в наших знаниях. Мир мертвых свидетельству­ ет, каким был в ту пору мир живых, хотя лишь в

V веке до н.э. некрополи приобрели вид настоящих

городов с разнообразными строениями, размеры

которых могли достигать нескольких десятков гек­ таров. Пример города Цере (Черветери) представ­ ляется очень ценным.

Осмотр гробниц дает большую разновидность

форм, в зависимости от места и эпохи. Для этрус­ ков наиболее типичны склепы. Они привлекают внимание прежде всего своим внешним видом. Мо­

гилы этрусков имели различное строение. К само­

му раннему периоду относятся небольшие шахтовые

могилы, на дно которых ставили биконическую по­

гребальную урну с пеплом умершего. Этот способ погребения мертвых был известен на севере Италии еще в доэтрусскую эпоху. Глиняные урны прикры­ вали крышкой, нередко в форме шлема. Наряду с кремацией, мертвых хоронили в могилах, напоми­ нающих рвы.

В VII векедо н.э. в Этрурии получили распростра­

нение могилы в виде круглой комнаты, куда помеща­ ли саркофаг с телом умершего. Могилу вырубали в скале или сооружали из каменных плит. Круглые сте­ ны склепа сужались к потолку. На ряд каменных плит,

пригнанных друг к другу и уложенных по окружнос­ ти, клали следующий ряд, несколько меньшего диа­

метра, так, чтобы он выступал с внутренней сторо­ ны. Таким образом постепенно создавался ложный свод, естественно менее прочный, чем свод настоя­ щий. Чтобы потолок не обрушился, центр свода обыч­

но подпирали мощным столбом. До этрусков ложный свод знали еще греки, применявшие его в знамени­ тых микенских могилах, но не им принадлежит честь

262 I

I ЭТРУСКИ

его изобретения - цепочка тянется дальше на Восток. Вероятно, ложный свод свидетельствует о заимство­ вании древними греческими и этрусскими зодчими строительных методов Востока.

С УН века до н.э. появились новые архитектур­ ные решения в области строительства гробниц в

виде круглой комнаты: типичны стали внушитель­ ного вида склепы, так называемые тумулы (tumulus) , известные еще в Азии и У кельтов. Особенно извест­ ны тумулы, расположенные вблизи от города Цере. Строились тумулы так: вокруг большого склепа или нескольких небольших могил сооружали круговой фундамент, который накрывал ся своеобразной «крышкой»; над ней насыпался куполообразный зем­ ляной холм. Тумулы производят величественное впечатление благодаря строгой простоте и большим размерам - самый крупный в Церах имеет в диамет­ ре 48 м, то есть по площади равен небольшому го­ родскому кварталу. Строительство таких могил, ра­ зумеется, обходилось недешево. Их внутреннее уб­

ранство свидетельствует о том, что возводились они лишь для погребения представителей аристократии.

Тумулы строили до VI века до н.э. Одновремен­

но получило распространение и более простое по­ гребальное сооружение - каменный склеп с дверь­

ми, но без верхнего сферического глиняного холма, нередко вырубавшийся в скалистых отрогах гор. Подобные склепы постепенно вытеснили обшир­ ные купольные гробницы, но они не стали един­ ственной формой захоронения у этрусков. В послед­ ние века до н.э. погребальный обряд упростился.

Участились случаи кремации тел, что обходилось

дешевле пышного погребения в склепах.

Города мертвых сооружались этрусками столь же

добротно, как и города живых, а может быть, даже еще тщательнее. Жилые дома в этрусских городах

I 265

Ги д ы ц и в и л и з а ц и й

Хронологня основных найденных гробннц

266

I ЭТРУСКИ

чаще всего представляли собой легкие недолговеч­ ные здания, а обширные некрополи строились проч­ но И массивно, на века, чтобы они давали надежный

приют тем, кто в них покоится. Этрусские гробни­ цы в окрестностях Цере, Тарквиний, Ветулонии и Популонии - уникальные в своем роде сооружения.

Некрополи располагались неподалеку от городов и представляли собой замкнутый комплекс. Города мертвых были настоящими двойниками и спутника­ ми городов живых. Царские гробницы строились не хаотически одна возле другой - общий план некро­ поля был продуман, в нем чувствуется та же целеуст­ ремленность, что и в планировке городов.

Этрусские кладбища - не только выдающиеся

памятники архитектуры. В склепах сохранилась об­ становка и утварь, благодаря которым мы можем ближе познакомиться с бытом этрусков и глубже

проникнуть в их духовный мир. Оформление мест погребения дает нам ценные свидетельства о богат­

стве и о значимости покойного; этрусская гробница представляет собой нечто вроде дома умершего.

)КИВОПИСЬ

Из всех видов этрусского искусства наиболее яр­ ким, наиболее впечатляющим и наиболее закончен­ ным является живопись. Она очаровывала цените­ лей еще во времена античности и вызвала восхище­ ние, в частности , Плиния Старшего. Значение этрусских гробниц не исчерпывается техническим совершенством построек и уникальностью обнару­ женных в них находок. Многие могилы стали бога­

тым источником сведений о живописи этрусков, одной из наиболее интересных сторон искусства этого народа. Существенная часть этих произведе-

I 267

ний, которые сумели дойти до наших дней, украша­ ет стены гробниц, найденных в Тарквиниях. Наи­

более богатые из них представляют собой настоя­ щие картинные галереи. Свежесть красок, непосред­ ственность чувств и сегодня волнуют посетителей.

Эта живопись выглядит как некая тайна.

Прежде всего, удивляет разноообразие тем. Они

аккуратно размещены в пространстве на более или

менее незначительной площади, предназначенной для последнего пристанища покоЙника. Здесь есть и изображения природы, и рыбной ловли, и ребе­

нок, ныряющий в воду с высокой скалы, и рыбы, и

радостно резвящиеся дельфины, и борцы, и всад­

ники, порой - мифологические сцены; в них мно­ го движения , чувственности (даже эротизма) , све­ та, живых цветов. Изменчивый вид и поэтика это­

го исчезнувшего мира , который , несмотря на неизбежные влияния, отражает менталитет этрус­ ской аристократии , которая буквально кричит о своем жизнелюбии и намеревается наслаждаться и

впотусторонней жизни. Это неистовство, от кото­

рого трепещут стены гробниц, объясняет заботу о

том, чтобы покрыть рисунками каждый квадратный сантиметр свободной площади: этруски испытыва­ ли ужас от пустоты и от каких-либо неприятностей.

Их видение жизни отличалось оптимизмом, про­

стотой И порой даже наивностью, но при этом каж­ дая картина кажется выхваченной из жизни, слов­ но застывшее счастье. Художники эпохи Ренессан­ са унаследуют у них именно это.

История этрусской живописи началась в VI веке

до н.э. Можно считать, что она появилась в Вейях

вVII веке до н.э. , затем в 580 году до н.э. (гробница Кампана) , но главным образом - в Цере, начиная с 550 года до н.э. , когда она окончательно обретает свою силу и оригинальность. Фрески гробницы

268 I

I ЭТРУСКИ

Кампана, находящейся в окрестностях древнего

города Вейи, бесспорно, свидетельствуют о зарож­

дении этрусской настенной живописи. Здесь вид­ но, что художнику еще было трудно изобразить дви­ жение и равномерно распределить детали фрески по всей площади , соблюдая между ними пропор­ цию . Эти фрески производят впечатление архаич­ ности и скованности. Но в великолепных фресках Тарквиний (ок. 540 г. до н.э.) художники уже дают

полную свободу своим творческим способностям.

Их палитра расширяется, а изобретательность со­

единяется с простотой и эффективностью изобра­ жения.

Пристрастие к фантастическим образам продол­ жало утверждаться : гробница Быков (530 год до н.э.) покрыта росписями , сюжет которых взят из греческого эпоса, из сказаний о Троянской войне. Ахилл, в шлеме, подобный атлетам в греческом ар­ хаическом искусстве, подстерегает молодого тро­ янского героя Троила, сына царя Приама, ведуще­ го своего коня к водопою. Ахилл готов его убить. Гомер рассказывает, что Аполлон , рассердившись из-за этого убийства, решил тотчас же поразить Ахилла. Сюжет этот хорошо известен по греческим вазам (появившимся позже) , но здесь изображение более динамично и более символично. Художник

выхватил момент, когда Ахилл только готовится к

тому, чтобы выполнить это свое фатальное дей­ ствие. Солнце, которое садится за лошадью Трои­ ла, указывает не только на то, что действие проис­ ходит вечером, в час, в котором, согласно легендам, имело место это убийство, но и символизирует смерть, которая угрожает молодому человеку. Меж­ ду тем пальма, дерево Аполлона, находящаяся в центре изображения, высится , как предсказание судьбы, которая ожидает Ахилла в наказание за его

I 269

IЭТРУСКИ

поступок. Также символическими являются и цве­

та (красный цвет преобладает) . Рисунок этой фрес­ ки еще не совершенен. Могучий конь, например,

слишком велик по сравнению с фигурами Троила и

Ахилла. Стремление заполнить пустые места ведет

к перенасыщению фрески второстепенными дета­ лями. Но при этом весь комплекс фресок гробни­ цы Быков вызывает мысли о роковой неотвратимо­

сти судьбы и внезапности смерти. Она настигает

человека в тот момент, когда он ее меньше всего ждет. Однако, погибнув в бою, герои покрывают себя славой, благодаря которой продолжают жить и после смерти.

После 500 года до н.э. под влиянием строгого сти­ ля (который достиг своего наиболее яркого выраже­ ния в Афины) этрусский рисунок начал меняться. Он

совершенствовался, становился менее наивным. Стала появляться пышность деталей , различные оттенки цветов, вставшие на службу роскошной ком­ позиции. Сюжеты также изменились: появились сцены пышных похорон СО спортивными состязани­

ями (гробница Авгуров, гробница Олимпийских игр) , сцены пиршеств и танцев (гробница Леопар­ дов и др.) . Греческая живопись того времени, бес­ спорно, оказала влияние и на художественную вы­ разительность этрусских фресок. Порой даже труд­ но определить место происхождения некоторых художников: были они этрусками или греками? При этом живопись все еще сохраняет известную просто­ ту, придающую ей одновременно жизненность и

утонченность. Сюжеты настенной росписи в гроб­ ницах не ограничиваются поминальными трапеза­ ми и сценами танцев - фрески гробницы Авгуров и

гробницы Охоты и рыбной ловли воспроизводят другие стороны жизни этрусков. Над идиллической сценой рыбной ловлw: художник изобразил помин-

I 27 1