- •1.Літературознавство як сучасна наукова дисципліна та його складові частини
- •2.Сучасне літературознавство у системі гуманітарних дисциплін
- •3.Допоміжні та додаткові наукові дисципліни на сучасному етапі літературознавства
- •7. Наука та мистецтво як специфічні форми мислення
- •9.Поняття художнього стилю,стильові домінанти літературного тексту
- •10.Художній образ та його специфіка у літературі
- •Ознаки образу
- •Класифікація образів за об'єктом змалювання
- •Класифікація образів за способом творення і сприйняття
- •11.Категорія хронотоп та її стрижнева функція у жанровому визначенні тексту
- •II.2 Типи хронотопу у творі Павла Загребельного «Євпраксія»
- •12.Поняття літературної композиції (загальний аспект)
- •13.Специфіка взаємодії категорії форми та змісту в літературному мистецтві
- •14.Сюжет і фабула як специфічні наукові означники.Сіквели та сімейки
- •Ремейки фільмів
- •15.Поняття композиція та архітектоніка у літературознавстві
- •Значення композиції
- •Основні елементи композиції
- •Індивідуальність композиції твору
- •Стиль художнього твору
- •17.Наративні рівні тексту
- •Походження терміна
- •Характеристики та інтерпретації
- •18.Літературний процес та континуум жанрової системи
- •20.Історико-літературний рух як зміна художніх напрямів
- •21.Романтизм як метод,стиль,напрям.Зразки українського романтизму
- •22.Реалізм як напрям, метод,стиль
- •23.Модернізм як стиль і літературний напрям.Специфіка українського літературного модернізму
- •Декаданс
- •Неоромантизм
- •Імпресіонізм
- •Експресіонізм
- •Символізм
- •Неокласицизм
- •Футуризм
- •Неореалізм
- •Екзистенціалізм
- •Постмодернізм
- •24.Категорія літературного роду.Критерій Арістотеля
- •25,26. Епічний рід літератури,його ознаки та система жанрів.Еволюція жанрових форм епосу.Сучасні епічні форми
- •34.Сучасні різновиди театральної дії : експериментальні форми ,перформенси, хеппенінги,флешмоби
- •В Україні[ред. • ред. Код]
- •Опис[ред. • ред. Код]
- •Історія[ред. • ред. Код]
- •Флешпротестмоб[ред. • ред. Код]
- •Жаргон[ред. • ред. Код]
- •36.Поняття літературної сугестії.Сугестія як жанрова ознака
- •Історія дослідження[ред. • ред. Код]
- •Українські дослідження[ред. • ред. Код]
- •Ознаки сугестії в літературі[ред. • ред. Код]
- •Сугестія в ліриці[ред. • ред. Код]
- •Сугестія у прозі та драматургії[ред. • ред. Код]
- •Сучасні дослідники[ред. • ред. Код]
- •Особливість поетичної мови[ред. • ред. Код]
- •Історія поезії[ред. • ред. Код]
- •Елементи поезії[ред. • ред. Код]
- •Основні жанри[ред. • ред. Код]
- •Форми[ред. • ред. Код]
- •Історія сонета[ред. • ред. Код]
- •Сонет в українській літературі[ред. • ред. Код]
- •Поетичні особливості сонета[ред. • ред. Код]
- •Сонетна специфіка Івана Франка[ред. • ред. Код]
- •Форми сонета[ред. • ред. Код]
- •Варіанти тлумачення поняття «верлібр»[ред. • ред. Код]
- •Питання походження українського верлібру[ред. • ред. Код]
- •Теорія верлібризму[ред. • ред. Код]
- •7.Основні ідеї та напрями розвитку мистецтва у першій половині XX ст.
- •Визначення впливу змі[ред. • ред. Код]
- •Рівні впливу змі[ред. • ред. Код] Класифікація Клепера[ред. • ред. Код]
- •Рівні сприйняття[ред. • ред. Код]
- •Маніпуляція[ред. • ред. Код] Визначення[ред. • ред. Код]
- •Способи маніпуляцій змі[ред. • ред. Код]
- •Маніпулятивні технології змі[ред. • ред. Код]
- •Відносини держави і змі[ред. • ред. Код]
- •Маніпулятивні засоби впливу держави через змі[ред. • ред. Код]
- •Ідеологія[ред. • ред. Код]
- •Пропаганда[ред. • ред. Код]
Форми[ред. • ред. Код]
Наративна поезія
Епічна поезія
Драматична поезія
Сатирична поезія
Лірична поезія
Поезія прозою
Спекулятивна поезія
Соне́т(італ.sonetto— звучати) — ліричнийвірш, що складається з чотирнадцяти рядків п’ятистопного або шестистопногоямбу, власне, двох чотиривіршів (катрени) з перехреснимримуваннямта двох тривіршів (терцети) з усталеною схемою римування:абаб, абаб, ввд, еедабо (рідше) перехресноюабаб, абаб, вде, вде, тощо.Микола Зеровназивав сонет формою «ліроепічної мініатюри окремої схеми».
Історія сонета[ред. • ред. Код]
Припускають, що зародкові початки сонета губляться в поезіїпровансальськихтрубадурів, але постав він вІталії. Першими сонетами вважають твори Ф. даБарберіній А. даТемпо. Остаточної форми йому надав, встановив чисельність рядків і порядокримФ. Петрарка(1304—1374). Сонет проходить через всю історіюєвропейськоїта світовоїлітератури, розкриваючись у поезії П.РонсарауФранції(16ст.) та В.ШекспіравАнглії(17ст.).
Зневажений класицизмом, сонет відродився в добуромантизму, став улюбленою формою«парнасців»(Жозе-Маріа де Ередіа, Ш.Леконт де Ліль) тасимволістів.
Сонет в українській літературі[ред. • ред. Код]
В українській поезіїсонет відомий із1830(віршСапфоі сонетиАдама Міцкевичав переспівіОпанаса Шпигоцького). Далі він зустрічається в поезіїЛ. Боровиковського,А. Метлинського,М. Шашкевича,Ю. Федьковича,Б. Грінченка,У. Кравченко,Степана Чарнецького.
Особливого поширення набирає він на кінець 19— початок20ст. Видатну роль у розробці сонету відігравІван Франко: «Сонети» (1882), цикли «Вільні сонети», «Тюремні сонети» тощо. Сонети писалиЛеся УкраїнкаіМикола Чернявський(«Донецькі сонети»,1898).
Найвищого розвитку досягає сонет у творчості неокласиківМ. Зерова(його «Sonnetarium», виданий1948за кордоном, містить 85 оригінальних і 28 перекладних сонетів),Максима Рильськогой інших.
З початку 30-их pp. майстерні зразки сонетів з'являються в галицькійпоезії (циклБ. І. Антонича«Зриви й крила» та ін.), натомість вУРСРпід тиском репресій сонет зазнає занепаду і дещо оживає із середини 50-их рр.
В українській поезії в еміграції сонет набув значного поширення і в багатьох випадках високої майстерності. Серед інших зустрічається він у творчості Ю. Клена,М. Ореста,Б. Кравцева,С. Гординського,Яра Славутича,Остапа Тарнавського,Ігоря Качуровського,Емми Андієвської, Дмитра Павличка й інших.
Поетичні особливості сонета[ред. • ред. Код]
Попри ніби закам'янілу тісну форму, сонет містить у собі достатньо сприятливих для висловлення почуття й думки даних: зручний для версифікації й читання розмір — в італійців так звана ендекасилаба (одинадцятискладник), якому в українській поезії відповідає 5-стопний ямбіз чергуванням чоловічих і жіночих закінчень.
У цілому, сонет сприяє дисциплінуванню поетичного мовлення. Адже кожна з чотирьох його частин має бути синтаксично викінченою, рими — точними і дзвінким, рекомендується регулярне парокситонно-окситоннеримування, уникнення повторень у віршовому тексті одних і тих же слів (крім службових або спеціально вмотивованих за ліричним сюжетом).
Особливий внесок в осмислення теорії сонета зробив Й. Бехер, вважаючи його «найдіалектичнішим художнім видом», наголошуючи на його інтенсивнійдраматургійності, коли перший вірш містить у собі тезу, другий — антитезу, а тривірші — синтез, так званий «сонетний замо́к», що завершується переважно чотирнадцятим рядком (здебільшого ця «тріада» варіюється).