Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Сериалы в системе современных медиа. Материалы IV Всероссийской молодежной научно-практической конференции
.pdf
Симиндейкин А.С.
ВГИК
«Ирма Веп» Оливье Ассаяса как метатекст:
переход от фильмической формы к сериалу
В статье сравниваются два произведения под одним названием
«Ирма Веп» французского режиссера Оливье Ассаяса. Цель сравнения — определить, можно ли считать обе работы полноценным метавысказыванием и какие уровни повествования представлены как в
оригинальном фильме, так и в новом сериале. Также в статье ставится цель выявить актуальные тенденции в сфере кино- и сериальной
продукции на примере перехода от фильма к сериальной форме.
Ключевые слова: метатекст, нарратология, фокализация, киноформа, сериальная форма
Оригинальная «Ирма Веп» О. Ассаяса представляла из себя
образцовый пример постмодернистского фильма 1990-х годов.
Прежде всего, сама идея снять «обновленную версию» фильма
«Вампиры» Луи Фейада, которому недавно исполнилось без малого сто лет, выглядела как неприкрытая ирония над конвейером из
сиквелов и ремейков. Помимо этого, в «Ирме Веп» имелось и характерное обращение к так называемому массовому кино: к примеру, Мэгги Чун, игравшая одновременно саму себя и Ирму Веп,
как во вселенной фильма, так и в реальности активно снималась
в боевиках. Даже ее облегающий латексный костюм был вдохновлен костюмом Женщины-кошки из фильма «Бэтмен возвращается» 1992 года. Также Ассаяс не упустил возможности «поглумиться» над коллегами-режиссерами и их продюсерами, которые
упорно искали выход на набиравший обороты азиатский кинорынок. Ведь в том, чтобы делать Ирму Веп — исконно французскую
героиню — азиаткой, нет никакого иного резона, кроме как привлечение потенциального зрителя из Азии.
© Симиндейкин А.С., 2024
192
Часть III. Форматы, жанры, драматургия
«Ирма Веп» стала судьбоносным проектом для Ассаяса.
После него он связал себя с Мэгги Чун узами брака, который,
правда, продлился недолго и принес немало страданий режиссеру. Также «Ирма Веп» определила лейтмотив всех дальнейших
картин Ассаяса, начавшего снимать кино преимущественно о
женщинах и их проблемах в современном мире.
Неудивительно, что в эпоху, когда на Западе происходит
новый бум феминизма и политкорректности, Ассаяс, как своего
рода медиатор от мира кинематографа, возвращается к «Ирме
Веп». Только из постмодернистского высказывания она превращается в метатекст, который можно поделить на несколько уровней восприятия.
Первый уровень соотносится с так называемым образцовым
зрителем первого порядка (по аналогии с образцовым читателем,
введенным Умберто Эко [1, с. 19]). Он воспринимает сюжет «Ирмы
Веп» как историю о съемках сериала, которые стали своего рода
терапией для режиссера Рене Видаля и актрисы Миры (имя которой является «анаграммой анаграммы» Ирма Веп). Такому зрителю комфортно находиться в рамках истории как таковой, ведь она
изобилует событиями, сюжетными хитросплетениями и всевозможными закулисными интригами.
Второй уровень связан с образцовым зрителем второго порядка, который, в силу знания контекста сериала, может воспринимать его уже как метатекст. В данном случае под метатекстом
понимается сложносконструированное произведение, в которое
заложен не только нарратив в привычном понимании, но и более
сложные «внешние» нарративные структуры (например, факты из
биографии автора, реальные исторические личности и события,
включенные в повествование).
И раз уж мы упомянули понятие «нарратив», следует определить, как он представлен в сериале «Ирма Веп». Для этого нам
вновь придется обратиться к литературоведческому опыту и
взглянуть на понятие «фокализация», введенное Ж. Женеттом.
193
Симиндейкин А.С.
Фокализация — это организация в повествовании точки зрения и
способы донесения ее до читателя/зрителя [2, с. 204]. Данный термин был использован Женеттом, чтобы не прибегать к слишком
многозначному понятию «точка зрения». Выделяются три основных типа фокализации:
1. Нулевая фокализация (focalisation zero), в этом случае ав-
тор всеведущ, он божественная фигура по отношению к тексту;
2. Внутренняя фокализация (focalisation interne), когда
повествование ведется с точки зрения одного из персонажей.
«Повествователь говорит только то, что знает сам персонаж»;
3. Внешняя фокализация (focalization externe), т. е. повествование от лица максимально объективного нарратора. «Повествователь говорит меньше, чем знает персонаж». Это наиболее
часто встречающийся прием в кинематографе, буквально «точка
зрения» камеры, которую Женетт напрямую заимствует из кино.
Если нарратив «Ирмы Веп» 1996 года можно легко соотнести с третьим типом фокализации (объективный нарратор в лице
Ассаяса четко разводит два полюса повествования: персонажа
Мэгги Чун и режиссера Рене Видаля, сыгранного Жан-Пьером
Лео), то новая «Ирма Веп» представляет из себя сложную смесь
нарративов, в которой личная история Ассаяса напрямую экстраполируется на персонажа Рене Видаля, а Мира, сыгранная
Алисией Викандер, приобретает черты биографии самой актрисы. Помимо этого, актуализируется история вокруг съемок оригинальных немых «Вампиров» 1915 года, которые Видаль из принципа
не хочет называть «сериалами», дабы не стать частью возникшего
в последние годы мощного сериального тренда.
Через возвращение к «Ирме Веп» Ассаяс демонстрирует, почему отдельные фильмы и даже франшизы тяготеют к сериальной
форме. Дело в том, что сериал превратился в своего рода «роман
на экране», каждая серия которого посвящена определенной сюжетной линии, вносящей свою лепту в общее повествование. Как
уже было отмечено выше, в «Ирме Веп» появляется огромное ко-
194
Часть III. Форматы, жанры, драматургия
личество второстепенных персонажей, уместить которых в один
фильм попросту невозможно. Однако подобное обилие побочных
сюжетов не усложняет повествование, а, напротив, позволяет сериалу отвечать запросам как зрителей первого порядка, так и более искушенных синефилов, включающихся в поиск разнообразных отсылок.
Таким образом, и кинофильм, и сериал «Ирма Веп» являются полноценным метавысказыванием, отражающим все актуальные тенденции в сфере нынешней экранной продукции.
Литература
1. Эко У. Шесть прогулок в литературных лесах. СПб.: Симпозиум,
2003. 285 с.
2. Женетт Ж. Фигуры. М.: Изд-во им. Сабашниковых, 1998. 944 с.
Фильмография
1. «Бэтмен возвращается» (1992), реж. Тим Бёртон.
2. «Вампиры» (1915), реж. Луи Фейад.
3. «Ирма Веп» (1996), реж. Оливье Ассаяс.
4. «Ирма Веп» (2022), реж. Оливье Ассаяс.
Simindeikin A.S.
“Irma Vep” by Olivier Assayas as metatext: from lm form to series
The article attempts to compare two works of the same name by
the French director Olivier Assayas called “Irma Vep”. While comparing
these two pieces of art, it is necessary to determine whether these works
can be considered a full-edged meta-narrative, and what levels of
narration are presented both in the original lm and in the new series.
The article also aims to identify current trends in the eld of lm and
serial production by this example of the transition from lm form to
series.
Key words: metatext, narratology, focalisation, lm form, series
form
Вдовина В.И.
ВГИК
Уникальный подход к временным парадоксам
в сериале «Тьма»
В данной статье будет рассматриваться концепция путешествий во времени и их возможных последствий. На примере сериала
«Тьма» мы обнаружим разницу в позициях относительно такого явления у разных людей.
Ключевые слова: временной парадокс, путешествия во времени,
принцип самосогласованности Новикова, общая теория относительности Эйнштейна
«Что, если все произошедшее в прошлом, зависело от будущего?» Данная реплика Х.Г. Таннхауса, одного из умнейших
персонажей в шоу, фактически объясняет структуру сериала
«Тьма» — шедевра от стримингового сервиса Netix, шоу, открывшего новые горизонты для жанра путешествий во времени и ставшего практически современной классикой научной фантастики.
Животрепещущий вопрос о возможности путешествий во
времени всегда занимал умы многих, и Баран Бо Одар и Янтье
Фризе не исключение. Романтические и творческие партнеры
разделяли общие впечатления от жизни в маленьком городке,
поэтому обоим казалось реальным рассказать истории из жизни
такого маленького города в Германии, способные поразить любую аудиторию. Авторы вложили в свой первый большой телевизионный проект все знания о вселенной и даже немного больше.
Кроме того, им удалось сохранить аутентичность одновременно
с творческими допущениями. Таким образом, было создано невообразимо сложное шоу, ломающее все представления о времени,
которых до сих пор придерживалось человечество.
© Вдовина В.И., 2024
196
Часть III. Форматы, жанры, драматургия
«Тьма» дебютировала 1 декабря 2017 года на Netix; это был
первый немецкоязычный оригинальный сериал данной компании.
Второй сезон вышел 21 июня 2019 года, а третий и заключительный — 27 июня 2020 года. Сериал повествует о жителях вымышленного города Винден (от немецкого verschwinden — «исчезать»),
которые ищут истинную причину исчезновения ребенка [1]. Герои
прослеживают связи между четырьмя отдаленнными друг от друга семьями, распутывая в итоге зловещий заговор с перемещением во времени, который охватывает несколько поколений. В ходе
расследования выясняется, что в пещерах Виндена возле атомной
электростанции существует временная дыра, соединяющая три
временных отрезка: 2019, 1986 и 1953 годы. Данные периоды с интервалом в 33 года выбраны не случайно. Число 33 часто упоминается во многих религиозных и оккультных текстах. И солнечный
календарь, предложенный в свое время Омаром Хайямом, также
длится 33 года. Считается, что за это время Солнце и Луна проходят полные циклы. Несмотря на то, что 33-летний цикл, скорее
всего, является художественным изобретением, физика допускает
путешествия во времени.
Во всем «виновата» общая теория относительности Эйнштейна. Согласно ей, время — это четвертое измерение пространственно-временного континуума, которое можно растягивать, сжимать и направление которого можно менять. Однако в
результате путешествий во времени может возникнуть множество
парадоксов, самые важные из которых будут рассмотрены далее.
Во-первых, «Тьма» разрешает знаменитый парадокс времени, так называемый «парадокс мертвого дедушки» [2]. Его суть
заключается в том, что человек не может просто вернуться в прошлое и убить своего деда, ведь тогда сам этот человек не родится и убить деда будет невозможно. Чтобы разрешить это противоречие, в сериале используется принцип самосогласованности
Новикова: обстоятельства в прошлом в любом случае выстроятся
таким образом, что не дадут дедушке умереть. Все события сери-
197
Вдовина В.И.
ала, разворачивающиеся в прошлом, настоящем и будущем, построены по тому же принципу. Молодая «версия» не может убить
себя в присутствии старой, потому что если есть старая, то молодая не может умереть.
Во-вторых, многие сюжетные повороты в сериале «Тьма»
происходят из-за «парадокса временнóй петли». Это парадокс
путешествия во времени, при котором последствия будущего события приводят к другому событию в прошлом или настоящем,
в результате чего становятся частью причинно-следственной петли. Жители Виндена застряли в данном парадоксе, и потому его
последствия они обнаруживают постоянно. Например, машина
времени, которая, как думает Йонас, главный герой сериала, закроет временную дыру, а на самом деле помогает ее создать, построена по чертежам, отправленным назад во времени на основе
готовой машины в будущем. Как следствие, сама машина никогда не задумывалась изначально и потому работает только тогда,
когда ее так называемый «создатель» способен увидеть будущую
версию машины.
Наконец, из-за «кота Шредингера» «Тьма» существует в
квантовой мультивселенной, где возможность параллельных реальностей на самом деле осуществима, и персонаж может быть
как живым в одной вселенной, так и мертвым в другой.
Вне всякого сомнения, «Тьма» — это уникальный продукт, в
котором временные парадоксы проработаны настолько детально,
настолько увлекательно и научно, что стали не просто фоном, а
основополагающей частью сюжета. Следует заметить, что в сюжетной основе многих произведений о путешествиях во времени,
будь то книги, фильмы или сериалы, лежат одни и те же элементы: некое устройство или некое место, которое позволяет путешествовать во времени, цель путешествия во времени и последствия
путешествия во времени. В «Тьме», естественно, затрагиваются
все эти три темы, но в несколько ином, значительно менее стереотипном ключе. В отличие от вечной классики «Назад в будущее»,
198
Часть III. Форматы, жанры, драматургия
где героям легко удается изменить события в прошлом, создатели «Тьмы» придерживаются самого печального и реалистичного
подхода к путешествиям во времени — невозможности изменить
ход истории. Шоураннеры сериала придерживаются теории детерминизма, которая заключается в том, что ход человеческой
жизни предопределен судьбой. Более того, ничто не происходит
случайно, герои не наделены сверхспособностями, как в «Эффекте
бабочки». В «Тьме» путешествие во времени отчасти существует
как изощренная метафора человеческой психики и ее отношений со временем. Зацикливаемся ли мы на решениях и пытаемся
ли их изменить? Принимаем ли мы то, что их нельзя изменить?
Какое влияние оказывает такой выбор на отдельных людей и на
все целое?
Как бы мы ни пытались объяснить «Тьму» через другие работы, на самом деле этот сериал не похож ни на один другой проект,
с его обволакивающим северным туманом и дурманом, гипнотизирующим электронным саундтреком и убаюкивающими пейзажами. Безусловным прорывом «Тьмы» является ее головоломный
сюжет, в котором легко запутаться [3]. Кроме того, это не только
фантастический триллер, но и настоящая семейная драма, перерастающая в почти античную трагедию. Под маской научно-фантастического шоу мистический сериал на самом деле рассказывает о человеческих отношениях и о том, насколько запутанными
они могут быть. И несмотря на страдания персонажей, всегда есть
сильная надежда на разрешение ситуации.
Выбор актеров также является причиной, почему можно
считать «Тьму» уникальным и блестящим шоу. Поскольку в 33-летнем цикле мы посещаем одних и тех же жителей Виндена в разном возрасте, кастинг детских, взрослых и пожилых “версий” этих
персонажей очень важен для представления необычного повествования. К счастью, сходство между некоторыми из пожилых и
молодых актеров настолько поразительно, что часто не требуется
никаких других подсказок, чтобы понять, что за герой перед нами,
199
Вдовина В.И.
а иногда некоторые зрители убеждены, что одного актера просто
состарили с помощью громоздкого скульптурного грима.
Древнегреческие мифы, христианское мировоззрение, герметизм, идеи Ницше и Шопенгауэра переплетаются в сложной
канве сериала. Общей темой для них является борьба человека
с судьбой, с предопределением. То, что «Тьме» удается соединить все эти и даже некоторые другие влияния в нечто, в большей
или меньшей степени превосходящее их, делает сериал таким
увлекательным.
На основании приведенных аргументов можно сделать вывод об уникальности своеобразного подхода немецкого сериала
к концепции путешествий во времени. Его детективная составляющая действительно заставит зрителя поломать голову над разгадкой событий, научно-фантастические элементы расскажут о
будущем, а сюжет поведает об искренних человеческих трагедиях
и моментах счастья.
Литература
1. Развеять «Тьму»: рассказываем, как устроен популярный фантастический сериал // Гид по сериалу «Тьма» на Netix // Афиша Daily.
URL: https://daily.asha.ru/cinema/16068-razveyat-tmu-rasskazyvaemkak-ustroen-populyarnyy-fantasticheskiy-serial/ (дата обращения
06.03.2023).
2. Top Five Reasons to Watch Dark // The Fandomentals. URL: https://
www.thefandomentals.com/five-reasons-watch-dark-netflix/?amp=1
(дата обращения: 06.03.2023).
3. Гид по «Тьме»: Что нужно вспомнить перед финалом сериала-головоломки // Статьи на Кинопоиске. URL: https://www.kinopoisk.ru/
media/article/4001959/ (дата обращения: 07.03.2023).
4. Ласерна Д.Б. Пространство — это вопрос времени. Эйнштейн.
Теория относительности / Пер. с исп. М.: Де Агостини, 2015. 176 с.
Фильмография
1. «Назад в будущее» (1985), реж. Роберт Земекис.
2. «Тьма» (2017–2020), реж. Баран бо Одар, Янтье Фризе.
3. «Эффект бабочки» (2004), реж. Эрик Бресс, Дж. Макки Грубер.
200
Часть III. Форматы, жанры, драматургия
Vdovina V.I.
A unique approach to time paradoxes in the TV series “Dark”
This article will consider the concept of time travel and its possible
consequences. Using the example of the TV series “Dark”, we will nd a
dierence of opinion regarding this phenomenon.
Key words: time paradox, time travel, the Novikov self-consistency
principle, Einstein’s general relativity
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]