Сериалы в системе современных медиа. Материалы IV Всероссийской молодежной научно-практической конференции

.pdf

Скачиваний:

Добавлен:

08.09.2026

Размер:

2 Мб

Скачать

☆

<<< < Предыдущая 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 1415 / 3415 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 > Следующая >>>

141

Данилин Д.А.

ожидают увидеть историю целиком. Большинство голливудских фильмов используют трехактную структуру: первый акт носит экспозиционный характер, то есть знакомит зрителей с персонажами, миром истории и основной завязкой и/или теми препятствиями, которые герои должны преодолеть; во втором акте протагонисты стремятся решить возникшую проблему, чаще всего безуспешно, зато в процессе преодоления препятствий персонажи развиваются, обретают новые навыки, необходимые и достаточные для перехода к третьему акту, в котором проблема разрешается и история заканчивается.

В отличие от фильмов большую часть дохода телевизионные шоу получают за счет рекламы. Именно поэтому многие из них имеют форму четырехактной структуры, позволяющей оставить для нее время. В книге К. Томпсон «Повествование в кино и на телевидении» утверждается, что «все одночасовые сценарии разбиты на четыре акта, где каждый акт, в среднем, занимает от четырнадцати до пятнадцати страниц <…> и имеет свой кризис и кульминацию <…> Между актами делаются рекламные паузы» [2, p. 42]. По мнению автора, самый большой клиффхэнгер (художественный прием, обрывающий повествование на самом интересном месте, для поддержания интереса зрителя и предвкушения его продолжения) происходит после второго акта, потому что именно здесь при планировании вставляют самую длинную рекламную паузу.

В настоящее время эта парадигма обретает новый вид, поскольку стриминговые сервисы, такие как Netix, не включают рекламу в транслируемые шоу. При таком подходе сохранять четырехактную структуру просто не имеет смысла. Тем не менее, многие из шоу, создаваемых для стриминговых сервисов, по-прежнему ее используют и строят сюжетную линию, отталкиваясь от тайм-слотов (время, отведенное для определенной передачи или рекламы), в которые можно было бы вставить рекламу просто потому, что зрителям привычно, знакомо и удобно смотреть сериалы, структурированные таким образом.

Указанные выше структурные различия между кино и теле-

142

Часть II. Производство и стриминг

шоу находят свое отражение в структуре построения музыкальных фильмов и музыкальных шоу. Существенное отличие заключается лишь в том, что музыкальные фильмы, как правило, следуют двухактной структуре, имитируя привычную форму сценических мюзиклов, а не воспроизводя голливудскую трехактную модель.

Рассматривая значимые отличия бизнес-модели целого ряда телевизионных мюзиклов от традиционной модели телевизионных шоу, необходимо отметить тот факт, что они получают доход не только от рекламы, но и от продажи альбомов песенных композиций, исполненных в шоу. Наиболее ярким примером использования такой тактики является телешоу «Хор». Синглы из этого сериала, исполняемые в каждом эпизоде, были выпущены на iTunes после их выхода в эфир, а затем вышли альбомы-сборники и альбомы с саундтреками.

Помимо подходов к производству и бизнес-моделей, определяющих структуру сериальных телевизионных мюзиклов, характерной отличительной особенностью ТВ-мюзиклов является использование серийности как способа повествования. Главное нарративное отличие сериала и фильма заключается в том, что в сериалах присутствует необходимость завершения каждого эпизода. Это открывает возможность для поиска особых форм повествовательной структуры. На наш взгляд, Дж. Миттел дает очень точное определение сериальной телевизионной программы: «Телесериал создает устойчивый мир, населенный постоянным набором персонажей, которые переживают цепочку событий во времени» [3, p. 10].

Отсутствие необходимости завершения сюжета в каждом эпизоде, что типично для обычной сценарной структуры сериала, повышает сложность повествования и выдвигает на первый план все новые истории в различных жанрах. Ярким примером применения такой структуры повествования является многосерийный телевизионный мюзикл «Галавант», созданный шоураннером Д. Фогельманом. Мюзикл, состоящий из оригинальных музыкальных номеров, написанных композитором А. Менкеном, стал од-

143

Данилин Д.А.

ним из самых необычных современных музыкальных сериалов, поскольку персонажи начинают в нем петь безо всякой причины. В этом сказочном мире музыкальные номера — просто условие существования. Сериал начинается с музыкального номера, погружающего зрителей в историю: Галавант, одноименный герой шоу, — отважный рыцарь, влюбившийся в Мадалену, крестьянскую девушку, похищенную злым королем, который вынудил ее стать его невестой. В начале Галавант, классический романтический персонаж, мчится верхом, чтобы остановить свадьбу, но, прибыв на место, он узнает, что Мадалена решает остаться с королем. Все это происходит в течение первых нескольких минут исключительно в песне, а затем шоу переносит зрителя в другой временной план, где Галавант пребывает в глубокой депрессии и больше не является великим рыцарем из легенд. Этот путь является частью истории, которая последовательна в развитии сюжета — от эпизода к эпизоду герои продвигаются вперед в своем путешествии. Эпизодический аспект повествования в сериале проявляется в форме побочных квестов, с которыми персонажи сталкиваются в пути.

На наш взгляд, ТВ-мюзикл в индустрии сериалов заслуживает дальнейшего изучения, уточнения жанровых характеристик, и, возможно, выделения его в отдельный жанр, поскольку обозначенные нами выше особенности существенно отличают его от его сценических собратьев (киномюзиклов), а также от других музыкальных шоу на телевидении.

Литература

1. Penner N. Rethinking the Diegetic/Nondiegetic Distinction in the Film Musical // Music and the Moving Image. 2017. Oct. 10 (3). P. 3–20.

2. Thompson K. Storytelling in Film and Television. Cambridge, MA: Harvard University Press, 2003. 192 p.

3. Mittell J. Complex TV: The Poetics of Contemporary Television Storytelling. N.Y. and L.: N.Y. University Press, 2015. 416 p.

4. Как Unreal Engine используют в кино. URL: https://render.ru/ru/XYZ/ post/17173 (дата обращения: 28.01.2023).

144

Часть II. Производство и стриминг

Фильмография

1. «Анатомия страсти» (2011), реж. Тони Фелан.

2. «Галавант» (2015–2016), реж. Джон Фортенберри, Крис Кох, Деклан Лауни и др.

3. «Гриффины» (1999–н.в.), реж. Грег Колтон, Джеймс Пурдум, Доминик Бьянчи и др.

4. «Клиника» (2001–2010), реж. Уилл Маккензи, Майкл Спиллер, Билл Лоуренс и др.

5. «Хор» («Glee») (2009–2015), реж. Брэдли Букер, Брэд Фалчук, Эрик Столц и др.

Danilin D.A.

The creation of musical series and series in the genre of musical

in terms of genre peculiarities aecting their production

The article explores the concept of TV musical as a separate genre in the TV series industry. The denition of TV musicаl is given on the basis of literature analysis and the studies of some TV series. The main characteristic features of the musical as a genre in serial production are revealed.

Key words: musical, TV musical, music series, musical lm