Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Сериалы в системе современных медиа. Материалы IV Всероссийской молодежной научно-практической конференции
.pdf
41
Старостина А.А.
Литература
1. Green M.C., Brock T.C. The role of transportation in the persuasiveness
of public narratives // Journal of Personality and Social Psychology.
2000. V. 79. P. 701–721.
2. Gerrig R.J. Experiencing narrative worlds. New Haven, CT: Yale
University Press, 1993. 274 p.
3. Green M. Transportation into narrative worlds // Entertainmenteducation behind the scenes: Case studies for theory and practice / Eds.
L.B. Frank, P. Falzone. Palgrave Macmillan, 2021. P. 87–102.
4. Tukachinsky R. Experimental manipulation of psychological
involvement with media // Communication Methods and Measures.
2014. V. 8. 1. P. 1–33.
5. Batat W., Wohlfeil M. Getting Lost “Into the Wild”: Understanding
Consumers’ Movie Enjoyment Through a Narrative Transportation
Approach // Advances in Consumer Research. 2009. V. 36. P. 372–377.
6. Green M.C. Transportation into narrative worlds: The role of prior
knowledge and perceived realism // Discourse Processes. 2004. V. 38.
2. P. 247–266.
7. Vaughn L.A., Childs K.E., Maschinski C., Paul Niño N., Ellsworth R.
Regulatory t, processing uency, and narrative persuasion // Social
and Personality Psychology Compass. 2010. V. 4. 12. P. 1181–1192.
8. Green M.C., Kass S., Carrey J., Feeney R., Herzig B., Sabini J.
Transportation across media: Print versus lm comparisons // Media
Psychology. 2008. V. 11. 4. P. 512–539.
9. Erickson S.E., Dal Cin S., Byl H. An experimental examination of binge
watching and narrative engagement // Social Sciences. 2019. 8 (1), 19.
P. 1–9.
Starostina A.A.
The state of narrative transportation as the basis for eectiveness
of the impact of lms and series
The article presents the transportation theory, which allows
describing the process of interaction between a lm production and its
viewer, denes the state of transportation, lists the criteria for a qualitative
narrative. In addition, the presentation of the psychometric instrument
transportation scale (TS) and the potentials of its use, including the
studies of serial production, are given. In conclusion, the relevance of
using the Russian version of this Scale for the study of the psychology
42
Часть I. Синтетическая природа сериала...
of moviegoers is presented, as well as the prospects and practical
signicance of such studies in our country are substantiated.
Key words: psychology of cinema, narrative transportation, impact
of cinematography, narrative, lm discourse
Таран К.В.
ВГИК
Сериал как антидепрессант
В статье рассматривается история создания сериалов и их психологическое значение для современного зрителя. Ставится вопрос,
почему такой вид досуга заменяет психотерапию и антидепрессанты
для среднестатистического человека. Приводятся базовые критерии,
по которым все чаще для производства аудиовизуальной продукции
выбирают данный формат. Выявляется ряд преимуществ в пользу
создания сериалов для продюсеров, дистрибьюторов, других кинопроизводителей и государства.
Ключевые слова: сериал, антидепрессант, психология, психотерапия, сюжет, герой сериала, зритель, нативная реклама,
продакт-плейсмент
Сериал — это последовательно расположенные части художественного произведения, представляющие собой единую историю. Сегодня это не просто вариант досуга, но и способ рефлексии
и психотерапии. По своей сути, самым первым сериалом в истории человечества является «Тысяча и одна ночь». Это литературный вариант, но инструменты в аудиовизуальных произведениях
используются аналогичные. Данный памятник средневековой литературы представляет собой собрание сказок. Шахерезада — супруга арабского правителя Шахрияра, которую должны были казнить сразу после первой брачной ночи за то, что первая жена царя
ему изменила. Он получил душевную травму и решил мстить всем
своим избранницам. До Шахерезады было казнено немало девушек, но ей удалось переключить внимание царя ночным многосерийным сторитейлингом, обрывающемся на пике вовлеченности
слушателя. Повествование отличалось интригующим сюжетом с
элементами детектива и триллера, также умело использовались
© Таран К.В., 2024
44
Часть I. Синтетическая природа сериала...
«крючки» в финале одной сказки для сохранения интереса к следующей [1]. Царь не только не убил ее, но и полюбил, поверив, что
верные женщины существуют, т. е. проработал прошлый травматический опыт, однако ему потребовалось на это время, которое
и дает формат сериалов. Если называть вещи своими именами, то
Шахерезада излечила маньяка от его желания убить очередную
женщину. Своего рода это психотерапия, только вместо антидепрессантов и работы специалиста с соответствующим образованием — сериал.
Важно отметить, что для современных зрителей, в частности миллениалов и зумеров, произошла эволюция сериалов: от
просмотра с мамой и бабушкой «Клона» (2001) и «Не родись красивой» (2005), когда приходилось собираться в четко указанное
время перед телевизором, до просмотра по сезону в день, залпом.
Новый вариант стал способом получить положительные эмоции,
победить одиночество, уйти от гнетущих проблем. Виртуальные
проблемы — тоже проблемы, но чужие, и решает их герой (с кем
ассоциирует себя зритель) медленнее, чем в кино, но быстрее, чем
в жизни. Сериальный «запой» социально одобряем, он предпочтительнее употребления реальных антидепрессантов, алкоголя или
запрещенных веществ.
Сериалы приобрели форму антидепрессанта еще и по причине того, что для многих это способ побыть с родными, которых
уже нет рядом. Посмотреть схожее по стилю кино, какое мы смотрели с мамами и бабушками, например, «Серафима прекрасная»
(2011), «Обнимая небо» (2013). Путешествие вглубь себя и тех, кто
дорог зрителю, через знакомые образы и ностальгию, например,
благодаря музыкальной группе и одноименному сериалу «Король
и шут» (2023). Это дает возможность окунуться в прошлое, вспомнить ошибки, погрустить, простить себя и окружающих, освежить
в памяти пройденный путь.
Основное сюжетное топливо — это главный герой, его семья, друзья и коллеги. Наряду с героями важны конфликты, которые зритель может идентифицировать с собой, в зависимости от
45
Таран К.В.
возраста, семейного положения, характера собственных неурядиц. К примеру, сериал «Топи» (2021), где у героев множество проблем: от положения женщин на Кавказе до рака головного мозга;
«Инсомния» (2021), где авторы ставят вопросы — от алкоголизма
и потери ребенка до влияния прошлых жизней. Возникает вопрос:
почему в сериалах подобные сложные темы проработать проще,
чем в фильме? Очевидно, различия существуют. Герой хорошего
сериала более сложный и многогранный, поэтому больше похож
на реального человека; он или она должны стать нам близким другом, за которого мы переживаем. Герой не должен обязательно
нравиться, но он должен быть притягательным. Часто герой — антигерой, который, казалось бы, не соответствует общепринятым
нормам морали. Например, кодекс чести «Декстера» (2006), или
у героя сверхспособности как в пределах законов физики, так и
магического свойства: «Нюхач» (2013), «Пока цветет папоротник»
(2012). В сериале трюк с тем, чтобы «спасти котика», не сработает
[2]. Должен быть противоречивый непоследовательный герой, часто подчиняющийся порыву, а не логике. Но враги такого героя
обязательно еще хуже, чем он.
Зритель больше похож на сериального героя, чем на героя
полнометражного кино. Последний функционирует как персонаж с положительной аркой в сюжете примерно в 80 % случаев.
А 1,5–2 часа хронометража, конечно же, проигрывают на фоне нескольких сезонов, а то и десятков сезонов в среднем по 45 минут.
Персонажи, которых бы мы ненавидели, сериал дает возможность
полюбить, т. к. у нас есть время глубже узнать причины их поведения. Темы для производства такого вида продукции уже сегодня
намного шире, чем стереотипная ТЖД (тяжелая женская доля).
Подобный формат более коммерчески выгоден для продюсеров и дистрибьюторов, чем полный метр, потому что сериал, в
том числе одной франшизы, мы можем смотреть на протяжении
долгого времени, а значит, удерживать внимание легче, так же,
как и прогнозировать рейтинг, количество просмотров. Ведь все
новое является стрессом, а рептильный мозг спокойнее реагирует
46
Часть I. Синтетическая природа сериала...
на что-либо привычное, а значит, безопасное, к тому же уходит
проблема выбора контента, что также снижает уровень стресса.
Именно по этой причине ежегодно большинство новых сериалов — это продолжение историй, их последующие сезоны, приквелы и спин-оффы.
Что нам дают сериалы сегодня? Это способ утолить те или
иные потребности, которые сложно или невозможно удовлетворить в реальной жизни, например, потребность в справедливости
и наказании коррупции — «Домашний арест» (2018). Это средство
получить эмоции и безопасно прожить виртуальную жизнь, если
ты не геймер, а тихая домохозяйка — «Обычная женщина» (2018).
Сериалы — это бюджетный способ (по стоимости подписки в онлайн-кинотеатре) сделать будни более насыщенными и даже «жестить», не нарушая закон. В сериалах мы можем вести беседу о том,
о чем не принято говорить вслух, например, о новой смертельной
болезни — «Нулевой пациент» (2022). В сериалах анализируют не
просто ситуацию в целом, а развитие событий с учетом обстоятельств, погружают в процесс, который важнее результата. Здесь
можно прятаться под простыню от укуса вампиров «Пищеблок»
(2021), варить метамфетамин «Во все тяжкие» (2008), погружаться в
мир теоретической физики («Теория большого взрыва», 2007) или
убегать от зомби в «Эпидемии» (2018). Все вышеупомянутое — это
легкий способ уйти от реальности.
Еще один плюс сериалов — доступность. С приходом
стриминговых платформ можно ностальгировать и смотреть
«Таежный роман» (2000) целиком, а не вечером по будням с 18:00,
как в начале нулевых. Сегодня платформы часто выпускают все
серии в один день.
Мы привыкли сравнивать себя с другими. Если у кого-то аналогичная проблема, значит, со мной все в порядке. Каждый хочет
быть немного умнее, смелее или обладать сверхспособностями.
Сериалы и их герои дают эту возможность. Может, потому что в
каждом из нас есть и хорошее, и плохое, а способны мы на большее, чем думаем, сериал становится способом принять и тем са-
47
Таран К.В.
мым победить свою «тень», выражаясь языком К. Юнга? Мир не
черно-белый, а люди сложны и просты одновременно.
Сериалы в социальных сетях (блоги) от живых настоящих
людей — это тоже способ испытать эмоции, которые так любит
человеческий мозг; они стали подобием многосерийных произведений, конкурирующим за внимание и время зрителя. Здесь
представлены герои, которым хочется верить, они настоящие, со
сверхспособностями, например, к гиперзаработку. Так платформы активно оборачивают тренды в свою пользу, выпускают суперкороткие веб-сериалы, например «Я буду жить» (2022). Теперь у
зрителя есть выбор: посмотреть сторис за день одного человека
и потратить 10–15 минут или целую серию сериала аналогичного
хронометража.
Еще одна особенность сериальной продукции заключается в
том, что сериалы носят более интимный характер взаимодействия
со зрителем. Их часто смотрят дома, в любой одежде, для этого не
нужно идти в кинотеатр и прилично одеваться, достаточно нажать
кнопку, и ты уже в параллельной вселенной. А это возможность
для продюсеров встроить в контент нативную рекламу (productplacement, human-placement), которой верят охотнее. Отметим и
то, что сериалы часто снимают разные режиссеры даже в рамках
одного сезона. Делают они это по-разному, что дает ощущение
«настоящести» и реального присутствия. Даже Тарантино снял
несколько серий эпизодов «Скорой помощи» (1994). В целом благодаря инаковости героя, особенностям художественных решений,
доступности и другим факторам сериал становится более выгодным для производителей.
Наконец, сериал дает возможность «лелеять своего внутреннего ребенка». В сериале возможно быстро «вырасти», добиться
своей цели. Сделать это за недели, месяцы или даже годы кажется
куда более реалистичным, чем за 100–120 минут полного метра.
Это также способ положительного подкрепления и самообразования. Известно, что «Доктор Хаус» (2004) подарил миру, в том
числе России, большое количество медиков [3]. Сериалы действи-
48
Часть I. Синтетическая природа сериала...
тельно успешно выполняют роль социально одобряемого антидепрессанта. Это развивает киноотрасль в целом и позволяет влиять
на зрителя в идейном и эмоциональном планах.
Литература
1. Книга тысячи и одной ночи. В 8 т. / Пер., вступ. статья и коммент.
М.А. Салье, под ред. ак. И.Ю. Крачковского, сост. М. Горький. Л.:
Academia, 1932–1939.
2. Снайдер Б. Спасите котика и другие секреты сценарного мастерства / Пер. с англ. Ю. Константиновой. М.: Манн, Иванов и Фербер,
2014. 263 с.
3. Что связывает «Доктора Хауса» и пятикурсницу стомфака Ксению
Соловьеву // Официальный сайт медицинского университета
ЮГМУ. 2023. 6 марта. URL: https://susmu.su// (дата обращения:
11.03.2023).
Фильмография
1. «Во все тяжкие» (2008), реж. Мишель МакЛарен.
2. «Декстер» (2006), реж. Джон Дал, Стив Шил и др.
3. «Доктор Хаус» (2004), реж. Грег Яйтанс и др.
4. «Домашний арест» (2018), реж. Петр Буслов.
5. «Инсомния», (2021), реж. Ольга Френкель.
6. «Клон» (2001), реж. Тереза Лампрея и др.
7. «Король и шут» (2023), реж. Рустам Мосафир.
8. «Не родись красивой» (2005), реж. Карен Захаров и др.
9. «Нулевой пациент» (2022), реж Сергей Трофимов, Евгений
Стычкин.
10. «Нюхач» (2013) реж. Артем Литвиненко, Антон Щербаков.
11. «Обнимая небо» (2013), реж. Милена Фадеева.
12. «Обычная женщина» (2018), реж. Борис Хлебников, Наталия
Мещанинова.
13. «Пищеблок» (2021), реж. Святослав Подгаевский, Эдуард Бордуков.
14. «Пока цветет папоротник» (2012), реж. Евгений Бедарев.
15. «Серафима прекрасная» (2011), реж. Каринэ Фолиянц.
16. «Скорая помощь» (1994), реж. Кристофер Чулак, Джонатан Каплан.
17. «Граница. Таежный роман» (2000), реж. Александр Митта.
18. «Теория большого взрыва» (2007), реж. Марк Сеунроуски, Энтони
Рич и др.
19. «Топи» (2021), реж. Владимир Мирзоев.
20. «Эпидемия» (2018), реж. Павел Костамаров, Дмитрий Тюрин.
49
Таран К.В.
Taran K.V.
The series is like an antidepressant
The article reveals the history of creation, the role and signicance
of TV series in a psychological aspect for the modern viewer. And explains why this kind of leisure replaces psychotherapy and antidepressants for the average person. This article gives the basic criteria according
to which this format is increasingly being chosen to produce audiovisual products. Here, a few advantages have been identied in favor
of creating TV series for producers, distributors, other lm makers and
the state.
Key words: TV series, antidepressant, psychology, psychotherapy,
plot, main character, viewer, native advertising, product placement
Кудрявцева В.А.,
Орленко С.С.
ВГИК
Феномен российского true crime
и почему он интересен зрителю
True crime — это жанр, который описывает реальные преступления и расследования. В последние годы true crime стал очень популярным во всем мире, а особенно в России. Несколько факторов
объясняют эту популярность. В статье рассматривается процесс изменения этого жанра в России и ставится вопрос о причинах интереса к сериалам такого жанра с точки зрения психологии.
Ключевые слова: жанр true crime, расследование, убийство, телевизионный сериал
История российского true crime начинается в 1995 году с заметок в газете «Краснодарские известия». В широкие массы true
crime пробился в июне 1996 года, когда на канале НТВ стала выходить передача «Криминальная Россия», представлявшая собой
цикл документальных картин о преступном мире России и СССР,
а также о работе следователей. Она использовала как документальные кадры, так и реконструкции событий, но главной изюминкой стал голос озвучания, принадлежавший Сергею Полянскому.
Каждая серия начиналась с цитаты из Уголовного кодекса: «Никто
не может быть признан виновным в совершении преступления
иначе как по приговору суда и в соответствии с Законом (УПК РФ
ст. 13».
Программа отличалась тем, что не выполняла заказы МВД,
но тем не менее первые выпуски имели большой успех среди
представителей внутренних органов. В первых сериях расследовались убийства людей, совершенных с целью изъятия жилья.
Позже стали освещаться более громкие дела 1980–1990-х годов.
© Кудрявцева В.А., Орленко С.С., 2024
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]