Сериалы в системе современных медиа. Материалы IV Всероссийской молодежной научно-практической конференции

его влиянием она достигает гигантских размеров, а следующая се­рия продолжает историю первой: из-за Розы в городе происходит землетрясение. Деление на сезоны в горизонтальной структуре также имеет большое значение, знаменуя начало и конец каждой сюжетной арки, а динамичность повествования хорошо сочетает­ся с жанрами фэнтези и приключения. Однако, в отличие от вер­тикальной структуры, горизонтальная не подразумевает возмож­ность беспорядочного просмотра сериала без риска потери нити повествования.

Функции и вертикальной, и горизонтальной структур совме­щаются и применяются при работе с третьей — смешанной: ка­ждая серия является законченной историей, отдельной от осталь­ных, однако параллельно с этим в каждой из них мелкими шагами развивается и линия главного героя, достигающая пика в финале сезона. На примере анализа серии «Ослепленный предопределен­ным» из мультсериала П. Уорда «Полуночные проповеди» можно вывести следующую тенденцию развития действия: вся серия по­священа истории любви Труди Гудмен, стремящейся воскресить своего погибшего возлюбленного, в то время как Клэнси, главный герой, просто следует за ней, записывая подкаст. Просмотрев весь сезон, зритель знакомится с Клэнси поближе, узнает, что на самом деле он одинокий, смышленый, слегка ленивый и беззаботный па­рень. Мультсериал имеет вполне логическое заключение, однако для данной структуры характерно наличие открытого конца, так как чаще всего «конфликтное действие не исчерпано, оно может и скорее всего будет иметь продолжение» [2, с. 124].

борщить с фантастикой, создавая комедию или мелодраму? Вопрос актуальный, так как эти жанры часто смешиваются. Или еще: как избежать «громоздкости» фантастики в своей истории? Как сде­лать фэнтези-мир гармоничным и объемным? Если исходить из подходящего определения жанра, то эти вопросы о, казалось бы, таких аморфных вещах, как «объем мира» и «громоздкость фан­тастики», могут обрести довольно конкретные ответы. Возьмем следующее определение: фэнтези-мир — это система правил и фантастических элементов, основанных на фантастическом до­пущении. Из него следует, что на фэнтези-мир предлагается смо­треть как на систему логических связей. Ее можно представить в виде пирамиды простейших логических шагов. Любой фантасти­ческий элемент можно представить себе, как нечто неизвестное, требующее объяснения. Подчеркнем, что речь идет об устройстве произведений массовой культуры, которым свойственно сведение неизвестного к известному [2, с. 7]. Например, в фильме «Большой» есть игровой автомат, исполняющий желания. Будем считать авто­мат «НЕИЗВЕСТНЫМ». Зритель не знает, как это работает, — не знает правил. Автор сценария вводит сцену, в которой объясняет: это волшебный автомат, если его отключить и кинуть в него мо­нетку, загадав желание, он его исполнит. Обратим внимание, что это объяснение, во-первых, исчерпывающее, во-вторых, не содер­жит в себе неизвестных, которые сами бы требовали объяснения. Таким образом, любой фантастический элемент – это неизвест­ное, объясненное через известное. Получается простая структу­ра из одного логического шага, который задает один фантасти­ческий элемент и ряд правил, по которым он существует в мире фильма. Но что если шагов будет несколько? Например, фильм «Маска». Первое неизвестное — артефакт Маска. Объяснение: это Маска бога Локи, дарующая суперсилы. Обратите внимание, что в этом объяснении есть неизвестный элемент — Локи. Авторы сценария рассказывают зрителю устами персонажа-эксперта, что Локи — это бог-трикстер, ничем неограниченный, аморальный, всесильный. Таким образом, получается «пирамида объяснений»,

Разделенный мир создается при помощи двух основных при­емов. Во-первых, это портал: шкаф в «Хрониках Нарнии», вентиля­ция в «Коралине в стране кошмаров» и т. д. Во-вторых, это прием субъективного мира, который означает, что никто, кроме одного героя либо группы героев, не может попасть в фантастический мир или, как бы то ни было, ощутить его существование. Так это сделано в фильме «Лабиринт Фавна», где только главная героиня может взаимодействовать с существами и предметами волшебно­го мира.