Сериалы в системе современных медиа. Материалы IV Всероссийской молодежной научно-практической конференции

Статус: средний

мстит американской полиции за смерть матери. После кончины дяди Хесус вместе с Ярицей — девушкой, которую приютил ког­да-то дон Рикардо — решит переустроить мир.

Можно увидеть, что центральной проблемой фильма явля­ется тема насилия. Более того, в нем разворачивается ситуация нравственного оправдания насилия, когда заповедь «не убий» ока­зывается упраздненной, как и нарративы классической этики. Так, одним из выразителей идей справедливого насилия является Виго. В монологе, обращенном к Мартину, он говорит, что мы дошли до апофеоза достижений человечества. Однако общество разва­ливается, человек утратил инстинкт самосохранения, забыл, что такое жестокость. Но она никуда не исчезла и ждет своего часа. Во втором, внутреннем монологе, он заключает, что человек — это животное, жестокость — естественный инстинкт, который даро­вал Бог, поэтому враги достойны не любви и милосердия, но крови и слез.

Однако, если учесть, что новый проект Рёфна «Ковбой из Копенгагена» (2022) также посвящен теме насилия, выполнен в похожей эстетике «медленного» кино, представляя собой поток видео без начала и конца [3], можно говорить о том, что в новом десятилетии Рёфн констатирует тот факт, что насилие стало па­радоксальной нормой общества. Таким образом, понятие «бед­ствие» утратило границы во времени и пространстве [7, с. 166], превратившись, как и экранное изображение, в единый бесконеч­ный «поток».