Сериалы в системе современных медиа. Материалы IV Всероссийской молодежной научно-практической конференции

Далеко не всем очевидна важность звука в сериалах и его специфика в отличие от звука в кино, поэтому необходимо упомя­нуть ряд моментов. Во-первых, зрители часто смотрят сериалы в не идеальных для восприятия звука условиях. Возможно, они смо­трят сериал параллельно с приготовлением пищи или по дороге на работу в метро, недобросовестный водитель такси может смо­треть сериал на смартфоне, а точнее, «слушать» его — смотреть он, скорее всего, будет все-таки на дорогу. Многозадачность давно стала обычным явлением в жизни современного человека. Таким образом, задача звукорежиссера усложнилась в том смысле, что ему теперь не просто надо сделать адекватный видеоряду звук, но добиться того, чтобы он был максимально четким и (насколько это возможно) самодостаточным, чтобы происходящее на экране можно было понять без визуального ряда. Во-вторых, если даже зритель смотрит внимательно, не отвлекаясь ни на что посторон­нее, экран его устройства зачастую уступает экрану кинотеатра, как минимум в размере. К тому же, как в кино, так и в сериалах часто встречаются мелкие детали, которые важны для понимания истории и решаются с помощью звука. Например, загорание лам­почек в «Очень странных делах» на заднем плане во время разго­вора двух мам на кухне. Эти лампочки привлекают девочку, и она идет за ними. Само по себе загорание лампочек было бы трудно считать, если бы не утрированные яркие лейтмотивные звуки, ха­рактерные для пространства «Изнанки». Именно благодаря звуку становится понятно, что загорание лампочки — это сигнал «отту­да». Таким образом, звук подчеркивает малозаметные визуальные элементы, акцентируя на них внимание, и таким образом выводит их на первый план. В-третьих, именно музыка часто становится «визитной карточкой» сериала. Заглавная тема группы Survive

«Без музыки жизнь была бы бессмыслицей» [1, с. 307], — так говорил известный немецкий философ Фридрих Ницще полтора столетия назад, когда кинематограф был лишь в самом начале своего пути, когда только разрабатывались камеры и шли первые кинопоказы. Именно во времена Ницше происходит действие сериала «Шерлок», снятого по детективным повестям Конан Дойля. Нам кажется правомерным спроецировать идею фило­софа на кинематограф, и в этом случае она будет звучать так: «Без музыки многие фильмы и сериалы были бы заблуждением». Действительно, достаточно лишь убрать аудиодорожку, как клю­чевой драматический момент картины кажется не столь глубоким и проникновенным, в триллерах и хоррорах появляются неумест­ные элементы комедии, а атмосфера страха и напряжения пол­ностью (или хотя бы отчасти) исчезает, в темпоритме возникают