Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Сериалы в системе современных медиа. Материалы IV Всероссийской молодежной научно-практической конференции
.pdf
281
Большакова Д.А.
Рис. 4
ление — ложно. Но оно утешительно, а потому «прекрасней нету
лжи» (рис. 4).
МакХэйл не просто создал проработанный сюжет и интересных персонажей. И хотя полностью раскрыть культуру макабра
невозможно, режиссер весьма мягко и чутко посвящает зрителя
в его обычаи. И это доказывает, что в рамках детского контента
можно поговорить на серьезные темы с разными зрителями, ведь
детское сознание более любознательно, оно ищет у взрослых ответы на самые неожиданные вопросы, давая им шанс открыть чтото новое.
Литература
1. Козьякова М.И. История. Культура. Повседневность. Западная
Европа: от античности до 20 века. М.: Весь Мир, 2002. 360 с. URL:
https://www.booksite.ru/localtxt/koz/yak/ova/his/tory/27.htm (дата обращения: 24.03.2023).
2. Майзульс М. Что такое «макабр»? Одержимость смертью в культуре позднего средневековья. Лекция. 2015. 14 авг. [Видео]. URL:
https://www.youtube.com/watch?v=xhuvWSLsr5s (дата обращения:
24.03.2023).
282
Часть IV. Изображение и звук. Технологии
3. Языджиоглу А.Б. Анваруль-ашикын. Светоч любви. Казань: ХузурСпокойствие, 2019. 632 с. URL: https://islam-today.ru/veroucenie/kakazrail-a-s-zabiraet-dusi-ludej/ (дата обращения: 24.03.2023).
Bolshakova D.A.
The dramaturgical role
of macabre symbols in Patrick McHale's TV series
The article studies the concept of macabre on the material of
Patrick McHale's TV series “Over the garden wall” throuth various
interrelationships of macabre cultures and symbols. The author also rises
the question if the subject of death is acceptable in children's cartoons.
Key words: macabre, “Over the garden wall”, animation series, the
Purgatory, sin, the symbol of Christ
Эссен Е.А.
ВГИК
О роли акцентов актеров в сериалах
Один из самых важных аспектов кинопроизводства — это кастинг. Режиссер выбирает актеров на роль, исходя, прежде всего, из
творческой задачи. Качественная актерская игра существенным образом повышает шансы фильма остаться в истории, тогда как популярность артистов заметно увеличивает коммерческий успех фильма в краткосрочной перспективе. Акцент, с которым говорит актер,
зачастую является важной чертой персонажа, но абсолютно неприемлемо использование акцента исключительно для создания комичности в изображении людей, относящихся к некоторым национальным группам.
Ключевые слова: сериал, речь, акцент в кино, навыки, режиссер,
кинематография, критика
При помощи современных методов анализа метаданных
ученым удалось подтвердить гипотезу о том, что популярность
звезд, и, прежде всего, их медийная привлекательность, оказывает
большее влияние на кассовый успех фильмов с их участием, чем
на художественное признание этих картин. Под художественным
признанием в исследовании понимается не только количество
присвоенных номинаций и призов, полученных фильмами сразу
после выхода на экраны, но и степень интереса, сохраняющегося к ним протяжении более длительного времени. Исследование
также подтверждает, что популярные медиаперсоны способны
увеличивать кассовые сборы лишь в ограниченный период времени, который напрямую зависит от степени их популярности,
а влияние признанного таланта актеров и актрис на успех фильмов остается стабильным и в краткосрочной, и в долгосрочной
перспективах [1]. Таким образом, актерское мастерство играет
весомую роль в киноискусстве в целом, а также является составля-
© Эссен Е.А., 2024
284
Часть IV. Изображение и звук. Технологии
ющей коммерческого успеха, если присутствует сочетание высокого уровня популярности и таланта.
Знаменитый педагог по актерскому мастерству С. Адлер в
курсе лекций для начинающих актеров подчеркивала, что, когда
актер играет роль, «…весь мир остается за скобками. Вам не нужен
ни отец, ни муж, ни даже ваш ребенок… Сто процентов вашего достопочтенного “я” должно быть здесь» [2, p. 12–13]. Высокая самоотдача в актерской профессии, безусловно, важна, но при этом ее
необходимо направлять в русло тех требований, которые предъявляются к актерам сегодня [2, p. 18]. Одно из главных — умение
владеть своим голосом и осваивать разные акценты.
В интервью журналу «Искусство кино» американский актер
и режиссер С. Джонс прямо заявляет: «Я верю, что успех или провал фильма зависит от интонации» [3]. При работе над фильмом
«Адаптация» ему пришлось заменить С. Мортон на С. Йоханссон,
потому что ее голос не вполне соответствовал тембру, который он
искал.
В кинематографе особо ценятся актеры, способные передать речевые особенности и диалекты персонажей, а также отразить определенный исторический период. В сериалах, как правило, звучит больше текста, чем в кино, поэтому и задача актеров
усложняется.
Драма ВBC «Острые козырьки» вызвала бурю эмоций и критики. Британцам ирландские и шотландские акценты показались
слишком англизированными, а в США — слишком сложными для
восприятия. Телезрители вынуждены были даже включать субтитры. Кроме того, как утверждает создатель сериала С. Найт, в
США сериал стал чуть ли не более популярным, чем в Великобритании. Ссылаясь на издание Hollywood reporter, «Российская
газета» пишет: «Найта больше всего удивило то, какие разные
люди родом из США захотели с ним пообщаться после просмотра сериала о далеком североанглийском Бирмингеме двадцатых.
Среди них был американский писатель, автор детективов, Деннис
285
Эссен Е.А.
Лихейн, по чьим произведениям не раз снимались фильмы, режиссер Майкл Манн и даже звезда гангста-рэпа <…> Разговор с
последним пролил свет на то, что именно импонирует американцам в сериале: своеобразное британское проявление все той
же гангстерской культуры, семейная история, лежащая в основе
разворачивающихся на экране событий, суровая мужественность
главных персонажей с их особым, несколько щегольским стилем
одежды» [4]. Интересно отметить, что некоторые акценты жителей Туманного Альбиона (например, кокни) малопонятны за
пределами Соединенного Королевства. Кроме того, они прочно
связаны с устоявшимися стереотипами в довольно узком обществе, поэтому акценты персонажей много скажут о них жителям
Великобритании, но не добавят к их образу ровным счетом ничего для зрителей других, пусть даже англоговорящих стран.
Безусловно, есть актеры, которые стремятся освоить американский акцент для успешной карьеры в Голливуде. Примером
может служить австралийка М. Робби, которая звучит как коренная американка в фильмах «Бомба» и «Однажды… в Голливуде».
Но необходимо отметить, что требования киноиндустрии таковы, что актеры, говорящие с явным иностранным акцентом, тоже
оказываются востребованы. Поэтому сотрудничающие с американскими студиями знаменитости, такие как П. Крус, Х. Бардем,
С. Хайек, считают целесообразным сохранить присущий им акцент, который придает их персонажем бóльшую аутентичность.
Необходимо упомянуть о получившем в последнее время
особую значимость расовом аспекте акцента в сериалах. Так, в
сериале «Симпсоны» присутствует персонаж азиатской расы Апу
Нахасапимапетилон. Американский актер Х. Азариа озвучил его
с нарочито комичным преувеличением, что вызвало волну критики, поскольку такого рода «забавы» могут быть расценены как
проявление расизма и способствуют укреплению нежелательных стереотипов. Об этом говорится в документальном фильме
Х. Кондаболу «Проблема с Апу» (2017).
286
Часть IV. Изображение и звук. Технологии
Таким образом, акцент зачастую является важной чертой
персонажа. С другой стороны, и от зрителя требуется умение
«распознать» акцент и связать его с определенной социальной
группой. Неприемлемо использование акцента исключительно
для создания комичности в изображении людей, относящихся к
определенным национальным группам. Классическое обучение
сценической речи сосредоточено на том, чтобы голос был целостным, то есть насыщенным, глубоким. Поскольку в сериалах актеры говорят много, режиссерам необходимо тщательно подходить
к кастингу и ставить актерам четкие задачи.
Литература
1. Carrillat F.A., Legoux R., Hadida A.L. Debates and assumptions about
motion picture performance: a meta-analysis // Journal of the Academy
of Marketing Science. 2018. March, N 46. URL: https://link.springer.
com/article/10.1007/s11747-017-0561-6 (дата обращения: 10.03.2023).
2. Adler S. The art of Acting. Ed. by Kissel H. NY: Applause books, 2000.
687 p.
3. Джонз С. «Успех фильма зависит от интонации» // Искусство кино.
2014. 3, март. URL: https://old.kinoart.ru/archive/2014/03/spajkdzhonz-uspekh-lma-zavisit-ot-intonatsii (дата обращения: 10.03.2023).
4. Авакова Ю. Стивен Найт о Второй мировой, английских акцентах и
«Острых козырьках» // Российская газета. 2016. 7 июня. URL: https://
rg.ru/2016/06/07/stiven-najt-o-vtoroj-mirovoj-anglijskih-akcentah-iostryh-kozyrkah.html (дата обращения: 10.03.2023).
Фильмография
1. «Бомба» (2019) реж. Джей Роуч.
2. «Однажды… в Голливуде» (2019), реж. Квентин Тарантино.
3. «Острые козырьки» (2013–2022), реж. Энтони Бирн, Колм МакКарти,
Тим Милантc и др.
4. «Проблема с Апу» (2017), реж. Майкл Меламедофф.
5. «Симпсоны» (1989–н.в.), реж. Микель Б. Андерсон, Джим Рирдон,
Марк Керклэнд.
287
Эссен Е.А.
Essen E.A.
On the role of actor’s accents in TV series
One of the most important aspects of lm production is casting.
The director chooses actors for roles basing on his or her creative ideas.
Quality acting signicantly increases the lm’s chances to stay in history,
while the popularity of the actors increases the commercial success of the
lm only in the short run. The accent is often an important character trait,
but it is unacceptable to use it with the purpose of creating comicality in
the portrayal of people of certain national groups.
Key words: TV series, speech, accents, skills, director, lmmaking,
criticism
Мингалев В.Е.
ВГИК
Монтаж диалогов в телесериалах
В статье исследуются различия в подходах к монтажу диалогов
в художественных фильмах и телесериалах. Описываются основные
инструменты, которыми пользуются монтажеры диалогов, и их роль
в создании качественного звукового дизайна, обеспечении понятности и эмоциональной выразительности диалоговых сцен. Также
рассматривается эстетика монтажа диалогов и влияние этого процесса на общее восприятие сериала.
Ключевые слова: монтаж диалогов, художественные фильмы, телесериалы, инструменты монтажа, эстетика звука
Монтаж диалогов является неотъемлемой частью процесса
создания звукового оформления в кинематографе. Это искусство
требует сочетания технической и творческой подготовки, а также
внимания к деталям. Хотя задачи монтажера диалогов в работе
над художественными фильмами и телесериалами имеют много
общего, основное внимание в статье будет уделяться специфике
работы над сериалами.
Общий обзор работы монтажера диалогов
Работа монтажера диалогов начинается на этапе монтажно-тонировочного периода. Основная задача монтажера — сделать
так, чтобы все диалоги были понятными и хорошо воспринимались зрителем. Работа начинается с того момента, когда получен смонтированный материал, который в идеале должен быть
синхронизирован с изображением и включать весь звук, записанный во время съемок. Затем монтажер диалогов должен выбрать
микрофоны, сбалансировать диалог таким образом, чтобы его
было удобно слушать, и использовать специализированные программы для удаления любого ненужного шума из фонограммы.
© Мингалев В.Е., 2024
289
Мингалев В.Е.
Помимо технических навыков монтажер диалогов должен
также обладать отличными коммуникативными навыками, хорошим слухом и стрессоустойчивостью, поскольку графики производства часто напряженные и требуют быстрого исполнения.
Различия в работе с диалогами
в художественных фильмах и телесериалах
Очевидно, что количество диалогов в сериале значительно
превышает их количество в фильме. Это объясняется тем, что линия повествования в сериалах зачастую гораздо ближе к повседневной жизни. В отличие от кино, сюжет сериалов, в основном,
развертывается при помощи диалогов, а не действия. Такое положение вещей, конечно же, требует от монтажера диалогов большего объема работы. Помимо этого, есть различия в продолжительности рабочего процесса. В среднем, согласно обсуждениям на
популярном форуме Gearspace, профессионалы из разных стран
утверждают, что работа над монтажом диалогов в часовом сериале занимает около 6 дней. В то же время работа над полнометражным фильмом может занять 3–4 недели, в зависимости от сложности материала [1]. Это связано с более высокими требованиями к
качеству звука в кинопроизводстве. Однако в производстве сериалов, большее внимание необходимо уделять синхронным шумам,
записываемым во время съемок. В связи с ограниченным временем производства телесериалов зачастую нет возможности записывать синхронные шумы отдельно, и монтажер диалогов часто
берет на себя эту задачу.
Наконец, есть различия в творческом подходе к монтажу
диалогов. В фильмах монтажер диалогов может более тесно сотрудничать с режиссером и звукорежиссером, чтобы создать
определенный звуковой ландшафт или подчеркнуть определенные аспекты диалога, а монтажеру сериала, возможно, придется
работать в рамках установленных параметров и поддерживать
согласованность с предыдущими эпизодами, над которыми работали другие люди.
290
Часть IV. Изображение и звук. Технологии
Инструменты, используемые монтажерами диалогов
Разумеется, для успешной работы монтажеры диалогов используют широкий спектр программ. Основным инструментом
является цифровая рабочая станция DAW. В фильмах и сериалах
также широко используется Pro Tools — популярное программное обеспечение, предназначенное для записи, редактирования,
микширования и мастеринга1 звуковых дорожек. Оно было разработано компанией Digidesign в 1984 году и в настоящее время
принадлежит компании Avid Technology. Одной из ключевых особенностей Pro Tools является возможность нелинейного монтажа.
Это позволяет монтажерам диалогов манипулировать звуковыми
дорожками «щадящим» способом, то есть сохранить исходные
аудиофайлы и иметь возможность вносить и отменять изменения неограниченное количество раз. Еще одной важной особенностью Pro Tools является его способность работать с большими
проектами, включающими множество дорожек и сложную маршрутизацию сигналов. Это особенно полезно при создании музыки,
где требуется микширование нескольких инструментов и вокалов.
Pro Tools также предлагает широкий выбор встроенных звуковых
эффектов и совместим с дополнительными плагинами от сторонних разработчиков, которые можно приобрести для расширения
возможностей программного обеспечения.
Другой инструмент монтажера диалогов — iZotope RX. Это
программное обеспечение было специально разработано для
восстановления звука. Когда дело доходит до редактирования
диалогов, iZotope RX является незаменимым инструментом для
удаления нежелательных шумов, таких как фоновый гул, щелчки,
хлопки и т. п., которые могут отвлекать внимание или ухудшать
четкость диалога. Ниже представлены некоторые ключевые функции и инструменты в iZotope RX, которые особенно полезны монтажерам диалогов:
1
Мастеринг представляет собой процесс подготовки и передачи за-
писанного аудио на устройство хранения данных (мастер).
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]