Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Организационные авторские права
.pdf
Глава 1. Общая характеристика организационных авторских прав
односторонним или двусторонним. Если собственник произвольно
или злонамеренно уклоняется от согласования деталей, предсказуема
принудительная (в судебном порядке) реализация права доступа путем
признания данного права судом, определения конкретных условий
доступа и пресечения тем самым неправомерных блокирующих действий (бездействия).
Организационные аспекты также доминируют в отношениях по использованию служебного произведения, объектов архитектуры, градо
строительства и садово-паркового дизайна. Создание и использование
этих произведений строго по договору прямо предусмотрено законом1.
Порядок осуществления права авторского контроля (надзора) при
практическом воплощении проектов (архитектурных и планировочных решений) очень подробно детализируется в подзаконных актах2.
Для реализации личных неимущественных прав автора (права авторства, права на авторское имя, права на неприкосновенность произведения) никакой процедуры не требуется. То же можно сказать
об исключительном праве, действующем с момента создания (завершения материализации) произведения или, соответственно, его охраноспособных элементов.
Обязательная процедура, специальный порядок, предрешающий
правоприменительный (практический) эффект, проявляется в значении обязательного условия для организационных авторских прав.
В их юридической конструкции «организационный момент» выражен
наиболее рельефно.
-
§ 4. Понятие организационных авторских прав
В процессе осуществления организационных авторских прав проявляется эффект координирующих действий, направленных на упоря-
1
См. абз. 2 п. 1 ст. 1294 и п. 2–4 ст. 1295 ГК РФ.
2
См., напр.: письмо Государственного комитета РСФСР по делам строительства
от 28.06.1990 № 15-118/8 «О временном порядке разработки, определения стоимости и утверждения эскизного архитектурного проекта»; Свод правил по проектированию и строительству СП 11-110-99 «Авторский надзор за строительством зданий и сооружений» (утв. постановлением Госстроя России от 10.06.1999 № 44); Свод правил
СП 246.1325800.2016 «Положение об авторском надзоре за строительством зданий и сооружений» (утв. приказом Министерства строительства и жилищно-коммунального
хозяйства РФ от 19.02.2016 № 98/пр); постановление Правительства РФ от 16.02.2008
№ 87 «О составе разделов проектной документации и требованиях к их содержанию».
91
Д.В. Братусь. Организационные авторские права
дочение (нормализацию) «организуемых» отношений1. Организуемыми
являются неимущественные и имущественные авторские отношения.
Цель упорядочения – укрепление указанных отношений и стимулирование их дальнейшего развития.
Неимущественное содержание организационного авторского права
и влияние на него имущественных факторов – следующий сущностный
признак, средство признания данного субъективного права, отражаемое во взаимосвязи с прочими необходимыми свойствами.
Взаимосвязь разнопорядковых элементов и критериев разных уровней – существенных и второстепенных, самобытных и заимствованных, общих и частных – имеет значение. «Бессмысленно говорить
о “вообще” существенных и “вообще” несущественных признаках… –
они тоже определяются ситуацией, задачей»2. С философской точки
зрения все сущее взаимосвязано. О.А. Красавчиков обращал внимание
на то, что в обществе вообще все взаимосвязано прямо или опосредованно3. Н.А. Шайкенов в той же афористичной манере отмечал другую
важную грань социального фактора, рассуждая о некорректности выделения некоего абсолютно «чистого» отношения4. Отсюда, видимо,
и происходит «перманентная способность гражданско-правовых категорий вытекать одна из другой»5.
Прагматичное, не философское объяснение взаимосвязи морального и экономического факторов при развитии организационных
авторских отношений логически связано с базовой идеей «присвоенности» духовных продуктов, позволяющей включать соответствующие
отношения в предмет гражданского права6.
Личные неимущественные права и исключительное право (при
известной дискуссионности вопроса об историческом первенстве,
хронологии развития конструкций) – самостоятельные институты.
По мере вовлечения в авторские отношения все более широкого
круга активных, деятельных субъектов, у которых появляются соб-
1
См.: Красавчиков О.А. Гражданские организационно-правовые отношения. С. 52.
2
Фрумкина Р.М. Психолингвистика: учеб. для студ. высш. учеб. заведений. М.: Ака-
демия, 2001. С. 93.
3
Красавчиков О.А. Охрана интересов личности и Свод законов Советского госу-
дарства // Его же. Категории науки гражданского права. Избранные труды. Т. 1. С. 93.
4
См.: Шайкенов Н.А. Указ. соч. С. 20.
5
Витушко В.А. Курс гражданского права: Общая часть. Т. 1. С. 400.
6
См.: Яковлев В.Ф. Гражданско-правовой метод регулирования общественных от-
ношений. С. 64.
92
Глава 1. Общая характеристика организационных авторских прав
ственные устойчивые интересы1, из личной константы выделяется
неимущественный компонент, испытывающий влияние экономической составляющей и трансформирующийся таким образом в новую
юридическую форму.
Внеэкономическое содержание может доминировать в отношениях,
нацеленных на использование интеллектуального достижения.
Так, возможности восприятия (созерцания) и воспроизведения
автором своего шедевра органично сочетаются в праве доступа.
Информационный (неимущественный) фактор принципиально
значим для эффективного осуществления права следования, как и многих других субъективных авторских прав.
Право следования, тяготеющее (по терминологии Д.В. Мурзина)
к имущественному, «переходит» по наследству, т.е. в этом плане продолжает, как говорил К.П. Победоносцев2, гражданскую личность
умершего в лице его наследника.
Авторское участие в юридической судьбе служебного произведения
(отчет перед работодателем в процессе и по факту создания произведения, опосредованный контроль за действиями последнего после
передачи творческого результата и т.д.) обуславливает разноплановые
личные перспективы работника-творца.
Обнародование произведения и внесение в него изменений после
смерти автора может осуществляться на возмездной основе при соблюдении установленных законом гарантий.
Право авторского контроля (надзора) в сфере архитектуры, градостроительства и садово-паркового искусства, стабильно квалифицируемое судебной практикой в качестве личного неимущественного,
неразрывно связано с имущественными интересами контрагентов.
Право на самоидентификацию (работодателя, организатора сложного объекта, издателя определенной продукции, изготовителя аудиовизуального произведения) через рекламный эффект обозначения
в произведении имени (наименования) правообладателя связано с репутационной составляющей и будущей прибылью.
1
Проблема сопоставления субъективного права и охраняемого интереса имеет множество аспектов. См. об этом: Сабикенов С. Сочетание общественных и личных интересов в советском праве: автореф. дис. … канд. юрид. наук. М.: ИГиП АН СССР, 1969.
С. 5–6; Керимов Д.А. Потребность, интерес и право // Правоведение. 1971. № 4. С. 95–
103; Кудрявцев В.Н. Право и поведение. М.: Юрид. лит., 1978. С. 127–161; Халфина Р.О.
Общее учение о правоотношении. С. 226–231; Ее же. Право как средство социального
управления. М.: Наука, 1988. С. 28–40; Шайкенов Н.А. Указ. соч. С. 47–58.
2
Победоносцев К.П. Курс гражданского права. Ч. 2. С. 241.
93
Д.В. Братусь. Организационные авторские права
Список иллюстраций совпадает с закрытым списком организаци-
онных авторских прав.
Поиск «количества», «удельного веса», «давления» имущественных элементов на неимущественные по существу организационные
авторские права малопродуктивен ввиду идеальной (бестелесной)
природы последних1.
Связь личных и имущественных элементов в содержании организационных авторских отношений является органичной, неразрывной,
системной. Она с учетом неимущественных правомочий в содержании
каждого организационного права указывает на его природу и нацеленность на координацию традиционных юридически обеспеченных
возможностей субъектов авторских отношений.
В связи с неимущественным содержанием на организационные
авторские права распространяется действие принципа неотчуждаемости (неотторжимости). Легальные изъятия из этого общего правила являются «точечными», предусматриваются законом для каждого
конкретного случая.
Организационные авторские права первоначально возникают у автора, а у вторичных правообладателей – в результате так называемого
перехода от автора по исчерпывающему списку оснований. Основания
обусловлены близостью вторичного правообладателя к автору – отношениями родства, творческого или делового сотрудничества.
Закрытый (исчерпывающий) список организационных авторских
прав представляется обоснованным – каждый подвид закреплен легально, но не всегда поименован в законе. Отсутствие формального
обозначения («поименования») отдельных видов этих авторских прав
не создает повода для критики: оно, во-первых, всегда вытекает из легального описания; во-вторых, стимулирует продолжение исследований юридической природы явления.
Организационные авторские права надлежит признать абсолютными. Абсолютными по «духу» являются конститутивные (личные
неимущественные) права автора и исключительное право.
Классический признак абсолютного права – неопределенный
круг лиц, воздерживающихся от нарушения этого права. Исходным
ориентиром представляется мнение одного из основоположников
концепции юридической абсолютности Д.М. Генкина: абсолютные
1
«Количество» – категория, используемая для квалификации явлений материального мира; величина, применяемая для подсчета реально существующих однотипных
единиц вещества (Деньгуб В.М., Смирнов В.Г. Единицы величин. Словарь-справочник.
М.: Изд-во стандартов, 1990. С. 85).
94
Глава 1. Общая характеристика организационных авторских прав
правомочия «выражаются, как правило, не в требовании совершения
действий, а в осуществлении правомочий самим собственником»1.
Процитированная мысль поддается расширительной интерпретации.
Под «собственником» можно подразумевать обладателя любого абсолютного права. И данная концепция, и ее нетривиальная критика
(Ю.К. Толстой, В.А. Тархов) сближаются в исследуемом пункте гражданского права.
В литературе организационные гражданские правоотношения рассматриваются на примере известных договоров и в этой связи делается
неоправданное обобщение об относительной природе всех типов организационных отношений2. О.А. Красавчиков предупреждал о том,
что гражданско-правовые организационные отношения могут быть
самыми разными.
Организационные авторские права формируются при развитии
традиционных абсолютных авторских правоотношений – личных
неимущественных и исключительного, являются результатом адаптации личных прав автора к постоянно усложняющемуся гражданскому
обороту, трансформации отдельных статичных элементов. Все организационные авторские права выдерживают «экзамен» на соответствие
отмеченному признаку.
Так, право на обнародование по общему правилу принадлежит авто-
ру. Ни одно третье лицо не может обнародовать творение против воли
автора. Оно может в установленных законом случаях принадлежать
вторичному обладателю исключительного права (работодателю, заказчику, организатору сложного произведения, наследнику и т.д.),
но и для этих случаев сделана оговорка в форме презумпции, в которой
прослеживается явное влияние личного неимущественного элемента:
«Автор… считается согласившимся на обнародование…» (п. 2 ст. 1268
ГК РФ) (курсив наш. – Д.Б.). И обнародование после смерти автора
законно, если «не противоречит воле автора» (п. 3 ст. 1268 ГК РФ).
Таким образом, абсолютный правовой статус автора – основа данной
конструкции. Право на обнародование является абсолютным во всех
его юридических формах.
Право доступа тоже принадлежит только автору (ст. 1292 ГК РФ).
Смысл этой возможности через призму естественного права сводится
к укреплению свободы творчества. Автор вправе потребовать у соб-
1
Генкин Д.М. Право собственности в СССР. М.: Госюриздат, 1961. С. 38.
2
См., напр.: Кирсанов К.А. Указ. соч. С. 50; Ефимова Л.Г. Указ. соч.; Морозов С.Ю.
Указ. соч.; Подузова Е.Б. Указ. соч.
95
Д.В. Братусь. Организационные авторские права
ственника предоставить произведение изобразительного искусства
для воспроизведения. Никто, кроме автора, не может посягать на использование картины таким образом. Никто для достижения цели
доступа не вправе выдавать себя за автора (к вопросу о практическом
значении процедуры). Никому, кроме автора, собственник не вправе
обеспечивать такой доступ.
На примере творчества известных деятелей (С. Хокинг, П.О. Ренуар
и т.д.) допустимо (в перспективе) исключение из отмеченного принципа – для расширения социальных возможностей физически немощного
автора, продолжающего творческую практику. В случае обеспечения
доступа к творению постороннему лицу без согласия автора возникает
контрафактный объект, за создание которого перед автором по букве
и смыслу закона должны отвечать как недобросовестный собственник
(владелец), так и пользователь. Игнорирование абсолютного характера
права доступа приводит к искажению юридического и практического смысла конструкции: «оно [право доступа. – прим. Д.Б.] формулируется… как право автора требовать от собственника оригинала…
предоставления возможности осуществить право на воспроизведение…
Таким образом, автор может воспользоваться правом доступа, если
остается обладателем исключительного права…»1. Подобное толкование
ошибочно. Право доступа принадлежит автору и действует в течение
всей его жизни, а не до первой сделки об отчуждении исключительного права. И возможность отчуждения имущественных прав никак
не связана с продолжением творчества (воспроизведения автором).
Например, при создании картины по заказу право доступа возникает
у автора в момент возникновения исключительного права на это про
изведение искусства у заказчика (п. 1 ст. 1296 ГК РФ). Крайне спорным будет утверждение о том, что у творца, создавшего произведение
по заказу, право доступа не возникает. Там, где доминируют технические моменты (авторское фотографирование объектов архитектуры),
право доступа может исключаться или ограничиваться договором
(п. 2 ст. 1292 ГК РФ). «Тесная связь» права доступа с имущественным
правом заключается не в прекращении возможности доступа при отчуждении имущественного права (право доступа сохраняется), а в
социальном содержании действия автора: он может (должен) иметь
возможность творчески использовать свое произведение путем вос-
-
1
Комментарий к части четвертой Гражданского кодекса Российской Федерации
(постатейный) / отв. ред. Е.А. Павлова. М.: ИЦЧП им. С.С. Алексеева при Президенте РФ, 2018. С. 308 (автор коммент. – Е.А. Павлова).
96
Глава 1. Общая характеристика организационных авторских прав
произведения. Таков закон, проистекающий из естественного права
на свободу творчества.
Толкование права доступа в значении абсолютного позволяет от-
ветить и на другие актуальные практические вопросы.
Художник может потерять картину: при перевозке, почтовой пересылке и т.д. По истечении пятилетнего срока приобретательской давности он вправе обратиться к любому добросовестному приобретателю
с требованием об обеспечении ему возможности создания копии.
Если автор даже у собственника может потребовать доступ к карти
не, то тем более вправе обратиться с этим требованием к любому фактическому обладателю произведения. Так, при нахождении картины
в государственном музее автор обращается к администрации музея,
а не в Министерство культуры РФ и т.д. Предположим, знаменитое
произведение изобразительного искусства продано за границу. Однако организована демонстрация этого произведения в том регионе
(в той стране), где проживает художник. Он вправе воспользоваться
ситуацией, сэкономив свои потенциальные расходы, и запросить (затребовать) доступ.
Круг фактических обладателей является неопределенно широким, поскольку никак не ограничиваются возможности собственника
по распоряжению приобретенным произведением. Коммерческие намерения собственника не могут быть предсказаны. Отчитываться перед
автором (если речь не идет о публичной перепродаже), согласовывать
с ним свои действия собственник не обязан: вещные права не зависят
от интеллектуальных (ст. 1227 ГК РФ).
Право согласования изменений в произведение после смерти автора также является абсолютным. Неприкосновенность произведения
должна соблюдаться всеми лицами и после смерти автора. Вопрос
о внесении в творческий результат изменений имеет практическое
значение. После смерти автора вопрос решается назначенным для
этого исполнителем завещания, действующим как автор. В отсутствие
душеприказчика любые модификации духовного продукта предъявляются для одобрения обладателю исключительного права (абз. 2 п. 1
ст. 1266, абз. 1 п. 2 ст. 1267 ГК РФ).
Право авторского контроля (надзора) в архитектурной деятельности осуществляется как абсолютное. Никто (заказчик, подрядчик,
неопределенный круг субподрядчиков, уполномоченный государственный орган, собственник, вторичный правообладатель и т.д.) не вправе
отказать автору в контроле (надзоре) за практической реализацией
архитектурного проекта. Следуя подмеченной характеристике, су-
-
97
Д.В. Братусь. Организационные авторские права
дебная практика квалифицирует данное право в значении личного
неимущественного, смешивая вопрос о природе с вопросом о типизации (групповой принадлежности, подгруппе, виде) субъективного
права. Исключительное право на возведение зданий и сооружений,
воплощение дизайнерских объектов осуществляется в строгом соответствии с проектом. Автор заинтересован в неприкосновенности
произведения, соблюдении своей идеи, технического замысла в процессе практического воплощения проекта. Конструкция права авторского контроля (надзора) в архитектурной деятельности позволяет
обеспечить указанный интерес автора, в том числе при необходимости
внесения в проект изменений, обусловленных ходом работ. Частный
интерес совпадает с публичным – в результате соблюдения проектных
параметров обеспечивается надежность архитектурных объектов, их
безопасность для жизни и здоровья граждан. Всякий субъект обязан
соблюдать личные права автора и воздерживаться от посягательств
на целостность архитектурного объекта. Не будучи подкрепленным организационно-контрольным правом, личное неимущественное право
автора на неприкосновенность творения нивелируется. Практический
смысл права авторского контроля (надзора) сохраняется благодаря его
абсолютному значению.
Организационно-информационные права автора (на информацию
о произведении, группа прав на самоидентификацию) также являются
абсолютными по сути.
На основании права на информацию о произведении у автора (его
наследников, иных управомоченных лиц) возникает (должна возникать) возможность получения (истребования) сведений о судьбе
оригинала (экземпляра) и исключительного права на него, уточнения
юридических и фактических условий использования творения у любого
лица, причастного к его обороту. При этом неопределенному кругу
лиц, получивших доступ к конфиденциальной информации о юридической судьбе произведения и исключительного права, надлежит
воздерживаться от ее произвольного (в отсутствие установленных
законом оснований) разглашения. Такая конструкция рекомендуется
для закрепления в законе. Данная новелла и санкция за ее нарушение
будут нацелены на повышение эффективности осуществления авторских прав.
Права работодателя, организатора сложного объекта, издателя, изготовителя аудиовизуального продукта на самоидентификацию в произведении сопоставимы по своему абсолютному юридическому значению
с авторским правом на имя, производны от него.
98
Глава 1. Общая характеристика организационных авторских прав
Таким образом, руководствуясь классическим подходом – рассмотренными в данной работе методологическими наставлениями,
достижениями цивилистической доктрины и судебной практики,
исходя из обоснованных выше признаков, можно сформулировать
следующее определение.
Организационными авторскими правами являются закрепленные
ГК РФ абсолютные неимущественные субъективные интеллектуальные права, нацеленные на обеспечение неприкосновенности личных
прав и благ автора и осуществление имущественных авторских прав
в соответствии с гражданско-правовой процедурой, предусмотренной
законом и другими юридическими актами.
Глава 2
СИСТЕМА ОРГАНИЗАЦИОННЫХ АВТОРСКИХ ПРАВ
§ 1. Анализ проблем систематизации
организационных авторских прав
По справедливому заключению В.Ф. Яковлева системность в гражданском праве имеет практическое значение и проявляется во взаимосвязи и логической последовательности всех его элементов1. «Каждая правовая норма действует в системе норм»2. Уместна ссылка и на
другую замечательную мысль: «Нормы нельзя брать сами по себе,
без учета системности права»3. Поскольку любое цивилистическое
установление подчиняется строго определенному порядку правового
регулирования, в нем объективно отражается общее свойство внутренней согласованности.
По мере апробации и усовершенствования положений части четвертой ГК РФ в российском авторском праве наметилась отчасти
парадоксальная ситуация. Накоплен весомый массив нормативной
информации об организационных авторских правах. Констатируется
положение о нескольких группах субъективных авторских прав – личных неимущественных, исключительном и так называемых иных.
Однако за минувшие десять лет корреляция постепенно формирующегося института с опытом научной и судебной доктрин, наработанным в этом направлении, по-прежнему не позволяет определить
ясные параметры организационных авторских прав и сформировать
своего рода познавательный резерв. В итоге осложняется процесс
усовершенствования легального материала и становления единообразной правоприменительной практики, затягивается, превращаясь в бесконечную дискуссию, теоретический поиск оптимальной
юридической формы, отсутствует стройная система, одновременно
1
См.: Яковлев В.Ф. Система гражданского права // Его же. Избранные труды. Т. 2.
Кн. 1. С. 716–717.
2
Гонгало Б.М. Советская правовая наука и сегодняшний день // Седьмой Пермский конгресс ученых-юристов: сб. науч. ст. / отв. ред. В.Г. Голубцов, О.А. Кузнецова.
М.: Статут, 2017. С. 7.
3
Шайкенов Н.А. Указ. соч. С. 80.
100
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]