Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Графика поэзии Н.А. Некрасова. Монография
.pdf
думался над ними, доставив точки, чем придал особую смысловую значимость гра-
14 Не я обрёк твои младые годы
15 На жизнь без счастья и свободы,
16 Я друг, я не губитель твой!
17 Но ты не слушаешь . . . .
18 . . . . . . . . . . . .
[2; 15]
Не я обрек твои младые годы
На жизнь без счастья и свободы,
Не я губитель твой!
Но ты не слушаешь . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . .
[НИОР РГБ ф. 195 (Архив Некрасова)
М. 5762 л. 44]
339 – И! как можно!.. –
Тут нас перервали.
340 Старец снова газету берёт...
341 . . . . . . . . . . . . .
[2; 204]
– И! как можно!.. –
Тут нас перервали.
Старец снова газету берёт...
— — — — — —
Н. Некрасов
[НИОР РГБ ф. 195 (Архив Некрасова)
М. 5751 л. 13]
фическому эквиваленту:
Несомненно, данный пропуск текста является обдуманным выразительным приёмом
(о функциях его см. в параграфе 3.6).
ГЭТ сохраняется и в 341 строке «Газетной». При работе с архивом, мы выяс-
нили, что имеется только одно различие между каноническим текстом и рукопис-
ным вариантом – графическое начертание: в первом случае – строка точек, во втором – строка тире с подписью «Н. Некрасов»:
Сравнение канонических текстов и вариантов позволило также выявить, что
графический эквивалент сохраняется ещё в трёх случаях: строки 200 «Рыцаря на
час» [2; 139 и 293-294, 295]; 14 «Горящих писем» [3; 200 и 379-380]; 2114, 2118
«Кому на Руси жить хорошо» [5; 174 и 463]. Следовательно, сохранение данного
графического приёма, хотя и в небольшом количестве случаев, свидетельствует об
авторской воле в применении ГЭТ.
4. Графический эквивалент текста возникает на завершающих этапах работы (16,7% случаев). Что же содействовало его появлению? К примеру, на эквива-
лент текста 275-276 строк стихотворения «На Волге» имеется вариант БА ИРЛИ:
После 274 две строки точек отсутствуют [2; 285]
Точно такой же вариант – в посмертном издании 1879 года [2; 285]. По указанию
О.Б. Алексеевой, «текст печатается по Ст 1873» [2; 366]. Получается, что в издании
1873 г. (как и в академическом издании) графический эквивалент наличествует, а в
варианте 1879 года он почему-то отсутствует. Значит, приём пропуска текста
161
возникает на каком-то неизвестном нам этапе, претерпевает изменения в
53 Мне не забыть... Потом, потом
54 Расскажут нашу быль...
55 А ты будь проклят, мрачный дом,
56 Где первую кадриль
57 Я танцевала... Та рука
58 Досель мне руку жжёт...
59 Ликуй . . . . . . . .
60 . . . . . . . . .» [4; 125]
53-60 Я там была... Потом, потом
Расскажут нашу быль...
шесть строк точек [4; 364]
55-60 шесть строк точек
[4; 365]
публикациях (1879) и переходит в окончательный текст, где отражён вариант
последней авторской воли (1873). Отсутствие эквивалента текста в автографе и его
предполагаемое наличие в издании 1873 года позволяют предположить, что ГЭТ
появляется примерно на завершающих этапах работы с текстом.
Как мы полагаем, графический эквивалент текста из поэмы «Княгиня Трубец-
кая» тоже появляется на заключительных этапах работы поэта:
В архиве Некрасова мы обнаружили, что графический эквивалент отсутствует:
третий лист заканчивается строкой «Досель мне руку жжёт», оборот третьего листа
чистый, а на четвёртом листе снова текст (без графического приёма) [НИОР РГБ ф.
195 (Архив Некрасова) М. 5744 л. 3-4]. В академическом издании находим вариант
наборной рукописи с шестью строками точек [4; 356], а также похожие варианты
гранок «Отечественных записок» и прижизненного издания с примечанием самого
поэта: «Точки вместо некоторых строф поставлены самим автором по его личным
соображениям. Авт.» [4; 365]:
Очевидно, в данных вариантах эквивалент текста занимает не полторы, а шесть
строк точек. По содержанию строк отметим, что «увеличение» графического
эквивалента носило явно цензурный характер: «Готовя поэму к публикации,
Некрасов был вынужден приспособить её к цензурным требованиям; сделать в ней
ряд изъятий, заменив пропущенные слова и строки многоточиями...» [4; 569].
Основываясь на свидетельстве К.И. Чуковского, который располагал автографом,
ныне утраченным, строки 55-59 в академическом издании восстановлены [4; 568].
Вероятно, что этот графический эквивалент текста из поэмы «Княгиня Трубецкая»
появляется в указанном потерянном автографе. И, скорее всего, как показывают
факты, данный автограф отражал завершающий этап работы поэта, до подготовки
текста к публикации, которая внесла свои коррективы.
162
Стихотворение «Признания труженика» [1; 501-512] в своей ранней редакции,
85 Скольких ты пригрел и успокоил
86 И в объёме, как меня, утроил!
87 Для какого множества людей
88 Заменил семейство и друзей!..
89 . . . . . . . . . .
[1; 134]
Вм. 89-96 О Русь! [Проснись или пади]
Живая кровь в твоей груди
Иль только гной тлетворный?
[Проснись!] Доколе поведет
[Передовые силы]
Святая вера в твой народ [3; 354]
по сравнению с каноническим текстом, больше по объёму, подробнее по содержа-
нию и эквивалент текста отсутствует. А.М. Гаркави отметил в комментариях, что
«окончательный текст (1874) представляет собою первую половину первоначальной
редакции, подвергшуюся стилистической правке» [1; 618], «в редакции 1874 г. уже
нет многих подробностей и личных намёков, потерявших к 1870-м гг. свою актуаль-
ность...» [1; 619]. В академическом издании данное стихотворение печатается по ре-
дакции 1874 года (поскольку автограф не найден), в которой и обнаруживается гра-
фический эквивалент в последней строке текста:
Значит, графический приём появляется под влиянием стилистической правки на за-
ключительной стадии работы над текстом.
К отточию 526 строки «Недавнего времени» в «Других редакциях и вариан-
тах» не оказалось вариаций:
524 Входит старый седой инвалид,
525 Тоже личность престранная...
526 . . . . . . . . . . .
527 Муза! ты отступаешь от плана!
528 Общий очерк затеяли мы, [3; 86]
В архиве поэта ГЭТ нами тоже не обнаружен: перед 527 стихом «Муза! ты
отступаешь от плана» просто пропущен один лист [НИОР РГБ ф. 195 (Архив
Некрасова) М. 5754 ед.хр. 1 л. 10-12]. Учитывая и тот факт, что в академическом
издании текст печатается по редакции 1873 года, мы можем утверждать, что
возникновение графического эквивалента произошло ближе к концу работы.
Проследим творческую историю нескольких строк из стихотворения «Горе
старого Наума». Вариант ЧА ИРЛИ свидетельствует о начале работы:
Впервые стихотворение было опубликовано в 1876 году «с изъятием по цензурным
соображениям ст. 73-96» [3; 457], а в академическом издании оно «печатается по
тексту первой публикации, с восстановлением ст. 73-96... по беловому автографу»
163
[3; 457], варианты которого, к сожалению, не приведены в «Других редакциях и
87 Друзья попрячутся, а враг
88 Спешит беду накликать...
89 О Русь!
90 . . . . . . . . . . .
91 . . . . . . . . . . .
92 . . . . . . . . . . .
93 . . . . . . . . . . .
94 . . . . . . . . . . .
95 . . . . . . . . . . .
96 . . . . . . . . . . . [3; 143-144]
вариантах». В наборной рукописи «после ст. 89... оставлено место и проставлено
семь строк точек. Видимо, Некрасов намеревался вернуться к разработке этих
строф...» [3; 457], то есть как в окончательном тексте:
Понятно, что графический эквивалент появляется на последней стадии работы и за-
мещает текст (см. ЧА ИРЛИ), который, вероятно, не устраивал поэта. Либо Некра-
сов посчитал отточие более многозначительным выражением мысли («Я был без-
действуя отважен, / Безмолвствуя – красноречив!» [2; 229]).
Тоже в конце работы возникает пропуск текста в пьесе «Медвежья охота»:
524 Мне стало грустно... Надо попадать,
525 По мере сил, опять на тон шутливый...
526 . . . . . . . . . . . . . . . . [3; 22]
Существуют две редакции не вошедшего в канонический текст ИРЛИ продолжения
монолога Миши:
Я лучший перл [с] души [моей] достал
Чистейшее мое воспоминанье!
Мне стало грустно... [Буду продолжать]
[Однако же по-прежнему шутливо] [3; 281-284]
М.М. Гин в комментариях говорит, что замысел пьесы остался незаконченным, и
Некрасов прервал работу, подготовив для печати три сцены, и, «видимо, по
соображениям автоцензуры не попадает в печатный текст продолжение монолога
Миши...» [3; 394]. Следовательно, поэт вводит графический эквивалент на этапе
подготовки текста к печати, вариант которого мы обнаружили в его архиве:
Мне стало грустно... Надо попадать
По мере сил опять на тон шутливый...
. . . . . . . . .
[НИОР РГБ ф. 195 (Архив Некрасова) М. 5749 л. 18 об. ]
Данное графическое средство появляется на последних этапах работы и в дру-
гих произведениях. Сопоставим канонические тексты и варианты строк: 191-192
«Поэта и гражданина» [2; 11 и 268]; 249 «Дедушки» [4; 117 и 341]; 552-553, 2448,
887, 889, 893, 896, 903, 906, 1920, 2068, 2077, 2088, 2102, 2127, 2145, 2159 «Кому на
164
Руси жить хорошо» [5; 19, 67, 143, 169, 173-175 и 245, 261, 322, 392, 423, 424, 460,
462-463, 499]; 1065 «Современников» [4; 231 и 491, 504].
О появлении графического эквивалента на завершающих этапах работы
Некрасова можно узнать двумя путями. Во-первых, по комментариям, к примеру,
соотнесём окончательные тексты, варианты и комментарии к строкам: 49 «Мороза,
Красного носа» [4; 78 и 330, 556]; 205, «Современников» [4; 193 и 444-445, 464, 473,
500, 506, 593]. Во-вторых, можно догадаться по некоторым фактам творческой истории произведений, например, о 74-77, 139, 144, 152-153, 162, 171-174, 204-207,
220-228, 231-232, 257 строках поэмы «Мать» [4; 253, 255-258 и 507-513, 618].
Таким образом, из 81 авторского графического эквивалента, обнаруженного в
канонических текстах, около половины (48,2%) возникает на заключительных эта-
пах работы Некрасова. Как правило, графический приём возникает из-за стремления
поэта внести изменения в текст.
В итоге, осмысление материала «Других редакций и вариантов» и рукописей,
где отражается работа поэта над графическим эквивалентом, позволяет сделать сле-
дующие выводы: 1) эквивалент текста может иметь разный характер: цензурный,
служебный, выразительный; 2) по большей части, у Некрасова исчезает не вырази-
тельный графический эквивалент, а служебный или цензурный; 3) из 81 эквивалента
текста в 56,8% случаев сам поэт инициировал постановку ГЭТ; 4) графический эк-
вивалент текста так же, как «лесенка» и курсив, преимущественно появлялся на по-
следних стадиях работы автора; 5) с диахронической точки зрения работа Некрасова
над произведениями с эквивалентами текста велась стабильно, на всех этапах твор-
чества, но активнее на третьем этапе, отличающимся большим количеством вариан-
тов, по сравнению с первым и вторым этапами.
3.4 Средства обрамления графического эквивалента текста
Перед тем, как приступить к изучению структуры графического эквивалента
текста, мы полагаем необходимо выявить те стиховые элементы, которые обрамля-
165
ют строки точек с двух сторон, что позволит определить технику Некрасова по вве-
Я рад!.. О, бремя тяжкое
Валится с плеч...
. . . . . . . . . . .
<Из романа «Жизнь и похождения
Тихона Тростникова»> [8; 188]
246 Стих, притаился в тени
247 Барин, прослышав свободу...
248 Ну а как в наши-то дни!
249 . . . . . . . . . . . .
«Дедушка» [4; 116-117]
2086 Как жить самой? Как деточек c-r
2087 Поить, кормить, растить?..
2088 . . . . . . . . . .
2089 Послала деток по миру:
«Кому на Руси жить хорошо» [5; 173]
1 Не за Якова Ростовцева r
2 Ты молись, не за Милютина,
3 . . . . . . . . ты молись
«Не за Якова Ростовцева...» [3; 187]
дению ГЭТ в стихотворные произведения.
Ранее мы выяснили, что графический эквивалент может быть авторским и ре-
дакторским. Редакторские эквиваленты текста в академическом издании Некрасова,
обычно, оформляются в ломаные скобки, а как внедряется 81 авторский графиче-
ский эквивалент поэта – выясним в данном параграфе.
Сначала проанализируем, какие средства предваряют появление эквивалента
текста.
1. С точки зрения пунктуации. Только четыре случая ГЭТ (4,9% из 81 обна-
руженного) Некрасова находятся в самом начале текстов, сразу после заглавия. Рас-
смотрение остальных случаев эквивалента с этой позиции нам представляется инте-
ресным. Выявилось, что чаще всего графический эквивалент появляется после мно-
готочия (28,4%) и восклицательного знака (22,2%):
Немного меньше находим случаев без знаков препинания (14,8%) и точку
(13,6%) перед эквивалентом текста. Иные знаки препинания (восклицательный с
многоточием, вопросительный с многоточием, запятая и др.) представлены несуще-
ственно.
2. С точки зрения ритма и синтаксиса перед графическим эквивалентом об-
наружено 6,2% случаев enjambements, среди них встречается rejet (3,7%) и contre-
rejet (2,5%):
Сходные случаи находим в произведениях «Отрывки из путевых записок графа
Гаранского», «Горе старого Наума», <Из фельетона «Теория бильярдной игры и
Новый поэт»>.
166
3. С точки зрения метрики. Появление графического эквивалента маркиру-
29 А своенравная судьбина, Я4
30 С которой бедственна борьба, Я4
31 Что . . . . . . . . . Я1
32 . . . . . . . . . . .
33 Играет гением и шутом, Я4
«Истинная мудрость» [1; 209-210]
Человека задорней, Ан2
Человека прямее Ан2
Не видал я... Ан1
. . . . . . . .
Сам господь умудряет Ан2
«Ершов-лекарь» [3; 230]
87 Друзья попрячутся, а враг Я4
88 Спешит беду накликать... Я3
57 Я танцевала... Та рука Я4
58 Досель мне руку жжёт... Я3
59 Ликуй . . . . . . . . Я1
ется метрически в 24,7% случаев, из которых в 23,5% фактов отточию предшествует
метрический курсив («укороченная» строка):
Подобные случаи мы считаем метрическим курсивом, потому что «как бы ни
были произнесены смежные отрезки, какая бы пауза ни оттеняла пустое место, – от-
резок останется именно отрезком; пауза же... бессильна выразить количество мет-
рических периодов и вместе конструктивную роль эквивалента», метр – «понятие
математически прочных отношений длительности в движении звуков» [Тынянов,
1965, с. 47, 51].
Похожие факты встречаем в следующих произведениях: «Он у нас осьмое чу-
до...», «Отрывки из путевых записок графа Гаранского», «Говорун», «Тяжёлый год –
сломил меня недуг...», «Букинист и библиограф», <Из романа «Жизнь и похождения
Тихона Тростникова»> [8; 188] и др.
Более того, если в текстах с графическим эквивалентом у Некрасова применя-
ется разностопный размер, то во всех этих случаях перед ГЭТ находится строка с
меньшей стопностью, что тоже можно отнести к метрическому курсиву:
49 Потом, когда обширный край Я4
50 Мне вверили по праву, Я3
51 Девиз «Блюди – и усмиряй!» Я4
52 Я оправдал на славу... Я3
53 . . . . . . . . . . . . «Из автобиографии генерал-лейтенанта...» [2; 210]
К таким же фактам относятся графические эквиваленты из стихотворений «Ворон»,
«Угомонись, моя Муза задорная...», <Из фельетона «Петербургские дачи и
окрестности»>.
Иногда находим усиленный метрический курсив перед ГЭТ, когда в произве-
дениях с разностопным размером эквиваленту текста предшествует вначале строка с
меньшей стопностью, а следом – с ещё меньшей стопностью:
167
89 О Русь! Я1
90 . . . . . . . . . . .
«Горе старого Наума» [3; 143]
60 . . . . . . . . .»
«Княгиня Трубецкая» [4, 125]
И всего один случай, когда графическому эквиваленту предшествует смена
523 Словно ступа, нога деревянная: Ан3
524 Входит старый седой инвалид, Ан3
525 Тоже личность престранная... Ан2
526 . . . . . . . . . . .
527 Муза! ты отступаешь от плана! Ан3
528 Общий очерк затеяли мы, Ан3
«Недавнее время» [3; 86]
19 Родина милая, сына лежачего Д4
20 Благослови, а не бей! Д3
21 . . . . . . . . . . . . . .
22 . . . . . . . . . . . . . .
23 Как человека забудь меня частного, Д4
«Угомонись, моя Муза задорная...»
[3; 177-178]
стихотворного метра (1,2%):
3 Я попал. Как зверь рыкающий, Х4
4 Кто-то пел там за стеной: Х4
5 «Сборщик, надсмотрщик, подрядчик, Д3
6 . . . . . . . . . . . . . .
7 Я подлецам не потатчик, Д3
8 Выпить, так выпью один. Д3 «Песня» [3; 219]
4. С точки зрения строфики. В 9,9% случаев перед отточием встречается
строфический пробел, например:
2065 И стали их пощипывать,
2066 В головку поколачивать...
2067 Молчи, солдатка-мать!
2068 . . . . . . . . . .
2069 Теперь уж я не дольщица
2070 Участку деревенскому, «Кому на Руси жить хорошо» [5; 173]
Аналогичные факты находим в «Пире ведьмы», «Говоруне», «Недавнем вре-
мени», «Современниках» и других.
В редких случаях графический эквивалент предваряется сразу метрически и
строфически (2,5%). К примеру, в «Недавнем времени» появление ГЭТ маркируется
метрическим курсивом и строфическим пробелом. В стихотворении «Угомонись,
моя Муза задорная...» с разностопным дактилем (4343) эквиваленту текста предше-
ствует строка с меньшей стопностью и строфический пробел:
Итак, средства пунктуации, метрики и строфики используются Некрасовым
для предварения графического эквивалента в поэтических произведениях.
Если брать материал по предшественникам и современникам Некрасова, то
здесь на первом месте оказываются средства пунктуации. По нашим наблюдениям,
поэты редко использовали средства метрики, ритма и синтаксиса:
168
Не облака сверкают и гремят,
Не озеро Чудское расшумелось –
Враги Христа с Винандовым полком r
Сшибаются . . . . . . . . . .
(Н.М. Языков «Меченосец Аран», с. 174)
В известном случае, как звон Я4
Торжественный колоколов... Я4
Но жизнь иную знаю я Я4
В Москве старинной... Я2
. . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . .
Ап. Григорьев «Олимпий Радин» [с. 272]
Седов <...>
А вы? Вы пишите?
Линский
По службе донесенье. Я6
Совсем забыл, а не послать – беда! Я5
Темнилин
(читает)
. . . . . . . . . . . . .
Весна моих промчалась дней! Я4
Как сон златой, мелькнула младость! Я4
К.П. Масальский «Из комедии «Классик
и романтик» [с. 521]
Теперь проанализируем, какие дополнительные средства (кроме визуальных)
сигнализируют о завершении ГЭТ, какие происходят изменения после эквивалента.
1. С точки зрения пунктуации после графического эквивалента текста может
следовать новое предложение либо создаваться впечатление о продолжении начатой
фразы (85,2% случаев). И только в 14,8% случаев ГЭТ завершает текст.
2. С точки зрения ритма и синтаксиса после графического эквивалента вы-
явлено 2,5% случаев enjambements (все contre-rejet):
13 Крепкий мышцею, емкий гортанью, прекрасного пола
14 Первый в Сопелках прельститель . . . . . . . .
15 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
...Таков-то c-r
16 Карп Пантелеевич был. Но, к несчастью, и слабость
«Карп Пантелеевич и Степанида Кондратьевна» [1; 440]
И такой же случай в стихотворении «Не за Якова Ростовцева...».
3. С точки зрения метрики после отточия в произведениях Некрасова совер-
шается смена стихотворного метра или размера (12,4% случаев):
36 Не очень много шили там, Я4
37 И не в шитье была там сила... Я4
38 . . . . . . . . .
39 . . . . . . . . .
2
40 «Впрочем, что ж мы? нас могут заметить, – Ан3
41 Рядом с ней?!..» И отхлынули прочь... Ан3 «Убогая и нарядная» [2; 39]
17 Забудешь старые утраченные годы Я6
18 И будешь жить ты жизнью молодой, Я5
19 Как в первый день создания природы! Я5
20 . . . . . . . . . . . . . . .
21 . . . . . . . . . . . . . . .
22 Нет! тот же всё проснулся ты, Я4
23 Такой же дряхлый, обветшалый, Я4 «Мысль» [1; 187]
169
Или, к примеру, в коротком 6-строчном стихотворении встречаем три случая с
переменной анакрузой, и после эквивалента текста ритм меняется два раза:
1 Не за Якова Ростовцева Х
2 Ты молись, не за Милютина, Х
3 . . . . . . . . ты молись Х
4 О всех в казематах сгноенных, Ам
5 О солдатах, в полках засеченных, Ан
6 О повешенных ты помолись. Ан «Не за Якова Ростовцева...» [3; 187]
В стихотворении «........одинокий, потерянный...» [2; 94], написанном разно-
стопным дактилем (Д4343), после графического эквивалента вместо строки Д4
находим строку Ан2, то есть происходит нарушение метра:
1 ........одинокий, потерянный, Ан2
2 Я как в пустыне стою, Д3
3 Гордо не кличет мой голос уверенный Д4
4 Душу родную мою. Д3
Смену размера или метра после ГЭТ встречаем и в таких произведениях поэта,
как «Турчанка», «Мороз, Красный нос», «Кому на Руси жить хорошо», «Княгиня
Трубецкая», «Современники».
4. С точки зрения строфики. После эквивалента текста встречается более ве-
сомая доля строфических пробелов (24,7%), чем до него:
281 Чем работать для цели презренной,
282 Лучше пусть эти баловни пьют...
283 . . . . . . . . . . . . .
284 Знал я юношу: в нём сочетались
285 Дарованье, учёность и ум, «Недавнее время» [3; 80]
Подобные факты представлены в «Убогой и нарядной», «Рыцаре на час», «Горе ста-
рого Наума», «Современниках», «Кому на Руси жить хорошо» и других произведе-
ниях Некрасова.
В отдельных случаях конец графического эквивалента текста подчёркивается
метрически и в то же время строфически. Так, в поэме «Кому на Руси жить хорошо»
после ГЭТ наблюдаем строфический пробел и смену стихотворного метра:
2124 Носи голову пониже, Х4
2125 Коли весело – не смейся, Х4
2126 Не поплачь с тоски! Х3
2127 . . . . . . . . . .
2128 Пришла зима бессменная, Я3
2129 Поля, луга зелёные Я3 [5; 174]
170
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]