Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Сценарное мастерство кино - телевидение - реклама. Учебное пособие
.pdf
Учебное пособие
Г.М. Фрумкин
СЦЕНАРНОЕ МАСТЕРСТВО
КИ НО – ТЕ ЛЕ ВИ ДЕ НИЕ – РЕК ЛА МА
Рекомендовано Учебнометодическим объединением
по образованию в области коммерции, маркетинга и рекламы
в качестве учебного пособия для студентов,
обучающихся по специальности 350700 — реклама
«Академический проект»
Москва, 2020
УДК 791.43
ББК
85.37
Ф93
Рецензенты:
профессор, доктор исторических наук,
декан факультета рекламы
Московского гуманитарного университета,
заслуженный работник культуры РФ
А.Д. Бородай;
доктор искусствоведения, ведущий научный
сотрудник НИИ киноискусства
Министерства культуры РФ В.С. Листов
Фрумкин Г.М.
Ф93
Сценарное мастерство: кино–телевидение
реклама: Учеб ное посо бие. — 7е изд. — М.: Ака-
еский проект, 2020. — 224 с. — (Gau deamus).
демич
ISBN 978-5-8291-2651-3
Кни га Г.М. Фрум ки на — те ле ви зи он но го сце на ри ста, за служен но го ра бот ни ка куль ту ры РФ — ад ре со ва на бу ду щим соз дате лям филь мов, те ле ви зи он ных пе ре дач, рек лам ных ро ли ков.
Ее цель — по мочь на чи наю щим сце на ри стам, пре ж де все го
твор че ской мо ло де жи, при об ре сти пер во на чаль ные про фес
сио наль ные зна ния и на вы ки.
В учеб ном по со бии под роб но рас смат ри ва ют ся та кие общие для всех ви дов и жан ров эк ран ной дра ма тур гии по ня тия,
как фор ма за пи си сце на рия, его ком по зи ция и струк ту ра, стили сти ка и об раз ная фор ма, осо бен но сти за кад ро во го тек ста и
мно гое дру гое. По ми мо про че го, ав тор под роб но рас ска зы ва ет
об осо бен но стях ра бо ты над сце на рия ми рек лам ных сю же тов,
об ос нов ных эле мен тах их ком по зи ции и струк ту ры, о спе цифи ке по ли ти че ской рек ла мы.
–
ISBN 978582912651-3
УДК 791.43
ББК
85.37
© Фрумкин Г.М., 2007
© Оригиналмакет, оформление.
Академический проект», 2020
«
Оглавление
ОГЛАВЛЕНИЕ
От автора ........................................................................... 6
ПРОФЕССИЯ — СЦЕНАРИСТ ..................................... 8
Когда сценарий написан ........................................ 8
Сценарист приступает к работе ........................... 10
А нужен ли сценарий? ............................................ 16
СЦЕНАРИЙ — ЛИТЕРАТУРНОЕ ПРОИЗВЕДЕНИЕ ............. 21
Как не надо писать сценарий ............................... 21
Сценарий — литературное произведение .......... 24
Не делите неделимое .............................................. 28
О «СЦЕНАРИЯХ», НАПИСАННЫХ КЛАССИКАМИ............ 35
Страничка из собрания сочинений ...................... 35
ДОМ, В КОТОРОМ ЖИВЕТ СЦЕНАРИСТ ...................... 48
Сюжет и фабула ....................................................... 48
Неразрывные звенья цепи ..................................... 52
«Кирпичики» для постройки ................................ 53
«Лиха беда — начало» ............................................. 57
Вечное движение .................................................... 58
О пространстве и времени ..................................... 60
Событие и поступок ................................................ 62
ГОВОРИТЬ НА ЯЗЫКЕ МОНТАЖА .............................. 67
Эпизоды простые и сложные ................................ 67
Лицо Ивана Мозжухина ......................................... 68
Для чего нужен монтаж .......................................... 69
Два сценария одного фильма ................................ 76
СВИДЕТЕЛИ И УЧАСТНИКИ ...................................... 78
Конфликт — это столкновение ............................. 78
Какие бывают конфликты ..................................... 82
Искусство действия ................................................. 84
Почти как в жизни ................................................... 86
3
Оглавление
ГОЛОС НЕВИДИМОГО СОБЕСЕДНИКА ........................ 88
Время молчать и время говорить ........................ 88
Про что говорить не надо ..................................... 92
Особый случай ...................................................... 98
КАКОЙ У ВАС ПОЧЕРК? ........................................ 102
Что такое стиль ....................................................... 102
«Образ, вкус, манера...» ........................................ 103
Видеть мир в образах ........................................... 107
Целое составляется из деталей ........................... 110
КНИГА — СЦЕНАРИЙ — ФИЛЬМ ............................. 115
«А в книге — не так...» .......................................... 115
Закрыв последнюю страницу... .......................... 118
Даль свободного романа... .................................... 119
СЦЕНАРИСТ, РЕКЛАМА И ТВ ................................. 128
Блеск и нищета рекламы ..................................... 128
Объявление, плакат и сюжет ............................... 139
Замысел созрел — что дальше? ........................... 144
Сюжет. Фабула. Действие…................................. 152
Опыт Льва Толстого .............................................. 158
Столкновение, сшибка ........................................ 164
Арсенал сочинителя .............................................. 171
Клип-аттракцион ................................................... 173
Кто они, эти люди?.. .............................................. 179
Слова, слова, слова… ............................................. 182
Герои рекламы — Петрушка, Иванушка-
дурачок? .................................................................. 187
Отрицание ради утверждения ............................ 190
Особенности политической рекламы ............... 191
Cценаристы — мифотворцы ............................... 195
СЦЕНАРИИ… НЕ ДЛЯ ЭКРАНА ................................ 198
Сценарист и «деловое общение» ........................ 198
4
Фильмы для «узкого круга» ................................. 204
Оглавление
НЕСКОЛЬКО СТРАНИЦ ИСТОРИИ СЦЕНАРИЯ
(ВМЕ СТО ПО СЛЕ СЛО ВИЯ) ...................................... 206
Это странное слово «сценарий» ........................ 206
Стиль эпохи ............................................................ 212
Ничего невероятного и бессмысленного .......... 219
Литература ...................................................................... 222
5
Оглавление
ÎТÀÀÂТÎРÀ
Из вест но, что соз да ние филь ма, те ле ви зи он ной пе ре дачи, рек лам но го ро ли ка на чи на ет ся с со чи не ния сце на рия.
Ко гда на эк ра не по яв ля ют ся не удач ный фильм, пе ре да ча,
рек лам ный сю жет, ча ще все го это объ яс ня ет ся тем, что неудач ной бы ла их ли те ра тур ная ос но ва — сце на рий. Ка че ст во
лю бо го эк ран но го зре ли ща на пря мую за ви сит от ка че ст ва
сце на рия.
Но что та кое сце на рий, из ка ких эле мен тов он со сто ит,
что важ но в ра бо те над ним и чем мож но пре неб речь?
Для то го что бы от ве тить на эти во про сы, бу ду щие соз да тели филь мов, те ле пе ре дач, рек лам ных ро ли ков долж ны при обре сти хо тя бы на чаль ные на вы ки про фес сио наль ной ра бо ты
над сце на рия ми. Им нуж но ус во ить та кие об щие для всех видов и жан ров эк ран ной дра ма тур гии по ня тия, как ком по зи ция
и струк ту ра, сти ли сти ка, об раз ная сис те ма сце на рия, спе цифи ка за кад ро во го тек ста и т. д. Нуж но сде лать пер вые ша ги к
по сти же нию су ти за ме ча тель но го ви да ли те ра тур но го твор чест ва — со чи не нию сце на ри ев. Это не лег ко, но воз мож но.
Мне очень близ ка мысль, вы ска зан ная не ко гда М.И. Роммом: «Кар ти ну ре ша ет дра ма тур гия. Все важ но: важ на ра бо та
с ак те ром, важ на ре жис сер ская изо бре та тель ность, тон кость
его ра бо ты, вы ра зи тель ность, тем пе ра мент, уме ние об ра щаться с мас сов кой, ва жен мон таж, изо бра зи тель ное ре ше ние,
важ ны все ком по нен ты ки не ма то гра фа, ко то рые фор ми ру ют
зре ли ще, но фун да мен том кар ти ны яв ля ет ся сце на рий, он реша ет ус пех де ла. Он оп ре де ля ет идей ный и ху до же ст вен ный
ре зуль тат».
Да, в лю бом слу чае оп ре де ляю щим фак то ром яв ля ет ся
та лант сце на ри ста. Но, ду ма ет ся, зна ние об щих за ко нов драма тур гии те ат ра и ки но мо жет толь ко спо соб ст во вать рос ту
та лан та — рас кре по ще нию во об ра же ния, — уме нию со чинять сце на рии.
Кста ти, Л.Н. Тол стой дал та кое оп ре де ле ние та лан та: «Талан том я на зы ваю спо соб ность: в сло вес ном ис кус ст ве — легко вы ра жать свои мыс ли и впе чат ле ния и под ме чать и за по минать ха рак тер ные под роб но сти».
6
Оглавление
От автора
Со чи не ние сце на ри ев — да же рек лам ных, — не со мненно, ис кус ст во сло вес ное. А спо соб ность «вы ра жать свои
мыс ли… под ме чать и за по ми нать ха рак тер ные под роб но сти»
мож но раз ви вать, при чем для твор че ско го ра бот ни ка это процесс по сто ян ный и не об хо ди мый и, ко неч но же, в боль шой
сте пе ни за ви ся щий от при об ре те ния но вых зна ний.
По по во ду те ле ви зи он ной рек ла мы, захватившей те леэфир, не об хо ди мо ска зать сле дую щее. В со вре мен ной ли те рату ре, по свя щен ной мар ке тин гу и рек ла ме, сце на рии те ле визи он ных рек лам ных сю же тов рас смат ри ва ют ся лишь в све те
их функ цио наль ной свя зи с пси хо ло ги ей и цен но ст ны ми ориен та ция ми по тен ци аль ных по тре би те лей рек ла ми руе мых това ров и ус луг. Точ но так же ис сле ду ют ся про бле мы рек ла мы
по ли ти че ской, со ци аль ной, эко ло ги че ской и т. п. «За ка дром»
ос та ет ся весь ма су ще ст вен ный во прос: ка ки ми твор че ски ми
за ко на ми и пра ви ла ми дол жен ру ко во дство вать ся сце на рист
(«ко пи рай тер», «ре жис сер») в про цес се ра бо ты над сце на рием рек лам но го про из ве де ния? Про ще го во ря, как пи шут ся,
как со чи ня ют ся та кие сце на рии? Ведь в этом де ле кро ме
про блем мар ке тин га, со ци аль ной пси хо ло гии, со цио ло гии и
дру гих спе ци аль ных дис ци п лин, не ма ло важ ных в рек лам ном
биз не се, су ще ст ву ют еще про бле мы чис то твор че ские, эс тети че ские, без зна ния ко то рых нель зя до бить ся ве со мых резуль та тов. Бу ду щие сце на ри сты долж ны ус во ить эти зна ния,
то гда и свое об раз ные чер ты сце на ри ев рек лам ных про из веде ний не бу дут им ка зать ся не по сти жи мы ми (или, на обо рот,
слиш ком уж дос туп ны ми!). По то му что с твор че ской точ ки
зре ния под ход к соз да нию сце на рия боль шо го те ле филь ма и
сце на рия рек лам но го ро ли ка в прин ци пе один и тот же.
…Не лиш ним, на вер ное, бу дет за ме тить, что, как по казы ва ет прак ти ка, мо ло дой че ло век, умею щий со чи нять сцена рии, лег ко адап ти ру ет ся в лю бом из средств мас со вой
ин фор ма ции.
На де юсь, что эта кни га по мо жет мо ло до му чи та те лю сделать пер вые ша ги в сце нар ном твор че ст ве.
7
Оглавление
ПРОФЕССИЯ
КОГДА СЦЕНАРИЙ НАПИСАН
...Вы на пи са ли сце на рий и при нес ли его ру ко во д
ству сту дии. Вам «по вез ло»: сце на рий по нра вил ся,
ре ше но его реа ли зо вать. Из дан при каз о за пус ке вашей бу ду щей пе ре да чи (в дан ном слу чае не име ет
зна че ния — о пе ре да че, те ле филь ме или рек лам ном
«ро ли ке» идет речь, име ет ся в ви ду лю бое вос про из води мое на эк ра не — эк ран ное — зре ли ще). Но вы еще
не ду мае те о том, сколь ким лю дям вы за да ли ра бо ту,
сколь ко спе циа ли стов са мых раз ных про фес сий необ хо ди мо, что бы ва ша пе ре да ча или те ле фильм бы ли
по ка за ны зри те лям.
Во-пер вых, это ре жис сер, ко то ро му, бу дем на де яться, то же по нра вит ся ваш сце на рий, ина че он про сто не
возь мет ся за ра бо ту (ес ли он, ко неч но, «на стоя щий»
ре жис сер, твор че ская лич ность). Он дол жен бу дет об
су дить с ва ми сце на рий, ра зо брать ка ж дый эпи зод, ка ж
дую сце ну, ес ли нуж но — по тре бо вать от вас, сце нари ста, что бы вы что-то до пи са ли или пе ре де ла ли, или
уточ ни ли... А за тем ему пред сто ит раз ра бо тать свой,
ре жис сер ский сце на рий, ру ко во дить съем ка ми и монта жом от сня то го ма те риа ла, ре шить с ва ми про бле мы
за кад ро во го тек ста, с му зы каль ным ре дак то ром (или
ком по зи то ром) най ти со от вет ст вую щие му зы ку и шумы и про вес ти оз ву чи ва ние... Ре жис сер с то го мо мен та,
как стал ра бо тать над ва шим сце на ри ем, — это глав ный
че ло век до кон ца все го про цес са соз да ния те ле про из веде ния. В слож ных по ис пол не нию пе ре да чах ему по мога ют один или не сколь ко ас си стен тов.
Во-вто рых, это опе ра тор. От то го, как он сни мет то,
что бы ло опи са но в сце на рии сло ва ми, за ви сит очень многое, ес ли не все... Со дру же ст во ре жис се ра и опе ра то ра,
их взаи мо по ни ма ние, мож но ска зать, га ран тия ус пеш но-
8
го во пло ще ния ав тор ско го и ре жис сер ско го за мыс ла.
—
СЦЕНАРИСТ
Профессия — сценарист
Оглавление
Ес ли опе ра тор сни ма ет ви део ка ме рой, с ним обя
за тель но ра бо та ет ви део ин же нер — спе циа лист, от ве
чаю щий за ис прав ное со стоя ние ка ме ры. Ес ли съемки ве дут ся ки но ка ме рой, то, как пра ви ло, в них уча ст
ву ют так же и ас си стент опе ра то ра, и су пер тех ник,
сле дя щий за ис прав но стью и на деж но стью ра бо ты
ки но ка ме ры.
Кро ме то го, на съем ках, как пра ви ло, не об хо дим
зву ко опе ра тор. Прав да, ко гда сни ма ют ви део ка ме рой,
роль зву ко опе ра то ра ино гда вы пол ня ет ви део ин же нер.
Но без зву ко опе ра то ра не обой тись, ес ли на до сни мать
ка кие-ли бо му зы каль ные но ме ра, или сце ны из спектак лей, или, ска жем, за пи сы вать раз го во ры с ге роя ми
пе ре да чи без ви ди мо го в кад ре мик ро фо на и т. д.
Все гда в съе моч ной груп пе при сут ст ву ют ос ве ти тели. Ес ли на съем ках ис поль зу ют мно го ос ве ти тель ных
при бо ров, то ра бо та ет сра зу бри га да ос ве ти те лей во
гла ве с мас те ром или ху дож ни ком по све ту.
В съем ках на вы ез де есть так же шо фер и ад ми ни стра тор, ве даю щий ор га ни за ци ей съе мок и де неж ны ми
де ла ми. В не ко то рых слу ча ях — не сколь ко ад ми ни стра то ров и ди рек тор филь ма (глав ный ад ми ни ст ра тор,
про дю сер и т. п.).
Ко гда есть не об хо ди мость в спе ци аль ной тех ни ке
(на при мер, опе ра тор ский кран), нуж ны и ме ха ни ки, ведаю щие та кой тех ни кой.
За кан чи ва ют ся съем ки, на чи на ет ся мон таж — в аппа рат ной мон та жа не обой тись без бри га ды ви део ин жене ров. Пе ре хóди те в ап па рат ную оз ву чи ва ния — там
свои спе циа ли сты-ин же не ры и, ко неч но же, зву ко режис сер... Я уже упо ми нал о му зы каль ном ре дак то ре
или ком по зи то ре.
Ес ли вы на пи са ли сце на рий сту дий ной пе ре да чи —
то есть та кой, ко то рую пред сто ит сни мать в сту дии, —
то кро ме всех пе ре чис лен ных вы ше спе циа ли стов к
съем кам бу дут при вле че ны еще ху дож ник, бу та фор,
кос тю мер, гри мер, ра бо чие, ко то рые долж ны мон тиро вать «вы го род ку» — сту дий ный ин терь ер, мо жет
быть, — ра бот ни ки сто ляр но го и швей но го це хов.
И всех этих лю дей при зва ли к ра бо те все го не сколько стра ни чек ру ко пи си ва ше го сце на рия!
9
Профессия — сценарист
Я, на вер ное, не всех пе ре чис лил. И не на звал цен
на те или иные ви ды ра бот, не об хо ди мые при соз да нии
пе ре да чи, — це ны, к со жа ле нию, ме ня ют ся во вре ме ни
и, как пра ви ло, не к луч ше му... Соз да ние пе ре да чи или
те ле филь ма — вещь тру до ем кая и до ро го стоя щая.
Сце на рий — это по вод и при чи на соз да ния пе ре дачи или филь ма. От доб ро со ве ст но сти и та лан та ав то ра
за ви сят ре зуль та ты тру да мно гих лю дей.
В этом суть от вет ст вен но сти сце на ри ста.
СЦЕНАРИСТ ПРИСТУПАЕТ К РАБОТЕ
...Но пре ж де чем вы со сво им сце на ри ем при де те
на те ле ви де ние, вам пред сто ит дол гая под го то ви тельная ра бо та.
Во-пер вых, вам на до оп ре де лить ся — о чем же вы
хо ти те на пи сать свой сце на рий? Вам пред сто ит по иск
те мы.
Что оз на ча ет по ня тие «те ма»? В боль шин ст ве сло варей вы най де те та кое оп ре де ле ние: те ма — это пред мет
ис сле до ва ния, изо бра же ния, по ве ст во ва ния. Ска жем, вас
вол ну ет судь ба де тей-си рот, и вы хо ти те о них на пи сать
сце на рий. Боль ше то го, судь ба си рот вол ну ет не толь ко
вас, — всех нор маль ных лю дей бес по ко ит мысль о том,
как им жи вет ся, де тям-си ро там, и что с ни ми ста нет ся,
ко гда они вы рас тут. Это те ма? Без ус лов но. Но бы ва ет
так, что вас ин те ре су ют та кие «пред ме ты ис сле до ва ния»
из не на пи сан но го по ка еще по ве ст во ва ния, ко то рые нико го, кро ме вас, се го дня не ин те ре су ют.
Мы зна ем из ис то рии ли те ра ту ры и ис кус ст ва, что
ино гда соз да ют ся про из ве де ния, опе ре жаю щие свое
вре мя. Се го дня эти сти хи, эти кар ти ны, эта му зы ка не
при ня ты чи та те лем, зри те лем, слу ша те лем, а про хо дит
ка кое-то вре мя, и к ним при хо дит при зна ние пуб ли ки.
Но спе ци фи ка те ле ви де ния та ко ва, что соз дан ное сего дня, се го дня и бу дет предъ яв ле но зри те лю. И ес ли
се го дня ва ша пе ре да ча ему не ин те рес на, зав тра о ней,
воз мож но, ни кто и не вспом нит. Я го во рю «воз мож но»,
по то му что в твор че ской ра бо те, как мне ка жет ся, нет
за ко нов аб со лют но вер ных при всех об стоя тель ст вах
10
жиз ни, нет пра вил без ис клю че ний.
Оглавление
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]