Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Сценарное мастерство кино - телевидение - реклама. Учебное пособие
.pdf
Оглавление
СЦЕНАРИЙ —
ЛИТЕРАТУРНОЕ ПРОИЗВЕДЕНИЕ
КАК НЕ НАДО ПИСАТЬ СЦЕНАРИЙ
По про си те на сту дии сце на рий те ле ви зи он ной пере да чи... Ско рее все го, вам пред ло жат ру ко пись та ко го
ви да: лист раз де лен по по лам, с ле вой сто ро ны на пи сано про то, что долж но быть изо бра же но на эк ра не, а с
пра вой — сло ва, ко то рые про из но сят ся за ка дром или в
кад ре уча ст ни ка ми пе ре да чи. Ну, при мер но так:
Ули ца го ро да. По го ро ду идет
Иван Пет ро вич Си до ров. Ино гда
его за сло ня ют спе ша щие ми мо
про хо жие.
НЗД: круп но ли цо Си до ро ва.
Шум про ез жаю щих ми мо ав то-
мо би лей...
Или так:
Сту дия. В сту дии за тре мя сто-
ли ка ми шесть че ло век. Один из
них ве ду щий Иван Пет ро вич
Си до ров.
ПНР по ли цам при сут ст вую щих
в сту дии.
НЗД: круп но ли цо ве ду ще го.
К/к: взле та ет кос ми че ская ра ке та .
И так да лее...
По доб ным об ра зом пи са лись (и пи шут ся кое-где до
сих пор) сце на рии пуб ли ци сти че ских, на уч но-по пу лярных, дет ских, му зы каль ных и лю бых дру гих пе ре дач,
кро ме сце на ри ев те ле филь мов, при про из вод ст ве ко торых на воо ру же ние с са мо го на ча ла бы ли взя ты тра диции ки не ма то гра фа.
Та кие те ле ви зи он ные сце на рии не удоб но чи тать:
сна ча ла на до про честь текст с од ной сто ро ны, а по том
с дру гой, при этом мыс лен но со вме щая со дер жа ние
обо их тек стов. Вас ко ро бят не ук лю жие сло ва-аб бре-
Дик тор (за ка дром):
Иван Пет ро вич Си до ров,
то карь ме ст но го за во да,
лю бит по сле ра бо ты про гулять ся по ули цам род но го
го ро да.
Ве ду щий:
Се го дня мы со бра ли в
на шей сту дии круп ных
спе циа ли стов в об лас ти
кос мо нав ти ки (ве ду щий
пред став ля ет уча ст ни ков
пе ре да чи).
21
Сценарий — литературное произведение
виа ту ры вро де «ПНР» (па но ра ма), НЗД (на езд), К/к
(ки но ка нал) и т. п., ко то рые не встре тишь ни в од ном
сло ва ре. «Ле вый текст» обыч но на пи сан очень пло хим
язы ком, нев нят но, со мно ги ми со кра ще ния ми, вдо бавок он, как пра ви ло, да ет не точ ное, а при бли зи тель ное
пред став ле ние о том, что про ис хо дит на эк ра не.
Прав да, есть од но ис клю че ние. Ко гда речь идет о
ко рот ких, из ме ряе мых се кун да ми, мак си мум од нойдву мя ми ну та ми, ин фор ма ци он ных сю же тах, в ко торых глав ное — ком мен та рий (текст) ав то ра, воз мож но,
нет не об хо ди мо сти соз да вать ли те ра тур ный сце на рий.
Та кой текст за ни ма ет не бо лее од ной-двух стра ни чек,
и, на вер ное, крат кое упо ми на ние о том, что про ис ходит на эк ра не, за пи сан ное сле ва от ав тор ско го коммен та рия, не мо жет ни че го ни уба вить, ни при ба вить.
Дру гое де ло — раз вер ну тый сю жет, тем бо лее мно го минут ная пе ре да ча или те ле фильм, ко гда очень важ ны для
ре жис се ра то наль ность сце на рия, его стиль, об раз ная
сис те ма и т. п. Тут «двух ряд ный» сце на рий спо со бен
толь ко обед нить твор че ский за мы сел.
По че му же имен но та кая фор ма сце на рия по лу чила столь ши ро кое рас про стра не ние?
То му есть мно го при чин. При ве ду не ко то рые из
них. На при мер, по то му, что в го ды ста нов ле ния те ле виде ния пер вым те ле ви зи он ным ав то рам, ре жис се рам и
ре дак то рам, не имею щим в боль шин ст ве сво ем ни ка кого про фес сио наль но го опы та, про ще бы ло ра зо брать ся
с изо бра же ни ем и сло вом, раз де лив их. И по то му, что
дол гие го ды пе ре да чи шли в эфир на пря мую. За ис ключе ни ем филь мов и сня тых на ки но плен ку спек так лей,
пе ре да чи ча ще все го пред став ля ли со бой раз го во ры
в сту дии с вкра п ле ни ем неоз ву чен ных ки но сю же тов.
Или это бы ли, опять же неоз ву чен ные, ки но очер ки.
Всем дей ст вом управ ля ли ре жис сер со сво им ас систен том, си дя за ре жис сер ским пуль том, а оз ву чи ва нием — зву ко ре жис сер за зву ко ре жис сер ским пуль том.
Пе ре да чи пред ва ри тель но ре пе ти ро ва лись («трак то вались», как го во ри ли те ле ви зи он щи ки), и во вре мя тракта (ре пе ти ции) ас си стент ре жис се ра де лал по мет ки в
сце на рии — на ка кой кар тин ке дать ко ман ду дик то ру
22
на чи нать чте ние тек ста или те ле опе ра то рам — про из-
Оглавление
Сценарий — литературное произведение
Оглавление
во дить свои «НЗД», «ПНР» и т. п., или — по сле ка кой
фра зы ки но ме ха ни кам за пус кать ки но плен ку... А звуко ре жис сер на та ком же сце на рии по ме чал, в ка кой момент вклю чать ту или иную му зы ку, ли бо шу мы, ли бо
мик ро фон дик то ра... По нят но, что на сце на рии-схе ме
все это де лать бы ло про ще. Сце на рий был чем-то вро де
тех но ло ги че ской ин ст рук ции.
Кро ме то го, ру ко во дство со вет ско го те ле ви де ния и
Глав лит (цен зу ра) тре бо ва ли сце на рии, в ко то рых бы абсо лют но точ но, сте но гра фи че ски бы ло за пи са но все, что
про ис хо дит, по ка зы ва ет ся и го во рит ся на эк ра не (ви деоза пи си то гда еще не бы ло). И это тре бо ва ние бы ло лег че
вы пол нить, рас пи сы вая пе ре да чу на два столб ца...
Но еще со рок с лиш ним лет на зад из вест ные теоре ти ки те ле ви де ния А.Я. Юров ский и Р.А. Бо рец кий
пи са ли:
«Су ще ст вую щая еще на сту ди ях при ми тив ная форма за пи си те ле ви зи он но го сце на рия (в два ря да)... во многом идет от не со вер шен ст ва мас тер ст ва сце на ри стов
и ра бот ни ков сту дии. Уже са ма по се бе та кая фор ма
за пи си пред по ла га ет зна чи тель ное обед не ние сце на рия,
осо бен но той его час ти, ко то рая на зы ва ет ся опи са тельной (ре мар ка)»
1
.
Ре мар ка — это опи са тель ная часть, то, что в ста ром
сце на рии долж но быть за пи са но в ле вом ря ду.
По доб ная оцен ка сце на рия, за пи сан но го в два ря-
да, по вто ря ет ся во всех по сле дую щих из да ни ях учеб ника те ле ви зи он ной жур на ли сти ки.
Мно гие спе циа ли сты в об лас ти сце нар но го твор че-
ст ва еще в ту по ру, ко гда не бы ло те ле ви зо ров с больши ми — со вре мен ны ми — эк ра на ми, воз му ща лись сцена рия ми, на пи сан ны ми в два ря да. При ве ду еще од но
сви де тель ст во.
«Вы пол нен ные край не не бреж но, — от ме чал из вестный ки но вед, про фес сор сце нар но го фа куль те та ВГИКа
И.В. Вайс фельд, — они на по ми на ли мне ран ние сце на рии
не мо го ки не ма то гра фа до эй зен штей нов ской, до дов женков ской эпо хи. Это так на зы вае мые про фес сио наль ные,
де ло вые сце на рии, где на од ной сто ро не лис та — опи са ние
1
Юровский, А.Я. Основы телевизионной журна листики /
А.Я. Юров ский, Р.А. Борецкий. М. : МГУ, 1966. С. 158.
23
Сценарий — литературное произведение
изо бра же ния, на дру гой — раз го вор ные или дик тор ские тексты. Ка за лось бы, вот та кое раз де ле ние — ме лочь, но это
на ив ное раз де ле ние как бы оп рав ды ва ет, за кре п ля ет не совер шен ст во ли те ра тур но го вы ра же ния, сте рео тип ные
прие мы, а нам нуж но ис кать са мо быт ное сло во, пе ре дающее ха рак тер, нам нуж но, что бы в опи са нии бы ла не только точ ность (сце на рий — это не ин вен та ри за ци он ная книга!), но и за ра зи тель ность, свое об раз ная об раз ность»
Оглавление
1
.
Сей час, на вер ное, не воз мож но ус та но вить имя
то го те ле ви зи он но го ав то ра или ре дак то ра, ко то рый
вне дрил та кую фор му сце на рия. Не со мнен но од но: за
об ра зец он взял уп ро щен ный до при ми ти ва ре жис серский сце на рий, ко то рый все гда раз ра ба ты ва ет ся на осно ве ли те ра тур но го сце на рия, раз ра ба ты ва ет ся очень
тща тель но, с ука за ни ем про тя жен но сти ка ж до го кад ра,
с ак цен том на ка кие-то де та ли и об ра зы, имею щие для
ре жис се ра осо бое зна че ние, и т. д.
Мо жет быть, имен но из-за сво ей при ми тив но сти на-
пи сан ный в два столб ца сце на рий ока зал ся так жи вуч...
СЦЕНАРИЙ — ЛИТЕРАТУРНОЕ ПРОИЗВЕДЕНИЕ
...Как уже бы ло ска за но, в тех ре дак ци ях те ле виде ния, где про из во ди лись те ле филь мы, фор ма сце нария ос та ва лась та кой же, как на всех ки но сту ди ях. Теле фильм рас счи тан на бо лее дол гий срок жиз ни, чем
обыч ная пе ре да ча, по это му от но ше ние к сце на рию
бы ло бо лее от вет ст вен ным. Те ле филь ма ми с са мо го нача ла за ни ма лись ча ще все го ква ли фи ци ро ван ные специа ли сты: ре жис се ры, ав то ры сце на ри ев, ре дак то ры
и т. д., — при шед шие из ки не ма то гра фа. Да и не бы ло
ну ж ды что-то ме нять, по то му что сра зу же вы яс нилось — у ки но и те ле ви де ния мно го об ще го.
По кой ный М.И. Ромм, один из са мых ав то ри тетных на ших ре жис се ров, в ста тье «По гля дим на до ро гу»
так го во рил об этом:
«Ки не ма то граф ро дил ся на скре ще нии ли те ра ту ры,
те ат ра, жи во пи си, му зы ки. Те ле ви де ние ро ж да ет ся на
том же пе ре кре ст ке этих ро ди те лей, оно впи ты ва ет
опыт ки не ма то гра фа, опыт ра дио и опыт га зе ты. Ес ли
24
1
Проблемы режиссуры художественных кино- и телефильмов.
Сценарий — литературное произведение
Оглавление
мы на зы ва ем ки не ма то граф син те ти че ским ис кус ством, то еще в боль шей ме ре это от но сит ся к те ле ви дению. Вот уж по ис ти не ди тя всех об лас тей куль ту ры…»
Со вре ме нем про фес сио на лы те ле ви де ния по ня ли: у
од но го из сво их «ро ди те лей» — ки не ма то гра фа — на до
брать не толь ко мно гие прин ци пы ре жис су ры, мон та жа,
тех ни ку съем ки и зву ко за пи си и т. д. и т. п., но и пе ре нять
не ме нее важ ное и не об хо ди мое — опыт соз да ния сце
на ри ев. И те перь на сту ди ях стра ны со сед ст ву ют два ти па
сце на ри ев — «двух ряд ный» и нор маль ный, ли те ра тур ный.
И ес ли со гла сить ся с М.И. Ром мом, что те ле ви де ние — «дитя всех об лас тей куль ту ры», то бу ду щее, ко неч но, за
ли те ра тур ным сце на ри ем, по то му что та кой сце на рий, несо мнен но, од но из су ще ст вен ных дос ти же ний куль ту ры
ХХ в. Впро чем, на пом ню: с этим бы ли со глас ны ис сле до вате ли те ле ви де ния и мно гие прак ти ки еще в на ча ле 60-х...
Как же пи шет ся ли те ра тур ный сце на рий? Ка ко ва
его фор ма?
Что бы по нять, не об хо ди мо пре ж де все го за помнить: сце на рий — это ли те ра тур ное про из ве де ние.
Это ак сио ма. Но есть еще од на... Вы ска же те, что в
ки не ма то гра фе наи бо лее раз ра бо та на фор ма сце на рия
иг ро во го филь ма, а те ле ви де нию ка ж до днев но при ходит ся стал ки вать ся с кон крет ны ми реа лия ми на шей
жиз ни... Как тут быть?
Что мо жет быть об ще го ме ж ду сце на рия ми иг ровых филь мов и те ле пе ре дач и сце на рия ми филь мов и
пе ре дач до ку мен таль ных? Да и есть ли оно, это об щее?
Ду маю, не об хо ди мо при йти к ка ко му-то оп ре де лен ному вы во ду, что бы впредь ни ка ких не яс но стей по это му
по во ду у нас не воз ни ка ло.
Схо жая про бле ма об су ж да лась еще в по за прош лом
ве ке. Как от но сить ся к про из ве де ни ям ли те ра ту ры, в кото рых все пер со на жи, их ха рак те ры, все пе ри пе тии их
су деб, их по ступ ки на фо не яр ких со бы тий — вы мыш лены, и к про из ве де ни ям, где под лин ные ге рои, со вре менни ки или жив шие в про шлом, уча ст ву ют в под лин ных
же со бы ти ях? Ка ким дол жен быть под ход к соз да нию
та ких про из ве де ний в од ном и дру гом слу чае?
1
1
Ромм, М.И. Беседы о кино / М.И. Ромм. М. : Искусство, 1964, С. 35.
25
Сценарий — литературное произведение
Се ре ди на ХIХ ве ка. В.Г. Бе лин ский в ста тье «Взгляд
на рус скую ли те ра ту ру 1847 го да», рас су ж дая о том, что
об ще го ме ж ду ху до же ст вен ной ли те ра ту рой и со чи нения ми, ос но ван ны ми на чис то до ку мен таль ных ма те риалах, на ис то ри че ские те мы, от ме чал: об щее — есть! Он
пи сал: «Го во рят, что для нау ки ну жен ум и рас су док, для
твор че ст ва — фан та зия, и ду ма ют, что этим по ре шили де ло на чис то, хоть сда вай его в ар хив. А для ис кус ства не нуж но ума и рас суд ка? А уче ный мо жет обой тись
без фан та зии?» И еще: «Что об ще го ме ж ду вы мыс ла ми
фан та зии и стро го ис то ри че ским изо бра же ни ем то го,
что бы ло на са мом де ле? Как что? Ху до же ст вен ность
из ло же ния! Не да ром же ис то ри ков на зы ва ют ху дожни ка ми. Ка жет ся, что бы де лать ис кус ст ву (в смыс ле
ху до же ст ва) там, где пи са тель свя зан ис точ ни ка ми,
фак та ми и дол жен толь ко о том ста рать ся, что бы воспро из ве сти эти фак ты как мож но вер нее? Но в том-то
и де ло, что вер ное вос про из ве де ние фак тов не воз мож но
при по мо щи од ной эру ди ции, а нуж на еще фан та зия.
Ис то ри че ские фак ты, со дер жа щие ся в ис точ ни ках, не
бо лее как кам ни и кир пи чи: толь ко ху дож ник мо жет воздвиг нуть из это го ма те риа ла изящ ное зда ние!»
В на ше вре мя, увы, ис то ри ков уже не на зы ва ют
«ху дож ни ка ми», тем не ме нее ут вер жде ние В.Г. Бе линско го, что стро го до ку мен таль ное про из ве де ние тре бу ет
к се бе та ко го же от но ше ния, как лю бое за ра нее име нуемое «ху до же ст вен ным», на мой взгляд, аб со лют но вер но
и се го дня, и зав тра то же бу дет вер но. Оно при ме ни мо
к ху до же ст вен ной и до ку мен таль ной про зе и в той же
сте пе ни — к сце на ри ям, иг ро вым и до ку мен таль ным,
ес ли, ко неч но, от но сить ся к сце на рию как к ли те ра турно му про из ве де нию. Дав но уже ус та нов ле но и до ка за но
тео ре ти че ски и прак ти че ски, что сце на рии пуб ли ци стиче ских, до ку мен таль ных, хро ни каль ных и т. п. филь мов
и пе ре дач соз да ют ся по тем же за ко нам, что и иг ро вые.
По за ко нам «ума, рас суд ка и фан та зии».
Еще од но сви де тель ст во со вре мен ных ис сле до вате лей ки но ис кус ст ва, из вест ных уче ных Ю. Лот ма на
и Ю. Цивь я на:
«…Есть об ласть, где фильм не по сред ст вен но ста-
26
но вит ся до ку мен том, где мир ре аль но сти и мир эк ра на
Оглавление
Сценарий — литературное произведение
Оглавление
сов па да ют, и с бе ло го квад ра та на нас, как че рез ок но,
смот рит са ма жизнь.
Это до ку мен таль ный фильм. Филь мы, про ти во стоящие до ку мен таль ным, у нас по рой на зы ва ют не “иг ро выми”, а ху до же ст вен ны ми. Час то мож но ус лы шать вы раже ние вро де: “Пе ред ху до же ст вен ным филь мом да ва ли
до ку мен таль ный”. Та кое вы ра же ние та ит в се бе за блу ж
де ние: во-пер вых, под ра зу ме ва ет ся, что до ку мен тальный фильм не ху до же ст вен ный, во-вто рых, что ху до жест вен ный фильм — это не кая фик ция, а до ку мен таль ная
лен та — за фик си ро ван ная объ ек тив ная ре аль ность»
1
.
А вот что по это му по во ду го во рит вы даю щий ся ки-
но ре жис сер, мно го ра бо тав ший и над иг ро вы ми, и над
до ку мен таль ны ми филь ма ми, Алек сандр Со ку ров:
«Есть ки не ма то граф не иг ро вой, его цель — соз дать
ху до же ст вен ное про из ве де ние не иг ро вы ми сред ст вами… До ку мен таль ное ки но — это ав тор ский, лич ный
взгляд на вре мя, че ло ве ка, об раз, соз да вае мый не иг ро выми сред ст ва ми…»
С А. Со ку ро вым труд но не со гла сить ся. И до ку мен-
таль ное ки но, и иг ро вое суть ху до же ст вен ные про из веде ния (при дос та точ ном ка че ст ве, ко неч но). Раз лич ны
тут сред ст ва: они мо гут быть не иг ро вы ми (оп ре де ленным об ра зом сня тые, смон ти ро ван ные и оз ву чен ные
под лин ные со бы тия) и иг ро вы ми (ро ли, на пи сан ные
для ак те ров и ак те ра ми сыг ран ные). Ес те ст вен но, то,
что от но сит ся к за кон чен но му филь му, в пол ной ме ре
име ет от но ше ние к пер во му эта пу ра бо ты над фильмом: соз да нию сце на рия.
При ве ду еще один при мер: фильм М. Ром ма «Обык-
но вен ный фа шизм». Ни кто не усом нит ся в его ху до жест вен но сти, хо тя в нем нет ни од но го иг ро во го, не до кумен таль но го кад ра.
Итак, сце на рий — это ли те ра тур ное про из ве де-
ние. Вы сно ва мо же те воз ра зить: ли те ра тур ные произ ве де ния соз да ют пи са те ли, а не всем же да но быть
пи са те ля ми!
Да, ес те ст вен но, не всем. Но, во-пер вых, сце на рий
как пол но цен ное ли те ра тур ное про из ве де ние — это
1
Лотман, Ю. Диалог с экраном / Ю. Лотман, Ю. Цивьян. —
Таллинн : Александра, 1994.
27
Сценарий — литературное произведение
иде ал, цель, к ко то рой мо гут и долж ны стре мить ся все
сце на ри сты. Во-вто рых, это про бле ма та лан та, ода ренно сти ав то ра сце на рия, а нас в дан ном слу чае ин те ресу ют азы про фес сии. Сце на рист — это про фес сия, для
не ко то рых лю дей — един ст вен ная, для дру гих — од на
из гра ней про фес сии жур на ли ста...
НЕ ДЕЛИТЕ НЕДЕЛИМОЕ
Не ко то рые ис сле до ва те ли сце нар ной ли те ра ту ры
раз ли ча ют в сце на рии две вро де бы са мо стоя тель ные
час ти: опи са тель ную (ре мар ка) и ре че вую.
В ре мар ке обыч но опи сы ва ют ся ме сто дей ст вия,
пей заж, ули ца, дом, порт ре ты пер со на жей и их пе редви же ния в кад ре и т. п. В ре че вой — текст от ав то ра
(дик тор ский текст) и пря мая речь ге ро ев пе ре да чи или
филь ма.
Соб ст вен но го во ря, та ким об ра зом мож но «раз делить» лю бое ли те ра тур ное про из ве де ние. Пей заж —
порт рет ге роя — ав тор ские раз мыш ле ния — раз го вор...
Все это есть у Лер мон то ва, Го го ля, Тур ге не ва — лю бо го
пи са те ля! Но де ло в том, что эти «час ти» не раз де ли мы!
И пей заж, и ка кой-ни будь ин терь ер, и ка ж дая де таль —
все-все ра бо та ет на об раз ге роя, на идею про из ве де ния,
на ав тор ское пред став ле ние о ми ре.
Вот еще од но со об ра же ние, по че му ви део ряд, ко ротко обо зна чен ный в ле вой сто ро не лис та, в сущ но сти, не
да ет и не мо жет дать дос та точ но пол но го пред став ле ния о
бу ду щей пе ре да че или филь ме. Эта за да ча под си лу лишь
доб рот но му, яр ко му и точ но му ли те ра тур но му сце на рию.
Ко гда го во ришь ко му-ли бо из сто рон ни ков сце нария, за пи сан но го в два столб ца, что это ус та рев шая, прими тив ная фор ма за пи си, обыч но за да ют два во про са.
Как же за пи сы вать то, что они при вык ли пи сать
сле ва: пей заж или ин терь ер квар ти ры, или пе ре дви жения пер со на жей, или дей ст вия опе ра то ра?
Как за пи сы вать то, что зри тель дол жен ус лы шать:
за кад ро вый текст или ре чи ге ро ев пе ре да чи или те лефиль ма?
Тут есть, ко неч но, про бле ма — твор че ская. Но
28
впол не раз ре ши мая. По яс ню на при ме рах.
Оглавление
Сценарий — литературное произведение
Оглавление
При ве ду (в со кра ще нии) от ры вок из сце на рия Мари ны Гол дов ской и Вик то ра Лис то ва из вест но го фильма «Власть со ло вец кая» (кста ти, сце на рий на зы вал ся
по-дру го му: «Спа си ме ня хоть Со ло вец ким мо на стырем»)1.
«Не на чать ли нам кар ти ну с по тря саю ще го цвет но го
слай да? Зим ние су мер ки, бес край нее за сне жен ное про странст во ме ж ду бе ре гом и оле де не лым мо рем; в ле вом ниж нем углу кад ра — сто ро же вая со ба ка. И ти хо. Ти хо, как в скле пе.
За этим ка дром, ка дром-эпи гра фом, мо жет ид ти
горь ков ский эпи зод.
...На эк ра не — ки но зал кон ца 20-х го дов. Ме ха ник заря жа ет лен ту в про ек тор; гас нет свет в за ле; уз кий луч
про ре за ет тем но ту за ла. Сей час Алек сей Мак си мо вич
бу дет вме сте с на ми смот реть лен ту “Со лов ки”. В ее
тит рах — и мы их уви дим — ска за но, что этот до ку менталь ный фильм снят в 1927–1928 го дах по за ка зу ОГПУ в
Со ло вец ком ла ге ре осо бо го на зна че ния.
Горь кий смот рел фильм и... Не одоб рял.
...Пусть тем но та про смот ро во го за ла вмиг сме нится со вре мен ной зим ней па но ра мой Со ло вец ких ост ро вов,
мощ но сня той с вер то ле та: пе ред взо ром объ ек ти ва
мед лен но по во ра чи ва ют ся льды Бе ло го мо ря, за сне женные гор бы со пок, мно го уголь ник Со ло вец ко го крем ля,
увен чан ный уст рем лен ны ми в не бо ку по ла ми со бо ров,
на вер шия ми сто ро же вых ба шен.
...Ши ро та и ди на ми ка вер то лет но го про ле та сменит ся скром ной ста ти кой порт ре тов — жи во пис ных,
фо то гра фи че ских. Мы по ка жем не сколь ко де сят ков
лиц — все это бу дут не воль ные со лов ча не; не сколь ко десят ков — из ты сяч, мно гих не счи тан ных и по за бы тых
ты сяч. Пе ред на ми прой дут древ ние бун тов щи ки и расколь ни ки, вое во ды и воль но дум цы, опаль ные вель мо жи и
слу чай ные сквер но сло вы, ре во лю цио не ры и не удач ли вые
слу жа ки, му жи ки и про фес со ра, ге не ра лы и пи са те ли...
Всех их по рав ня ла, при гну ла го ре ст ная со ло вец кая судьба. Мно гих уз на ем мы в ли цо».
Как ви ди те, «ле вый ряд» впол не мо жет быть из ло жен
в ви де нор маль но го ли те ра тур но го тек ста. Ведь, ка за лось
бы, че го про ще — эпи зо ды, свя зан ные с ар хив ны ми
ма те риа ла ми (эпи зод в ки но за ле, порт ре ты со ло вец ких
1
Из прошлого в будущее : проверка на дорогах. М. : ВНИИК,
1990. С. 198–199.
29
Сценарий — литературное произведение
Оглавление
уз ни ков), обо зна чить в ле вом ря ду лишь но ме ром еди ницы хра не ния в та ком-то ар хи ве да крат ко на звать «хрони ка» или «фо то». Од на ко ав то ры, по ни мая, что, толь ко
из ло жив хо ро шим ли те ра тур ным язы ком свое ви де ние
бу ду ще го филь ма, они смо гут как сле ду ет ра зо брать ся в
ма те риа ле и по нять, ка ким дол жен быть их, еще не снятый и не смон ти ро ван ный фильм, за ду ма ли и осу ще ст вили сце на рий как ли те ра тур ное про из ве де ние.
В этом сце на рии до воль но мно го ки не ма то гра фиче ских (они же те ле ви зи он ные) тер ми нов: «объ ек тив»,
«па но ра ма», «ста ти ка» и т. п. Поль зо вать ся та кой терми но ло ги ей или нет — де ло ав то ра. Мно гие сце на ристы без ущер ба для де ла об хо дят ся без спе ци фи че ских
тер ми нов. Воз мож но, в слу чае со сце на ри ем «Вла сти
со ло вец кой» это про изош ло по то му, что од ним из ав торов бы ла ре жис сер филь ма М. Гол дов ская.
По зво лю се бе про ци ти ро вать от ры вок из сце на рия
ви до во го филь ма
1
о Кур галь джин ском за по вед ни ке в
Ка зах ста не:
«...Бы ва ет, что рас ста ют ся с эти ми мес та ми без особо го со жа ле ния, по то му что го ро жа ни ну, ска жем, мо гут
ос но ва тель но на доесть и степь — до го ри зон та ни ко ла,
ни кус ти ка, лишь паш ня да ко выль, и озе ра, к ко то рым и подой ти-то труд но: так за рос ли они ка мы шом...
Но вдруг — еще на пред ут рен нем шос се, ко гда крас но ватые бли ки рас те кут ся по влаж но му ас фаль ту, и пря мо на
ас фальт вы ка тит ся ос ле пи тель ное солн це, ко гда ос та новит ся — на ми нут ку, для по след не го “до сви да ния” — ма шина и над го ло вой про ше ле стят ро зо вые кры лья уле таю щих в
глубь сте пи птиц (то ли от солн ца они ро зо вые, то ли са ми
по се бе — ог ром ное жи вое об ла ко), ко гда с дру гой сто ро ны,
там, в сте пи, за трак то ром, па шу щим па ро вое по ле, увидишь дру гое об лач ко — ча ек, вы смат ри ваю щих се бе корм
под ле ме ха ми плу гов, вот то гда за ще мит что-то внут ри, у
серд ца... Пер вый при ступ нос таль гии: а не зря ли уез жа ешь,
не луч ше ли ос тать ся здесь — хо тя бы еще на не де лю!..»
В этом от рыв ке нет ни од но го спе ци аль но го тер-
ми на, но и ре жис се ру, и опе ра то ру бы ло со вер шен но
яс но, что хо тел бы уви деть на эк ра не сце на рист: степь
1
Сценарий Г.М. Фрумкина «Синие крылья Тенгиза» («Озеро
птиц»). Архив ТО «Экран» ЦТ.
30
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]