Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Сценарное мастерство кино - телевидение - реклама. Учебное пособие
.pdf
Дом, в котором живет сценарист
Оглавление
ка Чи чи ко ва, чи тать «Мерт вые ду ши» бы ло бы ме нее
ин те рес но, а кро ме то го, ну ж да в объ яс не нии, кто же
та кой Чи чи ков, от ку да он поя вил ся в со вре мен ной Го голю жиз ни, воз ни ка ет толь ко в тот мо мент, ко гда Чи чиков вы ну ж ден спа сать ся бег ст вом.
При ме ни тель но к про из ве де ни ям ху до же ст вен ной
про зы и в той же сте пе ни к сце на ри ям иг ро вых фильмов и те ле пе ре дач сле ду ет иметь в ви ду сле дую щие
по ло же ния.
«Сю жет ные тек сты все гда опи сы ва ют со бы тие…
Со бы тие, про ис ше ст вие — все гда экс т ра ор ди нар ный
слу чай, то уни каль ное яв ле ние, ко то рое про изош ло, хо тя
обыч но не про ис хо дит, и пред ска зать ко то рое не воз можно... Сю жет ну ж да ет ся в пер со на же, ко то рый об ла дал
бы боль шей сво бо дой дей ст вия, чем все ос таль ные: физи че ской, ум ст вен ной, нрав ст вен ной или со ци аль ной…
Его двой ни ком-ан ти по дом бу дет «не ге рой» — че ло век,
при ко ван ный к сво ему ми ру, пер со наж, с ко то рым ни че го
не слу ча ет ся»
1
.
В со вре мен ных те ле ви зи он ных пе ре да чах раз ли-
чие ме ж ду сю же том и фа бу лой раз гля деть го раз до
про ще, чем в про из ве де ни ях клас си ков. На пример, ко
всем во ен ным юби ле ям и во ин ским празд ни кам в эфир
вы хо дит мно го пе ре дач о ве те ра нах-фрон то ви ках.
Вот как вы гля дит ти пич ный сю жет та кой пе ре да чи.
Ге рой (имя рек) в сем на дцать-во сем на дцать лет при зыва ет ся в ар мию (идет доб ро воль цем), про хо дит кратко сроч ное обу че ние; часть от прав ля ют на фронт. Его
ра нят в бою, по сле гос пи та ля — сно ва воз вра ща ет ся на
фронт, его сно ва ра нят. Вой ну он за кан чи ва ет в Бер лине (Вар ша ве или Бу да пеш те), по сле вой ны тру дит ся на
за во де или в кол хо зе. По нят но, встре ча ют ся ва ри ан ты
сю же тов, свя зан ные с ин ди ви ду аль ной био гра фи ей геро ев пе ре дач.
Но пе ре да чи (и сце на рии), ес те ст вен но, не стро ят ся
так пря мо ли ней но. Сна ча ла по ка зы ва ют ны неш нюю
жизнь ге роя, его сни ма ют в ок ру же нии близ ких ему
лю дей, за тем при во дят его рас сказ о ми нув шей во енной мо ло до сти, пре ры вая мо но лог ве те ра на для то го,
1
Лотман, Ю. Диалог с экраном.
51
Дом, в котором живет сценарист
что бы сно ва что-то ска зать о нем се го дняш нем или его
же не, де тях, вну ках, то ва ри щах, за тем рас сказ о вой не
про дол жа ет ся и т. д. и т. п. Ис поль зу ют ся фо то гра фии,
кад ры ки но хро ни ки, се го дняш ние съем ки, за пи си бесед и с глав ным ге ро ем, и с людь ми, его ок ру жаю щи ми.
Это — фа бу ла.
Дол жен за ме тить, что ка че ст во та ких пе ре дач,
не смот ря на схо жесть сю же тов и фа бул, очень раз лично — от очень хо ро ше го до очень пло хо го. Все за ви сит
от мас тер ст ва сце на ри ста, ре жис се ра, опе ра то ра и их
со рат ни ков... А мас тер ст во это в боль шой ме ре за ви сит
от то го, на сколь ко проч на цепь внут рен ней ло ги ки собы тий, яв ле ний, по ступ ков пер со на жей, о ко то рых мы
уз на ем из сце на рия.
НЕРАЗРЫВНЫЕ ЗВЕНЬЯ ЦЕПИ
Еще из школь ных учеб ни ков вы, на вер ное, знае те
о тех эле мен тах ли те ра тур но го про из ве де ния, из ко торых со сто ят лю бые сю жет и фа бу ла. Тем не ме нее я позво лю се бе на пом нить о них.
Во-пер вых, экс по зи ция. Опи са ние мес та и вре ме ни
со бы тий, про ис хо дя щих в про из ве де нии, пред став ление ос нов ных пер со на жей.
Во-вто рых, за вяз ка. На ча ло всех со бы тий и по ступ ков
пер со на жей, о ко то рых нам еще пред сто ит про честь. То,
что мы на блю да ли в экс по зи ции в спо кой ном со стоя нии,
при хо дит в дви же ние, на при мер, за вя зы ва ет ся кон ф
ликт — ме ж ду ге роя ми, ме ж ду ге ро ем и ок ру жаю щи ми
его людь ми, ме ж ду ге ро ем и при ро дой и т. д.
В-треть их, раз ви тие дей ст вия. Нам ста но вят ся
из вест ны со бы тия, в ко то рые втя ну ты пер со на жи пове ст во ва ния, по ступ ки, ко то рые они со вер ша ют. Возрас та ет на пря же ние, дей ст вие ста но вит ся все бо лее
дра ма тич ным, про яс ня ют ся чер ты ха рак те ров ге ро ев и
со от вет ст вен но их взаи мо от но ше ния.
В-чет вер тых, куль ми на ция. Са мый на пря жен ный,
са мый вол ную щий мо мент про из ве де ния. Ино гда это
ка та ст ро фа, за вер шаю щая раз ви тие со бы тий, иногда — смерть ка ких-ли бо пер со на жей, ино гда — мо-
52
мент осоз на ния глав ным ге ро ем ис тин ной су ти про-
Оглавление
Дом, в котором живет сценарист
Оглавление
ис хо дя ще го и т. п. В не ко то рых слу ча ях куль ми на ций
мо жет быть две или да же не сколь ко.
В-пя тых, раз вяз ка. За вер ше ние рас ска за о со бы ти-
ях и по ступ ках, ре зуль тат кон флик та, по след ний штрих
в объ яс не нии при чин, по ро див ших все, что про изош ло
в про из ве де нии.
Все эти эле мен ты обя за тель но при сут ст ву ют в про-
из ве де нии, из них как раз и со сто ят сю жет и фа бу ла.
Толь ко не на до ду мать, буд то они при сут ст ву ют именно в той ло ги че ской по сле до ва тель но сти, в ка кой здесь
пе ре чис ле ны. Куль ми на ция мо жет быть бли же к кон цу
про из ве де ния или даль ше от не го (хо тя ча ще все го ближе), экс по зи ции мо жет не быть в на ча ле, ав тор во лен
«раз бро сать» ее по все му по ве ст во ва нию или рас по ложить в ка кой-то из се ре дин ных глав... Ино гда о раз вязке мы уз на ем с пер вых строк, и то гда она ста но вит ся
за вяз кой (при ем, из люб лен ный в де тек ти вах).
Ав тор — хо зя ин и по ве ли тель в ми ре сво его про из-
ве де ния...
Есть еще та кие по ня тия, как про лог и эпи лог. В про-
ло ге ав тор ино гда вос про из во дит ка кое-то со бы тие
из се ре ди ны сво его по ве ст во ва ния, со бы тие, ко то рое
сво ей за га доч но стью, не по нят но стью долж но за ин тере со вать чи та те ля (зри те ля), а ино гда это не боль шой
фраг мент со бы тия, пол ный рас сказ о ко то ром ста но вится куль ми на ци ей. В эпи ло ге ав тор со об ща ет нам о том,
что про изош ло с ге роя ми по сле то го, как за кон чи лась
«ис то рия», им рас ска зан ная.
Нет и не мо жет быть еди ной на все слу чаи жиз ни
схе мы ли те ра тур ных про из ве де ний. Но, по вто ряю, нет
про из ве де ний, не имею щих сю же та, фа бу лы и эле ментов, их со став ляю щих (во вся ком слу чае, здесь мы такие про из ве де ния не рас смат ри ва ем).
«КИРПИЧИКИ» ДЛЯ ПОСТРОЙКИ
По ня тия «сю жет», «фа бу ла», я бы ска зал, слишком об щие. Нель зя ли их «ма те риа ли зо вать», кон крети зи ро вать?
Чи тая сце на рий, вы мо же те за ме тить, что он со сто ит
из мно гих не боль ших сцен, кар тин, раз го во ров, оп ре де-
53
Дом, в котором живет сценарист
Оглавление
лен ным об ра зом рас по ло жен ных и свя зан ных ме ж ду
со бой. То есть сце на рий — это оп ре де лен ная струк ту ра
(сло во, оз на чаю щее «взаи мо рас по ло же ние и связь со ставных час тей че го-ли бо»). И как вся кая струк ту ра, со сто ит
из от дель ных со став ных час тей — струк тур ных еди ниц.
Еще Ари сто тель в сво ей «По эти ке»1, бо лее двух с
по ло ви ной ты сяч лет на зад (!) по ло жив шей на ча ло теории дра ма тур гии (Ари сто тель раз мыш лял о тра ге дии),
ви дел струк ту ру дра ма ти че ско го про из ве де ния как состоя щую из трех час тей. «Це лое есть то, — пи сал Ари-
сто тель, — что име ет на ча ло, се ре ди ну и ко нец».
По Ари сто те лю, на ча ло — это то, что са мо не сле ду-
ет не об хо ди мо за чем-то дру гим, но за на ча лом су ще ст-
ву ет или воз ни ка ет что-то дру гое.
Се ре ди на — то, что и са мо за чем-то сле ду ет (за нача лом), и за ним что-то сле ду ет.
Ко нец есть то, что са мо ес те ст вен но сле ду ет за чемто (за се ре ди ной) по не об хо ди мо сти, но за ним не следу ет ни че го. Это ло ги че ски оп рав дан ное за вер ше ние
дра ма тур ги че ско го по ве ст во ва ния.
Ари сто тель в сво ей «По эти ке» от ме чал, что дра мати че ское про из ве де ние долж но быть а) цель ным, б) произ во дить эф фект, в) быть про пор цио наль ным, гар мо ничным. «Нуж но, — пи сал Ари сто тель, — что бы хо ро шо
со став лен ные ска за ния (сю жет, фа бу ла. — Г.Ф.) не на чи-
на лись, от ку да по па ло, и не кон ча лись, где по па ло».
В не ко то рых тру дах по тео рии ки но и те ле ви де ния
ари сто те лев скую струк ту ру рас смат ри ва ют как ес те ствен ную струк ту ру ки но- и те ле ви зи он но го сце на рия.
В прин ци пе это пра виль но и при ме ни мо, кста ти, к компо зи ции лю бо го ли те ра тур но го про из ве де ния. Мож но
да же с не ко то рой до лей ус лов но сти вы стро ить та кую
мо дель: на ча ло — это экс по зи ция и за вяз ка, се ре ди-
на — раз ви тие дей ст вия, ко нец — раз вяз ка или фи нал.
Но куль ми на ция мо жет ока зать ся в се ре ди не или
в кон це, или да же в на ча ле, а по том еще раз по вто риться, экс по зи ция мо жет сме стить ся и рас по ло жить ся по
всей се ре ди не и т. д.
54
1
См.: Аристотель. Соч. : в 4 т. / Аристотель. — М. : Мысль,
1984. — Т. 4.
Дом, в котором живет сценарист
Оглавление
Не со мне ва юсь, для опыт но го сце на ри ста та кое представ ле ние о струк ту ре сце на рия мо жет ока зать ся впол не
дос та точ ным. Имен но для опыт но го сце на ри ста, по то му
что для не го ес те ст вен но и при выч но, ра бо тая над сце на рием, ви деть и на ча ло, и се ре ди ну, и ко нец как со че та ние само стоя тель ных за кон чен ных сцен и ка ких-то кад ров ме ж
ду эти ми сце на ми. То есть су ще ст ву ет и дру гая, не ари стоте лев ская, бо лее де таль ная струк ту ра сце на рия, ко то рая
опыт ны ми сце на ри ста ми под час вос при ни ма ет ся как сама со бой ра зу мею щая ся. Но от это го она не ста но вит ся
ме нее зна чи мой. Для на чи наю ще го сце на ри ста по сти жение смыс ла этой струк ту ры сце на рия мож но счи тать одним из важ ных эта пов ов ла де ния ре мес лом сце на ри ста.
Так вот, ос нов ны ми струк тур ны ми еди ни ца ми сцена рия при ня то счи тать две: эпи зод и пе ре ход от эпи зо да
к эпи зо ду.
Что та кое эпи зод? Это час тич ка сце на рия, все го
лишь фраг мент, но фраг мент, ко то рый име ет свои нача ло, се ре ди ну и ко нец. В те ат раль ных пье сах эпи зод
на зы ва ет ся «сце на» или «яв ле ние» и обыч но на чи на ется и за кан чи ва ет ся по яв ле ни ем или ухо дом од но го из
дей ст вую щих лиц. «Те же и Ма рья Ан д ре ев на», «Иван
Кузь мич ухо дит»... В сце на рии, осо бен но сце на рии
до ку мен таль ном, гра ни ца ми эпи зо да мо жет быть что
угод но: пе ре нос дей ст вия из од но го мес та в дру гое, из
од но го вре ме ни су ток в дру гое, по яв ле ние или ис чезно ве ние ка ко го-то пер со на жа и т. д. Ино гда гра ни цы
ме ж ду эпи зо да ми раз мы ты и их от де лить друг от дру га
мож но лишь по ло ги че ской пау зе ме ж ду ни ми.
К при ме ру, в уже упо ми нав шем ся сце на рии филь
ма «Власть со ло вец кая» есть сце на, в ко то рой А.М. Горький смот рит в ки но за ле фильм о Со лов ках. Это эпи зод.
Сле дую щий эпи зод — «скром ная ста ти ка порт ре тов»
лю дей, став ших не воль ни ка ми Со ло вец ких ост ро вов.
В сце на рии ав то ры от кро вен но рас кры ва ют для чита те ля свой твор че ский ме тод:
«Весь фильм наш так и вы страи ва ет ся — ис то ри ческое изо бра же ние (фо то гра фия, ки но кадр), со вре мен ный
пей заж и, на ко нец, рас сказ чик (он же — наш стар ший
со вре мен ник). Ес ли угод но, мы иг ра ем в иг ру, скла ды вая в
раз ных ком би на ци ях эти три ку би ка».
55
Дом, в котором живет сценарист
Итак, ку би ки-эпи зо ды. Один ку бик — Горь кий
смот рит ки но фильм. Дру гой ку бик — рас сказ о мно гих
по ко ле ни ях уз ни ков. А что ме ж ду ни ми?
Пом ни те? Я уже ци ти ро вал этот от ры вок:
«...Пе ред взо ром объ ек ти ва мед лен но по во ра чи ва ются льды Бе ло го мо ря, за сне жен ные гор бы со пок, мно го угольник Со ло вец ко го крем ля, увен чан ный уст рем лен ны ми в
не бо ку по ла ми со бо ров, на вер шия ми сто ро же вых ба шен».
Вот эта зим няя па но ра ма, пре ду смот рен ная сце на-
ри ем, и со еди ня ла два та ких раз но род ных эпи зо да —
про смотр филь ма Горь ким и пред став ле ние зри те лю
тех, кто ко гда-ли бо от бы вал на ка за ние в Со лов ках. Она
и есть то, что мы на зы ва ем пе ре хо дом ме ж ду эпи зо да-
ми. Она ок ра ши ва ет в цве та зи мы пер вый эпи зод и зада ет на строе ние сле дую ще му.
Пе ре ход ме ж ду эпи зо да ми в сце на рии — это опи са-
ние то го изо бра же ния, ко то рое долж но со еди нять (объ е ди нять, за да вать то наль ность!) важ ные по мыс ли ав то ра,
но раз но род ные (ино гда да же про ти во ре чи вые) по со держа нию эпи зо ды. В слу чае со сце на ри ем «Вла сти со ло вецкой» по ни ма ние ав то ра ми зна че ния эпи зо дов и пе ре хо дов
по зво ли ло най ти один из ис поль зо ван ных в сце на рии и
филь ме ху до же ст вен ных прие мов: все эпи зо ды со сто ят из
кад ров ки но хро ни ки и ар хив ных фо то гра фий и кар тин и
из встреч с чу дом ос тав ши ми ся в жи вых уз ни ка ми Со ловков, на ши ми со вре мен ни ка ми. А все пе ре хо ды — это со ловец кие, эмо цио наль но очень вы ра зи тель ные пей за жи...
Ино гда пе ре хо дом мо жет слу жить один кадр (план),
ино гда — со че та ние не сколь ких ло ги че ски свя зан ных
ме ж ду со бой пла нов (так на зы вае мая «мон таж ная фра за»).
Все гда ли по сле эпи зо да дол жен сле до вать пе ре ход
к оче ред но му эпи зо ду? Нет, со вер шен но не обя за тельно. Ес ли по сле дую щий эпи зод вы те ка ет из пре ды ду щего, про дол жа ет его, пе ре ход во все не ну жен. А бы ва ет и
так, что ко нец од но го эпи зо да или на ча ло дру го го, бу дучи их не отъ ем ле мой ча стью, в то же вре мя и яв ля ют ся
пе ре хо да ми... В твор че ст ве нет же ст ких пра вил — кроме пра ви ла знать азы твор че ст ва (свое ре мес ло — в хоро шем смыс ле это го сло ва).
Итак, эле мен ты сце на рия — экс по зи ция, за вяз ка,
56
раз ви тие дей ст вия, куль ми на ция. Раз вяз ка, то есть сю-
Оглавление
Дом, в котором живет сценарист
Оглавление
жет или фа бу ла, со сто ит из эпи зо дов и, в не об хо ди мых
слу ча ях, пе ре хо дов ме ж ду эпи зо да ми.
Те перь, ко гда вы зна ко мы со струк ту рой сце на рия,
знае те, из ка ких ку би ков-кир пи чи ков вам пред сто ит
воз вес ти его зда ние, по про буй те при ме нить на прак тике та кую ме то ду ра бо ты:
–по пы тай тесь пред ста вить весь со б ран ный ва ми
ма те ри ал для сце на рия в ви де от дель ных боль ших
и ма лень ких кир пи чи ков — эпи зо дов и пе ре хо дов
(этих кир пи чи ков ока жет ся го раз до боль ше, чем
нуж но для по строй ки зда ния);
–от бе ри те из всех кир пи чи ков толь ко те, ко то рые,
по ва ше му мне нию, обя за тель но долж ны вой ти в
сце на рий;
–рас по ло жи те ото бран ные ва ми кир пи чи ки в по-
ряд ке, со от вет ст вую щем раз ра бо тан ной ва ми фабу ле (за вяз ка, раз ви тие дей ст вия и пр.).
...Толь ко не ду май те, что, рас по ло жив — мыс лен но
или на бу ма ге — в нуж ном по ряд ке эпи зо ды и пе ре ходы, вы мо же те, как го во рит ся, «схо ду» на пи сать сце нарий! Это ра бо та — ув ле ка тель ная, но не лег кая. И ра ботая над сце на ри ем, со чи няя свою ис то рию для эк ра на,
не за бы вай те: пи сать на до эпи зо да ми, сце на ми!
«ЛИХА БЕДА — НАЧАЛО»
В са мом де ле, труд нее все го при ду мать, с че го начать, ка ким имен но «кир пи чи ком» от крыть ва ше сце
нар ное по ве ст во ва ние. Сце на рий в це лом или его от
дель ную часть, да же от дель ный эпи зод. Мы зна ем,
что вся ко го ро да ав тор ские от сту п ле ния, рас су ж дения на об щие те мы, ав тор ские ха рак те ри сти ки персо на жей и т. п. в по дав ляю щем боль шин ст ве слу ча ев
про ти во по ка за ны сце на рию. «Ки но (и во об ще вся кое,
пре тен дую щее на ху до же ст вен ность эк ран ное зре лище. — Г.Ф.) — ис кус ст во дей ст вия» — эту мысль мы
при ни ма ем как ак сио му. Сле до ва тель но, на чи нать на до
с опи са ния ка ко го-то дей ст вия, со вер шае мо го пер со нажа ми. Но с ка ко го? До пус тим, вы со би рае тесь на пи сать
сце на рий о се мей ных от но ше ни ях. Раз во дит ся суп ру-
57
Дом, в котором живет сценарист
Оглавление
же ская па ра, ре ша ет ся во прос, с кем ос та ет ся ре бе нок.
С ка ко го же эпи зо да дол жен на чать ся сце на рий?
Вот что пи шет по это му по во ду про фес сор Ка лифор ний ско го уни вер си те та за ве дую щий ка фед рой сце
нар но го мас тер ст ва Ри чард Уол тер, ана ли зи руя из вестный фильм «Кра мер про тив Кра ме ра»:
«Ме нее опыт ный сце на рист ве ро ят ней все го на чал бы
с дней уче бы этой па ры в кол лед же, их сви да ний, уха жи ваний и свадь бы. За тем по сле до ва ло бы под роб ное опи са ние
по сте пен но го ухуд ше ния их от но ше ний… В кон це кон цов
она со би ра ет свои ве щи и по ки да ет дом…
Но сце на рист Ро берт Бен тон зна ет, что фильм не о
му же и же не, а об от це и сы не, не о раз во де, а о при ми рении од но го из ро ди те лей и ре бен ка. По это му сце на рий
на чи на ет ся пра виль но: ве щи упа ко ва ны, мать сто ит в
две рях. Не важ но, от че го раз ва лил ся брак… Раз рыв суп ру-
же ской жиз ни — за вяз ка дей ст вия. Фильм на чи на ет ся с
под лин но го на ча ла…»
1
Все гда сле ду ет за да вать се бе во прос: тот ли это мо-
мент, с ко то ро го на до на чи нать сце на рий? Или эпи зод?
Дей ст ви тель но ли это то на ча ло, до ко то ро го ни че го
нет?! От все го вто ро сте пен но го, скуч но го, не имеюще го не по сред ст вен но го от но ше ния к сю же ту сле ду ет
от ка зы вать ся.
На ча ло долж но за ин те ре со вать, за ин три го вать чи-
та те ля, вве сти его в ка жу щую ся суть ха рак те ров пер сона жей (не важ но, ес ли к се ре ди не или к кон цу сце на рия
на ше мне ние мо жет пе ре ме нить ся).
На пом ню еще раз: го во ря о на ча ле, я имею в ви ду
не толь ко на ча ло все го сце на рия, но и на ча ло лю бой его
са мо стоя тель ной час ти.
ВЕЧНОЕ ДВИЖЕНИЕ
Ле о нар до да Вин чи на став лял ху дож ни ков:
«Хо ро ший жи во пи сец дол жен пи сать две глав ные вещи: че ло век и пред став ле ние его ду ши. Пер вое — лег ко,
вто рое — труд но, так как оно долж но быть изо бра же но
жес та ми и дви же ния ми те ла…
1
58
Уолтер, Р. Сценарное мастерство : реферат / Р. Уолтер. —
М. : ИПК ТВ и Радио, 1993.
Дом, в котором живет сценарист
Оглавление
Де лай фи гу ры с та ки ми жес та ми, ко то рые дос таточ но по ка зы ва ли бы то, что тво рит ся в ду ше фи гу ры,
ина че твое ис кус ст во не бу дет дос той но по хва лы»
1
.
Сло ва ве ли ко го Ле о нар до да Вин чи мо гут быть от-
не се ны и к сце на ри стам.
Но «жес тов и дви же ний те ла» в ка кое-то «ос та но-
вив шее ся мгно ве ние» нам не дос та точ но. Не за бы вай те:
ис кус ст во эк ра на — это ис кус ст во дей ст вия, не пре рывно го дей ст вия. Эк ран ное зре ли ще — лю бое — это дви
же ние (са мо сло во «ки но» и оз на ча ет по-гре че ски
дви же ние). Не за стыв шая, ви ся щая на сте не кар ти на…
Ко гда нач нет ся эк ран ное во пло ще ние сце на рия, нач нется дви же ние плен ки и, со от вет ст вен но, дви же ние че лове че ских тел, по ступ ков, со бы тий, дви же ние мыс лей и
чувств. И в ка ж дый дан ный мо мент жес ты, по ступ ки
пер со на жей сце на рия, со бы тия, в ко то рых они уча ст вуют, сло ва, ко то рые они про из но сят, долж ны быть не об хо-
ди мы ми мо мен та ми это го дви же ния. Ари сто те лев ские
на ча ло, се ре ди на и ко нец — ос нов ные эта пы это го движе ния, от его за ро ж де ния к раз ви тию дей ст вия вплоть
до куль ми на ции и до эпи ло га или фи на ла.
Но как это во пло тить — сна ча ла на бу ма ге, а за тем
на плен ке (на эк ра не)? Из ка ких эпи зо дов-кир пи чи ков
дол жен быть сло жен сю жет?
На при мер, вы хо ти те рас ска зать об од ном дне жиз-
ни ва ше го ге роя. В этот день ему су ж де но бы ло со вершить ка кой-то важ ный, с ва шей ав тор ской точ ки зрения, по сту пок. Тут воз мож ны для сце на ри ста три пу ти.
Во-пер вых, рас ска зать толь ко об этом по ступ ке.
Но то гда есть опас ность, что чи та те лю и зри те лю бу дет
не по нят но, как он при шел к мыс ли со вер шить то, что
он со вер шил, ка ков ха рак тер ва ше го ге роя, ка ко вы его
ин те ре сы и т. д. То есть об раз его бу дет обед нен ным,
изо бра жен ным од но сто рон ним.
Во-вто рых, мож но под роб но, ни че го не упус кая,
опи сать весь день ге роя, час за ча сом, ми ну ту за ми нутой, с то го мо мен та, как он про снул ся в сво ей квар тире, и до то го, как он за снул. В этом слу чае мы ни че го не
1
Леонардо да Винчи. О науке и искусстве / Леонардо да Вин-
чи. — СПб. : Амфора, 2005.
59
Дом, в котором живет сценарист
упус тим, обо всем рас ска жем, но рас сказ, ско рее все го,
по лу чит ся скуч но ва тым — из-за мно же ст ва не нуж ных,
тор мо зя щих дей ст вие, не имею щих от но ше ния к идее
сце на рия, к ха рак те ру, к внут рен не му ми ру ге роя подроб но стей…
И в-треть их, из мно же ст ва ча ст но стей, зна чи тель
ных и не зна чи тель ных по ступ ков ге роя, слов, им про изне сен ных, из его ре ак ций на ок ру жаю щих в тот день
лю дей, на мир во круг не го и т. д. и т. п. — вы бе рем
не сколь ко ди на мич ных си туа ций, не сколь ко эпи зодов — са мых ха рак тер ных для не го, та ких, из ко то рых
про яс нят ся его взгля ды на жизнь, его от но ше ние к людям, ко все му, что его ок ру жа ет, его скор би и ра до сти…
И то гда, на вер ное, ста нет яс но, по че му этот ге рой совер шил те важ ные для ав то ра по ступ ки и по че му именно он их со вер шил.
По след ний, тре тий ва ри ант са мый пра виль ный.
Боль ше то го — поч ти все гда это един ст вен но воз можный. И тут мы под хо дим к очень серь ез но му мо мен ту —
к по ни ма нию дис крет но сти (пре ры ви сто сти) вре ме ни
и про стран ст ва в сце на рии и эк ран ном во пло ще нии
сце на рия.
Оглавление
О ПРОСТРАНСТВЕ И ВРЕМЕНИ
Ино гда срав ни ва ют эк ран ное зре ли ще с ре порта жем с мес та со бы тия. В са мом де ле, мы ста но вим ся
сви де те ля ми ка ких-то со бы тий, ка ких-то по ступ ков
пер со на жей, слы шим чьи-то ре чи, слов но под гля ды ваем в ок но… А то, что со бы тия про ис хо ди ли де сять, два д
цать лет, а то и не сколь ко ве ков то му на зад или че рез
не сколь ко ве ков в да ле ком бу ду щем, нас не удив ля ет.
Тем бо лее ес ли речь идет о со вре мен ной нам жиз ни.
По че му?
А по то му, что сце на рист, ре жис сер, опе ра тор и др.
соз да ют свой мир, дру гой, «па рал лель ный» то му, в кото ром мы жи вем в ре аль но сти. Чи та тель и зри тель воспри ни ма ют этот, «вир ту аль ный», как нын че при ня то
его оп ре де лять, мир как аб со лют но ре аль ный в те че ние
вре ме ни, по ка длит ся се анс в ки но те ат ре или те ле ви зи-
60
он ный эфир филь ма или пе ре да чи.
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]