Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:От смысла к тексту лингвокогнитивное исследование. Монография
.pdf
Глава 4. Разноуровневые способы выражения концептуальных и категориальных смыслов в поэтическом тексте
новных» смыслов осуществляется путем выполнения градуальной (выделительно-усилительной) функции пунктуационных
знаков (прежде всего авторского тире).
4.4. СТРУКТУРА И СМЫСЛ ТЕКСТА
РУССКОГО РОМАНСА КАК «ОСОБОГО»
ВОКАЛЬНО-ПЕСЕННОГО ЖАНРА
Создание романтических текстов русского романса имеет
прямо отношение к поэтическим течениям, а в истории русского
искусства – это связь с именами М. Глинки и
А. Пушкина, П. Чайковского и А. Толстого, Н. Римского-Корсакова и А. Майкова,
С. Рахманинова и Е. Бекетовой и т.д. Особое влияние на развитие
жанра романса и русскую музыку оказало творчество А.С. Пушкина. Его поэтические тексты дали решающий импульс развитию русского романтического песенного жанра и возвела
романс
на уровень истинно классического искусства. Пушкинские поэтические тексты в музыкальном «обрамлении» М. Глинки впервые
проявилась в виде романтических шедевров (например: «Адель»,
«Мария», «Я помню чудное мгновение» и др.). В текстах русского
романса романтика в их произведениях иногда приобретает черты театрального эскиза в исполнении конкретного героя («Червь
»,
«Титулярный советник» (А. Даргомыжский); «Семинар», «Светик
Савишна», «Проказник» (М. Мусоргский)). Особое внимание русские композиторы XIX в. уделили проблеме декламации (от лат.
declamatio – «упражнение в красноречии»).
«Жизнь» романса может быть автономной, существовать от-
дельно и как музыкальное произведение без слов, и как литературный текст, не настроенный на музыку. Определяются
явные общие
и отличительные признаки данных жанров: общие – строфическая
структура (а), мелодичный куплет, который наиболее подходит
для вокального исполнения (ср.: Валгина 1978) (б) и, как правило, рифмованный поэтический текст (в); отличительные – диалогичность (а); в песне часто имеется припев, в романсе он [припев]
обы чно отсутствует (б); интонационные
14
характеристики (в).
14
Ср.: Современный русский язык: учебник / под ред. С.М. Колесниковой. М.: Высшая школа,
2008. 560 с.
201
С. М. Колесникова. От смысла к тексту: лингвокогнитивное исследование
Русский романс имеет следующие типы интонации: универ-
сальная декламативная (куплетная, одическая); индивидуаль-
но-текстовая
15
– ораторская («Погиб поэт, невольник чести»),
разговорная («Мой дядя самых честных правил») и мелодичная
(«Не буди ее на рассвете...») (Гаспаров 2007: 88). Интонация ро-
манса включает «богатейший арсенал просодических средств: тон
во всём многообразии его акцентов, фонации, громкость» (Канафьева 2016: 36).
Романс часто использует мелодичную интонацию, так как ро-
мантическое содержание русского романса создает
единое, непрерывно развивающееся, длительное во времени мелодическое
движение, подобное тому, которое пережил А.С. Пушкин в стихотворении К *** («Я помню чудное мгновенье»).
Романтические содержание текста русского романса – это
счастливая или несчастливая любовь: глубокий подтекст выражает характер человеческих отношений и переживаний. Романс –
отражение искренности и доверия собеседнику/слушателю
роман
доверяет читателю, душевности в певческой форме. Исполнитель/
повествователь раскрывает свою душу, «поет» то, что хотел сказать, но не сказал. Музыкальное композиторское «обрамление» –
это выражение чувств и эмоций через слова, «настроенные»
на музыку. Текст русского романса часто состоит из знакомых слов
(предложно-падежных конструкций (ср.: Колесникова 2016)) и выражений,
встречающихся не только в поэзии, но и в жизни, романтических отношениях: сознательная простота содержания соответствует простоте и ясности композиции (Земцовский 2012: 11).
Текст русского романса адресован каждому человеку, который
испытал горячую и сильную любовь или был разочарован в любви. Вечное чувство в его многообразии и противоречии, которое
волнует и заставляет
страдать человеческое сердце. Романтическое содержание текста русского романса противостоит холодности, равнодушию и отчуждению, которые человек часто испытывает в реальной жизни. Отрицательная семантика горечи в тексте
любовного романса смягчается позитивными воспоминаниями,
15
Универсальная и индивидуально-текстовая интонации – авторское определение типов интонации.
202
Глава 4. Разноуровневые способы выражения концептуальных и категориальных смыслов в поэтическом тексте
положительными эмоциями (памятью о прежней любви, счастьем
и теплом прежних отношений, связанных с ней). Текст русского
романса «закрепляет» памятный момент в истории отношений
людей, их судьбе, отделяя мирское и истинные человеческие ценности (Гаспаров 2007: 88; Колесникова 2021). Например:
У вагона я ждал, расставаясь с тобой,
Полный грусти прощальных мгновений,
И в мечтах о былом, вся душою со мной,
Ты мне бросила ветку сирени.
Резкий голос звонка нас от дум оторвал,
Налетели потоки сомнений.
И, тебе глядя вслед, весь в слезах целовал
Я прощальную ветку сирени...
(М. Гальперин «Ветка сирени
»).
Тексты русского часто объединяются композиторами в вокальные циклы, создавая относительно большие и тематически
насыщенные произведения «сюитного» типа, в которых используется резкий контраст музыкальных и поэтических образов,
что невозможно в рамках одного романса. Жанр вокального цикла
позволяет композитору, музыкальному творцу особого песенного
жанра, дать многогранную качественно-оценочную характеристику главным
героям, использовать музыкальные средства для пред-
ставления саморазвития поэтических образов и сюжета.
Главной особенностью текста русского романса является диа-
логичность: диалог музыки и слов на уровне метра, ритма и интонации, балансирующий интеллектуальную и эмоциональную
сферы в романтических отношениях. Для создания трехмерного
образа поэтический текст русского романса и его
музыкальное
«обрамление» дополняют друг друга, решая основную жанровую целеустановку, – выражение переживаемых эмоций и чувств
участников романтических отношений.
Музыкальное «обрамление» поэтического текста русского романса делится на два составляющих – мелодия и аккомпанемент,
которые вступают в гармоничный диалог не только между собой,
но и со вербальным выражением самого содержания текста романса – словами. Поэтическое содержание романса всегда лирично
203
С. М. Колесникова. От смысла к тексту: лингвокогнитивное исследование
и основано на переживаниях любви, специфическим предметом
этого особого песенного жанра. У романса всегда есть адресат, а,
следовательно, диалог изначально заложен в романтическом тексте русского романса.
Специфика исполнения романтического текста – это часть речевых характеристик русского романса (Гаспаров 2011: 77).
Русский романс направлен на собеседника/слушателя и имеет
бинарный тип отношений коммуникативного
процесса: для исполнителя (певца), собеседник/слушатель – это партнер, непосредственный участник романтических отношений, помощник и друг;
для собеседника/слушателя исполнитель музыкального романтического текста, романса) – это соучастник романтической ситуации, любовных отношений, с которым делится своими мыслями
и чувствами, вызывает в них комплекс реакций и эмоциональных
переживаний (горе, гнев,
радость, триумф, любовь, ненависть
и под.), доносит до собеседника/слушателя художественную ценность текста особого песенного жанра, музыкального произведения. И в это заключается основная задача художника, мастера
слова, музыкального творца, что достигается и средствами выразительности, манерой и тональностью исполнения.
Определяются основные жанровые особенности текста рус-
ского романса второй половины
XIX в.:
1) содержание текста русского романса не выходит за рамки
лирического текста: объектом познания является любовь,
любовный опыт;
2) текст русского романса характеризуется только одним лирическим настроем, характеризующим его с точки зрения
объема субъекта познания (однако диапазон эмоциональных состояний настолько велик, что каждый повествователь/исполнитель и собеседник/слушатель
имеют свой
выбор, т.е. возможность «выбрать» близкого ему человека,
поэтому текст русского романса является одним из демократичных жанров создания художественного текста, творческого шедевра);
3) текст русского романса выражает качественно-оценочный
характер любовных отношений, эмоциональных пережи-
204
Глава 4. Разноуровневые способы выражения концептуальных и категориальных смыслов в поэтическом тексте
ваний, поэтому содержательно он диалогичен, всегда имеет или подразумевает адресата/собеседника;
4) бинарность участников событий в тексте русского романса порождает одно из важнейших качеств романтического текста – интимность и камерность, с одной стороны:
с другой – нельзя говорить об эмоциональной замкнутости
русского романса, так как всегда подразумевается диалог
с любым
собеседником/слушателем;
5) русский романс – «особый» вокально-поэтический жанр,
имеющий трехстороннюю структуру, в котором слова, му-
зыка и речь гармонично сосуществуют, находятся в равно-
весии;
6) главной особенностью русского романтического текста
как музыкальногожанра является вокальное исполнение
и музыкальное «обрамление», аккомпанемент (ср.: Гаспаров 2011).
Таким образом, жанр русского романса – это «особый» жанр,
занимающий
свое определенное место среди песенных жанров,
характеризующийся универсальной (декламативной) и индивиду-
ально-текстовой (ораторской, разговорной, мелодичной) интона-
16
цией.
Романтический текст – значимая страница в судьбе русской
лирики: в простой литературно-музыкальной форме он передает
сильные и глубокие чувства любви через слова, музыку и речь,
которые всегда наполняют высоким содержанием душу русского
человека.
4.5. ЭМОЦИИ В ТЕКСТЕ РУССКОГО РОМАНСА
КАК ОСОБОГО РЕЧЕВО ГО И ПЕСЕННОГО ЖАНРА
И СПОСОБЫ ИХ РЕПРЕЗЕНТАЦИИ
Обладая драматической
и художественной выразительностью,
легкостью и романтизмом, романсы представляют не только культурно-исторический и музыковедческий (Любимые… 2005: 158),
но и лингвистический интерес (Хорошко 2004, Камалова 2019,
Колесникова 2021), что обусловлено их тематическим единством
16
Авторское определение термина.
205
С. М. Колесникова. От смысла к тексту: лингвокогнитивное исследование
с литературной песней, элегией, посланием, мадригалом, а также
с балладой; сочетают в себе драматизм и лиризм. Текст русского романса – национальный вариант общекультурного феномена,
особый романтический песенный жанр в «своеобразном русском
художественном мире» (Леонтьев 1997).
Романс «как лирико-драматический жанр объединяет разные
поджанры (городской, салонный, цыганский, жестокий и др.)», используя вербальные
и невербальные средства выражения «роман-
тической идеи и эмоционального пространства… в музыкальной
форме» (Колесникова, Ли Д. 2021) и пунктуационном оформлении
(Колесникова 2021). Эмоционально-семантическая составляющая
в тексте романса является его организующим центром (Андросова
2011: 37–40). Композитор и музыковед Цезарь Кюи писал: «Поэзия
и музыка – равноправные державы, они помогают друг другу: слово
сообщает определенность
выражаемому чувству, музыка усиливает
его выразительность, придает звуковую поэзию, дополняет недосказанное: оба сливаются воедино и с удвоенной силой действуют
на слушателя» (Электронная библиотека).
Эмоциональное пространство текстов русского романса
включает в себя сложные, скрытые, глубокие чувства (любовь
и дружба; религиозные и патриотические чувства и т.д.), противоречивые переживания, которые в
особой вокально-музыкальной
форме преодолеваются через их поэтическое, сентиментальное обрамление (Маслова 1992, Леонтьев 1997).
Благодаря своей неотделимости от музыки и склонности
к эстетике романтических переживаний, романс является неотъемлемой частью романтической жизни. В ней содержится «способность эмоционально воздействовать на слушателя, пробуждать
в нем отзывчивость, сострадание и сочувствие, что было особенно необходимо поэтам «чистого искусства». Его ценителями
стали люди высокого эстетического уровня развития, понимающие душевную боль, а известные композиторы создавали музыку
для стихотворений в жанре элегий, посланий, баллад, превращая
их в романсы (Плужников 1998).
Интимный по своей природе, романс предназначался для камерно-музыкальных спектаклей в уютной домашней обстановке
206
Глава 4. Разноуровневые способы выражения концептуальных и категориальных смыслов в поэтическом тексте
и передачи душевной боли влюбленного мужчины, представляя
личное ощущение как универсальное и вечное, тонко и медитативно воздействующее на впечатлительную женскую аудиторию
(Мартыненко 2006).
Текст и музыка романса передают национальный колорит, где
общей нитью проходит мысль об угоде «утонченному уху» «утонченного общества» – «нежным слушателям». Романтическое наследие русских романсов по
образности и жанру можно разделить
на драматические романсы-монологи, романсы-гимны и романсыпесни. В разное время композиторы Я. Пригожий («Умер бедняга
в больнице военной...» (на основе стихотворения К.Р.) (Константина Романова. – С.К.)), Р. Глиер («О, не вплетай цветов» (сл. Д. Ратгауза)), С. Рахманинов («Не
пой, красавица, при мне» (на основе
стихотворения А. Пушкина)) и А. Рубинштейн («Ночь» (на стихи
А. Пушкина)) стали авторами музыки к поэтическим романтическим текстам (см.: Васина-Гроссман 1956), а традицию сегодня
продолжил романс-раздумье на слова Е. Блажеевского (музыка
А. Подболотова) «По дороге в Загорск»: По дороге в Загорск
понимаешь невольно, что осень / Затеряла июльскую удаль и августа
пышную власть… (YouTube).
Огромную популярность приобрел цикл из пяти замечательных по своей особой красоте романсов на стихи Константина Романова, музыку к которым написал Петр Чайковский. В него вошли романсы «Я сначала тебя не любила», «Растворил я окно»,
«Вот
миновала разлука унылая», «Уж гасли в комнатах огни»,
«Серенада. О, дитя, под окошком твоим» (Изард 1999: 13). Сре-
ди менее известных романсов следует отметить «Далеко, на самом
море» (музыка К.Р. на слова А. Майкова) и «Я вам не нравлюсь»
(слова К.Р. на музыку П.И. Чайковского).
Тема счастливого
знакомства и «неизбежного часа» в судьбе
молодой девушки, которая поначалу испытывает страх перед предопределенной «неизвестной судьбой», встретив мужчину, пленившего ее сердце, раскрывается в романсе-песне П.И. Чайковского
1883 г. «Я сначала тебя не любила...»: Я сначала тебя не люби-
ла, / Ты тревожил меня и пугал... <...> Словно солнце, любовь
про-
сияла, / И немеркнущий день заблистал... Откровения лирической
207
С. М. Колесникова. От смысла к тексту: лингвокогнитивное исследование
героини можно услышать в четырех строфах романса через глагольные формы прошедшего времени, которые постепенно раскрывают эволюцию ее чувств: страх (тревожил, пугал, страшила,
боялся); смятение (смущал); обретение силы (страхи рассеялись,
застенчивость исчезла); триумф близости (любовь просияла, день
заблистал, сердце взыграло, священный огонь засиял) (ср.: Финдейзен 2014).
Обращаясь к факту
неожиданно вспыхнувшей любви и по-
этизируя его (Я сначала тебя не любила… – И, не помня себя,
без сознанья Я навеки тебе отдалась…), этот романс не только передает впечатления влюбленной девушки, ранимой, тонко
чувствующей, но и проявляет к ней интерес, психологически
тонко раскрывая черты ее внутреннего мира (Под лучами
зари
во мгновенье / Так туманная тает гряда. / Словно солнце, лю-
бовь просияла…).
Душевность текста песни (Твоего я боялась призна-
нья... / …И, не помня себя, без сознанья… / Прежней робо-
сти нет и следа: Под лучами зари во мгновенье. Так туманная тает гряда. / Жизнью новою сердце взыграло,
И священный огонь запылал
) и неторопливая интонация, присущая этому романсу, располагает к разговору с избранником о будущих отношениях, праве выбора, красоте природы, летней беседке,
полночном окне и т.д.
Лейтмотив идеи чередующихся «дней одиночества» («дней
испытаний») и «ярких и полных счастья» воспринимается
как гимн радости, многократно исполняемый также в жанрах элегии и послания (ср., например, в Послании «Великому князю Сер-
гею Александровичу» (Елицы), «Элегии расставания» (Стихи.ру.))
для выражения насыщенного чувства «узнавания».
Очень устойчивой для романсов является традиция выражения сокровенных чувств в характере молитвы, смирения перед обязанностью искупить то, что должно произойти в будущем
(И в одно
мгновение наши сердца соединятся...), через «тоску
и страдания» в настоящем. В драматургическом плане такое отношение лирического героя романcа воспринимается как символ
надежды, веры и мира (Хорошко 2004: 77).
208
Глава 4. Разноуровневые способы выражения концептуальных и категориальных смыслов в поэтическом тексте
Продолжение темы любви, в психологическом и религиозном аспектах, воплощается во взаимодополняющих романсах «Ты
меня не любишь...» и «Научи меня, Боже, любить...», объединенных проблемой поиска бескорыстия как добродетели в любовном
чувстве, когда в нем различают дружелюбие, повседневную и непосредственную любовь, возвышенное.
Драматическое столкновение в монологе-ролике «
Я тебе
не нравлюсь...», главные герои которого – благородная молодость
(Ты разрушил мои надежды, но я люблю тебя...) и девушка, избегающая близких отношений (Ты любил только дружбу, а не мою
любовь...), пронизано ностальгической интонацией прощения
(Весенние цветы расцветают только один раз...). Надежда героя
на покаяние возлюбленной (И
капля сожаления поползет тебе
в грудь) сохраняет романтическую попытку спасти безответную
любовь, чуждую предательства, хотя та вряд ли вернется (Сердце
уже не будет снова ласкать многострадальные мечты...) (Хо-
рошко 2004: 8).
Нравственно-этические основы заложены исповедальным
текстом Богу (молитва), чья сила исцелять боль в душе повество-
вателя («Научи меня, Боже, любить...» (Стихи.
ру). Страсть, с которой автор обращается к Богу (Всех, которых пришел искупить
Ты своею пречистою Кровью...), свидетельствует о его желании
обрести святость веры в абстрактной высшей идее, возвышенной
мечте (Научи меня, Боже, любить Всем умом Тебя, всем помыш-
леньем...), в себе (Научи никогда не роптать) и в жизни вообще
(Научи меня, Боже, любить. / Все обиды ближним прощать /
И усердно людям служить... Научи внимательной быть... Помоги
устоять на пути... И меня по жизни веди, / Чтоб тебе доверяла
во всем... И себя до конца отдавать).
Восторженное ощущение полноты жизни лирического ге-
роя ведет его к счастью и любви, что отражено в
очень личной,
интимной поэме «Уж гасли в комнатах огни» (слова К.Р., музыка П.И. Чайковского), которая представляет собой романс о долгожданной встрече влюбленных: ...Благоухали розы... / Мы сели
на скамью в тени / развесистой березы... Очарованный «ароматом
роз» в летнем саду – образ, олицетворяющий ощущение счастья
209
С. М. Колесникова. От смысла к тексту: лингвокогнитивное исследование
в романтике, – лирический герой чутко улавливает нюансы поведения возлюбленной (Безмолвно синих глаз твоих / Ты опускала взо-
ры...), вернувшейся из далекого путешествия. Встреча с ней была
бы невозможна без божественного провидения, вмешательства сил
природы, имплицитно представленной в формах глаголов пове-
рить, таить, договорить (Чего не смел поверить я, / Что в
сердце
ты таила, / Все это песня соловья / За нас договорила), и самой
любви, разгадавшей «тайну сердца»: Так счастливы мы были / Нас
окружавшею весной; / Так горячо любили! (Шаховский 2008, Шин-
гаров 1971).
Другой романтический монолог с явным религиозным подтекстом – «Растворил я окно» (слова К.Р., музыка П.И. Чайков-
ского): Растворил я
окно – / стало душно невмочь – / Опустился
пред ним на колени. / И в лицо мне пахнула весенняя ночь / Благовонным дыханьем сирени. / А вдали где-то чудно запел соловей, /
Я внимал ему с грустью глубокой, / И с тоскою о родине вспомнил
своей, / Об отчизне я вспомнил далекой… Динамика внутренне-
го опыта, открывающегося
размышлениями лирического героя,
блуж дающего в одиночестве по чужой земле, усиливает эти мотивы и подчеркивает горькие «познания земных скорбей», пережитые потери, расставание с родным и любимым (И с тоскою о ро-
дине вспомнил своей, об отчизне я вспомнил далекой...), казалось
бы, в самое поэтическое время года – весной (...Где
родной соловей
песнь родную поет... Над душистою веткой сирени), но поэтому
переносить страдания души труднее.
Лирический герой в романсах, слушая издалека идущую песню соловья (...А вдали где-то чудно запел соловей...), вспоминает
прошлое, поэтому открытое окно становится не только посредником между закрытым «внутренним миром» дома, светлой майской
ночью
, наполненной «душистым дыханием сирени», и человеком,
но и обретает смысл и лик иконы (Опустился пред ним на коле-
ни...), наделенной чудодейственной силой снимать печаль, давать
способы избавления, основанные на христианском примирении,
прощении, а порой и самопожертвовании (восприятие соловья
как «родного», оставленного посланником Родины): Где родной
соловей песнь родную поет (
Сайт песен a-pesni.org).
210
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]