- •СадовниковВ. И. Орфоэпия в пении введение
- •§ 1. Понятие об орфоэпии
- •§ 2. Закономерности русского литературного произношения
- •1. Согласные
- •2. Гласные
- •Гласные
- •§ 3. О гласных в пении
- •§ 4. Ударяемые гласные
- •§ 5. Безударные гласные
- •§ 6. Певческая редукция
- •§ 7. О безударных гласных о и а после твердых согласных (кроме шипящих)
- •§ 8. О безударных гласных а и е после шипящих и ц в предударных слогах
- •§ 9. О сочетаниях безударных гласных
- •Согласные
- •§ 10. О согласных в пении
- •§ 11. Произношение отдельных согласных
- •2 В. Садовников 17
- •§ 12. Звонкие и глухие согласные на конце слова
- •§ 13. Звонкие и глухие согласные перед согласными
- •§ 14. Твердые и мягкие согласные в певческом произношении
- •§ 15. О произношении мягких губных согласных на конце слова
- •§ 16. О произношении мягких согласных перед а, у, о
- •§ 17. О сочетании конечного твердого согласного предшествующего слова и начального гласного и или э следующего слова
- •§ 18. Смягчение твердых согласных перед мягкими согласными
- •§ 19. О произношении зубных согласных перед мягкими губными
- •§ 20. О зубных согласных перед мягкими зубными
- •§ 21. О согласных т и д перед ч
- •§ 22. О произношении н перед мягкими зубными
- •§ 23. О произношении р перед мягкими губными и зубными
- •§ 24. О произношении ж и ш, стоящих перед мягкими согласными
- •§ 25. О произношении нескольких согласных, стоящих перед мягкими согласными
- •§ 26. О произношении сочетаний согласныхсш и зш
- •§ 27. О произношении сочетаний согласных сч и зч
- •§ 28. О произношении сочетаний согласных зж и жж
- •§ 29. О произношении сочетаний согласных тс и дс
- •§ 30. О сочетании согласных чн и чт
- •§ 32. О сочетании согласных стн
- •§ 33. О сочетании согласных здн
- •§ 34. О сочетании согласных стл
- •§ 35. О сочетании согласных вств
- •40 Грамматические формы
- •§ 36. О произношении некоторых грамматических форм
- •§ 37. О безударном окончании имен прилагательных единственного числа именительного падежа ый и ий
- •§ 38. О произношении слов, оканчивающихся на ого и его в родительном падеже единственного числа мужского и среднего рода
- •§ 39. О произношении окончаний имен прилагательных в именительном падеже множественного числа на ые и ие
- •§ 40. Глаголы II спряжения 3-го лица множественного числа с безударным окончанием на am, ят и следующей за ними частицей ся
- •§ 41. О возвратных частицах сь и ся
- •О произношении слов иноязычного происхождения
- •§ 42. О произношении безударного о в словах иноязычного происхождения
- •§ 43. О произношении согласных перед е в словах иноязычного происхождения
- •Связанных с правописанием, рифмой и особенностями произношения эпохи XVIII и XIX веков
§ 20. О зубных согласных перед мягкими зубными
Согласные с и з, стоящие перед мягкими зубными т, д, с, л внутри слова, должны произноситься мягко. Например, во фразе Демона из оп. «Демон» Рубинштейна — «...гостить я бу ду до денницы», в слове гостить согласный с, стоящий перед мягким согласным т, надо произносить мягко, то есть госьтить. В партии Татьяны из оп. «Евгений Онегин» Чайковского есть фраза: «...везде, везде он предо мной...»; согласный з в сочетании с мягким д надо произносить мягко — везьде. Если встречается сочетание двух с, причем второй с мят-
кий, то и первый смягчается, но произносить их надо слитно, как один удлиненный мягкий с; например, в слове рассеет («Нет, не рассеет дум тяжелых» — фраза Князя из оп. «Русалка» Даргомыжского) согласный с должен быть долгий мягкий — расьсеет.
В «Колыбельной» Чайковского во фразе «спи, усни», в слове усни, согласный с, стоящий перед мягким согласным н, надо произносить мягко, то есть усьни.
В сочетаниях з и мягкого н как, например, в слове казнь з также надо произносить мягко: «не казьнь страшна, страш-
26
на твоя немилость» (фраза Шуйского из оп. «Борис Годунов> Мусоргского). Сочетание с и мягкого л подчинено тому же правилу, и потому во фразе Еремки из оп. «Вражья сила» Серова — «Широкая масленица», в слове масленица согласный с, стоящий перед мягким согласным л, исполнитель дол-жен произносить мягко — масьленица.
Если корень слова начинается с одной из мягких зубных согласных т, д, н, л, то стоящая перед ним приставка с дол жна произноситься также мягко. В романсе Чайковского «Песня цыганки» во фразе — «на груди моей развяжет узел, стянутый тобой», в слове стянутый с надо произносить мяг ко, так как этот согласный стоит перед мягким согласным т — сьтянутый.
Или, например, в оп, «Евгений Онегин» Чайковского у, Ленского, при объяснении с Ольгой, есть фраза — «Ах, Ольга, как жестоки вы со мной! Что сделал я?» В слове сделал согласный с (который в данном случае, благодаря положению перед голосовым д, произносится как з) надо произносить мягко—зьделал. Во фразе Далилы из оп. Сен-Санса «Самсон и Даллла» — «Ах, нет сил снести разлуку» в слове снести приставка с должна произноситься мягко — сьнесьти.
В романсе Рубинштейна «Ночь» на текст Пушкина есть фраза — «Мои стихи, сливаясь и журча, текут...»; в слове сливаясь согласный с надо произносить мягко — обливаясь.
Нам кажется, что нет нужды сопровождать все случаи смягчения примерами. Внимательный читатель и сам сумеет ориентироваться в том или ином подобном случае.Преследуя в данной работе исключительно практические цели, надо указать на часто слышимые ошибки в произношении двух одинаковых, так называемых, взрывных согласных, например, тт, дд.
Проф. Р. И. Аванесов в своем труде «Русское литературное произношение» говорит: «При сочетании двух одинаковых взрывных согласных тт, дд образуется согласный с долгим затвором, как бы с некоторой задержкой, паузой, перед взрывом».
Рассмотрим эту орфоэпическую норму.
Известно, что затвор имеет два момента: смыкание (собственно затвор) и размыкание (взрыв). Удвоение взрывных согласных и аффрикат осуществляется так называемым долгим затвором (смыкание—пауза — размыкание). Долгий затвор может быть твердым (при удвоении твердого согласно го) и мягким (при удвоении мягкого согласного).
Твердый и мягкий затворы встречаются как внутри слова, так и на стыке двух слов, например: оттянуть (мягкий затвор), оттолкнуть (твердый); нат-тобой (твердый затвор), веть-тебв (мягкий).
Двойной согласный внутри слова должен произноситься в
смысле твердости или мягкости однородно. Например, в слове оттянуть второй т мягкий, следовательно и первый т будет мягким, то есть двойной согласный г в этом слове должно произносить с долгим мягким затвором. В слове же оттолкнуть двойной согласный т произносится с долгим твердым затвором.
Но, кроме упомянутых двух случаев затвора (твердого и мягкого), существует еще как бы переходной затвор—твердо-мягкий или мягко-твердый. Подобные разновидности долгого затвора встречаются только на стыке двух слов в тех случаях, когда первое слово кончается твердым согласным, а второе начинается мягким или наоборот. При осуществлении переходного затвора в одном случае согласный в момент смыкания твердый, а в момент размыкания мягкий, в другом случае — наоборот.
Например, во фразе «пустеют тихие могилы» (романс Шапорина «Заклинание» на текст Пушкина) первое слово кончается на твердый согласный т, а второе начинается с мягкого т. Затвор получается долгий переходной, твердо-мягкий: пустею| т-т|ихие.
Обратный случай находим в романсе Чайковского «Забыть так скоро», где первое слово кончается на мягкий т, а второе начинается с твердого т. Здесь долгий переходной затвор, мягко-твердый: Забыть-так. Вот пример, где твердый д (в произнесении т) сочетается с последующим мягким т: «под тенью сладостной» («Когда волнуется желтеющая нива» Римского-Корсакова) —пат-тенью. Приведем еще несколько примеров осуществления долгого затвора с другими взрывными согласными: «как купцов с товаром мы в овраг вели» (Баллада Рубинштейна) —согласный к с долгим твердым затвором: как-купцов; «как глубоко люблю» («О, если б знали вы»—Чайковского)—согласный г (к озвончается в г) с долгим твердым затвором: каг-глубоко.
Примечание. Переходным долгим затворам не подлежат два согласных (аффрикаты): ц, так как он произносится только твердо, и который произносится только мягко.
Теперь несколько слов об остальных согласных. Все остальные согласные (кроме взрывных и аффрикат), имеющие в произнесении долготу, удваиваются обычно — простым удлинением звучания.
Примерами могут служить следующие фразы: «назовись солдатом» («За окном в тени мелькает» Чайковского)—согласный с долгий, переходящий из мягкого в твердый — назови |сь-с|олдатом; «дань нести» («Не долго нам гулять» Чайковского)—согласный н долгий мягкий: да|нь-н|ести;
«обман неопытной души» («Письмо» Татьяны из оп. «Евгений Онегин» Чайковского)—согласный и долгий,
переходящий из твердого в мягкий: обма|н-н|еопытной; «по книгам мудрецов» («Октава» Римского-Корсакова) —
согласный м долгий твердый: книга| м-м|удрецов; «Поки-
нем, милая» (романс Рахманинова) — согласный м долгий,
переходящий из твердого в мягкий: покине|м-м|
илая; «ангел
ли хранитель» («Письмо» Татьяны из оп. «Евгений Онегин» Чайковского) —согласный л долгий, переходящий из твердого в мягкий: ангел-ли; «ветер разгуливал» («Нива» Рахманино-
ва)— согласный р долгий твердый: вете|р-р|азгуливал; «не
пробудишь что было» («Примирение» Чайковского)—согласный ш (слово что произносится как што) долгий твердый пробудиш-што.
Кроме всего сказанного по поводу двойных согласных, надо иметь в виду, что от того или иного произношения двух одинаковых согласных внутри одного слова (например, тт, дд) зависит смысл слов. Если не осуществить долгий затвор при произношении двух согласных в словах, например, поддержать или подтянуть, смысл слов изменится: подержать (с одним согласным д) это значит—подержать и бросить, а поддержать (с долгим затвором) —это значит оказать моральную или материальную помощь. Потянуть (с одним т) это тоже — потянуть и бросить, а поттянуть — это завершить какое-то действие. Пусть только читатель не поймет ложно требования о произнесении двух этих согласных: надо, повторяем, удваивать их посредством долгого затвора, но не разделять. Возьмем, например, фразу из романса Чайковского «Лишь ты один» — «и поддержал мой дух изнемогавший...» Если исполнительница поет, произнося согласный д без долгого затвора, то получается полная бессмыслица, а ведь такое произношение можно очень часто слышать. Мы полагаем, что на это следует обратить сугубое внимание как артистам, так и, в особенности, педагогам, концертмейстерам, дирижерам и режиссерам. Здесь же следует упомянуть о часто встречающемся неправильном произношении в сочетании двух согласных тн и дн, например, в словах одни, одна, дни и т. п. Пример: «весны моей златые дни» (фраза Ленского из оп. «Евгений Онегин» Чайковского). Не надо между согласными д и я вставлять гласный элемент, то есть не надо произносить одыни, одына, дыни. Та же орфоэпическая норма распространяется и на сочетания согласных дл, тл. Проф. Р. И. Аванесов о произ-
ношении этих согласных говорит так: «Сочетания дн, тн, дл, тл, как известно, образуют единую артикуляцию с одним затвором в начале артикуляции для двух согласных и одним размыканием в конце ее» 1.