- •СадовниковВ. И. Орфоэпия в пении введение
- •§ 1. Понятие об орфоэпии
- •§ 2. Закономерности русского литературного произношения
- •1. Согласные
- •2. Гласные
- •Гласные
- •§ 3. О гласных в пении
- •§ 4. Ударяемые гласные
- •§ 5. Безударные гласные
- •§ 6. Певческая редукция
- •§ 7. О безударных гласных о и а после твердых согласных (кроме шипящих)
- •§ 8. О безударных гласных а и е после шипящих и ц в предударных слогах
- •§ 9. О сочетаниях безударных гласных
- •Согласные
- •§ 10. О согласных в пении
- •§ 11. Произношение отдельных согласных
- •2 В. Садовников 17
- •§ 12. Звонкие и глухие согласные на конце слова
- •§ 13. Звонкие и глухие согласные перед согласными
- •§ 14. Твердые и мягкие согласные в певческом произношении
- •§ 15. О произношении мягких губных согласных на конце слова
- •§ 16. О произношении мягких согласных перед а, у, о
- •§ 17. О сочетании конечного твердого согласного предшествующего слова и начального гласного и или э следующего слова
- •§ 18. Смягчение твердых согласных перед мягкими согласными
- •§ 19. О произношении зубных согласных перед мягкими губными
- •§ 20. О зубных согласных перед мягкими зубными
- •§ 21. О согласных т и д перед ч
- •§ 22. О произношении н перед мягкими зубными
- •§ 23. О произношении р перед мягкими губными и зубными
- •§ 24. О произношении ж и ш, стоящих перед мягкими согласными
- •§ 25. О произношении нескольких согласных, стоящих перед мягкими согласными
- •§ 26. О произношении сочетаний согласныхсш и зш
- •§ 27. О произношении сочетаний согласных сч и зч
- •§ 28. О произношении сочетаний согласных зж и жж
- •§ 29. О произношении сочетаний согласных тс и дс
- •§ 30. О сочетании согласных чн и чт
- •§ 32. О сочетании согласных стн
- •§ 33. О сочетании согласных здн
- •§ 34. О сочетании согласных стл
- •§ 35. О сочетании согласных вств
- •40 Грамматические формы
- •§ 36. О произношении некоторых грамматических форм
- •§ 37. О безударном окончании имен прилагательных единственного числа именительного падежа ый и ий
- •§ 38. О произношении слов, оканчивающихся на ого и его в родительном падеже единственного числа мужского и среднего рода
- •§ 39. О произношении окончаний имен прилагательных в именительном падеже множественного числа на ые и ие
- •§ 40. Глаголы II спряжения 3-го лица множественного числа с безударным окончанием на am, ят и следующей за ними частицей ся
- •§ 41. О возвратных частицах сь и ся
- •О произношении слов иноязычного происхождения
- •§ 42. О произношении безударного о в словах иноязычного происхождения
- •§ 43. О произношении согласных перед е в словах иноязычного происхождения
- •Связанных с правописанием, рифмой и особенностями произношения эпохи XVIII и XIX веков
СадовниковВ. И. Орфоэпия в пении введение
§ 1. Понятие об орфоэпии
Орфоэпия в пении (от греческих слов: orthos — правильный и ероs — речь), то есть правильное произношение текста в пении, играет значительную культурно-воспитательную роль в словесно-музыкальном искусстве. Надо помнить, что певческая орфоэпия отличается от речевой. Отличие это определяется условиями певческого образования гласных, спецификой музыкальной нотации и, наконец, особенностями певческой редукции, о чем будет сказано ниже.
Под орфоэпией надо понимать единообразное, присущее русскому литературному языку произношение. Практическое изучение орфоэпии имеет целью усовершенствовать произносительную культуру русского языка, на котором написано множество великих литературных произведений как в прозе, так и в поэзии. Эти произведения послужили сюжетами для создания музыкальных сочинений в оперной и романсной литературе. А так как эта музыкальная литература звучит с оперной сцены и с концертной эстрады, то необходимость правильного произношения слова в пении является прямой обязанностью всех исполнителей.
Русские литературные произносительные нормы меняются во времени (хотя и очень медленно) и потому произношение многих слов, принятое, например, в XIX веке, теперь становит- ся несколько архаичным.
Русская орфоэпия в основном опирается на так называемые московские произносительные нормы, которые образовались благодаря взаимному влиянию севернорусского и южнорусского наречий, сталкивавшихся у стен Москвы.
Академик А. Шахматов так говорит об этом: «В результате Москва образовала свое особенное наречие, соединившее звуковые черты тех наречий, которые сталкивались у ее стен: заимствовав из среднерусского наречия «вокализм» (гласные), московское наречие получило свой «консонатизм»
(согласные) от севернорусского наречия: в Москве «акают», но г произносят твердо, как латинское g, изменяют г в в в родительном падеже единственного числа местоимений и прилагательных, не смешивают у и в (например, в слове «правда» —В. С.), имеют твердое т в 3-м лице единственного и множественного числа (например, в слове «идут» —В. С.) и т. д. Это говор великорусского наречия, главный и типичный его представитель».
Северно-великорусские элементы в составе звукового строя в середине XVI века постепенно все более оттесняются и отчасти даже вытесняются элементами южно-великорусских говоров.
Еще Ломоносов писал: «Московское наречие не токмо для важности столичного города, но для своей отменной красоты прочим справедливо предпочитается, а особливо выговор буквы о, без ударения, как а — много приятнее».
В послеоктябрьский период в силу изменения правописания и массового распространения грамотности обозначился медленно протекающий процесс, где произносительные нормы стали приближаться к буквенным или написательным (орфографическим).
В связи с итогами происходившей в свое время дискуссии по вопросам языкознания надо заметить, что подобно тому, как русский язык совершенствуется, шлифуется, стремясь к единству, очищается от диалектов, так и русская орфоэпия, пройдя через искус времени, освободившись от разных наслоений, связанных с диалектами и другими влияниями, должна прийти к единству произносительных норм которые станут обязательными для всех.