M. Ю. Лермонтов «герой нашего времени»

Критики почти всегда называют произведение Лермонтова «Герой нашего времени» романом, но по своему основному построению эта работа не соответствует той привычной модели, которую мы находим в традиционном английском или французском романе XIX-го века таких писателей, как Стендаль и Бальзак. Джордж Элиот и Гарди, или русских писателей, например, в «От­цах и детях» Тургенева. Рассмотрим композицию «Отцов и детей». Начнем с того, что у романа есть вполне определенное начало, се­редина и конец. В начале большинство персонажей представляются как читателю, так и друг другу; в середине романа они проходят через различные испытания, вследствие чего они меняются и развиваются; в конце они идут самостоятельными или изменившимися путями. Во-вторых, в романе «Отцы и дети» Тургенев описывает различные происшествия, которые делают повествование вполне определенным и большей частью построенным в хронологическом порядке; одно событие четко подводит к другому, а в конце все логично объясняется. В-третьих, действие описывается с позиции спокойного, непредубежденного и, очевидно, всезнающего рассказчика, тон которого остается постоянным и ровным с первой до последней страницы.

Тем не менее, произведение «Отцы и дети» по своей композиции далеко от типичного русского романа 19-го века, большинство которых не следует этому знакомому и, как может показаться, очевидному образцу и проявляют удивительное своеобразие формы. К примеру, «Евгений Онегин» написан Пушкиным не в прозе, а строфами по 14 строк в каждой. Сам Пушкин называл свой ше­девр «романом в стихах». «Мертвые души» Гоголя - это, безусловно, прозаическое произведение, но автор называет свое произведение «романом-поэмой»; произведение течет и извивается, словно русская река, но так и не достигает какой-нибудь цели. Вспомните «Войну и мир» Толстого, которую Генри Джеймс (скорее поклонник Тургенева) называл «огромным, рыхлым и корявым монстром». Или «Братья Карамазовы» Достоевского. Этот роман не менее коряв, да к тому же еще и не закончен, как и «Мертвые души». Следует признать, что в такой компании «Герой нашего времени» предстает менее эксцентричным по своей форме, чем можно было бы подумать.

Но какова же композиция лермонтовского шедевра и как в нем сведены вместе отдельные части? Наиболее явной особенностью романа следует считать то, что «Герой нашего времени» делится нe на последовательный поток пронумерованных глав, в на семь отдельных частей. Более того, эти семь частей повествуются четырьмя различными рассказчиками: сначала вымышленный рассказчик, анонимный путешественник, излагает две первые части, «Бэла» и «Максим Максимыч»; правда, следует помнить, что в «Бэле» этот придуманный рассказчик не только вписывает свое путешествие по Кавказу, но, что гораздо важнее, передает рассказы Максима Максимыча о Печорине. Поскольку это повествуется verbatim, Максима Максимыча также следует включить в список рассказчиков. Анонимный путешественник-рассказчик также прилагает свое пояснительное «Предисловие» к «Журналу Печорина». Далее Печорин уже сам выступает в качестве писателя упомянутого «журнала», который включает три части: «Тамань», «Княжна Мэри» и «Фаталист». Наконец, сам Лермонтов напрямую обращается к читателю, но очень кратко, в своем вступлении ко всей книге - часть, которая была добавлена к первоначальному тексту во втором издании «Героя нашего времени» в 1841 году.

(the opening part of a paper by D. J. Richards)

EXERCISE 2. Translate this text into English comparing your version with the text from The Cambridge Encyclopedia of Russia.

H.С.Лесков (1831-1895) родился в семье мелкого чиновника. Учился в Орловской гимназии. С 16 лет начал работать чиновником, несколько лет был помощником управляющего крупными поместьями. В 1861 году переселился в Петербург и начал писательскую деятельность со статей и фельетонов. В 60-е годы создаёт ряд замечательных реалистических произведений, в том числе и знаменитую «Леди Макбет Мценского уезда» (1865). Ведёт полемику с революционными демократами; романы «Некуда» (1864) и «Обойдённые» (1865) направлены против «новых людей». Лесков пытается доказать тщетность и бесплодность усилий революционного лагеря, создает шаржированные типы нигилистов в романе-пасквиле «На ножах» (1870-1871). Сам Лесков не считал себя антинигилистом, ссылаясь на то, что в его романах есть образы идеальных нигилистов.

В середине 70-х годов в мировоззрении Лескова происходит перелом. В этот период он создаёт целую галерею типов праведников - могучих духом, талантливых патриотов русской земли: роман «Соборяне» (1872), повести и рассказы – «Очарованный странник», «Запечатленный ангел» (1873). По словам М.Горького «После злого романа «На Ножах» литературное творчество Лескова сразу становится яркой живописью или, скорее, иконописью, он начинает создавать для России иконостас её святых и праведников».

В творчестве Лескова необычайно сильны мотивы национальной самобытности русского народа, например в «Сказе о тульском косом Левше и о стальной блохе» (1881). Тема гибели народных талантов на Руси раскрыта Лесковым в повести «Тупейный художник» (1883). Последняя повесть Лескова «Заячий ремиз» (1891-1894, опубликована в 1917) - сатира на политическую реакцию 80-90-х годов.

Лесков тщательно изучал безбрежную стихию народного языка. Его повествовательный стиль характеризуется использова­нием народных речений, жаргонных словечек, варваризмов и нео­логизмов, богатого лексикона вымышленных слов, сатирически переосмысляющих общепринятые понятия.

EXERCISE 3. Read the OEED entries and compare the way proper names are given in the case of different external cultures. Translate the entries into Russian making use of Russian dictionaries and encyclopedias and compare the traditions of description of external cultures.

STENDHAL (pseudonym of Henri Beyle, 1783-1842).

French novelist who served under Napoleon in Italy, Germany, and Russia, and later held consular posts in Italy. His two recognized masterpieces are Le Rouge et el Noir (1830) and La Chartreuse de Parme (1839), each is remarkable for its political dimension, for the variety of the experience portrayed, for the energy and passion 'if the principal characters, and for his penetrating psychological analysis. As well as novels he wrote studies of music, musicians and Italian painting, travel books, three volumes of autobiography, and much journalism. His study De Г amour (1822) considers the passion both psychologically and in relation to historical and social questions and with Racine et Shakespeare (1823, 1825) he linked himself with the Romantics in the Classic-Romantic controversy.

SCHILLER, Johann Christoph Friedrich von (1759-1805).

German dramatist and poet. His early play Die Rauber {The Rob­bers, 1781) established him as the leading figure of this period of Ger­man literature; Kabale und Liebe (Intrigue and Love, 1784), on which Verdi based his opera Luisa Miller, attacked contemporary society, His historical plays include Wallenstein (1799), his greatest success, Mary Stuart (1800), and Die Jungenfrau von Orleans (The Maid of Orleans, 1801); his last completed play was Wilheim Tell (1804). These plays are concerned with the problem of freedom and respon­sibility either political, personal or moral. Among his best-known poems are 'Die Kunstler' ('The Artists'), on the humanizing influ­ence of art, 'Das Ideal und das Leben' ('The Ideal and Life'), and 'An die Freude' ('Ode to Joy'), which Beethoven set to music in his 9th Symphony- His many essays on aesthetics include Ober naive und sentimentalische Dichtung (On Naive and Reflective Poetry, 1795-1796). in which he contrasts his own 'modern' reflective style with Goethe's more 'antique' unselfconscious genius.

TURGENEV Ivan Sergeevich (1818-1883).

Russian novelist and playwright, who studied at Moscow and St. Petersburg Universities and in Berlin (1838-1841), then served in the Russian civil service, which he abandoned for literature in 1845. His first major prose work A Hunter's Notes (1847- 1851) led to a period of confinement at his country estate for its evocative portrayal of Russian serfdom. Partly because of his love for the singer Pauline Garcia Viardot he spent most of his remaining life abroad (mainly in Baden-Baden and Paris) where he met Flaubert and other literary figures, and thus developed a closeness in both sensibility and literary practice to Western Europe. His series of novels in which individual lives are examined to illuminate the social, political, and philosophical issues of the day includes Rudin (1856), On the Eve (I860), Fathers and Sons (1862) in which in Bazarov he created a Nihilist hero, and Virgin Soil (1877). His short stories included ‘Asya’ (1858) and ‘First Love’ (I860): his greatest play was A Month in the Country (1850).

EXERCISE 4. Translate this text into English.

Александр Дюма (Дюма-отец), французский писатель и драматург. Успех принесла постановка в 1829 году его пьесы Генрих III и его двор. Среди других известных пьес -Нельская барышня. Однако значительно большим успехом пользовались его исторические романы, в особенности Три мушкетёра и его продолжения о гасконце д'Артаньяне и его друзьях и Граф Монтекристо. Его сын, также Александр Дюма (Дюма-сын), получил известность своим романом Дама с камелиями, который стал основой знаменитой оперы Верди Травиата.

EXERCISE 5. (Russian Literature) Translate into English.

Part I

1. Русская литература начинается с «Повести временных лет». 2. Рукопись «Слова о полку Игореве» погибла во время Московского пожара. 3. «Домострой», литературное произведение середины XVI века, содержащее свод правил поведения, стало нарицательным именем для обозначения семьи, в которой безраздельно главенствует мужчина. 4. Хотя работа и озаглавлена «Житие», она значительно отличается от произведений этого жанра; это подробная автобиография, создающая впечатляющую картину непреклонного Аввакума и его терпеливой жены и детей в годы, когда им приходилось переносить ужасные лишения в Сибири. 5. Мы вам привезём пьесы Фонвизина «Бригадир» и «Недоросль», которые редко ставятся в наше время. 6. Сумароков стал выпускать первый русский журнал «Трудолюбивая пчела» в 1759 году. 7. Державин по-новому подошёл к жанру оды в своей новаторской поэме «Фелица», посвящённой Екатерине Великой. 8. Поэма Богдановича «Душенька» пародировала героические поэмы классицизма. 9. Величайший русский баснописец И.А.Крылов стоит в одном ряду лучших баснописцев всех времён и народов. 10. По возвращении из поездки в Европу Карамзин опубликовал «Письма русского путешественника» в традициях сентиментальных путевых заметок, с обилием зарисовок бытовых подробностей. 11. «История российского государства» Карамзина до сих пор остаётся настольной книгой всех любителей русской культуры. 12. Сочинение Радищева «Путешествие из Петербурга в Москву», содержавшее острую критику российской действительности (в особенности крепостничества), было запрещено, а его аи-тор был сослан в Сибирь.

Part II

1. Грибоедов написал лишь одно известное произведение - комедию «Горе от ума», название которой не поддаётся пере­воду на английский язык. 2. Пушкин учился в Царскосельском лицее. 3. В 1834 году Пушкин был назначен камер-юнкером. 4. «Маленькие трагедии», 1830 год, («Моцарт и Сальери», «Пир во время чумы», «Скупой рыцарь», «Каменный гость»), неоконченная «Русалка» (1824-1832) и «Сцены из рыцарских времён» (1831) - это итог пушкинских попыток попробовать свои силы в драматургии. 5. Поэма-рассказ «Медный всадник» (1833) по праву считается самым совершенным и зрелым плодом его поэтического ма­стерства. 6. «Повести Белкина» высмеивали витиеватый и усыпанный банальностями язык и стереотипы персонажей романтизма и сентиментализма. 7. «Капитанская дочка» (1836), исторический роман в манере Вальтера Скотта, - шедевр стилистической краткости. 8. Произведения Пушкина включают и вариации на тему русского народного творчества, среди которых стоит упомянуть «Сказку о попе и его работнике Балде» (1830) и «Сказку о царе Салтане» (1824-1831). 9. Пушкин настолько доминирует в области литературы, что целая группа незаурядных поэтов известна лишь под названием «пушкинская плеяда», что не соответствует таланту ряда представителей этой группы. 10. Роман «Герой нашего времени» стал вершиной творчества Лермонтова. 11. Смерть Лермонтова стала концом Золотого века русской поэзии.

EXERCISE 6. Restore the omitted parts of the English text.

Nikolai Vasil’evich Gogol’ (1809-1852), Russian writer, born in the Ukraine, {которая и стала местом действия в его ранних произведениях}. His play {Ревизор} (1836) is a savagely satirical picture of life in a provincial Russian town. His {Петербургские рассказы} (including {Записки сумасшедшего}, 1835; {Портрет}, 1835; and {Шинель}, 1842) are set in a mad city where nothing what it seems. {Проживая главным образом за границей} from 1836 to 1848, mostly in Rome, he {создал свой шедевр}, the comic epic {Мёртвые души} (1842), but after a spiritual crisis burnt the manuscript of the second part (OEED).

EXERCISE 7. Back-translate this text into English and state your own point of view. Answer the questions following the text.