Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Стратегии общей и частной теории текста. Часть 1. Монография
.pdf
Под сказкой нами понимается «повествовательное народнопоэтическое
произведение о вымышленных событиях с участием волшебных сил»
[17, с. 2388].
Сказка обладает специфическими жанровыми особенностями. Основу
сказки определяет противопоставление идеального и реального мира.
Персонажи сказки однозначны и контрастны, несут либо добро, либо зло.
Сюжет – последователен, ригоричен, развивается вокруг главного героя,
который побеждает в конце. Особенностью сюжета является его
занимательность, при этом сказочник, по словам В.Г.Белинского, не только
не стремится к правдоподобию и естественности, но умышленно старается
нарушать и искажать реальность, доводя ее до бессмыслицы [4].
Сказка призвана вскрыть природу сложной философской глубины
жизненных явлений и поэтому всегда имеет несколько пластов понимания.
Это обогащает понимание природы концепта, поскольку позволяет языковой
личности осмыслить бытие с ирреальных позиций.
Выразительность сказочной речи усиливает употребление синонимов –
слов, обозначающих одно и то же понятие, но различающихся
дополнительными смысловыми оттенками или стилистической окраской.
Мощным эмоциональным воздействием на читателя обладает лексический
повтор, когда путем повторения слова выделяется ключевое понятие в
тексте. В поэтичность сказке придает такое средство выразительности как
лексический повтор. Анафора – это повторение отдельных слов или оборотов
в начале отрывков, из которых состоит высказывание. Эпифора – повторение
слов или словосочетаний в конце строк.
Главное отличие авторской сказки от фольклорной в том, что она
рассказана конкретным автором и отражает индивидуальную картину мира
автора.
Авторская сказка зародилась как самостоятельный жанр благодаря
использованию языка и стилистики фольклора в создании литературнохудожественных произведений. Причины интереса писателей к народной
21
сказке заключаются в ее жанрово-стилистических особенностях. Так,
например, В.П. Аникин пишет: «В сказках нас привлекает острота
социального смысла, неистощимость выдумки, мудрость жизненных
наблюдений. С необычайной щедростью, во всем великолепии явлены в
сказках сокровища народной разговорной речи. Гибкостью, тонкостью
смысла, многообразием и обилием оттенков слово в сказке удивляло даже
самых взыскательных художников» [1, с. 5]. Кроме опоры на древнейшие
архетипы народной сказки, литературная сказка ассимилирует элементы
предшествующей культурной традиции. В ней также используются
сюжетные модели притчи, басни, утопии, повести, легенды, предания,
философского романа и других литературных жанров. Среди авторов
русских литературных сказок В.А. Жуковский, А.С. Пушкин, П.П. Ершов,
В.И. Даль, Л.Н. Толстой, М.Е. Салтыков-Щедрин и др. Английская
литературная сказка обогатила мировую литературу классическими
произведениями Дж Барри, Л. Кэрролла, А.А. Милна, П. Треверс, О. Уайльда
и др. И английская, и русская авторская сказка относятся к самостоятельным
литературным явлениям и развиваются в рамках определенных традиций.
Авторская сказка имеет следующие стилистические особенности.
Сюжет, в отличие от традиционного народного, полностью зависит от
авторского вымысла, и таким образом, автор отражает фрагмент
индивидуальной картины мира, используя жанровые возможности сказки.
Определенные элементы автор, безусловно, заимствует из народной сказки,
поскольку они помогают создать особую сказочную атмосферу, в рамках
которой выстраивается и решается проблема, волнующая автора.
Сохраняются традиционные сказочные повторяющиеся конструкции,
разговорная речь. Однако формулы зачина и концовки в значительной
степени подчинены воле автора. Для литературной сказки характерно
необычное начало далекое от фольклорной традиции, часто реалистичное.
Проиллюстрируем примерами реалистичность зачинов: «Щенок спал на
коврике около дивана». «У одних родителей был мальчик». «Каждое утро
22
хозяйка выносила утятам полную тарелку рубленых яиц». «Винни-Пух
спускался по лестнице со своим другом Кристофером Робином». Концовка
подчинена закону счастливого конца, характерного для народной сказки, но в
литературной сказке конец, как правило, неоднозначен и часто приобретает
смысловой оттенок жизненной горечи. Поэтому литературная сказка всегда
имеет как минимум два плана повествования: условный и реальный, что
придает сказке больший психологизм и театральность. Степень стилизации
произведения также целиком зависит от воли автора. Стилистической
особенностью авторской сказки является индивидуализация сказочного
образа героя. Главный герой обязательно имеет имя и часто даже фамилию,
подробно описанные события жизни. В авторской сказке нарушается
постоянство функций фольклорного героя: он может переходить из
отрицательного образа в положительный и наоборот. Портретные и
психологические характеристики героя в авторской сказке играют важную
роль для понимания его образа, и их описанию уделяется большое внимание.
Диалоги в авторской сказке характеризуются усложненными речевыми
формулами, и большое значение автор придает правильности их построения.
Основной композиционно-речевой формой авторской сказки является
описание и рассуждение, а не повествование как в народной сказке. Эта
стилистическая особенность отражается в динамике художественного
времени: в авторской сказке часто время замедленно и растянуто, поскольку
является важным описание внутреннего состояния героя, борьба мотивов,
переоценка ценностей, причинно-следственные связи разнообразных пластов
отношений.
Также как и в народной, в авторской сказке, наряду с действующими
персонажами, присутствует ребенок. Незримое присутствие этого героя
делает сказку многоплановой, обращенной одновременно к детям и к
взрослым. В литературную сказку обязательно проникают актуальные
проблемы современности: идеологические, философские, эстетические,
23
социальные. В ней косвенно присутствуют события частной жизни автора,
что делает ее иной, чем фольклорный источник.
Рассмотрим специфику английской литературной сказки. Помимо
прямого смысла, обращенного к детям, сказка дает образец политической
сатиры. Очень распространенным стилистическим приемом является
использование элемента логической игры, когда причина путается со
следствием, а строгое следование правилам приводит к неразберихе.
Причина распространенности этого приема видится нам в традиционализме и
консервативности английского менталитета. Герои английской сказки будь
то дети, предметы или животные олицетворяют типичные черты персонажей
английской «взрослой» литературы. К примеру, Кролик у А.А. Милна –
парламентский деятель, преисполненный собственной значимости
перфекционист, создающий проблему из любого пустяка. Няня Эндрю у
П. Треверс аккумулировала черты дамы средних лет, безапелляционной,
властной, самоуверенной консерваторши. Английские писатели обязательно
используют юмор, тонкую иронию, пародию. Английский юмор специфичен
именно своей тонкостью и является национальной особенностью англичан.
Его специфика в том, что шутки, как правило, построены на каламбурах, игре
слов, двусмысленности фразы. Основу сказки часто составляют нонсенсы,
переверсии, парадоксы, фразеологизмы.
Русская литературная сказка также специфична. Центральная
руководящая роль принадлежит в русской сказке женскому началу, как
источнику стабильности, уверенности, хранительнице тайного знания.
Исследователи русской сказки проводят много параллелей с христианством:
молитвы в период испытаний, благословение родителей, жалостливое
отношение к животным, запрет на убийство животных, благодарность
животных получает значение Божьей награды, сон, часто имеет значение
символической смерти, после которого наступает воскресенье. Граница
между реальным и потусторонним миром в русской сказке, как правило,
охраняема, и пересечь ее может только достойный герой. Для русской сказки
24
характерны мотивы дома и дороги. Дом воплощает место, где человеку
хорошо, спокойно, надежно. Мотив дороги связан с преодолением и
перерождением и составляет ось сказочного повествования.
Рассмотрим еще одну форму сказочного жанра. Сказ отличается от
сказки наличием сказителя, стилистика речи которого не совпадает с
литературной нормой. По словам лингвиста Т.В. Жеребило, сказ – это
доведенное до предела цитирование [8, с. 329], и по форме он представляет
собой речь автора, скрывающегося за сплошной цитатой своего героя.
В.В. Виноградов в своей статье «Проблема сказа в стилистике»
рассматривал проблему сказа в контексте изучения монологической речи. Он
полагал, что если изучать сказ как монологическую речь, то открываются
специфические качества структуры. «Часть сказа направлена к выводимому
образу, т. е. к тому, кто говорит, а часть идет от самого автора, и возникает
проблема соотношения разных форм речи» [5, с. 46].
Специфика стилистики сказа определяется использованием лексики
различных видов устной речи, а также архаической лексики, чуждой
современному литературному языку. Особенностью стилистики является
подражание фольклорным жанрам, которое проявляется в ритмизации,
речитативе, певучести речи. Форма сказа предполагает введение
значительного числа диалектизмов, нарушение грамматического строя речи –
незаконченность предложений, несогласованность их, обилие
восклицательных и вопросительных оборотов. Для сказа характерны
специфические формы синтаксиса и морфологии, допускаемые только в
устной речи. В редких случаях сказ выдерживается на протяжении всего
произведения: чаще автор перемежает его обычным литературным
изложением, мотивируя это необходимостью сокращения рассказа.
Лингвисты выделяют следующие формы сказа: подражание
сказочному, былинному и песенному складу; подражание местным и
профессиональным говорам крестьянства; подражание просторечию и
25
профессиональным говорам городского населения, не владеющим
литературным языком.
Введение форм сказа обычно мотивируется авторской позицией,
характеризующей ситуацию и рассказчика. Таковы повести Н.С. Лескова –
«Воительница», «Полунощницы», «Очарованный странник», «Тупейный
художник». Другой тоже очень распространенной формой введения сказа
является монологический характер повествования – дневник, письмо, таково
построение романов и повестей Ф.М. Достоевского – «Записки из подполья»,
«Бесы». Иногда введение сказа характеризует переживания и ход мысли
кого-либо из персонажей. Например, «Стоит мать Манефа в моленной перед
иконами, плачет горькими, жгучими слезами... Мир суетный, греховный мир
опять заговорил свое в душевные уши Манефы», и следует сказ о богатом
мужике и его красавице-дочери как изложение воспоминаний героини [11].
Здесь введение сказа является одним из случаев прямой косвенной речи –
характеристики мыслей действующего лица, излагаемой от лица автора.
Подлинно художественными формы сказа становятся тогда, когда и все
содержание произведения излагается под тем углом зрения, который
характерен и возможен для воображаемого рассказчика; таковы
выступающие из сказа образы помещика Белкина у А.С. Пушкина,
болтливого украинского пасечника Рудого Панька у Н.В. Гоголя,
любопытного «прогрессиста»-обывателя провинциальных городишек у
Ф.М. Достоевского, петербургских приживалок и перекупщиц, поклонниц
«отца Иоанна Кронштадтского» у Н.С. Лескова, деда Слышко у П.П. Бажова.
Таким образом, теоретическое исследование лексико-стилистических
средств реализации концепта «Богатство» в английской и русской сказках
опирается на понятие концепта, особенности авторской картины мира,
специфику лексики и стилистики сказочного жанра.
Практическая часть исследования проводилось по нескольким этапам.
На первом этапе были выявлены базовые и дополнительные признаки
понятийной составляющей концепта «Богатство» в английской и русской
26
картине мира. На следующем этапе были определены особенности
выражения базовых и дополнительных признаков концепта у П. Бажова и
О. Уайльда на материале авторских сказок. На третьем этапе исследования
были рассмотрены лексические и стилистические средства реализации
данного концепта, раскрывающие его образную и ценностную компоненту у
П. Бажова и О. Уайльда.
Поскольку понятийная составляющая концепта реализуется в
словарных дефинициях, то для анализа понятия «богатство» в русской
языковой картине мира мы взяли толковые словари: С.И. Ожегова,
Т.Ф. Ефремовой, С.А. Кузнецова, Д.Н. Ушакова, В.И. Даля,
энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Эфрона, а также бизнес
словарь и социологический словарь А.И Кравченко.
Наиболее краткую формулировку понятия «богатство» дает бизнес
словарь, указывающий только один базовый признак: совокупность
материальных ценностей, денег. Социологический словарь ограничивается
указанием тех же качеств, выраженных в экономических терминах: сумма,
стоимость. Мы полагаем, что именно признак «деньги» полностью
исчерпывает объем понятия и делает определение четким и лаконичным.
Максимально детальное и подробное толкование мы зафиксировали у
В.И. Даля [12]. Ученый, определяя понятие, раскрывает его объем
посредством перечисления всех возможных нюансов его значения. Кроме
признаков, В.И. Даль приводит ярославский, нижегородский, рязанский,
архангельский и пр. диалектные варианты обозначения понятия: богасьво,
богатество, богачество, богатель, богатье. Также приводит различные
диалектные формы слова: богач - богатина, богатей, богачиха, богачуха,
богатич, заживный, зажиточный; богачи – богачьë, богатичи. Ученый дает
очень подробный перечень примеров употребления понятия, в том числе
свыше 50 афоризмов, пословиц, поговорок, отражающих всевозможные
нюансы и многочисленные варианты его значения. Из всех приведенных
примеров мы выявили только три пословицы и одну поговорку с
27
однозначной положительной коннотацией: «Муж жену любит здоровую, а
брат сестру богатую. Богатому житье, а бедному вытье. Бедность плачет,
богатство скачет. Богатство ум рождает (ум дает)». Остальные выражают
отрицательную семантику понятия, связывая его с зазнайством, спесью,
скупостью, чертом, адом, быком рогатым. Эти формулировки народной
мудрости имеют подтекст предупреждения об опасности стремления к
богатству и страданиями, связанными с его потерей. В.И. Даль объясняет
тончайшие оттенки смысла понятия, приводя слова противоположные по
значению, синонимы, сложные слова. Мы выявили также признаки, не
встречающиеся в других словарях, их 14: избыток; излишество; имение;
достаток; достояние; состояние; достаточность; предметы, составляющие
имущество человека, и самый быт; состояние зажиточного; хорошо; славно;
именито; прекрасно; пылко.
Итак, сравнительный анализ показал, что толкования С.И. Ожегова,
Т.Ф. Ефремовой, С.А. Кузнецова, Д.Н. Ушакова дают понятию сходные
семантические и грамматические характеристики, определяющие
лингвокультурную картину мира русского человека. Ф.А. Брокгауз и
И.А. Эфрон, а также бизнес словарь и социологический словарь дают
экономическую и социальную трактовку.
Все перечисленные авторы выделяют два следующих признака:
«наличие материальных ценностей (денег)»; «имущество». Эти качества
являются общими для всех определений и приняты нами за базовые признаки
концепта «Богатство» в русской языковой картине мира. К дополнительным
мы отнесли «обилие» (разнообразие, многообразие, множество,
совокупность, изобилие, избыток, излишество); «роскошь» (пышный,
великолепие); «природные ресурсы» (народные богатства, естественные
материальные ценности).
Изучение английских лексикографических источников позволило
выделить базовые признаки концепта «Богатство» в английском языке. Для
выявления таких признаков мы обратились к следующим толковым
28
словарям: Macmillan English Dictionary, Longman Lexicon of contemporary
English и Dictionary.reference. com.
Анализ словарных статей показал, что в данных словарях богатство
определяется через категорию меры, обозначающую большое количество.
Это понятие выражено следующими синонимичными словосочетаниями: а
large amount, a large amount (крупная сумма), а great store (значительный
запас), abundance, profusion (изобилие), а large number, а great quantity,
plentiful amount (большое количество). Также во всех взятых словарях
присутствует признак «собственность». Он выражен следующими
поясняющими словосочетаниями: property / собственность; valuable
possessions / ценные владения; prosperity / процветание; the conditions of being
prosperous, wealth / условия для процветания; fortune, a great amount of
possession / состояние.
Мы выделили следующие дополнительные признаки богатства: «money
(деньги), valuable things (ценные вещи). Эти признаки часто упоминаются в
словарях, однако присутствуют не во всех словарных статьях. К признаку
valuable things / ценные вещи мы отнесли: treasure / сокровище; something
one values very much / нечто, имеющее высокую ценность; luxury / роскошь;
something that is not necessary and not often had or done but which is very
pleasant / нечто, не являющееся необходимым, но служащее удовольствию.
В словарных статьях упоминаются следующие единичные толкования:
useful things / полезные вещи; useful quality or skill / полезные качества или
умения; the state of being rich / состояние богатства; unexpected lucky gift or
prize / неожиданный ценный дар.
Таким образом, анализ словарных дефиниций показал, что данные
английские лексикографические источники связывают понятие «Богатство»
со следующими признаками: «большое количество» и «собственность». Эти
признаки являются общими для всех определений и, следовательно, приняты
нами за базовые характеристики концепта «Богатство» в английском языке. К
дополнительным признакам мы отнесли «деньги» и «ценные вещи».
29
Сравнительно-сопоставительный анализ понятийной компоненты
позволил выделить универсальные признаки концепта «Богатство»,
характерные и для русской и для английской картины мира. Сравним
базовые признаки понятия «богатство» в русской («деньги» и «имущество»)
и английской («собственность» и «большое количество») языковой картине
мира.
Базовый признак «имущество» как совокупность предметов, служащих
удовлетворению человеческих потребностей предполагает владение этими
предметами и таким образом соответствует признаку «собственность». К
признаку «собственность» мы отнесли помещения и владельцев
собственности, т.е. лексические единицы, имеющие сему владения
собственностью.
Признак «деньги» является базовым в русской и дополнительным в
английской картине мира. Являясь универсальным эквивалентом стоимости
любых товаров и услуг, деньги в русском сознании прочно ассоциируются с
богатством. Каждая словарная статья упоминает это понятие, как пример
объективации любой реальности, имеющей отношение к богатству:
ценности, излишество, великолепие, ценные качества, обладание,
удовлетворение потребностей и другие. Часто встречаются толкования
богатства, имеющие непосредственно выраженную сему денег: дорого
стоящий; наличие большого состояния; нажитое; скопленное; зажиточный.
Для английской картины мира этот признак, также являясь частотным, не
всегда характеризует богатство в словарных статьях. Экономический и
бизнес-словарь, характеризующиеся краткостью в определении понятия,
называют только этот признак, определяя понятие «богатство».
Базовый признак «большое количество» в английской картине мира
соотносится с дополнительным признаком «обилие» в русской языковой
картине мира. В словарных статьях английских источников это значение, как
правило, идет первым пунктом в толковании богатства. Этот факт
30
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]