Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Сказка как нарративная модель в литературе и кино. Материалы ХIV Всероссийской научной конференции по эстетике экранизации 21-22 апреля 2023 года
.pdf
Д. А.Харькова
самостоятельной творческой специальности вроссийском кинематографе.
Особая страница втворческой биографии Кручининой— совместная работа сАлександром Птушко, которая началась в1945
на съемках фильма «Каменный цветок». Знакомство переросло
вкрепкую дружбу, ипоследующую работу над своими картинами режиссер не мыслил без Кручининой. Вместе они сделали семь
картин: «Каменный цветок» (1946), «Садко» (1952), «Илья Муромец» (1956), «Алые паруса» (1961), «Сказка опотерянном времени» (1964), «Сказка оцаре Салтане» (1966), «Руслан иЛюдмила»
(1968–1971).
Для Птушко было важно, что при создании образа сказочного
персонажа, Кручинина подстраивалась под интонацию художественного произведения, использовала разные стилистические
приемы, каждый раз подбирая органичную для той или иной темы
технику исполнения, что свидетельствует об особом прочтении
сценария, о всеобъемлющем проникновении в творческие задачи режиссера ио большой культуре осуществления этих задач
впластике костюма. Александр Птушко так охарактеризовал работу Ольги Кручининой: «…Какой богатый ищедрый дар уэтого
художника! Как точно она определяет внешнюю форму образа…
Когда смотришь на героев фильма, одетых вее костюмы, кажется, что не может быть второго решения. Это результат большой
предварительной работы, которую Кручинина вкладывает всвои
костюмы. Она не только видит целое, общее, но умеет показывать
нам вдруг такие замечательные подробности, мелочи, что просто
диву даешься интуиции этого художника» [3, с.2].
Ольгу Кручинину вработе над фильмами- сказками привлекало
разнообразие костюмов иобразов. Ей было важно находить костюмные решения, которые до нее никто не использовал, не идти
проторенной дорогой, не повторяться. Она все время экспериментировала. Ее креативный подход ксозданию образов италант
впридумывании новых фактур тканей (особенно ценное качество
для эпохи тотального дефицита) закрепили за ней репутацию редкого специалиста, художника по костюмам высшего класса.
Именно вжанре киносказки, где очень широк простор для самовыражения художника, для применения его фантазии и изо-
231
Сказка как нарративная модель влитературе икино
бретательности, с особой силой раскрылся живописный талант
художницы. Тем более, что первая совместная работа Птушко
иКручининой, «Каменный цветок», —
это также первый советский
игровой фильм, снятый на многослойной цветной пленке. Создатели фильма понимали, какая на них возложена ответственность
за цветовое решение, ивсячески старались избежать на экране, по
словам Птушко, «цветного конфетти», на который их толкала сказочная фактура. Они приняли решение отталкиваться от палитры
полотен известных мастеров-передвижников, подчинив использование цвета строгим художественным задачам.
В создании образа персонажей художнице «одной из первых
пришлось осваивать специфику костюма в цветном кино. Нужно было создать центральный сказочный образ Хозяйки Медной
горы, который бы привлекал иотталкивал одновременно. Разработать цветовую палитру неземных соотношений цветов инайти ткани, способные принять всебя эти краски. Лучистые исветящиеся,
краски иткани были главными средствами выразительности всоздании образа Хозяйки Медной горы. Они обозначали драматургическое построение образа, сообщали кинематографическому зрелищу праздничность, пленяли и радовали переливами оттенков,
заключенных втаинство неведомых тканей» [1, с.44]. Художнице
было важно через костюм передать властность ихолодную отстраненность владычицы подземных сокровищ, противопоставив его
русским народным образам Данилы-мастера иКатеньки.
По сюжету фильма Хозяйка Медной горы показывает Данилемастеру свое подземное царство инесметные сокровища, переходя от пещеры к пещере. Художники- декораторы создали мистическо-серебристую атмосферу, которую эффектно подчеркивали
кристаллы различных пород хрусталя иглыбы малахита. Анаряды
Хозяйки менялись взависимости от фактуры пещеры. Вмалахитовом гроте на ней блестящий наряд малахитового цвета, вкотором
Хозяйка напоминает ящерицу. Вмедной пещере она появляется
вплатье медных оттенков. Вхрустальном гроте ее костюм был похож на хрустальную вазу. Он состоял из облегающего тела чехла,
сшитого по косой, иширокого прозрачного верхнего платья, вподол которого был вставлен обруч, чтобы платье не прилегало, таким образом создавался эффект мерцания ипереливов.
232
Д. А.Харькова
«Каменный цветок» — первый советский фильм, которому
был присужден международный приз на Каннском кинофестивале «Залучшую цветную картину». Успеху немало способствовала
блестящая работа художников иубедительные изапоминающиеся
образы сказочных героев. Съемки фильма, по словам Александра
Птушко, «пробудили внем интерес к историческим корням русской национальной культуры» [4, с.81].
В течение тридцати лет сквозной темой творчества Птушко
иКручининой был русский исторический костюм. «Садко», «Илья
Муромец», «Сказка о царе Салтане», «Руслан иЛюдмила» —
эти
фильмы отражали огромный пласт отечественной истории. Двойственность кинематографии Птушко обязывала художников работать врамках исторической достоверности всочетании сбылинноэпосной основой сценария. Большое количество действующих лиц,
разнообразие образов требовали от создателей фильма углубленного изучения истории древнерусского искусства и нового решения визуальных образов персонажей втрактовке русского исторического костюма.
Одним из новшеств было создание головных уборов ввиде латунных ободков, которые впервые появились уЛюбавы висполнении актрисы Аллы Ларионовой вфильме «Садко». Птушко долго
не принимал непривычный головной убор, так как было общепринято, что комплекс русского народного костюма обязательно включал кокошник, но Кручинина изменила этот подход.
Также Кручинина широко использовала совершенно забытые
виды старинной русской одежды. Например, образ Богоматери вдохновил художницу на создание костюма царицы в«Сказке
оцаре Салтане» всцене заточения вбочку. Ранее подобная форма
одеяния, так часто встречающаяся виконописи, не находила применения вкинокостюме, но темно-лиловый цвет накидки иассоциативный ряд образа помогли передать печаль этой сцены.
В поисках нестандартного решения родился доспех богатыря
Руслана в фильме «Руслан и Людмила». Как вспоминала Кручинина, «мне на глаза попалась старая болгарская икона, линии того
доспеха, словно цветок, расходились лучами от центра груди исоздавали впечатление стремительности. На мой взгляд, они отлично
подходили человеку, находящемуся впоиске ивборьбе» [4, с.164].
233
Сказка как нарративная модель влитературе икино
И таких примеров очень много. Кручинина внесла большой
вклад вформирование стиля кинокостюмов для древнерусских героев инеобычных сказочных персонажей. Она остроумно и изобретательно решала внешний облик фантастических существ,
населяющих сказки и предания. Например, в фильме «Руслан
и Людмила» главных героев окружает много странных и страшных персонажей. Художница сознательно строила их образы на
максимально выразительных элементах чужеземных культур, от
кельтских узлов до южноамериканской керамики. Как, например,
костюм Черномора. Его кафтан расшит рисунками сизображением
фантастических змееобразных существ, вторящих мотивам перуанской керамики.
Другой пример. Довольно значительная часть фильма «Илья
Муромец»—
это сцены во враждебном стане кочевников, которые
совершали набеги на Русь. Идти по проторенной дороге театральных постановок, где уже сложилось стандартное представление
опеченегах и татаро- монголах, авторам фильма не хотелось. Источником вдохновения послужили тоненькие книжки, изданные
археологическим отделом Эрмитажа, посвященные раскопкам Пазарыкского кургана. Эти книжки явились для художницы бесценной находкой—
сразу вырисовался новый убедительный образ, со-
вершенно непохожий на то, что делали раньше.
Удивительная выдумка создателей фильма, сочетавшая и народное творчество, и фантазию художника, рождала неповторимые образы. Например, Морского царя иЦарицы Водяницы. Вих
костюмах иморские травы, икоряги, ижемчуга, ираковины, исокровища затонувших кораблей. Поразительной красоты царевна Ильмень возникала из водных глубин. Вее венце, похожем на
девичьи головные уборы, —
причудливые морские коньки, цветы
ижемчуг, асама она как волна, набегающая иуходящая вглубину:
все в ней, вее костюме, полно тягучей пластики воды, зыбкости
иэфемерности.
В 1960 году Птушко иКручинина приступают к экранизации
одноименной повести- феерии Александра Грина «Алые паруса».
Птушко мечтал об этой постановке долгие годы. Мечтал спозиции
художника- живописца. Авторы фильма, как исам Грин, не стали
давать точного адреса иопределять страну—
место действия со-
234
Д. А.Харькова
бытий. Художник- постановщик Ливан Шенгелия при решении
интерьеров и экстерьеров отталкивался от Испании, немного от
Бельгии, Голландии, Шотландии, но находил ввещах что-то общее,
выбирал наиболее выразительные элементы архитектуры. Такого
же подхода придерживалась иКручинина, создавая костюмы жителей рыбацких поселков, где происходит действие, и обмундирование матросов, моряков, капитана—
так, чтобы они были не
буквальным повторением формы какой-то одной страны, но продуманной формой морского костюма.
Из элементов народного костюма разных стран, прежде всего
Франции, рождался внешний облик Ассоль: красные чулки, черный фартук, надетый поверх светлой блузы июбки, туфли счуть
загнутыми носками и с широкой перекладиной, напоминающие
обувь бедняков.
Вкостюме Артура Грея важно было передать героический иромантический характер героя. Художница вспоминала: «Толчком
ксозданию образа Грея послужили детали французской одежды,
близкой по стилю киспанской. Костюм главного героя задумывался со строгими линиями и четкими формами. В ходе работы над
эскизами, придумывались детали, например, шляпа сневысокой
тульей и широкими полями, морская кокарда, кожаные детали
одежды, безрукавка икожаные сапоги. Для финальной сцены ясделала парадный костюм: тоже черный, снарядным шейным платком
иромантическим рюшем из белой тафты» [4, с.120].
Режиссер безгранично доверял художнице, высоко ценил ее работу ипризнавался: «…Я счастлив, что моя творческая биография
сложилась так, что основные свои фильмы яделал всодружестве
с этим замечательным художником… Кручинина с первых дней
поняла, что главная задача художника по костюмам не экипировка
актеров, аглубокое проникновение всущность образа…» [2, с.2].
Действительно, костюмы сказочных персонажей, созданные
Ольгой Кручининой, выступают как самостоятельный элемент
изобразительной выразительности. Это иособо акцентированная
деталь (мыобращаем на костюм повышенное внимание), иважная
часть облика героя, и знаковая система, которая отсылает к различным контекстам, присутствующим вфильме как художественном произведении.
235
Литература
1. Галаджева Г. Г. Советские художники советского художественного кино. М.: В/О «Союзинформкино», 1984. 48 с.
2. ПтушкоА. Л.Настоящий художник // Советский фильм. 1979.
7декабря. С.2.
3. ПтушкоА. Л. Отех, кто создал фильм «Илья Муромец» // Советский фильм. 1956. 12октября. С.2.
4. ХарьковаД. А., ЖигмундИ. В.Ольга Кручинина. Костюмы кизвестным фильмам. М.: Издательство Дединского, 2022. 296 с.
THE FAIRY TALE COSTUME
© D. A.Kharkova
e article deals with the importance of costume in creating image of afairy
tale character in lms by director Alexander Ptushko made in collaboration
with costume designer Olga Kruchinina. Acostume in a movie is a kind of
autobiography of the hero, being an important element of the imagery of alm
work, it is no less important in revealing and conveying the author’s artistic
intent than the atmosphere and environment, and according to some directors,
the costume plays amore important role than, for example, the scenery.
Key words: costume design, costume designer, fairy tale, Kruchinina,
Ptushko
— канд. иск., доцент кафе-
дры русского ииностранных языков ВГИКа им. С. А.Герасимова;
e-mail: nloskutova@yandex.ru.
— ведущий редактор
редакционно- издательского отдела ВГИКа им. С. А. Герасимова;
старший преподаватель кафедры управления в сфере культуры,
кино, телевидения ииндустрии развлечений ГУУ; преподаватель
Курсов по подготовке специалистов киноконцерна «Мосфильм»;
e-mail: laplarisa@yandex.ru.
— канд. филол. наук, доцент кафедры
скандинавской инидерландской филологии Санкт- Петербургского
государственного университета; e-mail: Olga.ermakova@list.ru.
— канд. филол. наук, старший пре-
подаватель кафедры эстетики, истории итеории культуры ВГИКа
им. С. А.Герасимова; e-mail: lany.ru@mail.ru.
— аспирант кафедры киноведения
ВГИКа им. С. А.Герасимова; e-mail: polli.zernova@gmail.com.
— аспирант кафедры эсте-
тики, истории и теории культуры ВГИКа им. С. А. Герасимова;
e-mail: nktzimenkov@gmail.com.
— д. филол. наук, киновед, про-
фессор кафедры эстетики, истории итеории культуры ВГИКа им.
С. А.Герасимова; e-mail: dvmk@yandex.ru.
— старший преподаватель кафе-
дры эстетики, истории итеории культуры ВГИКа им. С. А.Герасимова; старший преподаватель РАМ им. Гнесиных; пианистка, аранжировщик, лауреат международных и всероссийских конкурсов;
e-mail: nazhda@yandex.ru.
— специалист по учебной-
методической работе кафедры новейшей русской литературы Литературного института им. А. М. Горького; e-mail: ledneva.daria@
mail.ru.
237
Сказка как нарративная модель влитературе икино
— канд. иск., доцент кафедры эстети-
ки, истории итеории культуры ВГИКа им. С. А.Герасимова; e-mail:
philomusa@yandex.ru.
— канд. иск., доцент кафедры
русского ииностранных языков ВГИКа им. С. А.Герасимова; e-mail:
jazzforbliss@gmail.com.
— канд. филол. наук, до-
цент кафедры эстетики, истории и теории культуры ВГИКа им.
С. А.Герасимова; e-mail: moskvina_ev@mail.ru.
— соискатель кафедры ки-
новедения ВГИКа им. С. А. Герасимова; e-mail: murashkevich-av@
rguk.ru.
— д. иск., доцент кафедры дра-
матургии кино ВГИКа им. С. А.Герасимова; e-mail: taigga@yandex.ru.
— аспирант кафедры кинове-
дения ВГИКа им. С. А.Герасимова; e-mail: anastaciar@yandex.ru.
— старший преподаватель ка-
федры русского ииностранных языков ВГИКа им. С. А.Герасимова; e-mail: nataliasterkina@yandex.ru.
— канд. филол. наук, доцент
кафедры истории итипологии русской изарубежной литературы
филологического факультета Воронежского государственного университета; e-mail: olnem@yandex.ru.
— канд. иск., доцент ка-
федры киноведения, ведущий научный сотрудник научноисследовательского центра кинообразования иэкранных искусств
ВГИКа им. С. А.Герасимова; e-mail: toropygina@yandex.ru.
— канд. иск., издатель, автор; e-mail:
dkharkova@gmail.com.
МатериалыХIV Всероссийской научной конференции
по эстетике экранизации 21–22апреля 2023года
СКАЗКА КАК НАРРАТИВНАЯ МОДЕЛЬ
ВЛИТЕРАТУРЕ ИКИНО
Составитель: доцент кафедры эстетики, истории итеории культуры
ВГИКа им. С. А.Герасимова, кандидат филологических наук
Т. В.Михайлова
Подготовлено кпечати
редакционно- издательским отделом ВГИКа
Руководитель А. А. Петрова
КорректорМ. Ю.Ледовский
Макет иверстка: В. Г. Гусева
Контактный телефон: +7 499 181 35 07
Электронный адрес: vgikizd@yandex.ru
Подписано впечать 25.06.2024. Тип. заказ №3502
Формат 60х84/16. Объем 15 п. л.
Печать цифровая. Бумага офсетная. Тираж 100 экз.
Отпечатано в типографии:
ООО «Канцлер» 150008,
г. Ярославль, ул. Клубная, 4-49
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]