Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Россия в литературе Запада. Коллективная монография
.pdf
В ПОЭТИЧЕСКОЙ ДРАМЕ К. РЕЙНА «ЭЛЕКТРИФИКАЦИЯ СОВЕТСКОГО СОЮЗА»
О СВОЕОБРАЗИИ АДАПТАЦИИ «ПОВЕСТИ» БОРИСА ПАСТЕРНАКА
являются «Три главы из повести», напечатанные в «Московском понедельнике» в июне 1922 г. (прозаический вариант). Над романом в стихах «Спекторский» Пастернак работал с января 1925 г. по лето 1930 г.,
и полностью он был напечатан с цензурными купюрами в 1931 г. Параллельно в январе – феврале 1925 г. поэт создает «Двадцать строф
с предисловием
(Зачаток романа «Спекторский»)», которые в 1928 г.
были опубликованы как самостоятельное стихотворение. В 1929 г.
он начал работу над прозаическим романом, который должен был
стать связующим звеном в сюжете «Спекторского». Так как, по собственному признанию Пастернака, военные и революционные события в стихах передавать ему было сложно, он предпочел вынести их
в произведение прозаического жанра. В качестве чернового варианта
было выбрано название «Революция». Однако автору не удалось осуществить намеченный план, сюжет затронул лишь предвоенное лето
1914 г. Название также поменялось: на смену «Революции» пришло
незатейливое заглавие «Повесть». В английском переводе это произведение получило название “Last Summer” («Последнее лето»), а жанр
определен как «новелла».
был
В данной статье анализ ограничен «Спекторским» и «Повестью»,
так как именно эти два произведения были использованы Рейном в работе над либретто оперы. Напомню кратко, о чем идет в них речь. Студент Сергей Спекторский влюблен в красавицу Ольгу Бухтееву, которая замужем за инженером и вроде бы
счастлива в браке. Однако она
благосклонно встречает ухаживания Сергея и даже становится его любовницей. Спекторский пытается объясниться с мужем возлюбленной,
но инженер оказывается сторонником свободных отношений между
супругами и предлагает студенту вариант шведской семьи:
«Послушайте! Мне вас на пару слов.
Я Ольгу полюбил. Мой долг…» – «Так что же?
не мещане, дача общий кров,
Мы
Напрасно вы волнуетесь, Сережа»
578
.
Но подобное предложение шокирует молодого поэта.
578
Пастернак Б. Спекторский // Пастернак Б. Полн. собр. соч.: В 11 т. – М., 2003. – Т. 2. –
С. 411. (В окончательной редакции поэмы эта строфа была опущена.)
201
РОССИЯ В ЛИТЕРАТУРЕ ЗАПАДА
ГЛАВА 5. РОССИЯ В СОВРЕМЕННОЙ ЛИТЕРАТУРЕ ЗАПАДА
Год спустя, в апреле 1913-го, в Москву приезжает с Урала сестра
Сергея – Наташа. Она на шесть лет старше брата, и на ее формирование заметное влияние оказал подъем революционного движения, который пришелся на годы ее юности. Революционные идеи продолжают
определять ее сегодняшнее мировосприятие и накладывают отпечаток
на ее ожидания будущего
. Сергея же эта революционная стихия уже
не захватила, и он, подобно многим своим сверстникам, оказался выброшенным из исторического потока. Пастернак писал Марине Цветаевой, что воспринимает «Спекторского» как попытку вернуть истории
отпавшее от нее поколение. Самого себя он ощущал таким же выброшенным из истории, и в оба произведения
вложил немало собствен-
ных размышлений и переживаний.
К моменту приезда сестры отношения Сергея с Ольгой Бухтеевой
окончательно расстроились. Но в шестой главе в его жизнь входит новая женщина – поэтесса Мария Ильина. Сам Пастернак называл прототипами Ильиной – Марину Цветаеву и Веру Ильину. Спекторский
и Мария начинают встречаться, но их отношения
в противовес роману с Бухтеевой носят духовный характер. Именно внутреннее родство влечет их друг к другу и делает интересным их общение. Развязка
же происходит почти в полном соответствии с традициями романтической литературы. Сергей узнает о болезни матери и срочно выезжает в Петербург, не успев предупредить об
этом Ильину. Она же
смущена и обижена его неожиданным отсутствием, к тому же она
не знает его адреса. Когда же через две недели Спекторский возвращается, он обнаруживает, что Мария уехала за границу. В финальной
части стихотворного романа, которая хронологически отнесена в послереволюционные времена, герой еще раз встречается с Ольгой
Бухтеевой. Тяга к приключениям, толкнувшая когда-то в объятия Спекторского, привела ее в лагерь революции.
202
Мне бросилось в глаза, с какой фриволью,
Невольный вздрог улыбкой погася,
Она шутя обдернула револьвер
И в этом жесте выразилась вся.
.………………………….
В ПОЭТИЧЕСКОЙ ДРАМЕ К. РЕЙНА «ЭЛЕКТРИФИКАЦИЯ СОВЕТСКОГО СОЮЗА»
О СВОЕОБРАЗИИ АДАПТАЦИИ «ПОВЕСТИ» БОРИСА ПАСТЕРНАКА
«Вы вспомнили рождественских застольцев?.. –
Изламываясь радугой стыда,
Гремел вопрос. – Я дочь народовольцев.
Вы этого не поняли тогда?»
Он отвечал... «Но чтоб не быть уродкой, –
Рвалось в ответ, – ведь надо ж чем-то быть?»
И вслед за тем: «Я родом – патриотка.
579
Каким другим оружьем вас добить?..»
.
О том, что случилось после отъезда Марии, как раз и идет речь
в «Повести». Зимой 1916 г. Сергей Спекторский приезжает на Урал
в Усолье, где живет сестра Наташа, упомянутая выше. С дороги он ложится отдохнуть, но сон никак не идет, и Сергею вспоминаются события мая – июня 1914 г., то есть накануне
Первой мировой войны. После
окончания университета он устроился домашним учителем в семью фабриканта Фрестельна. Здесь он познакомился с компаньонкой хозяйки
дома Анной Арильд Торнскьольд, датчанкой, которая недавно потеряла
мужа и тяжело переживает эту потерю. Также она страдает из-за того,
что ее заставляют делать работу, которая не соответствует ее
статусу
компаньонки. Она испытывает презрение к хозяевам дома, так как подозревает, что они евреи. К русским же Арильд относится с брезгливостью, они пугают ее склонностью к экзальтации, к нервному надлому, желанием жить чужой жизнью. Всего этого оказалось достаточно,
чтобы Сергей влюбился в датчанку, несмотря на то что она
старше его
на шесть лет, и даже сделал ей предложение. Арильд ответила на него
туманным обещанием возможности брака в будущем. А пока она подозревает в Сергее наличие какой-то ущербности, и ей нужно разобраться
со своими подозрениями, прежде чем она решится выйти за него замуж.
Позднее, когда она видит
молодого человека за письменным столом, сочиняющим повесть, ей кажется, она раскрыла, в чем неполноценность
Сергея – он поэт. Арильд вскоре покидает дом Фрестельнов, ей удалось
найти место в другой семье, которая живет в провинции.
Параллельно с развитием отношений с Анной Спекторский посещает проститутку Сашку, которая притягивает его своей естественностью
и каким-то животным магнетизмом. Интерес к двум таким
579
Пастернак Б. Указ . соч. – С. 47.
203
РОССИЯ В ЛИТЕРАТУРЕ ЗАПАДА
ГЛАВА 5. РОССИЯ В СОВРЕМЕННОЙ ЛИТЕРАТУРЕ ЗАПАДА
непохожим женщинам подчеркивает двойственность и противоречивость самого героя. Эти качества его характера были намечены уже
в стихотворном романе «Спекторский».
Рейн в оперном либретто опирается в основном на содержание
«Повести». Если попытаться обобщить все изменения, которые внес
английский поэт в исходный материал, то в качестве ведущих можно выделить две
тенденции: драматизация и усиление тех элементов, которые условно можно назвать «русская и советская экзотика».
Необычное название оперы связано как раз с «советской экзотикой»,
но не только, – в нем заложен и символический смысл.
Отступление от пастернаковского сюжета обнаруживается уже
в первом акте. Вот какая ремарка ему предшествует: «Пастернак
за столом
пишет. На низком подиуме стоит Лемох, освещенный так,
что кажется статуей. Он неподвижен, одет в зимнюю одежду, шарф
закрывает все лицо, оставляя открытыми лишь глаза. На Пастернаке
летняя рубашка, вероятно с закатанными рукавами, ворот расстегнут,
580
поверх рубашки подтяжки»
.
Рейн вводит в оперу образ Пастернака, чтобы подчеркнуть автобиографичность образа Сергея Спекторского. Эта связь героя с автором акцентируется и в переводе «Повести» на английский язык: в аннотации
к «Последнему лету» жанр произведения определяется как «автобиографическая новелла». Другая цель – передать противоречивость душевных
устремлений Сергея и в то же
время неоднозначность отношения реального Бориса Пастернака к революции и тому, что наступило после нее.
Одна часть его старалась принять советскую действительность, влиться
в нее. Именно эту ипостась и представляет оперный Пастернак. В первой и единственной арии он прославляет революционные катаклизмы,
но в его натужном энтузиазме все-таки слышится скрытая
ирония:
The unknown soldier comes to life.
The days of kings are gone.
The manifesto is his wife,
The struggle is his son.
580
Raine C. The Electrifi cation of the Soviet Union. – L., 1986. – P. 21.
204
В ПОЭТИЧЕСКОЙ ДРАМЕ К. РЕЙНА «ЭЛЕКТРИФИКАЦИЯ СОВЕТСКОГО СОЮЗА»
О СВОЕОБРАЗИИ АДАПТАЦИИ «ПОВЕСТИ» БОРИСА ПАСТЕРНАКА
The breast is abolished today,
The rifl e is polished today.
Compared to a rifl e
The heart is a trifl e
Whose orders we must disobey.
History takes to the street,
a weapon in its hand.
The workers are the true elite,
The peasant owns the land.
…………………………
The nameless of the human race
will stand together and alone,
without a heart, without a face,
till thrones are overthrown.
Love has been put off today,
phone-calls are cut off today:
to wives and to brothers
and countless sweet others,
the party has nothing to say.
The iron comrade comes to life.
His best friend is a gun.
The sharpened sickle is his wife,
581
the hammer is his son
.
В этой арии декларируется новая система жизненных ценностей, которая создавалась в процессе революции и которая противопоставляется традиционной дореволюционной. Винтовка обладает большей значимостью, чем сердце, на смену индивидуальности приходит безликая
масса, родственные и личные интересы уходят на второй план, уступая
место общественному интересу. Новый тип человека представлен в
последней строфе: «Железный товарищ приходит в жизнь. / Его лучший
друг – ружье. / Отточенный серп – его жена, / молот – его сын».
В опере у Пастернака нет больше слов, но он появляется еще
несколько раз на сцене, и по его действиям видно, что он пытается
581
Raine C. Op. cit. – P. 21–22.
205
РОССИЯ В ЛИТЕРАТУРЕ ЗАПАДА
ГЛАВА 5. РОССИЯ В СОВРЕМЕННОЙ ЛИТЕРАТУРЕ ЗАПАДА
стать соучастником этой новой жизни. Перед арией, сидя за столом,
он штампует бумаги пассажиров с прибывающих и убывающих поездов. После арии он выписывает какой-то документ приехавшему
на побывку моряку Фардибассову. В середине спектакля Пастернак
помогает в проведении аукциона, на котором персонаж произведения,
сочиненного Спекторским, пытается продать себя. В Эпилоге
оперы
он участвует в описи конфискованного у Фрестельнов имущества.
В ремарках к первому акту намечено противостояние Пастернака
и Лемоха. Лемох возникает в стихотворном романе «Спекторский»
как фигура маргинальная. Вернее – два брата Лемоха, которых Сергей
встречает у своего знакомого Шютца:
Их назвали, но как-то невдомек.
Запало что-то вроде «мох»
иль «лемех».
Переспросить Сережа их не мог,
Затем что тон был взят как в близких семьях.
Он наблюдал их, трогаясь игрой
Двух крайностей, но из того же теста.
Во младшем крылся будущий герой.
582
А старший был мятежник, то есть деспот
.
В «Спекторском» братья Лемохи больше не упоминаются, но вновь
возникают в «Повести». Младший встречается Сергею на московской
улице, они не заговаривают, а лишь кивают друг другу в знак приветствия. Старший Лемох появляется, когда герой приезжает к сестре
в Усолье: «Перед ним стояло нечто высокое, чуждое и всего Сережу
головы до ног обесценивающее. Это был мужской дух факта, самый
с
583
суровый и самый страшный из духов»
. Вероятно, братья должны
были выйти на первый план во второй, ненаписанной части романа,
где они должны были стать активными участниками революционных
событий. Как отмечает Д. Л. Быков: «Лемохи, судя по всему, должны были играть в сюжете первостепенную роль: это видно по тому,
582
Пастернак Б. Указ . соч. – Т. 2. – С. 29.
583
Пастернак Б. Указ . соч. – Т. 3. – С. 146–147.
206
В ПОЭТИЧЕСКОЙ ДРАМЕ К. РЕЙНА «ЭЛЕКТРИФИКАЦИЯ СОВЕТСКОГО СОЮЗА»
О СВОЕОБРАЗИИ АДАПТАЦИИ «ПОВЕСТИ» БОРИСА ПАСТЕРНАКА
что важный персонаж у Пастернака всегда как бы вращается вокруг
главного героя, неподвижного, неэволюционирующего, как центр
Солнечной системы… Если герой периодически встречается Спекторскому… можно пари держать, что он со временем станет одной
из главных пружин повествования»
584
.
Рейну образ старшего Лемоха показался привлекательным в том
отношении, что давал возможность усилить уже упомянутую «советскую экзотику». Он придает Лемоху те негативные черты, которые
в западном сознании обычно ассоциируются с революцией и советской
властью. Сам Рейн в Предисловии к «Электрификации Советского Союза» пишет об этом персонаже: «Лемох – архитипичный
аппаратчик,
прагматичный функционер, человек немногословный, характерным
585
образом выражающий себя в действии»
. В списке действующих лиц
против Лемоха стоит помета non-singing («не поющий персонаж»).
Она заставляет вспомнить слова Лоренцо о Шейлоке в комедии Шекспира «Венецианский купец»:
Тот, у кого нет музыки в душе,
Кого не тронут сладкие созвучья,
Способен на грабеж, измену, хитрость;
Темны, как ночь, души его движенья
И чувства все
Не верь такому
угрюмы, как Эреб:
586
.
(Пер. Т. Щепкиной-Куперник)
Очевидно, выключенность из музыкальной стихии спектакля
должна подчеркнуть мрачность и враждебность этого образа. Упом я нутое в ремарке к первому акту сходство Лемоха со скульптурой и его
зимняя одежда символически сопряжены с идеей смерти и холода.
Пастернак же, напротив, одет по-летнему, и в его одежде акцентиру
ется ее неформальность: ворот рубашки расстегнут, рукава закатаны,
подтяжки поверх рубашки. Все эти детали намекают на чужеродность
584
Быков Д. Л. Борис Пастернак. – М., 2007. – С. 152.
585
Raine C. Op. cit. – P. 13.
586
Шекспир У. Венецианский купец // Шекспир У. Собр. соч.: В 8 т. – Т. 5. – М., 1993. – С. 96.
207
-
РОССИЯ В ЛИТЕРАТУРЕ ЗАПАДА
ГЛАВА 5. РОССИЯ В СОВРЕМЕННОЙ ЛИТЕРАТУРЕ ЗАПАДА
Пастернака тому миру, к которому принадлежит Лемох, хотя он и пытается войти в него.
Лемох противопоставлен и Сергею Спекторскому. Его сестра Наташа, которая, как было уже упомянуто, испытала воздействие революционных идей, очень четко формулирует суть различий между ними:
He stands for everything new,
he isn’t a dreamer like you.
He’s broken away from the past.
The old world has spoken its last,
the fl eshpots,
the despots,
the old world is broken at last.
He stands for everything new,
he isn’t a dreamer like you.
The time for you dreamers is past,
the new world has woken at last:
all power
is ours;
587
the people have spoken at last
.
По классификации Наташи, Лемох практичен (He’s what you might
call practical), а ее брат – лишь беспомощный мечтатель (he isn’t
a dreamer like you). Сергей и сам готов признать собственную беспо-
лезность:
I’m only fi tted for one trade –
588
the useless intellectual
.
(Я гожусь лишь для одного ремесла –
Быть бесполезным интеллигентом).
Лемох устремлен в будущее (He stands for everything new), Сергей
же принадлежит прошлому (The time for you dreamers is past). По ходу
действия это противостояние прошлого и будущего обретает более
587
Raine C. Op. cit. – P. 29.
588
Ibid. – P. 24.
208
В ПОЭТИЧЕСКОЙ ДРАМЕ К. РЕЙНА «ЭЛЕКТРИФИКАЦИЯ СОВЕТСКОГО СОЮЗА»
О СВОЕОБРАЗИИ АДАПТАЦИИ «ПОВЕСТИ» БОРИСА ПАСТЕРНАКА
четкие контуры и раскрывает свой истинный смысл. Наташа во время
визита в Москву не упустила возможности побывать в театре, где посмотрела «Три сестры» Чехова. И вот ее резолюция:
But Chekhov revels in regret,
the sad, the tragi-comic fate:
three sisters whom we soon forget.
That’s why his plays are second-rate.
His characters are fatalist,
no politics in any sense.
What we need are activists
589
who only speak the future tense
.
То есть «будущее» Наташи и ее соратников предполагает отказ
от традиционных культурных ценностей. В «Повести» нет упоминания о Чехове вообще, Рейн вводит его в оперу, так как для западного
читателя и зрителя Чехов, наряду с Толстым и Достоевским, олицетворяет высшие достижения русской культуры.
А в эпилоге оперы, который
переносит героев в 1921 г., зритель
имеет возможность понаблюдать, как воплощаются Наташины мечты о будущем: «человек будущего» Лемох уничтожает семью бесполезного интеллигента Фрестельна и конфискует его имущество.
Примечательно, что у Рейна Фрестельн превращается из фабриканта
в редактора журнала. И конфликт между угнетателями и угнетенными
перерастает в конфликт между представителями традиционной
культуры и новыми варварами, которые разрушают эту культуру и уничтожают ее носителей.
Меняются в опере и две героини – датчанка Анна Арильд и проститутка Сашка, с которыми в «Повести» у Сергея Спекторского завязываются отношения. Рейн смягчает контраст между двумя этими
образами, ощутимо обозначенный у Пастернака. В «Повести»
оттенена разумность и чопорность датчанки. Даже в страданиях по умершему мужу просматривается разумность, она пытается привнести
ее и в свои отношения с Сергеем. Она сразу же предупреждает его:
589
Raine C. Op. cit. – P. 33.
209
РОССИЯ В ЛИТЕРАТУРЕ ЗАПАДА
ГЛАВА 5. РОССИЯ В СОВРЕМЕННОЙ ЛИТЕРАТУРЕ ЗАПАДА
«Никакого волничанья». Сашка же живет «вольничаньем», ее поведе-
ние так же естественно, как у животного. У Рейна же она больше напоминает кокетливую гризетку, чем несколько примитивную в духовном
плане проститутку. Кроме того, у нее появляется прошлое, где тоже
была драма. Молодой человек, который соблазнил Сашку, бросил ее,
когда узнал,
что она забеременела. Семья отказалась от нее, и в конце концов все эти тягостные жизненные обстоятельства принудили ее
к проституции. В возникшем по воле английского поэта треугольнике
просматривается влияние Достоевского.
Судьба Анны Арильд подвергается еще более радикальной редакции. Недовольство хозяйкой, которая, как ей кажется, унижает и эксплуатирует ее
, подпитывается антисемитизмом Анны и в итоге перерастает в классовую ненависть. И именно эта ненависть приводит
датчанку к революционерам. В Эпилоге Сергей приходит в дом Фрестельнов и встречает здесь Анну. Она в форме и с наганом. Когда Сергей спрашивает о хозяевах, Арильд отвечает:
We confi scate
the goods of traitors to the state.
590
The Frestlns were class enemies
.
Однако Анна еще не на все сто процентов человек будущего, частица прошлого еще живет в ней. Она намекает Спекторскому, что Фрестельны расстреляны, и ему самому угрожает опасность. Она советует
ему бежать. Сергей показывает на альбом, где есть и его фотография
вместе с семьей Фрестельнов (это – улика против него).
Анна обещает
альбом уничтожить. После ухода Сергея сразу же появляется Лемох.
Он протягивает руку к альбому, и Арильд безвольно отдает его.
Если вновь вернуться к названию оперы «Электрификация Советского Союза», то можно теперь попытаться открыть заложенное
в нем символическое значение. Название намекает на светлый утопический идеал, который при воплощении
его в жизнь превращается
во враждебную антигуманную силу. Этот идеал подобен коммунизму,
который по определению Ленина осуществится при наличии двух ус-
590
Raine C. Op. cit. – P. 67.
210
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]