Добавил:

ivanov666 Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.

Вуз:

Башкирский Государственный Аграрный Университет

Предмет:

[НЕСОРТИРОВАННОЕ]

Файл:

Практическая психология художественного творчества. Монография

.pdf

Скачиваний:

Добавлен:

08.09.2026

Размер:

2 Мб

Скачать

☆

<<< < Предыдущая 1 23 / 273 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 > Следующая >>>

лава 1. Создание ивосприятие художественного образа

как психолого-педагогическая технология

неожиданное, непредсказуемое, непонятное– становится основой для впечатления. Основная функция впечатления– активизация интеллектуальных, эмоциональных, коммуникативных процессов. Прежде всего – процессов приближения-отстранения, оценивания.

Оценку, которая возникает в процессе восприятия, можно назвать начальной, так как она лишь описывает, вербализует икатегоризирует первичные впечатления. Оценку (самооценку) можно обозначить как форму интерпретации результатов восприятия

, т. е. как творческое образование. Существует четыре вида оценок: положительная, отрицательная, неоднозначная (противоречивая) иуклончивая (неопределенная). Положительная оценка содержит позитивное впечатление, эмоции удовлетворенности, стремления, достижения цели. Отрицательная– негативное отношение, эмоции отвращения, неприятия, несоответствия. Неоднозначная оценка создает напряжение, провоцирует человека наболее внимательное иразноплановое изучение объекта, на проявление поисковой надситуативной активности

. Она как бы предлагает субъекту развернуть объект для дальнейшего восприятия и развернуться, раскрыться самому, поискать иные аспекты для перцепции. Уклончивая оценка заставляет субъекта приостановить восприятие, отстраниться. Задумайтесь: какая из оценок наиболее свойственна восприятию художественного произведения? Пока вы думаете, вспоминаете свои оценочные реакции, приведу данные опроса студентов первого курса поэтому поводу. Их

ответы свидетельствуют отом, что чаще возникает неоднозначная оценка: что-то нравится– что-то нет; что-то привлекло внимание и хочется понять, разобраться; что-то так не нравится, что хочется уйти подальше, но… есть вэтом что-то такое!.. Отмечу, что предлагалось вынести оценку неизвестным ранее произведениям, т. е. студенты немогли полагаться намнение

учителей, художников. И именно в этом обнаруживается одна из самых важных перспектив использования художественного творчества как психолого-педагогической технологии. Поясняю: художественный образ оцениваю ясам. При этом нет давления авторитетов, нет требований повынесению категориальной оценки (хорошо– плохо, правильно– неправильно). Нет ограничений по модальности дальнейшего использования оцениваемого

И.В. ЛОПАТКОВА. ПРАКТИЧЕСКАЯ ПСИХОЛОГИЯ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ТВОРЧЕСТВА

объекта, так как он никчему не«привязан»: никрабочей или профессиональной ситуации, никличностной или социальной ответственности. Ямогу быть свободен в оценке, и мое мнение ниначто неповлияет. Ведь то, что яоцениваю, существует только здесь исейчас.

Необходимо отметить, что более перспективным в плане решения задач практической психологии будет неоднозначное иположительное оценивание, хотя, нанаш взгляд, первое предпочтительнее. Процесс исследования и решения проблемы, может быть, инельзя однозначно отнести ктворческому по новизне результата, ноон конструктивен и креативен, так как направлен на продуцирование новых аспектов, компонентов, продуктов личностной активности. Следовательно, процесс оценивания должен обеспечивать достаточную свободу для манипулирования исинтезирования поступающей иконструирующейся ввосприятии информации, преодоления противоречий, сохранения динамичной целостности личности.

Неоднозначное оценивание впроцессе восприятия приводит кдостаточному количеству инверсий образа восприятия, что обусловливает еще одно важное для личности свойство: толерантность как устойчивость и терпимость к различным сторонам действительности. Толерантность (устойчивость восприятия и отношения ккризисным, конфликтным ситуациям исостояниям) является одним изнеобходимых качеств современного человека. Как условие формирования толерантности и ее компонент нами рассматривается конструктивная

личностная позиция. При ее наличии человек воспринимает информацию с позиций творческой личности, готовой предложенные ему условия рассматривать как ситуацию, имеющую ряд решений, испособной их предпринимать. В процессе восприятия человек-конструктор формирует образ воспринимаемого объекта с перспективных для личности позиций, отмечая винформации конструктивные аспекты ирассматривая деструктивные стороны как материал для рефрейминга, творческой

реализации. Большинство исследователей, работающих внаправлении психологии творческой личности, отмечают толерантность как характеристику творческого человека, наряду с эмоциональной иинтеллектуальной подвижностью, надситуативной активностью, артистичностью, стремлением к красоте, наличием женственных и муже-

лава 1. Создание ивосприятие художественного образа

как психолого-педагогическая технология

ственных черт, оригинальностью, неконформностью суждений иоценок, динамичностью восприятия. Втворческом процессе толерантное отношение легко уживается с яркими эмоциями, экспрессивным выражением и поведением, активностью внутриличностных коммуникаций смыслов, суждений. Отмечается, что это связано стакой особенностью творческого человека, как нечувствительность к противоречиям (терм. А. Г. Асмолова), которую можно рассматривать как толерантность к противоречиям идаже приветствие противоречивости

как поисковой среды, стимулирующей творческую активность. Природа (основание) толерантности творческой личности нам видится вприсущей ей способности кпродуцированию особенного, отличающегося конструктивностью ихудожественностью образа воспринимаемой информации, ситуации, объекта. Восприятие художественного образа, как иего создание, определяется нетолько тем, что заключено винформации стимулирующего восприятие объекта, ноитем, что внем хочет найти реципиент. «…Процесс

восприятия произведений искусства осуществляется при участии двух факторов: прямого (восприятие того, каков строй произведения, и того, что в нем содержится) и косвенного (различные ассоциации, вызванные ходом развития произведения изависящие от интересов воспринимающего произведение искусства, их устремлений, жизненного опыта» [85, с.212]. Мы узнаем в художественном образе то, что нам необходимо пережить, понять, обдумать. То

, что важно именно для нас иименно сейчас. Вероятно, поэтому, читая книгу, смотря фильм несколько раз, мы приходим кразным выводам, переживаем разные эмоции. Здесь важно остановиться натом, что достаточно много значит то, насколько икак субъект готов квосприятию произведений искусства. Насколько он знаком сэтим способом познания, как часто

он им пользуется, средством чего для него является искусство. Мы довольно часто говорим отом, что необходимо развивать интеллектуальные способности, научный способ осмысления действительности, игораздо реже говорим тоже самое в отношении художественного способа познания, художественного сознания личности. Несмотря на это, характерной особенностью оценивания воспринимаемого образа является зависимость результата от уровня эмоциональной и интеллектуальной

готовности субъекта, хотя немаловажную

И.В. ЛОПАТКОВА. ПРАКТИЧЕСКАЯ ПСИХОЛОГИЯ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ТВОРЧЕСТВА

роль играет и форма, выразительность стимула. Здесь должна идти речь окультурной, социальной, мировоззренческой, нравственной, художественной и психологической обусловленности оценивания информации иформирования образа объекта восприятия. При оценке образа восприятия человек мысленно ина уровне ощущений как бы помещает себя вего пространство. Оннестолько обдумывает то, что воспринимает, сколько примеряет к себе, своим состояниям, притязаниями, мечтам, представлениям

. Поэтому первичная оценка при восприятии объекта является трансформирующейся, диффузной. Впоследствии, когда человек достроит воспринимаемый образ атрибутивными смыслами, штампами, практически создав иной образ, его оценка претерпит изменения. Отметим, что человек оценивает несам объект, асвое впечатление онем, образ, который он сам создал. Ведь доказано, что далеко невсе характеристики

воспринимаемого объекта воспринимаются адекватно объекту. Оценка образа восприятия не только относит стимулирующий объект к какой-либо категории, выражает уровень и направленность притязаний субъекта, нои всегда содержит отражение личности, психологических особенностей ее автора. В этом плане она аналогична оценке художественного образа. Человек вкладывает впроцесс оценивания то, чем он всостоянии оперировать, те мыслительные, вербальные, профессиональные

, поведенческие и другие дефиниции, которые ему свойственны. Поэтому акт оценки образа восприятия можно считать иактом отражения, выражения себя, иактом самопознания. Между образом восприятия и субъектом восприятия возникает информационно насыщенное пространство, вкотором происходит узнавание себя вдругом идругого всебе. Врезультате динамики смещаются акценты, определяются ранее скрытые аспекты информации… Меняется исубъект, иобъект восприятия. Именно данную сторону – динамику в оценках, ощущениях, эмоциональном отношении исоздании смыслов– необходимо учитывать как значимый параметр практической психологии художественного творчества.

Художественным образам свойственна способность прояснять за счет высокой степени концентрации наобъекте, сопричастности ему. Воспринимая художественные образы произведения, человек погружается вних, присваивая себе черты,

лава 1. Создание ивосприятие художественного образа

как психолого-педагогическая технология

действия, переживания, состояния его героев, аих «награждая» своими чертами. Данное свойство художественного восприятия можно наблюдать и впроцессе становления личности (в частности, формирования ее идентичности), например в персонификации как присваиваемой идентичности. Но, в отличие от результата художественного восприятия, присваиваемая идентичность пассивна вплане создания. Она копирует, влучшем случае апробирует предлагаемый реальностью шаблон, который зачастую

весьма однообразен. Вбыту вэтом случае гово-

рят: «Яблоко отяблони недалеко падает».

Художественное восприятие продуктивно, оно создает новое произведение за счет высокой степени включенности всодержание воспринимаемых художественных образов индивидуального, глубоко личностного реципиента, оно диалектично посвоей природе. Н. А. Бердяев пишет: «Ивот, несмотря намою немузыкальность, музыка глубоко потрясает мое существо, преодолевает подавленное настроение. При этом янестолько погружаюсь в стихию данной музыки, сколько испытываю творческий подъем моего существа, якакбы перехожу виной мир… Явижу смысл искусства втом, что оно переводит виной, преображенный мир. Оно освобождает отгнетущей власти обыденности итогда, когда художественно изображает обыденность» [8, с.328–329]. Восприятие художественных образов, вотличие отвосприятия других идентификационных объектов, практически всегда имеет стимулирующий характер, так как в силу своей энергетики активизирует рефлексию, отождествление, стремление кпониманию, узнаванию ипознаванию. Причиной тому является содержание художественного образа, которое, помнению Л. С. Выготского, «…является зависимой ипеременной величиной, функцией отпсихики общественного человека иизменяется вместе споследней» [17, с. 39]. Также необходимо отметить

ито, что вхудожественный образ уже включены оценки (эмоциональные, смысловые, нравственные, мировоззренческие) автора (или авторов) произведения. Восприятие художественно одаренных или способных людей, актаковым относится большинство, так как художественность – это их сущностная, видовая характеристика, вобязательном порядке содержит процесс вживания вобраз. Вот как описывает Ф. И. Шаляпин процесс подготовки кисполнению

образа Дон Кихота:

И.В. ЛОПАТКОВА. ПРАКТИЧЕСКАЯ ПСИХОЛОГИЯ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ТВОРЧЕСТВА

«Я, например, могу понять, что этот сосредоточенный в себе

мечтатель должен быть медлительным в движениях, не быть суетливым. Японимаю, что глаза унего должны быть нетрезвые, несухие. Японимаю много различных и важных отдельных черт. Новедь этого мало– какой он вцелом, синтетически? Ясно, что в его внешности должна быть отражена и фантазия, ибеспомощность, изамашки вояки, ислабость

ребенка, игордость кастильского рыцаря, и доброта святого. Нужна яркая смесь комического и трогательного» [95, с. 265–266]. Аналогичных примеров множество. А. Демидова считает, что «только тогда можно изобразить поступки людей, когда все психологические предпосылки, вытекающие изтого или иного характера, известны тебе из собственных наблюдений и переживаний. Понять человека– значит быть им, носить его всебе

. Надо уподобиться тому духовному миру, который хочешь постигнуть… Актер не может иметь стабильный характер, иначе он будет играть только себя. Понять человека– значит быть этим человеком ивместе стем быть самим собой» [29, с.245]. Вэтом мнении есть описание и моментов уподобления как отождествления свживанием, имоментов интеграции как внедрения виное психическое пространство с одновременным распространением собственного. Краткий вывод: используя художественный образ как технологию, мы получаем возможность интеграции своего ичужого значимого, впроцессе которой возможно рождение нового интеллектуально-чувственного отношения ксебе идругим.

Продолжим искать психотехнологические возможности художественно-творческого восприятия. Нельзя неотметить его синестезичность, т. е. способность воспринимать информацию, осмысливать, интегрировать и транслировать

ее по несвойственным ей каналам, которая, также как и ассоциативность, позволяет воспринимать объект с «другого входа», латерально (терм. Э. де Боно). Она прибавляет новую оригинальную информацию, подключает незадействованные в обыденном, привычном восприятии анализаторы, создает креативный (непредсказуемый) продукт. Художественные натуры весьма часто характеризуются не только низким порогом чувствительности, но и способностями к синестезическому восприя-

мира: Н. Римский-Корсаков обладал «цветовым» слухом,

тию

лава 1. Создание ивосприятие художественного образа

как психолого-педагогическая технология

А. Скрябин создавал нетолько цвето-звуковые произведения, но ивкусовые симфонии, А. Чюрленис, стремясь создать полноценный образ, писал музыкальные произведения икартины. Насколько синестезия участвует впроцессе восприятия объекта– определяется способностями субъекта, ното, что она расширяет пространство познания исамопознания, несомненно.

Художественное восприятие характеризуется как динамичностью, так ицелостностью. Помнению Р. М. Грановской, «утакого

восприятия исчезает тенденциозность ионо неискажает реальность историческими клише. Все поле зрения воспринимается одновременно, и это позволяет усмотреть все аспекты объекта через его связи сконтекстом, т. е. видеть его сразу с разных сторон при полной концентрации внимания. Такое восприятие близко кэстетическому, поскольку оно позволяет Яраствориться вобъекте и, небудучи обремененным желаниями и представлениями

о целесообразности, стать объективным иточным» [24, с.392]. Приведу небольшой пример изпсихологической практики. Входе консультации была поставлена задача прояснить, что чувствует идумает клиент всложившейся жизненной ситуации. «Зависшему» настереотипных текстах, впоисках ухода от речевых шаблонов клиенту было предложено рассмотреть, услышать свои эмоции, ощущения, мысли вхудожественных произведениях. Врезультате было отмечено, что

клиент стал находить иные описания для своего состояния, иные оценки, иные атрибуции. Он стал более динамичным и субъективным вработе сосвоей жизненной ситуаций.

Подводя итог рассмотрению восприятия как базового процесса психологической работы сосложными жизненными ситуациями, приходим квыводу, что художественное творчество инициирует развитие способностей к динамичному восприятию, сопереживанию (сотворчеству), ассоциативности, неодно значному оцениванию, синестезии, эмоциональному реагированию, что немаловажно для профессионального становления субъектов образования.

Для того чтобы продолжить поиск оснований для использования художественно-творческих технологий впсихологической практике, следует несколько конкретизировать задачи психологического консультирования. Они взаимосвязаны, иодной

И.В. ЛОПАТКОВА. ПРАКТИЧЕСКАЯ ПСИХОЛОГИЯ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ТВОРЧЕСТВА

изсамых главных, частично содержащейся вкаждом этапе, является задача идентификации проблемы, себя вконтексте проблемных отношений. Обратимся к результатам исследования, посвященного обнаружению общих характеристик впроцессах формирования идентичности (в частности, процессе идентификации) и создании (восприятии) художественных образов. Точнее, поиску доказательств тому, что видентификации проблемы всегда присутствуют художественные элементы ихудожественно-творческая активность автора

, атакже его собственная идентичность как показатель соответствия тому или иному результату восприятия идентификационного объекта.

Идентификация трактуется в психоанализе как «прев-

ращения, происходящие ссубъектом в результате ассимиляции им своего образа» [80, с.117]. Т. е. изначально существует некая основа (матрица, символическая база, Я-желаемое – впсихологической литературе есть много названий изначального стержня

Я-концепции), которая подвергается коррекции из-за множественных вторичных идентификаций сдругими. При создании художественного образа «превращения» стимулирующего образа проходят уже настадии восприятия засчет интеграции личностных позиций иэмоций художника и неоднозначных, противоречивых характеристик воспринимаемого объекта. Идентификация как «механизм становления идентичности иакт ее распознавания» [63, с. 614] включает результаты узнавания, номинации, принятия

– отвержения, отождествления, частичной или полной интеграции с объектом идентификации ввоображении. В процессе создания художественных образов перечисленные выше элементы реализуются личностью продуктивнее засчет активации бессознательного и «снятия барьеров сознания» (Л. С. Выготский), высокой степени эмоциональной вовлеченности и напряжения конструктивно переживаемых эмоций, ассоциативности, синестезичности, латеральности и алогичности мышления. Так, например, элемент узнавания

приобретает характер эффекта узнавания, который часто имеет уровень напряжения эмоций, свойственный инсайту. Иллюстрацией этому может послужить рассказ отом, как у С. Дали возник замысел картины «Метаморфоза Нарцисса»: «Как-то раз, подслушав разговор рыбаков остранном поведении соседа, который целый

лава 1. Создание ивосприятие художественного образа

как психолого-педагогическая технология

день смотрит взеркало, он (С. Дали.–И.Л.) услышал предположения одного изобсуждавших опричине такого поведения: “У него вголове пузырь”» [12, с.442]. Ассоциативное, иррациональное восприятие и воображение С. Дали сформировало следующие конструкты: «пузырь в голове»– яйцо вместо головы, «парень, который смотрится в зеркало» – любуется собой– Нарцисс.

Номинация является

нетолько элементом создания художественного образа, ноиважнейшим условием эффективности, выразительности результата. «Ценностно-смысловой контекст художественного сознания организует процесс, вкотором, содной стороны, происходит “исчезновение” субъекта, погружение его в мир художественного произведения, растворение в той художественной действительности, которую создал автор, слияние с“коллизией” произведения искусства, асдругой– художественная действительность отчуждается и художественное произведение предстает

перед реципиентом как отстраненный изавершенный всебе мир» [42, с.94]. Вданном высказывании описывается процесс художественной номинации, в котором активизируются психические механизмы включения субъекта в идентификационный объект с сохранением и развитием идентичности. Более яркой иллюстрацией данного феномена является актерская практика, так как здесь художественная номинация обозначена действием и речью. Актеры размещаются вчужом пространстве иприсваивают его себе.

Вот как это описывает А. Демидова, известная российская актриса: «Когда мне становится скучно, уменя про запас всегда есть две внутренние игры: “глазами Пушкина” и“глазами иностранца”. В“глазами Пушкина” я, как правило, играю в других странах. Явхожу вобраз Пушкина (конечно, для этого мне надо многое про него узнать, чувствовать его поступки,

предугадывать все его реакции ит. д.) исмотрю посторонам– очень интересно! Ав“глазами иностранца” яиграю усебя, особенно когда попадаю вобщественный транспорт или в незнакомую компанию или когда тема разговора мне неинтересна– я ведь нислова непонимаю!..» [29, с.380]. Входе актуализации предъявляемой идентичности номинации обязательны, так как прежде, чем произвести нужное впечатление, необходимо прочув ствовать и понять состояние, направленность мыслей объекта,

И.В. ЛОПАТКОВА. ПРАКТИЧЕСКАЯ ПСИХОЛОГИЯ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ТВОРЧЕСТВА

подстроиться иподключиться кним, т. е. частично стать им, разместиться вего пространстве.

Элемент принятия– отвержения в идентификации вы-

полняет функцию отбора компонентов идентичности попринципу «подходит– не подходит», «мое– немое». Вее осуществлении задействованы механизмы атрибуции, аттракции, антиципации, оценивания. Принимая или отвергая тоили иное свойство идентификационного объекта, субъект ориентируется инасвои ощущения, инасвои цели

, убеждения, интегрированные в образном содержании идентичности. Следует обратить внимание наотбор элементов, которые субъект принимает или отвергает, ответив в первую очередь навопрос ореальности, объективности их существования. Ведь впроцессе восприятия есть созидательный компонент: творение образа воспринимаемого объекта, приписывание ему атрибутивных характеристик за счет пластичного и динамичного включения в его образ личностно значимого. Следовательно, отбор

элементов для идентификации зависит от опыта субъекта– его знаний, смыслов, категорий, которыми он манипулирует. Соответственно, возникает гипотеза о том, что идентификация и ее продукт– идентичность как целостность личности всегда более субъективно-творческие, нежели объективно-реальные. Принятие– отвержение в процессе создания художественных образов пролонгируется отвосприятия автором художественного произведения реальной, но преломленной и дополненной его

воображением действительности до восприятия художественных образов созданного произведения зрителями, слушателями. Поэтому факторов, детерминирующих данный процесс, множество, как внутренних, так ивнешних. Это свидетельствует прежде всего о способности художественного образа влиять на принятие – отвержение, точнее, детерминировать эффективность и развивать способности субъекта в этом направлении. Интересным является наблюдение ряда исследователей овысоком уровне толерантности художествен-

натур кситуации принятия– отвержения. Множество сви-

ных детельств тому, что художники «принимают все», открываются навстречу любым впечатлениям, стремясь сохранить всвоей памяти как можно больше информации, запасаясь «материалом» для будущих произведений. Процесс принятия– отвержения

<<< < Предыдущая 1 23 / 273 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 > Следующая >>>

Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]