Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:На уроках сценарного мастерства. Том II. Учебное пособие
.pdf
Том 2. На уроках сценарного мастерства
яблагодарю тебя за нее... Она осветила смыслом всю мою жизнь
и не покинула меня и теперь. Она всегда со мной, так же как моя
с тобой. Я хочу, чтобы ты знал — она сильнее времени и смерти.
Сильный стук в дверь заставил дедушку вздрогнуть. Кто-то
барабанил в парадное крыльцо.
Дедушка встал. В кресле напротив него уже никого не было.
Он пошел открывать. В дверь дубасили все сильнее и сильнее.
— Кто там? — спросил дедушка.
— Ордер на арест, — ответили за дверью.
— Тише, сейчас открою. Только тише, детей разбудите.
С воем пронеслась «Скорая помощь», разбрызгивая лужи.
По-прежнему шел дождь. Размахивая скрипкой, Ксения шла
по темному парку. За ней, с зонтиком в руке, поспешал дядя
Шурик.
— Ксенечка, осторожней, вы совсем не смотрите под ноги. Вы,
наверное, уже совсем промокли и будете чихать. Вы и так на меня
чихаете, но это беззвучно, потаенно, а тут это уже будет явно. Вы
меня обчихаете при всех.
— Что делать, милый Шурик, все тайное всегда становится явным. Этому не следует удивляться.
— Я всегда знал, что у вас вместо сердца не лед, а кусочек сахара. Сахар тает, и сердечко сжимается. Превращается в ничто.
— Вы поэт.
— Я идиот.
— Мы пришли.
Они остановились у ворот. У тротуара стояла черная машина.
Ксения заглянула во двор. Окно кабинета светилось. Там не спали.
— Мне надо торопиться, — сказала Ксения, — папа не спит
иждет меня. Не обижайтесь на меня, Шурик, действительно, наверное, у меня сахарное сердце, но это большая сахарная голова
всиней обертке. Покойной ночи.
— Покойной ночи, Ксеня! Завтра репетиция ровно в десять.
Ксения торопливо пошла через двор к крыльцу.
Дядя Шурик смотрел ей вслед. Он видел, что в освещенных окнах за занавесками двигались тени. Слышал, как Ксения открыла
дверь ключом. Вошла, и дверь захлопнулась за ней.
191

Том 2. На уроках сценарного мастерства
Услышав громкие голоса и непривычное движенье в кабинете,
Ксения вбежала, не выпуская скрипки из рук, в промокших туфлях, как была на улице.
В кабинете было все перевернуто вверх дном. Газеты, книги,
чертежи вздыбленными кучами лежали на креслах и на полу.
Отец ее сидел привычно в кресле у письменного стола. Он
был спокоен. Перед ним лежала фотография Ксениной матери,
и он смотрел на нее. У окна стоял дворник. Он смотрел на все
происходившее как обычно, с полным безразличием. У книжных
полок трудились двое в кожаных куртках, за журнальным столиком сидел молодой блондин в военной форме и что-то сосредоточенно писал на линованных листах бумаги. Ксения узнала в нем
того чекиста без взгляда, который заходил в кабинет Федоренко.
Когда Ксения вошла, он поднял на нее глаза. На его красивом порочном лице с неестественно темными кругами вокруг пустых
глаз мелькнул живейший интерес к вошедшей.
— Что происходит? — спросила Ксения громко.
— Не волнуйся, Киса, это недоразумение... Хотя у них ордер
на мой арест.
— Это же абсурд! — возмутилась Ксения. — Не видите, что
ли, что перед вами старый больной человек, известный всей
Москве— врач.
Ей никто не ответил. Человек без взгляда углубился в свои бумаги и писал что-то, противно скрипя карандашом. Двое в кожаных куртках у окна шелестели страницами книг, они пролистывали тома энциклопедии Брокгауза и Эфрона. Брали том с полки
книжного шкафа и, пролистнув, ставили на место.
Капли дождя стучали по подоконнику и громко тикали
Нортоновские часы.
Ксения стояла, как в столбняке, все еще не желая поверить
вожидающий ее ужас, который пришел в их дом с этими людьми.
Она стояла со скрипкой в руках, промокшая на дожде. Нарушил
эту паузу человек без взгляда.
— Разрешите закурить? — спросил он у Ксении.
— Курите, — сказала она жестко — А я положу скрипку, если
разрешите.
— Положите, только сначала откройте футляр.
192

Том 2. На уроках сценарного мастерства
Ксения вытерла рукавом футляр скрипки и открыла его.
Человек без взгляда посмотрел в футляр: формально, без интереса и кивнул. Ксения вышла в другую комнату, где спали дети.
Положила скрипку на рояль и упала на колени перед образом
Николая Чудотворца. Она крестилась и кланялась, губы ее беззвучно шептали слова молитвы. Потом, обретя силы и овладев
собой, она перекрестила детей и вышла.
— Вы что, собираетесь его увезти? — Спросила Ксения человека без взгляда.
— Да. Вынужден.
— Но вы же знаете, что он ни в чем не виноват, и человек он
старый, у него больное сердце... Я его не могу отпустить...
— Да и вы поедете вместе с ним. Ордер на ваш арест еще утром
оформлен. Просто один человек хотел нас запутать, а запутался сам.
— А дети? — глухо спросил дедушка.
— Дети? У нас страна счастливого детства. С детьми-то как
раз все будет в порядке...
— Тогда я должна его собрать, — сказала Ксения. — Теплые
вещи... Галоши...
— Зубные щетки, мыло, смену белья. Больше не надо ничего.
Тут только до машины.
— Галоши ему надо, такой дождь...
— Ну, пусть наденет, если хотите, не в валенках же идти.
— Ребята, у меня все, — сказал он, вставая, и сунул в карман
линованную бумагу, на которой писал.
Когда входная дверь захлопнулась за ними, кто-то выглянул
в окно, раздернув шторы, и этот кто-то видел, как, прижавшись
друг к другу, уходили из дома Ксения и ее отец. Как они шли по
лужам к «черному ворону», он — в галошах, она — в промокших
туфлях.
Когда дверца «Воронка», клацнув, закрылась за ними, машина уехала со двора, проснулась Люка, некоторое время прислушивалась к тишине, в которой был слышен только дождик, она
позвала:
— Дедушка... Мама...
Дверь тихо отворилась и вошла бабушка. Это была статная пожилая женщина в очках, с пышной седой прической.
193

Том 2. На уроках сценарного мастерства
— Ты что, Люка? — спросила она тихо, наклонившись над кроватью, заботливо укрыла девочку одеялом.
— Пить хочется, — сквозь сон сказала Люка. Бабушка подошла к столу. Там стояла неубранная посуда и перевернутая кверху дном с огрызком сахара на донышке чашка Карася. Найдя чистую чашку, бабушка налила в нее воды из остывшего чайника,
подошла к Люке и напоила ее.
— Как хорошо, что ты пришла! — сказала Люка, передавая бабушке пустую чашку.— А у тебя на могиле расцвели подснежники!
— Да, девочка, я знаю, спи.
И девочка заснула. Бабушка подошла к Вусиной кровати.
Девочка сладко и безмятежно спала, выпростав ноги поверх одеяла. Бабушка укрыла Вусю, подошла к окну и тихо, стараясь не
звякать чашками, стала убирать посуду.
Утро было тихое, но дождь уже перестал. Девочки проснулись, застав бабушку, хлопотавшую у стола. На сковороде шипела яичница. Чай был заварен, хлеб нарезан. Радостными глазами,
каждая из своей кровати, девочки смотрели на бабушку.
— Вставайте, умницы, быстрее и будем умываться и причесываться, вы все будете делать сами, вы уже большие.
И вот девочки, одетые, умытые и причесанные, сидят за столом, заканчивая завтрак. Девочки смотрят во все глаза на бабушку и улыбаются ей. Бабушка грустна, но, преодолевая свою
грусть, улыбается детям.
— А теперь, Люка, я хочу послушать, как ты научилась играть.
И вот Люка сидит за роялем, а бабушка с Вусей на руках сидят
рядом в кресле. Люка нервничает, подкладывает на вертящийся табурет у рояля кипу нот, чтобы было выше. Садится, кладет руки на клавиатуру, собирается с духом и начинает играть
«Музыкальный момент» Шуберта.
В дверь кто-то стучится. Вуся вскакивает и бежит открывать. На пороге стоит незнакомый дядя в кожаной куртке
иулыбается.
— Здравствуйте, девочки! — говорит он приветливо.
Вуся смотрит на кресло, где только что сидела бабушка.
Бабушки там больше нет. Люка встает, закрывает крышку рояля.
— Здравствуйте, — говорит она спокойно.
194

Том 2. На уроках сценарного мастерства
— А ты что не здороваешься? — спрашивает дядя у Вуси. —
Ты злюка?
— Не злюка. Здравствуйте.
— Ну вот, девочки, — говорит дядя весело. — Я пришел
за вами. Собирайте свои вещи. Ты, старшая, — обращается он
кЛюке, — возьми для себя и для сестренки что-нибудь теплое.
Валенки там, пальтишки, зимнее не убрали еще?
Люка подходит к вешалке. Там висят неубранные зимние
пальто, лежат валенки. Люка подходит к столу. На столе, еще неубранном после завтрака, стоят три прибора, три чашки. Только две
чашки, из которой пили чай они с Вусей, грязные, атретья, бабушкина, чистая.
Люка берет со спинки кресла аккуратно сложенную зеленую
скатерть, расстилает ее на кушетке и начинает класть туда свои
и Вусины вещи. Она кладет туда книгу «Три мушкетера», куклу.
Потом валенки и пальтишки, белье и платья, которые достает из
ящиков.
Когда она отходит в очередной раз, чтобы взять еще что-то,
дядя подходит и щупает оценивающе зеленую шелковую скатерть
с бахромой.
— Вот что, девочка, скатерть ты оставь. С ней будет неудобно.
Вот возьми лучше простыню с кровати.
Он сам берет простыню с неубранной детской кровати и переваливает туда собранные Люкой вещи. Увидев книгу и куклу, откладывает в сторону, а зеленую скатерть запихивает в полевую
сумку, висящую на ремне, перекинутом через его плечо.
— Это не надо. Тяжело будет, — говорит он, постучав пальцем
по обложке «Трех мушкетеров».
— Вы девочки хорошие, не пропадете. «Для вас в стране цветет
рассвет, для ваших светлых глаз, ребята», — говорит он, ласково
улыбаясь. — Там скучать не будете, там таких, как вы, много…
Ну, пойдемте, умницы.
Он оглядывает оценивающим взглядом комнату, такую обжитую и уютную с незастеленными детскими кроватями и кушеткой,
покрытой ковром, с мягкими, обитыми зеленым плюшем креслами, с овальным столом на одной ножке, с книжным шкафом, на
котором стоят старинные бронзовые часы, с картинами на сте-
195

Том 2. На уроках сценарного мастерства
нах и большим зеркалом в старинной раме, с роялем, на крышке
которого лежит одинокая скрипка, на большую икону, скоторой
грозно смотрит Николай-Угодник. От этого взгляда дяде стало
как-то неуютно. Он открыл дверь и вышел вон. Девочки послушно последовали за ним.
Они спустились с крыльца. У ворот стоял дворник в белом
фартуке и с бляхой и с безразличием смотрел, как шли они по
двору с белым узлом и незнакомым дядей.
На крыльце стояла их бабушка и с тревогой смотрела им вслед.
Они вышли на улицу, где звенели трамваи и шумела Москва.
Москва тридцатых годов. Они растворились в ней. По улицам
(это уже хроника тех лет) маршировали физкультурники с бумажными цветами и плыли большие портреты Сталина с девочкой в матроске в руках. Кругом было весело и шумно, и радостные девушки пели песню:
«Москва моя, страна моя,
Ты самая любимая...»
1989 г.

— прозаик, драматург, сценарист, профессор ВГИКа,
заслуженный работник культуры РФ, член
Союза кинематографистов РФ, член Совета
гильдии сценаристов Союза кинематографистов РФ, член правления общественного
Фонда содействия и развития отечественного кинематографа. Вячеслав Романов
закончил Московский государственный
институт культуры (1971) и Всесоюзный го-
сударственный институт кинематографии (1980). Богатый жизненный опыт, любовь к истории, мастерство драматурга, умеющего выстраивать сюжет и держать драматическое напряжение,
и, конечно, огромное трудолюбие автора во многом объясняют
количество киносценариев (более 20), пьес (15), романов и повестей (около 40), написанных Вячеславом Романовым. Вот
некоторые из них: романы о Смутном времени «Путь к вольности» (1988), о Сталине и Кирове «Генерал нежного сердца»
(1989), оначале афганской войны «Пленных не брать» (1997), о
Киевской Руси 11века «Святополк окаянный» (1999), остросюжетная драма о наших днях «Егерь» (2001), романы «Нефертити»
(2002), «Дневник Пушкина» (2010); пьесы «Рейхстаг, 1945», «На
островке среди бушующей стихии», «Судный день», «Вавилон
должен быть разрушен», «Поезд черного адмирала», «Двух королев не бывает», «Личная жизнь 917-го», «Последняя любовь
Антона Чехова» и др.; сценарии игровых фильмов и телесериалов
«Покушение на ГОЭЛРО» (1986), «Разыскивается опасный преступник» (1992), «Егерь» (2003), «Первый генералиссимус» (2003),
«Моя Пречистинка» (2004), «Тайная стража» (2005), «Прощайте,
доктор Чехов» (2006), «Широка река» (2007), «В лесах и на горах»
(2010), «Дело гастронома №1» (2011), «Испанец» (2012); сценарии неигровых фильмов «Дорога к дому» (1979), «Убежать из
Арктики» (1980), «А прошлое кажется сном» (1988), «Граница»
(2002) и др. В.И. Романов — лауреат многих литературных и кинематографических конкурсов. Интерес автора к сложным человеческим судьбам и мощным характерам влечёт его к разным эпохам, кистории древних и современных государств; ему подвласт-
197

Том 2. На уроках сценарного мастерства
ны остросюжетные и мелодраматические жанры. Неизменный
интерес публики к произведениям Владислава Романова, помимо
постоянного открытия им интересного материала, объясняется
ещё и умением писателя-драматурга рассказывать истории человеческих взаимоотношений увлечённо, с любовью и сочувствием
к своим героям.

-
Владислав Романов
Можно ли назвать современный сценарий «новой областью
литературы»? Актуально ли это сегодня?
Сценарий — составная часть фильма. При его создании автор
использует выразительные средства литературы. Если взять для
сравнения пьесу и сценарий, то сценарий имеет еще и описательную часть, в отличие от пьесы. Но пьеса считается явлением литературы. Важно ли считать литературный сценарий частью литературы? Частью драматургии, да. А частью литературы вовсе
не обязательно. И я бы даже сказал, не актуально.
Что такое «профессиональный сценарий»?
Профессиональный сценарий — это драматургическое произведение, по которому можно снять фильм. Автор сценария должен знать законы драматургии, но не следовать им буквально
ибыть свободен от них.
Законы нужны, чтобы после написания сценария понять,
насколько точно он выстроен, нет ли «провисов», «вывихов»,
«пробуксовок», повторов и прочих слабин. Дилетант, не знающий законов драматургии, может написать гениальный сценарий, но не сможет объяснить, как это он сделал и вряд ли повторит свой успех. Безусловно, знание законов и тайн драматургии не означает, что автор напишет замечательный сценарий.
Надо иметь «Божью искру», талант, отвагу нарушать законы
драматургии, дерзновение, воловью работоспособность и умение чувствовать «зов пространства» (Пастернак). Можно ли все
эти качества выработать? Можно, кроме «искры Божьей». Она
же — талант, и дается с рождением за примерное поведение до
рождения.
199

Том 2. На уроках сценарного мастерства
Что делает сценарий произведением искусства?
Безукоризненный профессионализм. Новизна. Сложная простота. Изящество и легкость. И так далее, и так далее. И еще одно
качество, редкое для наших сценариев: чтобы он читался на одном
дыхании и непременно волновал бы ум и чувства. Меня спросят:
а где можно прочитать такой сценарий? Изредка встречаются. Так
писал, к примеру, Тонино Гуэрра. В фильмах Феллини ощущается и часть волшебной души его сценариста — Тонино, его голос.
Чувство встречи с настоящим искусством у меня возникло в 1968
году, когда в чешском журнале, его продавали вСССР, япрочитал
сценарий Микеланджело Антониони и Тонино Гуэрра «Блоу-ап».
Можно ли считать какие-то компоненты кинодраматургии самыми важными?
Режиссер Григорий Козинцев говорил: «Кино — это деталь».
Это очень точная реплика. Гоголевская «Шинель» — это деталь.
Из нее прорастает метафора, из нее — и вся повесть. На этой
детали-метафоре она и держится. Есть шинель, есть Акакий
Акакиевич, его быт, переживания. Шинель украли — умер ион.
Драматурги, как и писатели, рассказывают истории. Но они
рассказывают истории через конфликт. Я вовсе не имею в виду
лишь такие жанры, как детектив, боевик, криминальную драму, где без конфликта не обходится ни один эпизод. Двое людей
могут внешне спокойно сидеть рядом друг с другом, а при этом
поле конфликта и ненависти друг к другу может быть подобно урагану. Или этот ураган герой пронесёт через всю историю
итолько в конце его объявит. Герой может любить и ненавидеть
одновременно. Между Ромео и Джульеттой постоянно пульсирует множество конфликтных натяжений. Они то и дело ссорятся
по пустякам и всерьез. И даже когда любят и ласкают друг друга, ссорятся из-за того, что каждый считает: он любит сильнее,
бескорыстнее, больше. Конфликт заканчивается, заканчивается
и сценарий. Заканчивается фильм. И еще один компонент: характеры. Но, как говорил Горький: «Если есть четко очерченные
характеры, неминуемо вспыхнет конфликт». В сценарии, как
ивлюбой художественной системе, все взаимосвязано. И деталь
может быть флэшкой, в которой хранится взрыв.
200
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]
