Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Музеефикация историко-культурного наследия России
.pdf
музеев по территории страны. Нет мест, где отсутствуют следы исто-
рии: есть территории, где эти следы не выявлены. В отношении
обеспеченности музеями должен соблюдаться принцип достаточной доступности, когда любой человек с определенной периодичностью может
посетить музей, находящийся на доступном расстоянии от места его постоянного обитания.
В этой связи сегодня особую важность представляет музеефикация
объектов «второго плана», «второго эшелона». Это связано и с угрозой,
нависшей над значительной частью наследия, не имеющего высокой
историко-культурной ценности в масштабах всей страны или ее крупных регионов. Тем не менее эта часть наследия (обозначим ее, вслед за
Е.В. Штейдле, как «объекты краеведческого значения»
1
) представляет исключительную ценность для местного сообщества, для его социальной
адаптации и инкультурации. Нередко эти объекты в сегодняшнем их униженном состоянии не только не раскрывают своего информационного
потенциала, но вообще не попадают в сферу внимания исследователей.
Будучи введены в музейный оборот, они оказывают самое благотворное
влияние на историко-культурную среду поселения и формируют ту среду
исторической памяти, которая необходима для самоидентификации каждого конкретного человека.
Постановка вопроса об их музеефикации с позиций потребности
социума (музейной потребности, быть может еще не осознанной самим
сообществом, но в случае своего формирования способной значимо повлиять на его историческое сознание и самоидентификацию) изменяет
наши требования к ценностным характеристикам и критериям подлинности, достоверности, гипотетичности музейного объекта. Быть может,
для объектов «краеведческого интереса» есть смысл несколько пересмотреть взгляд музеев на проблему воспроизведения.
Таким образом, вырисовываются две составляющие «музеефикаторской деятельности» музейного мира:
• постоянное расширение сферы ценных объектов, включенных в состав музеев или являющихся основой для создания самостоятельных
музеев;
• направление внимания на малую, или краеведческую, музеефикакцию; ее объекты не всегда могут войти в состав существующих музеев или послужить базой для создания новых, но их значение и
1
Штейдле Е.В. Краеведение и музеефикация // Экологические про-
блемы сохранения исторического и культурного наследия. М., 2005. С. 213.
391
М. Е. Каулен / ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ценность для местного сообщества могут быть сохранены и выявлены теми же методами, а сами объекты войти составной частью
в другие структуры. В этом случае возникают учреждения музейного
типа, мемориальные зоны, все новые формы частичной или «мягкой» музеефикации, не требующей полного изъятия из среды бытования.
Для выявления и поддержания многих объектов краеведческого значения нередко нужны только добрая воля и активное желание членов местного сообщества. Почему в одних населенных пунктах эта потребность
в развитой форме постоянно присутствует в менталитете сообщества,
а в других ее, кажется, не только нет, но возникает некоторое поле с обратным знаком?
Образно скажу так: каждому населенному пункту, каждому невеликому
социуму нужны хотя бы несколько квадратных метров собственной историко-культурной территории. Музей — место отправления обществом
культа своего прошлого, и отсутствие этого культа прошлого, зафиксированного в местных памятниках, ведет к заполнению возникшего вакуума бездуховностью и к потере чувства корней.
Словарь музееведческих терминов
АКТУАЛИЗАЦИЯ НАСЛЕДИЯ, деятельность, направленная на сохранение на-
следия путем активизации роли его объектов, их ценностей, потенциала в жизнедеятельности человека, в актуальной культуре современного социума.
Музеефикация объектов наследия — наиболее доступный и устойчивый способ
их сохранения и актуализации, нередко рассматриваемый как приоритетный
или единственно возможный.
АНСАМБЛЕВЫЙ МУЗЕЙ, музей, деятельность которого базируется в первую
очередь на музеефикации недвижимых объектов культурного наследия.
К ансамблевым музеям относят дома-музеи, музеи-монастыри, музеи-храмы,
музеи-усадьбы, дворцы-музеи и т. п. С конца XX в. отчетливо прослеживается
тенденция трансформации целого ряда А. м. в средовые музеи. А.м. также формируют и хранят коллекции движимых объектов культурного наследия, однако
определяют основные характеристики музея ансамбли недвижимых объектов.
Разделение музеев на коллекционные музеи, функционирующие на основе
формирования коллекций движимых памятников, и А. м. было предложено российским музееведением в конце 1980-х гг.
ДВОРЕЦ-МУЗЕЙ, музей, созданный на основе дворцового или дворцово-парко-
вого ансамбля, обладающего высокой художественной и/или исторической
ценностью. В интерьерах Д.-м. сохраняется или реконструируется обстановка,
представляющая синтез архитектуры, живописи, скульптуры, декоративноприкладного искусства и воссоздающая картину мира определенной эпохи.
Наличие репрезентативного ансамбля отличает Д.-м. от музеефицированных
дворцов, экспозиции которых не составляют неразрывного единства со зданием дворца.
ДОМ-МУЗЕЙ, 1) мемориальный музей, созданный в здании, связанном с истори-
ческим событием или человеком; 2) историко-художественный или историкобытовой музей, созданный в здании, типичном для определенного социального
слоя или архитектурного стиля, в котором сохраняются или воссоздаются типичные интерьеры и бытовая обстановка.
ДОСТОПРИМЕЧАТЕЛЬНОЕ МЕСТО, часть территории со всеми ее предмет-
ными и природными компонентами, отличающаяся своей принадлежностью
к особым явлениям истории и культуры минувших эпох и признаваемая памят-
393
М. Е. Каулен / СЛОВАРЬ МУЗЕЕВЕДЧЕСКИХ ТЕРМИНОВ
ником истории и культуры. Термин впервые использован в Федеральном законе
«Об объектах культурного наследия (памятниках истории и культуры) народов
Российской Федерации» (2002), где достопримечательными названы места с
ценными в архитектурном и градостроительном отношениях историческими
образованиями (центры исторических поселений, фрагменты исторической
планировки и застройки); места, связанные с важными историческими событиями, жизнедеятельностью выдающихся личностей, историей формирования
и культурой народов и иных этнических общностей (памятные места, культурные и природные ландшафты, места бытования традиционных народных промыслов, совершения традиционных обрядов); места, отличающиеся наличием
материальных остатков жизни и деятельности людей исторических эпох (исторические культурные слои, остатки построек древних городов, городищ,
селищ, стоянок).
ЖИВАЯ ЭКСПОЗИЦИЯ, экспозиция, основу которой составляют объекты не-
материального культурного наследия. Живые экспозиции наиболее характерны
для этнографических музеев, т. к. позволяют демонстрировать производственные процессы, ремесла, фольклор, обряды и т. п. Обязательным компонентом
Ж. э. являются люди — носители традиции или имитаторы.
ЖИВОЙ МУЗЕЙ, 1) средовой музей или учреждение музейного типа, хранящий
объекты материального и нематериального наследия в естественной для них
природной и историко-культурной среде в условиях поддержания их изначальных функций и постоянной актуализации. Часто в живых музеях музейные
экспозиции и отдельные формы музейной деятельности включены непосредственно в современную среду поселения, встроены в ландшафты и реальные
социально-бытовые объекты — учебные заведения, рестораны, кафе, гостиницы, салоны, офисы и т. п. Ж. м. стремится не только к сохранению определенных традиций, но и к обеспечению их естественного поддержания в жизни
общества, а также постоянного развития.
2) «Полезный» музей, оказывающий благотворное воздействие на связанные с
ним сообщества путем организации досуга и обучения местного населения на
основе изучения его актуальных нужд и потребностей. Дефиниция была предложена в 1917 г. американским музеологом Джоном Коттоном Данном и предвосхищала идеи «новой музеологии».
ЗАВОД-МУЗЕЙ, музей, созданный на основе музеефикации промышленного
предприятия — комплексного памятника истории индустрии, науки и техники.
Относится к профильной группе промышленных музеев. Заводы-музеи стремятся по возможности сохранить и сделать объектом экспонирования также
сами производственные процессы.
394
В российском музейном деле впервые идея комплексной музеефикации целых
заводов возникла в 1920-е гг., но стойкий интерес к памятникам промышленности как музейным объектам сформировался в 1980-х гг. Первый российский
музей, имеющий официальное название «завод-музей» — Нижнетагильский
завод-музей истории уральской металлургии, — был открыт в 1987 г.
ЗОНЫ ОХРАНЫ ПАМЯТНИКОВ, зоны, устанавливаемые в целях обеспечения
сохранности памятника в его исторической среде; выделяются охранная зона,
зона регулирования застройки и хозяйственной деятельности, зона охраняемого природного ландшафта:
охранная зона — территория, определяемая как историческое окружение памятника, в пределах которого устанавливается особый режим использования
земель, ограничивающий хозяйственную деятельность и запрещающий строительство;
зона регулирования застройки и хозяйственной деятельности — территория,
в пределах которой ограничиваются строительство и хозяйственная деятельность, определяются требования к реконструкции существующих зданий и сооружений;
зона охраняемого природного ландшафта — территория, в пределах которой
запрещаются или ограничиваются хозяйственная деятельность, строительство,
реконструкция существующих зданий и сооружений в целях сохранения (регенерации) природного ландшафта, включая долины рек, водоемы, леса и открытые пространства, связанные композиционно с памятником.
ИНФОРМАЦИОННЫЙ ПОТЕНЦИАЛ МУЗЕЙНОГО ПРЕДМЕТА (ОБЪЕКТА),
совокупность всей заключенной в музейном предмете (объекте) информации,
как выявленной, так и не выявленной.
ИСТОРИКО-КУЛЬТУРНАЯ СРЕДА, явление актуальной культуры, определяемое
как территориально-локализованное предметно-пространственное и природное окружение, сочетающее уникальные и традиционные объекты культурного
и природного наследия, используемые в соответствии с современными потребностями общества. В рамках историко-культурной среды создаются особые материальные и духовные условия для существования и деятельности человека,
формирования и развития личности в обстановке преемственности исторических и современных контекстов культуры.
ИСТОРИКО-КУЛЬТУРНЫЙ ЛАНДШАФТ, часть культурного ландшафта,
признанная современным обществом как объект наследия; исторически сложившийся целостный природно-культурный территориальный комплекс, сохранивший аутентичные признаки (природные, материальные, ментальные),
раскрывающие определенный пласт в истории взаимодействия человека с
395
М. Е. Каулен / СЛОВАРЬ МУЗЕЕВЕДЧЕСКИХ ТЕРМИНОВ
окружающей средой. Формой сохранения, восстановления, публичного представления историко-культурного ландшафта являются музеи-заповедники и национальные парки.
ИСТОРИЧЕСКИЙ ПАРК, 1) в музееведении — учреждение музейного типа,
в котором под открытым небом собраны различные воспроизведения материальных и нематериальных историко-культурных объектов. И. п. могут располагаться в достопримечательных местах, их территории могут включать
некоторые подлинные историко-культурные объекты. Для исторических парков характерно значительное разнообразие форм культурно-образовательной
деятельности и предлагаемых посетителям развлечений. И. п. — форма освоения наследия, используемая в основном за рубежом;
2) произведение садово-паркового искусства, обладающее культурно-исторической ценностью и являющееся объектом культурного и природного
наследия.
ИСТОРИЧЕСКОЕ ПОСЕЛЕНИЕ, город, поселок городского типа, село, занимав-
шие заметное место в истории страны, региона и сохранившие в своей планировке, застройке, ландшафте, культурном слое, пространстве в целом, а также в
жизни социума ценные свидетельства истории и культуры минувших эпох. Понятие «историческое поселение» как особая разновидность объектов культурного
наследия возникло в середине XX века в связи с проводимыми в стране исследованиями и практикой комплексной реконструкции городов. Перечень российских
исторических поселений (1990) включает 425 городов, 50 поселков и некоторое
количество сел. Наиболее ценные и сохранившиеся исторические поселения
становятся заповедными территориями или же музеефицируются. В результате
музеефикации целого исторического города он получает статус города-музея.
КОЛЛЕКЦИОННЫЙ МУЗЕЙ, музей, деятельность которого базируется в первую
очередь на коллекциях движимых объектов. Исторически К. м. наиболее древний и распространенный тип музеев, сложившийся ранее средовых и ансамблевых музеев. Термин «К. м.» стал применяться в российском музееведении с
конца 1980-х гг. в связи с введением классификации музеев по доминирующему
типу хранимого наследия.
КОНВЕНЦИИ ЮНЕСКО ПО ОХРАНЕ КУЛЬТУРНОГО И ПРИРОДНОГО НА-
СЛЕДИЯ, международные документы, нацеленные на выявление и сохранение
наиболее ценных объектов мирового культурного и природного наследия.
Конвенцией 1972 г. было определено понятие «всемирное историко-культурное и природное наследие», определены обязанности государств, подписавших Конвенцию, критерии отбора и порядок внесения объектов в Список
всемирного культурного и природного наследия ЮНЕСКО. В 2003 г. ЮНЕСКО
396
была принята «Международная конвенция об охране нематериального культурного наследия».
КОНСЕРВАЦИЯ (от лат. conservatio — сохранение), комплекс мер, обеспечиваю-
щих длительную сохранность историко-культурных и природных объектов
путем стабилизации их физического состояния и создания долговременной
защиты от неблагоприятных воздействий окружающей среды. Консервация является наиболее строгим и щадящим из реставрационных методов и одним из
важнейших этапов реставрации.
КУЛЬТУРНОЕ И ПРИРОДНОЕ НАСЛЕДИЕ, совокупность созданных и выявлен-
ных в ходе практической и научной деятельности человека объектов культуры,
а также природы, обозначающих исторические вехи, достижения общества в
культурной деятельности, в развитии природного комплекса и осознаваемых
потомками как ценности, подлежащие сохранению и актуализации.
МУЗЕЕФИКАЦИЯ, процесс трансформации историко-культурных объектов или
природных объектов в музейные объекты. Предполагает этапы выявления, исследования, консервации, реставрации, экспозиционной интерпретации и
дальнейшего использования в качестве объекта музейного показа. В широком
смысле термин относится к любым объектам музейного значения, однако чаще
употребляется в отношении недвижимых, нематериальных и средовых объектов; в результате их М. возникают ансамблевые музеи и средовые музеи.
Термин впервые употреблен Ф.И. Шмитом, стал широко употребляться в советской музееведческой литературе во второй половине ХХ в., в период активного
возникновения и развития музеев-заповедников.
МУЗЕИ-УСАДЬБЫ, группа ансамблевых или средовых музеев, созданных на
основе музеефикации архитектурного, ландшафтного и хозяйственного комплекса усадьбы. В конце ХХ в. обозначается тенденция осуществлять музеефикацию усадьбы в ее целостности, что предполагает восстановление парка,
надворных построек, малых архитектурных форм и т. п., возрождение различных
видов хозяйственной деятельности (конный двор, пасеки, сады и огорды, покосы
и т. п.), ревитализацию окружающего ландшафта, исторически связанного с
усадьбой. Это позволяет относить многие современные М.-у. к средовым музеям
и присваивать наиболее ценным из них статус музея-заповедника.
Большинство современных М.-у. — мемориальные музеи, посвященные жизни
и творчеству выдающихся деятелей истории, науки, культуры. В основном музеефицируются дворянские усадьбы, реже — усадьбы, принадлежавшие представителям других сословий.
МУЗЕЙ-ЗАПОВЕДНИК, статус, присваиваемый особо ценным ансамблевым
музеям и средовым музеям, созданным на основе музеефикации территорий,
397
М. Е. Каулен / СЛОВАРЬ МУЗЕЕВЕДЧЕСКИХ ТЕРМИНОВ
сохраняющих значительное количество недвижимых историко-культурных и
природных объектов. М.-з. могут обладать единой территорией или включать
ряд рассредоточенных объектов. С конца ХХ в. все большее значение приобретает сохранение или воссоздание взаимосвязей между объектами М.-з., включение объектов нематериального культурного наследия, ревитализация среды.
Отдельные М.-з. приобретают качества, сближающие их с экомузеями и живыми музеями.
МУЗЕЙ-ПАМЯТНИК, музей, созданный на основе музеефикации в качестве са-
мостоятельного объекта музейного показа отдельного историко-культурного объекта, чаще всего — памятника архитектуры. В интерьере сохраняется внутреннее
убранство, оборудование, обстановка или создается их научная реконструкция.
Ансамблевая экспозиция интерьера может дополняться экспозицией, посвященной истории памятника, целью которой является максимальное раскрытие историко-культурного и художественного значения объекта, а также отдельными
выставками, как правило также тематически связанными с памятником.
«МУЗЕЙНАЯ ПОТРЕБНОСТЬ», понятие, введенное в научный оборот чешским
музеологом З. Странским, объяснявшим причины возникновения музеев специфическим отношением человека к действительности, проявляющимся в
стремлении к собиранию и сохранению объектов культурного и природного
наследия как истинных ценностей, не связанных с удовлетворением утилитарных потребностей, но формирующих гуманистический и культурный облик
человека.
МУЗЕЙНЫЙ ОБЪЕКТ, объект культурного и/или природного наследия, источ-
ник знаний и эмоций, музеефицированный и актуализируемый в процессе
музейной деятельности. М. о., в отличие от музейных предметов, принято называть недвижимые, средовые и нематериальные объекты.
МУЗЕЙНЫЙ ПРЕДМЕТ, движимый объект культурного и природного наследия,
первоисточник знаний и эмоций, изъятый из среды бытования или музеефицированный вместе с фрагментом среды и включенный в музейное собрание.
Обладает значимым для социума информационным потенциалом, музейной
ценностью, которая складывается из научной, исторической, мемориальной,
эстетической ценности, и свойствами музейного предмета — информативностью, экспрессивностью, аттрактивностью и др.
НАЦИОНАЛЬНОЕ КУЛЬТУРНОЕ ДОСТОЯНИЕ, часть культурного наследия,
совокупность материальных и нематериальных ценностей определенной
нации, народности, признаваемая особым достижением в области национальной культуры; является предметом национальной гордости, фактором становления и развития самосознания нации, народности.
398
НЕМАТЕРИАЛЬНОЕ КУЛЬТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ, совокупность основанных на
традиции форм культурной деятельности человеческого сообщества, формирующая у его членов чувство самобытности и преемственности. К нематериальному наследию относятся обычаи, знания и навыки, язык, устный эпос,
музыка, танец, игры, мифология, ритуалы, ремесла, традиционные формы коммуникации, традиционные экологические представления, знаки и символы и
т. п. Отдельные объекты Н. к. н. включались в сферу музейной деятельности с
конца XIX в.; музеи активно занимаются сохранением и актуализацией Н. к. н.
с конца XX в.
Стремительное исчезновение объектов Н. к. н. в условиях глобализации и массовой культуры заставило международное сообщество обратиться к проблеме
его сохранения; принципы сохранения Н. к. н. определены в 2003 г. «Международной конвенцией об охране нематериального культурного наследия»
(см. Конвенции ЮНЕСКО по охране культурного и природного наследия).
«НОВАЯ МУЗЕОЛОГИЯ» («общинная музеология», «критическая музеология»),
направление музеологии, возникшее в 1980-е гг. на основе теоретического обобщения опыта развития общинных музеев, экомузеев и др. музеев нового типа.
Музей рассматривается «Н. м.» прежде всего как форма, нацеленая на решение
актуальных насущных проблем местного сообщества. Основатели «Н. м.» французские музеологи Ж.-А. Ривьер и Ю. Де Варин сформулировали важнейшие
положения «Н. м.», зафиксированные в 1984 в т. н. Квебекской декларации. Особое распространение идеи «Н. м.» получили в развивающихся странах Азии,
Африки, Латинской Америки, оказывают определенное влияние на современную музейную практику РФ.
ОБЪЕКТ КУЛЬТУРНОГО И ПРИРОДНОГО НАСЛЕДИЯ, единица наследия,
устойчивая во времени и пространстве ценностная составляющая актуальной
культуры, представленная в материальном (недвижимые и движимые объекты),
нематериальном, природном, средовом выражениях.
ПАМЯТНИК, объект культурного и/или природного наследия, обладающий осо-
бой исторической, научной, эстетической или иной социокультурной ценностью; признается памятником исходя из распространенных в обществе
предпочтений, интересов, существующей системы ценностей. В составе памятников истории и культуры различают единичные объекты, ансамбли, достопримечательные места, которые подразделяются на памятники федерального,
регионального и местного значения, а исходя из разграничения собственности — на государственные (федеральной собственности, собственности субъектов Российской Федерации, муниципальной собственности) и находящиеся
в частной собственности. Охраняются государством согласно Федеральному
399
М. Е. Каулен / СЛОВАРЬ МУЗЕЕВЕДЧЕСКИХ ТЕРМИНОВ
закону «Об объектах культурного наследия (памятниках истории и культуры)
народов Российской Федерации» (2002).
ПАМЯТНИКОВЕДЕНИЕ, область знаний о памятниках истории и культуры, по-
священная теоретическим основам определения, выявления, изучения, охраны
и использования памятников. Начало научных исследований относится к
80-м гг. ХХ в. Анализ результатов составления Свода памятников истории и
культуры, а также оценка опыта работы с памятниками послужили основой для
определения ведущих направлений П.: изучение истории становления и развития практики отбора, систематизации и сохранения культурных ценностей;
оценка современного состояния проблем в стране и за рубежом; отработка теоретических основ, включая уточнение понятийно-терминологического аппарата, классификации, правил отбора памятников; разработка общей концепции
их сохранения и рационального использования, методик органичного включения в жизнь общества в качестве культурных ценностей, имеющих значительный потенциал активного современного звучания, тесного взаимодействия с
актуальной культурой.
РЕВАЛОРИЗАЦИЯ (от лат. re — приставка, означающая повторное действие,
и valour — ценность), возвращение историко-культурному объекту ценности,
утраченной под воздействием времени и/или разрушительных факторов. Предполагает восстановление как физического состояния объекта, так и его ценности в сознании социума.
Р. наиболее ценных объектов может происходить путем их музеефикации.
РЕВИТАЛИЗАЦИЯ (от лат. re — приставка, означающая повторное действие, и
vita — жизнь), «оживление», восстановление способности объекта к функцио-
нированию и самовоспроизведению. Употребляется в музееведении, как правило, по отношению к средовым объектам и объектам нематериального
культурного наследия.
Р. наиболее ценных объектов достигается путем их включения в состав живых
музеев, музеев-заповедников, экомузеев, экономузеев.
РЕКОНСТРУКЦИЯ (от лат. re — приставка, означающая повторное действие,
и constructio — построение), научно обоснованное восстановление утраченного
или руинированного историко-культурного или природного объекта. Р. может
быть осуществлена в виде чертежа, макета, модели и др. разновидностей воспроизведения музейного предмета. В отдельных случаях создается Р. в натуре. В ХХ в. в
музейном деле получили распространение: виртуальные реконструкции; исторические реконструкции, получаемые в результате исторического моделирования
нематериальных и материальных объектов с целью получения информации об
их функционировании; т. н. генетические реконструкции животных и растений,
400
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]