Добавил:
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз: Предмет: Файл:

Теоретико-методологические основы истории психологии

.pdf
Скачиваний:
0
Добавлен:
07.09.2026
Размер:
1 Мб
Скачать
☆
ГГ
лава 2.лава 2.
Г
лава 2. Объект и предмет истории психологии
ГГ
лава 2.лава 2.
коллективного бессознательного и в этом смысле предлагают наиболее ясное понимание базовых составляющих человечес кой психики… в них представлена общечеловеческая основа мифа. Подчеркивается, что «волшебные сказки находятся вне культуры, вне расовых различий, поэтому способны очень лег ко мигрировать. Они являются как бы интернациональным языком для всего человечества, для людей всех возрастов и всех национальностей, независимо от их культурных различий» (фон Франц, 1998, с. 5, 33). Дополняя и подтверждая эту мысль, В. Зеленский отмечает: «Волшебная сказка является бессозна тельным продуктом воображения, точно таким же, каким явля ется сон. Разница лишь в том, что сказка есть продукт не оди ночного (индивидуального) разума, а большой группы людей, чаще всего целого народа. Другими словами, ее нельзя отнести к проблемам только одного индивида, поэтому сказка носит значительно более универсальный характер…Волшебные сказ ки — продукт коллективного человеческого воображения — являются в этом смысле сновидениями всего человечества и со держат в себе решение общечеловеческих проблем» (Зеленс кий, 1998, с. 348).
Следует отметить и еще один немаловажный момент. Имен но материалы сказки в психоаналитической литературе высту пают предметом конкретно эмпирического исследования и ре конструкции содержащейся в них психологической феномено логии (К. Г. Юнг, М. Л. фон Франц, Ф. Риклин, В. Лайблин и др.) Разработаны методики архетипического анализа сказок, накоп лен большой сопоставительный материал, позволяющий делать серьезные психологические обобщения.
К числу мифологических произведений, имеющих огром ную ценность для выявления обыденной психологической мыс ли, относятся также исторические мифологические сказания (легенды, былины, эпические повествования)50.
Особое внимание былинам как отражению глубинных характе ристик русского народа уделяли славянофилы, идеализировавшие
50
В России сбор и научный анализ этого важного источника фольклор
ного творчества народа начинается в XIX веке, когда впервые был издан первый свод былинных текстов «Сборник Кирши Данилова». Первым научным трудом, посвященным былинному эпосу, стала ра бота А. Х. Востокова «Опыт о русском стихосложении» (1817).
301301
301
301301
В. А. Кольцова. В. А. Кольцова.
В. А. Кольцова. Теоретикометодологические основы истории психологии
В. А. Кольцова. В. А. Кольцова.
и возвеличивавшие эпических богатырей, видевшие в них оли цетворение лучших свойств русского народа. Так, например, известным собирателем русского эпоса был один из представи телей классического славянофильства И. В. Киреевский, подго товивший к изданию специальный сборник народных былин (1848). Как тип национального героя рассматривался образ Ильи Муромца К. Аксаковым (Аксаков, 1846). В 40е гг. в Московском университете закладываются основы славянофильской трактов ки русского былинного эпоса (С. П. Шевырев, М. П. Погодин, О. М. Бодянский, Ф. И. Буслаев).
Одновременно былины становятся предметом осмысления в русле западничества, отрицавшего самобытность нацио нальных культур. Так, например, В. В. Стасов считал несостоя тельным понимание былин как «коренного произведения народ ного творчества», отражающего особенности русского народа (Стасов, 1868).
Большой вклад в изучение былин методом сравнения их с другими источниками (летописными, литературными) внесла историческая школа (Л. Н. Майков, В. Ф. Миллер, М. Н. Сперан ский, Б. М. Соколов, А. В. Марков и др.).
Интерес к былинам как продукту народного творчества обо стряется в 60е гг. XIX века в связи с зарождением народниче ства. Результатом стало появление специальных трудов, посвя щенных исследованию русского эпоса: «Русская народная по эзия» (1861) Ф. И. Буслаева, «О былинах Владимирова цикла» (1863) Л. Н. Майков, «Илья Муромец и богатырство киевское» (1869) О. Ф. Миллера и др.
В ХХ веке разработка проблем коллективного народного творчества в русской науке связана прежде всего с именем В. Я. Проппа, автора метода структурного анализа, обосновавше го связь структурнокомпозиционного строения фольклорного произведения с его идейным и психологическим содержанием и тем самым открывшего путь для понимания воплощенной в нем психической реальности.
Особая значимость былин как источника изучения обыден ных психологических представлений определяется их природой:
1. Былины — продукты коллективного творчества народа, отражающие широкий спектр психологических представ лений и переживаний их создателей: их идеалы, ценнос ти, надежды и чаяня.
302302
302
302302
ГГ
лава 2.лава 2.
Г
лава 2. Объект и предмет истории психологии
ГГ
лава 2.лава 2.
2. Являясь одним из наиболее древних творений человека (корни былинного эпоса восходят к концу первого тыся челетия, временам дописьменной истории восточносла вянских племен), былины отражают глубинные пласты че ловеческого мысли и самосознания.
3. Они представляют собой особый вид исторических источ ников, в которых воплощаются и совмещаются вымысел с реальностью, идеальные образы мира и человека с дей ствительно существовавшими историческими личностями и событиями51, мысленно конструируемое людьми ожида емое будущее с пришедшими из глубинных слоев народной жизни верованиями и преданиями. В отличие от сказок и мифов у многих былинных героев есть реальные прото типы52. Определяя особенности этого вида мифологических повествований, названного им «легендами», Б. Малиновс кий пишет, что хотя «связь времен» в них нарушена, но со держание их относится к кругу явлений, привычных для слушателей, имеющих практический интерес. Народ вос принимает их как правдивые, вызывающие доверие. «Эти сказания живут в памяти человека, в способе их передачи и даже в еще большей мере — в совокупном интересе, ко торый не дает им умереть, который заставляет рассказчи ка пересказывать их с гордостью или печалью, который за ставляет слушателя внимать им с нетерпением и завистью, пробуждает надежды и амбиции» (Малиновский, 1998, с. 104).
51
Уже само слово «былина» показывает, что это сказание о том, что
существовало, имело место в жизни.
52
Считается, что историческим прототипом былинного героя Добрыни
Никитича, например, является дядя князя Владимира Святославича, новгородский посадник, а позже — киевский воевода Добрыня, упо минаемый в «Повести временных лет» и других русских летописях. В образе Алеши Поповича отражен, по одним версиям, погибший в битве на Калке в 1223 г. Александр Попович, по другим — один из со временников Владимира Мономаха, который в 1001 г. убил могучего печенежского богатыря и взял в плен печенежского князя Родмана. Существует реальный прототип и наиболее любимого народом былин ного богатыря — Ильи Муромца, который был прославлен как герой; его мощи находятся в КиевоПечерской Лавре.
303303
303
303303
В. А. Кольцова. В. А. Кольцова.
В. А. Кольцова. Теоретикометодологические основы истории психологии
В. А. Кольцова. В. А. Кольцова.
4. Былины, с одной стороны, содержат обобщенные психо логические образы, психологические типы, с другой — в них представлены сугубо конкретные характеристики их персонажей. В былинах отсутствуют одинаковые герои и стандартные судьбы: единообразие в раскрытии баталь ных сцен, бытовых деталей, используемого языка, стерео типность сюжетных линей, являющихся необходимым ус ловием исторической устойчивости былин как элемента народной культуры, совмещаются с глубоко индивидуаль ными психологическими описаниями.
5. Несмотря на то, что в основе былинного творчества лежат реальные события, по сути своей оно представляет не ис торическое повествование, а прежде всего живой и непос редственный отклик человека на те или иные исторические события и действия, восприятие, понимание и пережива ние людьми различных сторон жизни. Поэтому при воспро изведении былин акцент делается не на дословном переска зе их текста, а на раскрытии и понимании его смысла, вос создании образов былинных богатырей, их характеров. Все сказанное позволяет определить былину как
уникальный
источник изучения обыденных психологических воззрений
С этой точки зрения представляет интерес характеристика былинного эпоса, данная Ф. И. Буслаевым: «Вполне справедливо можно сказать, что русский народный эпос служит для народа неписанною, традиционною летописью, переданною из поколе ния в поколение в течение столетий. Это не только поэтическое воссоздание жизни, но и выражение исторического самосозна ния народа… Русский народ в своих былинах осознал свое исто рическое значение» (Буслаев, 1871, с. 74). К сказанному можно с полным основанием добавить, что былины — выражение не толь ко исторического, но и психологического самосознания народа.
Особая важность былин как уникального источника психо логического знания предопределила проведение психологичес кого анализа цикла русских произведений этого жанра — былин о «старших богатырях»: Святогоре, Волхе Всеславьевиче, Ми хайло Потыке, Микуле Селяниновиче («Волх Всеславьевич», «Святогор и тяга земная», «Вольга и Микула») — и более поздне го героического эпоса («Ссора Ильи Муромца с князем Влади миром», «Добрыня Никитич и Змей», «Добрыня Никитич и Але ша Попович», «Камское побоище»).
.
304304
304
304304
ГГ
лава 2.лава 2.
Г
лава 2. Объект и предмет истории психологии
ГГ
лава 2.лава 2.
Задачи исследования состояли в выяснении существовавшей в народном сознании системы ценностей, представлений о по ложительном и отрицательном герое, об одобряемых и порица емых формах поведения.
Проведенный анализ показывает, что герои былин предста ют в сложных жизненных обстоятельствах, в моменты выполне ния ответственных поручений, которые под силу лишь богаты рю. Тем самым подчеркиваются
героя
, его неординарность. Богатыри в былинах наделяются
особая роль и функция народного
необъятными, сверхчеловеческими силами и способностями
Они всегда совершают подвиги, масштаб которых оттеняется посредством гиперболизации силы и числа противостоящих им врагов («полчища врагов», врагов «чернымчерно», чудища — «Идолище Поганое», «Тугарин Змеевич», «Соловей Разбойник»).
Погибая, богатыри
сливаются с природой
, воплощаясь в ее могучие силы (в огромные каменные глыбы — в былине «Камс кое побоище», в великие реки — в былинах о Сухмане, Дунае и Непре). В этом отражается проходящая через все русские бы лины идея
ности и народа
единения человека и родной природы, героической лич
, представление, что в человеке, совершающем подвиг во имя свободы и независимости своей родины, раскры ваются необъятные возможности и нравственнопсихологичес кие резервы.
Все былинные герои, сколь бы ни отличались они характе рами, поведением, действиями, отражают в обобщенном виде наиболее ценные идеалы и традиции русского народа, сложив шуюся в представлениях людей модель «хорошего» человека, описывают положительно оцениваемые в русской культуре нор мы поведения.
Наиболее ярким положительным образом в русском былин ном творчестве выступает Илья Муромец. Жизнь и подвиги это го могучего богатыря, наиболее полно воплотившего в себе сво еобразие русского национального характера, возвеличены наро дом. Илья Муромец —
собирательный образ русского человека
идеальный образ богатыря, героя, защитника русской земли.
Неразрывная связь Илья Муромца с русской землей и рус ским народом как залог его силы и мощи зримо представлен в рассказе о его чудесном исцелении, в основу которого положе ны народные сказания и легенды о «сидне». По одним версиям, Илья Муромец получает присущие ему способности от своего
.
,
305305
305
305305
В. А. Кольцова. В. А. Кольцова.
В. А. Кольцова. Теоретикометодологические основы истории психологии
В. А. Кольцова. В. А. Кольцова.
исторического предшественника Святогора, по другим — от ка лик «перехожиихпереброжиих», олицетворяющих огромные созидательные возможности, сокрытые в народных массах.
Илья Муромец воплотил в себе то, что более всего ценилось на Руси, считалось главным достоинством и доблестью челове ка —
самоотверженную любовь и преданность своей родине, своему народу, непримиримость к врагам отечества, готов ность всегда стать на защиту всех бесправных и обездоленных
Я иду служить за веру христианскую, И за землю Российскую, Да и за стольный Киевград, За вдов, за сирот, за бедных людей…
Герой в восприятии народа — тот, кто ставит во главу угла не свои собственные потребности и желания, а общественные интересы. Так, захваченное в честном бою богатство Илья Му ромец раздает бедным людям:
…Нету ведь у меня молодой жены И любимой семьи, малых деточек: Некому держать золотой казны, Некому держать платья цветного.
.
Идеальный герой — это не только носитель ратной доблести, но и
образец человеческой мудрости
. Может быть, именно поэто му, несмотря на молодой возраст (в момент исцеления Илье Му ромцу было всего 33 года), в былинах он характеризуется как ста рый, «седатый» старик, «старый казак». Подчеркиваются рассу дительность и благоразумие Ильи Муромца, что символизирует его
психологическую зрелость
. Это, с одной стороны, означает обожествление любимого народом героя (не случайно повидимо му начало его героического пути совпадает с возрастом Христа), с другой — отражает присущее нашей культуре
ших
как носителей и источник человеческого опыта.
почитание стар
Чувство человеческого достоинства героя и готовность к его отстаиванию в отношениях с правителями раскрывается в бы лине «Ссора Ильи Муромца с князем Владимиром». С почтени ем получая дары простых калик, Илья Муромец одновременно демонстрирует независимость и даже некоторое непочтение
306306
306
306306
ГГ
лава 2.лава 2.
Г
лава 2. Объект и предмет истории психологии
ГГ
лава 2.лава 2.
к великому князю, волоча по земле полученную от него в пода рок соболиную шубу. Тем самым обозначаются
в системе его ценностей
: народ превыше власти, задача челове
приоритеты
ка — служение не князю, а Отечеству. Выходя из погреба, в ко торый посадил его князь Владимир, чтобы сразиться с напавши ми на Русь врагами, Илья заявляет:
А для собакито князя Владимира Да не вышел бы я вон из погреба.
Князь Владимир в былинах получает негативную оценку, выступая, по сути, олицетворением того отрицательного, что ви дел народ в правящих кругах. Таким образом, былины отража ют идею
оппозиционности народа и власти, их разделенности
Народ и власть существуют отдельно: народ передает власть князьям и живет своей жизнью, не контролируя власть, а лишь реагируя на отдельные ее чрезмерные проявления. В этом мно гие отечественные исследователи психологии народа видели одно из ярких проявлений менталитета русского народа (К. Д. Ка велин, Н. И. Надеждин, И. А. Киреевский, К. Аксаков и др.).
Яркими психологическими характеристиками наделяется в былинах Добрыня Никитич: необыкновенной силой, разносто ронними способностями (он меткий стрелок, искусный игрок в шахматы, талантливый музыкант), исключительным «веже ством» (умением обходительного общения с другими людьми). Он не только олицетворяет силу народа, но и является вырази телем
богатства его культурного творчества
. Именно высокая культура Добрыни Никитича помогает ему нередко одержать верх над врагом.
.
…Вот садились тут они да за дубовый стол, Игратьто тут они ведь в шашки, в шахматы, Забавляться тут в велеи золоченые. Ботиян тут заложил золоту казну, А Добрыня заложил коня доброго…
В былине «Добрыня Никитич и Змей», относящейся к X веку, описывается купание Добрыни в Пучайреке, воспроизводящее реальные события крещения русских людей. Соответственно победа Добрыни над Змеем как символом язычества отражает
307307
307
307307
В. А. Кольцова. В. А. Кольцова.
В. А. Кольцова. Теоретикометодологические основы истории психологии
В. А. Кольцова. В. А. Кольцова.
сложившуюся в национальном самосознании
ства русской христианской культуры над варварством
идею превосход
.
Чрезвычайно интересен в психологическом плане образ Алеши Поповича. Он не так силен и могуч, как Илья или Добры ня, но зато чрезвычайно смел, храбр, находчив. Его отличают мужество, сметливость, хитрость:
Скоро Алеша каликою наряжается И взял шелепугу дорожную, Котора была в пятьдесят пуд, И взял в запас кинжалище булатное, Пошел за Сафатреку… И подъезжал к нему Тугарин Змеевич млад: Сверстался Алеша Попович млад Против Тугарина Змеевича, Хлестнул его шелепугою по буйной голове, И расшиб ему буйну голову.
Наделив его не только положительными, но и отрицательны ми качествами, народ таким образом создал глубоко жизненный и реалистичный образ земного человека — неоднозначного и противоречивого. Так, в былине «Добрыня Никитич и Алеша Попович» он совершает непростительный с моральной точки зрения проступок, пойдя на обман своего названого брата Доб рыни Никитича. Он предстает в повествовании лукавым, хваст ливым, беззаботным, порой неблагоразумным, а иногда даже коварным и злым человеком, за что осуждается друзьямибога тырями. В ряде сюжетов он предстает как легкомысленный че ловек, обольститель женских сердец. Но, несмотря на это, Але ша Попович любим народом, привлекая своей жизнерадостно стью, любовью к родине, молодецкой удалью, бесстрашием в борьбе с врагами. В амбивалентности его свойств и проявле ний воплощается осознанная общественной мыслью идея
слож ности, многогранности и противоречивости человеческой лич ности
; отражается попытка выделения в совокупности характе ристик и поступков человека их системообразующего ядра, вы ступающего главной координатой в оценке человека.
В поэтической форме представляются в былинах и образы русских женщин: Василисы Микулишны, мудрой, сильной и во левой женщины, спасающей своего мужа из княжеской темни
308308
308
308308
ГГ
лава 2.лава 2.
Г
лава 2. Объект и предмет истории психологии
ГГ
лава 2.лава 2.
цы; Забавы Путятичны, независимой и смелой девушки, которая, вопреки установившимся обычаям, сама предлагает жениху обручиться с ней; старушкиматери, благословляющей сына богатыря на служение отчизне; нежной и преданной жены Доб рыни Никитича; скромной женщины Авдотьи Рязаночки, ока завшейся способной на подвиг — освобождающей своих сооте чественников из вражеского полона и возрождающей жизнь на опустошенной и разгромленной захватчиком родине.
...Тут женка Авдотья Рязаночка Брала себе народ полоненныйто, Да и взяла она золотой казны Да из той земли из турецкойто, Да сколько ей было надобно. Да привелато народ полоненныйто Да во ту ли Рязань во опустелую, Да она построила Рязаньгород наново. Да с той поры Рязань стала славная, Да с той поры стала Рязаньто богатая, Да тут ли в Рязани Авдотьино имя возвеличилось, Да и тем дело кончилось.
Наряду с положительными, в былинах представлены также образы врагов, антигероев, воплощающих то, что в сознании народа относится к зоне значений негативно оцениваемых ка честв личности. В качестве такого антигероя выступает змей в его различных модификациях — «Змей Горыныч», «Тугарин Змее вич», «змеи огненные». Змеепоклонство вообще никогда не было развито на Руси, не соответствовало идеалистическим устрем лениям и духу русского народа. Змей воспринимался как низшее существо и не мог, несмотря на свои огромные силы, стать пред метом обожествления. Змеи ассоциировались с грозными, враж дебными человеку силами природы, ее стихиями, несущими бедствия и смерть, разрушающими человеческую жизнь. Они рисуются в виде темных туч, затмевающих солнце, исторгаемых ими огненных молний. В них сосредоточены огромные силы. В народе змей воспринимается как разбойник, насильник, зах ватчик, олицетворение зла.
В качестве получеловекаполучудовища рисуется в былинах Соловей Разбойник. Как и другие отрицательные персонажи
309309
309
309309
В. А. Кольцова. В. А. Кольцова.
В. А. Кольцова. Теоретикометодологические основы истории психологии
В. А. Кольцова. В. А. Кольцова.
былин, он характеризуется злобностью, лживостью, безнрав ственностью, агрессивностью. Одновременно ему присущи необъятные силы:
Засвисталто Соловей да посоловьему, Закричал злодейразбойник позвериному — Так все травушкимуравы уплеталися, Да й лазоревы цветочки осыпалися Темны лесушки к земле все приклонилися… А что есть людей — то все мертвы лежат.
На фоне гиперболизации грозных сил враговчудищ особен но весомой выглядит победа, одержанная над ними человеком. И хотя звероподобные враждебные силы превосходят людей в физическом могуществе, но на стороне последних — нрав ственная сила, убежденность в правоте своего дела. Тем самым четко проводится мысль, что
века выше физических сил, лом человека
, источником сохранения человеческого рода, пре
нравственное достоинство чело
именно оно является
главным мери
одоления всех трудностей, ратных побед.
В былинах находят отражение исконно бытовавшие в народ ной жизни ценности, идеалы, мечты и чаяния людей. Красной линией проходит в них
призыв к единению русского народа
, от ражающий осознание трагических последствий многовековых междоусобных войн и раздоров, ослабляющих силы государства, делающих его уязвимым перед внешними врагами.
Созвучной духу русского народа, особенностям его мента литета является также идея побратимства, характеризующая особый пласт межличностных отношений — дружеских, близ ких, интимных — между людьми, объединяемыми не род ственными узами, а духовным родством. В основе данной идеи лежит традиционный на Руси обряд обмена нательными крес тами, в результате чего становились «крестовыми братьями». Это налагало на побратимов обязательства сохранять дружбу, оказывать друг другу помощь и поддержку.
Герои былин выступают часто как побратимы. Былинный рассказ об Илье Муромце и Добрыне воспроизводит процесс побратимства, подчеркивая, таким образом,
приоритет ду ховного, морального начала в человеке и в человеческих отно шениях
.
310310
310
310310
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]