Пикассо и окрестности. Сборник статей

желтые с черным и синим, розовые, коричневые, лиловые. Много резко контрастирующих полос, фантастических ара бесок, постоянное сопоставление пронзительно ярких цве тов с черным. Эти сочетания, эта раскраска до некоторой сте пени фантастичны, и в то же время в основе каждого костю ма — знание исторической и этнографической правды, т. е. они посвоему достоверны. Костюмы, конечно, служат и ха рактеристикой персонажей: важный Коррехидор, в треугол ке, разукрашенном мундире, при всей пышности этой одеж ды — смешон; Мельника, одетого в короткие узкие шелковые брюки, белую рубашку и лиловую короткую курточку, отлича ет изящество и живость; Мельничиха — в своем стильном на ряде — очаровательно кокетлива, альгвасилы — уныломрач ны (костюм, изображенный на эскизе, состоит весь из верти кальных темнозеленых и черных полос); а жители дерев ни — это весь народ Испании (тут и костюмы и пляски самых разных районов) — он весел, скор на шутку, не боится посто ять за себя, но без озлобления, даже когда выступает против Коррехидора. Постановщик, создавая танцы, не мог не учиты вать подсказанное художником. Любопытная деталь: посколь ку Коррехидор падал в воду и затем появлялся в том же костю ме, якобы промокший, Пикассо придумал для него два плаща: на втором, который он набрасывал, прежде чем вылезти на берег, были нашиты то ли блестки, то ли полосы блестящего материала (воспоминания участников спектакля тут не со впадают), имитирующие капли воды. Так удивительно сочета лась в спектакле дотошная достоверность и предельно выра зительная обобщенность.

дразнивая его, строилась на движениях народного танца. С пытающимся ухаживать за ней стариком Коррехидором она танцевала менуэт. В ряде мимических эпизодов излагался сю жет балета: Коррехидор насылал альгвасилов арестовать Мельника, но сам попадался в ловушку. Между этими сценами происходили танцы: дуэт Мельника и Мельничихи — фандан го, приход крестьян — общая севильяна, соло Мельника — фа рукка, встреча Мельника и Коррехидора — имитация боя бы ков, танец, где высмеивался поверженный Коррехидор — тоже шуточный народный, в котором принимали участие как крес тьяне, так и гротескные персонажи, появляющиеся на нацио нальных празднествах. И в финале балета — массовая хота.

Из четырех соавторов постановки (к композитору, худож нику и балетмейстеру мы вправе, вероятно, добавить много вмешивавшегося в их работу Дягилева) первым о балете на ос нове комедии дель арте подумал, если ему верить, Мясин. Он вспоминает виденные им на улицах Неаполя еще в 1917 году представления народного кукольного театра и купленную им тогда же у старого итальянского актера маску Пульчинеллы, некогда принадлежавшую знаменитому исполнителю этой роли Антонио Петито. Образ Пульчинеллы увлек артиста. «Ме ня поразило разнообразие его жестов, его длинные болтаю щиеся ноги, его маска с крючковатым носом и лицом, одна по ловина которого смеялась, а другая плакала»