Пикассо и окрестности. Сборник статей

не только в России, но и на Западе — происходил в 1920е го ды поворот в сторону фигуративного, более традиционного творчества. Если говорить о России, то подобные настроения были сильны, например, у маковчан — в частности, у Л.Ф. Же гина, состоявшего с Ларионовым в переписке. «В вашем по следнем письме, — пишет он Ларионову, — вы говорите, что пейзаж в Канне напоминает вам вашу родину, — значит ли это, что в живописи намечается у вас возврат к периоду 1908–1910 годов? — У вас есть изумительные южные пейзажи». Спраши вает с явной надеждой! В этом же направлении развивались и вкусы Н.Н. Пунина, опубликовавшего в конце 1920х годов свою известную статью о творчестве Ларионова. Только недав но писавший, что, «рассматривая грузовик на Басманной, он понял чистоту вкуса Татлина», Пунин в 1928 году избрал для статьи о Ларионове уже отнюдь не лучистые и даже не прими тивистские вещи (которых много видел у Жегина), но самые «спокойные» пуантилистские пейзажи середины 1900х го дов — вроде «Рыб при закате» или «Розового куста после дож дя». Ларионов был, кстати, в курсе создания этой статьи. В од ном из писем Л.Ф. Жегин сообщает художнику: «Н.Н. Пунин ле том выпускает брошюру “Об импрессионистическом периоде Ларионова” с иллюстрациями. Он мне уже показывал руко пись. Написано блестяще». Чуть позже Ларионов получит в Па риже саму эту пунинскую статью и в первый раз за тридцать лет своей живописной работы столкнется с понастоящему профессиональным разбором своих произведений