Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Пикассо и окрестности. Сборник статей
.pdf
92 А.А. Бабин
муазель Леони»
101
. Другой, неизвестный нам, русский худож
никавангардист (либо Любовь Попова, либо Надежда Удаль
цова или, скорее всего, Александр Веснин) сделал в 1910е го
ды зарисовку с картины Пикассо «Арлезианка». Если об авто
ре этого рисунка, находящегося в одном из так называемых
«Альбомов Татлина», можно дискутировать, то его источник,
ранее неизвестный и определенный недавно мною, совер
шенно бесспорен — «Арлезианка» Пикассо
102
.
Художники русского авангарда — это также «аксёновская»
тема, но в основном вне книги «Пикассо и окрестности».
Правда, Аксенов критически отзывался о теоретическом
трактате Малевича «Супрематизм», но, с другой стороны,
Аксенову принадлежит важнейшая статья о посмертной вы
ставке Поповой, включавшей и супрематические работы ху
дожницы
103
.
В заключение отмечу, что мне хотелось не только обоб
щить известное о книге Аксёнова, но и привести новые дан
ные о ней и ее авторе (в частности, новые аргументы в пользу
пребывания Аксёнова в Париже и посещения им Салона неза
висимых 1914 года, где были выставлены работы русских ху
дожниковавангардистов). Все вышеизложенное, как мне ду
мается, показывает, что небольшая монография Аксёнова —
это совершенно гениальная книга, чрезвычайно насыщенная
актуальной проблематикой кубизма, не утратившая своего
значения вплоть до сегодняшнего дня. Я сосредоточил свое
внимание на теме «Пикассо», тогда как проблема «Окрестнос
тей» еще нуждается в более подробном освещении. Хотя кни
га Аксёнова уже переиздавалась в 1998 году, мне кажется, что
желательно новое издание, включающее несколько вступи
тельных статей и детальный комментарий, как к 113 парагра
фам, так и к приложению. Все это необходимо для того, что
бы конкретизировать роль Аксёнова как первооткрывателя
темы «Пикассо» в монографическом плане. Данный текст я
рассматриваю как попытку написать комментарий и одну из
статей к будущему переизданию книги Ивана Александровича
Аксёнова «Пикассо и окрестности».
1
Аксёнов И.А. Пикассо и окрестности. М. [ЦентриФуГа], 1917. С. 37 (да
лее: Аксёнов 1917). Страницы этой книги пронумерованы с 3й по
62ю. На следующей странице — оглавление и список иллюстраций,
состоящий из двенадцати наименований. 113 параграфов разделены
О книге Ивана Александровича Аксёнова «Пикассо и окрестности»
93
на четыре части (римская цифра «II» повторена дважды. «Полемичес
кое приложение» (с. 46–62) завершается эпилогом под названием
«Envoi» [«Послание»]). Эпилог Аксёнова отчасти напоминает книгу
Фридриха Ницше «Человеческое, слишком человеческое», и в част
ности отдел четвертый «О художниках» (аф.145–23). Эта книга, как
и другие труды Ницше, была к этому времени издана на русском язы
ке в переводе С.Л. Франка (Ницше Ф. Полное собрание сочинений.
Т. III., М., 1911).
2
Аксенов 1917. С. 39.
3
Там же. С. 58.
4
Там же. § 14, 60.
5
Там же. § 37, 38.
6
Barr A.H., Jr. Picasso: Fifty Years of his Art. New York, Museum of Modern
Art, 1946 [1974]. P. 16, 29.
7
См.: Picasso and Braque: Pioneering Cubism [exh. cat.]. By W. Rubin. New
York, Museum of Modern Art, 1989. P. 15–41 (далее: Rubin 1989). См. так
же: Бабин А. Пикассо и Брак глазами Казимира Малевича // Вопросы
искусствознания, XI (2/97). М., 1997. С. 199–200, 210–211, прим. 5,
8–12 (далее: Бабин 1997).
8
См.: Cahiers du Muse1e national d’art moderne (Centre du Georges
Pompidou), 1980, № 4. P. 319–320 (trad. franc8aise par Lucia Popоva et
Dominique Moyen). См. также: Daix P. Dictionnaire Picasso. Paris, 1995.
P. 12 (далее: Daix 1995).
9
Daix P., Boudaille G. Picasso: the Blue and Rose periods. New York Grаphic
Society Ltd. Greenwich, Connecticut, 1967 (далее: Daix–Boudaille 1967;
при ссылке на номер каталога: Д.–В.).
10
Daix P., Rosselet J. Catalogue raisonne1du cubisme de Picasso, 1907–1916.
Neuchatel, 1979 (далее: Daix'Rosselet; при ссылке на номер каталога:
D.–R.).
11
Ранние работы Пикассо, воспроизведенные Аксёновым: 1) «Женщи
на с собачкой», 1901 (D.–B., III. 9); 2) «Женщина с вороном», 1904
(D.–B., A.7); 3) «Бедные» [«The Seizure»], 1904 (D.–B., D. XI. 7); 4) «Мате
ринство», 1905 (D.–B., XII. 4); 5) «Акробаты» [«Атлет»], 1905 (D.–B., XII.
20). Кубистические произведения Пикассо в книге Аксёнова: 1) «Ма
демуазель Леони», 1910 (D.–R., 340; упомянута А. Соффичи, но, скорее
всего, не воспроизведена во флорентийской газете «La Voce» за 7 де
кабря 1912 года; см. также: Daix'Rosselet 1979. P. 275, D.–R., 451);
2) «Арлезианка», 1912 (D.–R., 497; фигурировала на мюнхенской вы
ставке 1913 года, но нет указаний на ее воспроизведение в каталоге);
3) «Поэт», 1912 (D.–R., 499; экспонировался и репродуцировался в ка
талоге мюнхенской выставки 1913 года); 4) «Бокал “Перно” и карты»,
1912 (D.–R., 459 [Национальная галерея. Прага; ранее — собрание
Винсенса Крамаржа, Прага]); 5) «Гитары и ноты» [«Натюрморт с обо
ями», по Аксёнову], 1912. (D.–R., 506 [Частное собрание, Каракас]);
6) «Арлекин», 1913 (D.–R., 618); 7) «Бутылка, кларнет, скрипка, газета,
бокал» [«Натюрморт с песком», по Аксёнову], 1913 (D.–R., 623).
12
A Picasso Anthology: Documents, Criticism, Reminiscences. / Edited by
Marilyn McCully. London, 1981. P. 113–118 (далее: McCully 1981).
13
Ibid. P. 112.
94 А.А. Бабин
14
Аксёнов 1917. С. 46–62.
15
Подоксик А.С. Пикассо. Вечный поиск. Произведения художника из
советских музеев. Л., 1989. С. 133–134 (Подоксик ошибочно называл
Аксёнова Иннокентием). А.С. Подоксик отмечал, что не только Аксё
нов, но также и Грищенко полемизировал с Бердяевым (Там же.
С. 131).
16
Адаскина Н. Иван Александрович Аксёнов: эскиз к портрету // Ис
кусствознание, 2/98. М., 1998. С. 525–539 [в особенности с. 532] (в раз
вернутом послесловии Адаскиной к переизданию книги Аксёнова со
держатся биографические сведения об авторе, а также анализ его де
ятельности в качестве поэта, литератора, критика и театроведа).
В этом номере журнала «Искусствознание» см.: Аксёнов И.А. Пикассо
и окрестности. С. 484–525 (далее: Аксёнов 1998).
17
Ханзен'Лёве Оге А. Русский формализм: Методологическая реконст
рукция развития на основе принципа остранения. М., 2001. С. 61, 63,
64, 66, 67, 71, 78, 80, 81, 83, 87, 89, 94 (правда, в этой книге при ссылке
на монографию Аксёнова не всегда точно указаны параграфы).
18
Там же. С. 81.
19
Книга Аксёнова, датированная автором июнем 1914 года, была из
дана в 1917 году. Видимо, приложение к монографии было написано
между 1916 и 1917 годами. Ранее я уже затрагивал проблематику кни
ги Аксёнова (см.: Бабин 1997. С. 200, прим. 10).
20
Наряду с Пикассо в книге Аксёнова рассматривается творчество Ма
не (§ 34, 35), Сезанна (§ 76), Матисса (§ 17, 88), Дерена (§ 25, 37), Леже
(§ 23, 41), Делоне (§ 108) и других мастеров начала ХХ века. Возмож
но, третья часть книги И.А. Аксёнова («О духовном в искусстве и Веч
ноженственном в жизни». § 51–80) включает в себя в виде подтекста
как перекличку с сочинениями Гёте и Ницше, так и обращение к трак
тату В.В. Кандинского «О духовном в искусстве» (1911–1912), опубли
кованном в России в 1914 году. См.: Кандинский В.В. Избранные труды
по теории искусства. В 2 т. Т. 1: 1901–1914. Под ред. Н.Б. Автономовой,
Д.В. Сарабьянова, В.С. Турчина. М., 2001. С. 96–115. Комментарии
Н.П. Подземской; с. 344–357 (история публикаций трактата «О духов
ном в искусстве», напечатанном в «Трудах 2го Всероссийского съез
да художников», декабрь 1911 — январь 1912 года. Петроград, 1914. С.
47–74).
21
Адаскина Н. Указ. соч. С. 532.
22
Подоксик А.С. Указ. соч. С. 135.
23
Daix 1995. P. 12.
24
Ibid.
25
Аксёнов 1917, § 78 (Аксёнов 1998. С. 505). Как правило, в дальнейшем,
при указании параграфов, мы не будем указывать соответствующие
страницы в обоих изданиях книги Аксёнова.
26
Издание 1917 года включало 62 страницы авторского текста
и 12 иллюстраций произведений Пикассо.
27
Аксёнов 1917. С. 62.
28
Адаскина Н. Указ. соч. С. 532, прим. 52.
29
Подоксик А.С. Указ. соч. С. 133, прим. 129.
30
Адаскина Н. Указ. соч. С. 526.
О книге Ивана Александровича Аксёнова «Пикассо и окрестности»
95
31
Там же. С. 525–526.
32
См.: Daix 1995. P. 319, 831. П. Дэкс не упоминает факты знакомства
Александры Экстер с Пикассо и его картиной «Авиньонские девушки».
33
См.: «Les Demoisells d’Avignon» // Studies in Modern Art, №. 3. Special
Issuе by W. Rubin, H. Seckel, J. Cousin. New York, Museum of Modern Art,
1994. P. 154 (далее: Rubin 1994).
34
См.: Daix–Rosselet 1979 (D.–R., 497). Возможно, что А. Соффичи, а не
И.А. Аксёнов первым опубликовал «Арлезианку» Пикассо. О Соффичи
как вероятном источнике сведений о Пикассо для книги Аксёнова мне
говорили сразу несколько ученых, в частности Мэрилин МакКалли
(устно, 1999 [МсCully]) и Г.Ф. Коваленко (устно, 1999). По сведениям
Г.Ф. Коваленко, Арденго Соффичи и Александра Экстер жили и работа
ли вместе в Париже в течение 1912–1914 годов. Хотя Г.Ф. Коваленко
в своей книге «Александра Экстер» (М., 1993. С. 31) пишет о знакомстве
художницы с Аполлинером, Браком и Пикассо (и о том, что Экстер ви
дела «Авиньонских девушек»), мы считаем, что эти сведения нуждаются
в дополнительной проверке. См. также: Бабин 1997. С. 209–210, прим. 2.
35
Аксёнов 1917 («Полемическое приложение»); Аксёнов 1998. С. 520.
36
Почти все кубистические работы Пикассо, воспроизведенные Аксё
новым, принадлежали Д.А. Канвейлеру. Фотографии с этих произве
дений (так называемые «клише Канвейлера») были довольно широко
известны в 1910е годы в Европе.
37
П. Дэкс специально исследовал вопрос о краске «Ripolin». См.: Daix
1995. P. 794.
38
Аксёнов 1917, § 83 (Аксёнов 1998. С. 506).
39
См.: Daix 1995. P. 678–679, 888. См. также: Daix–Boudaille 1967. P. 242
(D.–B., XI.9). П. Дэкс не упоминает здесь Аксёнова, как в связи с акваре
лью, так и с гуашью на сюжет «Две подруги» (D.–B., XI.8). Последняя
была опубликована Аполлинером в статье 1905 года («La Plume»), ко
торая, как я предполагаю, была известна Аксёнову. Эта статья Аполли
нера (текст и иллюстрации к ней) частично перепечатана в журнале
«Cahiers» (1981, № 6. P. 76–77), указанном в нашем примечании 55.
40
Daix 1995. P. 679.
41
Barr A.H., Jr. Op. cit. P. 34.
42
Аксёнов 1917. С. 52 («Полемическое приложение»); Аксёнов 1998.
С. 519. Правда, Аксёнов не отметил присутствия в коллекции Щукина
эскиза к картине «Семья комедиантов» из Вашингтона, хотя эта гра
фическая работа Пикассо воспроизводилась Тугендхольдом в журна
ле «Аполлон» за 1914 год (с. 69). Цветную репродукцию этого эскиза,
исполненного гуашью («Комедианты»), см. в кн.: Подоксик А.С. Указ.
соч., № 12, ил. 14. К сожалению, гуашь «Комедианты» отсутствует в ка
талоге: Бессонова М.А., Георгиевская Е.Б. ГМИИ им. А.С.Пушкина. Собра
ние живописи. Франция второй половины XIX–XX века. М., 2001 (эс
киз не приводится даже в рубрике «Пастель, гуашь, акварель», в кото
рую включена, например, «Испанка с острова Майорка» Пикассо, на
ходящаяся на инвентаре живописи; № 238).
43
См.: Shadowa L.A. Suche und Experiment. Aus der Geschichte der russi
schen und sovjetischen Kunst zwischen 1910 und 1930, Dresden, 1978.
S. 355, Abb. 28. См. также: Бабин 1997. С. 209–210, прим.1, 6.
96 А.А. Бабин
44
См.: Douglas Ch. Kazimir Malevich. New York, 1994. P. 74–75, pl. 14.
45
Cм.: Ibid. P. 70–71, pl. 12. Здесь же см. третью картину Малевича
(«Утро после вьюги в деревне»; Ibid. P. 66–67, pl. 10), демонстрировав
шуюся в 1914 году в Париже и ныне хранящуюся в Музее Гуггенхейма
в НьюЙорке. Как я предполагаю, она была продана Малевичем с вы
ставки в Берлине, о чем художник сообщил Л.А. Юдину в письме от
7 мая 1927 года. Упомянутое письмо не раз публиковалось (например,
в каталоге «Казимир Малевич в Русском музее». СПб., 2001. С. 394–396,
прим.14: «Продал свою зимку за 2000 рубликов»). Однако, насколько
нам известно, отождествление упоминаемой Малевичем «Зимки»
с его картиной «Утро после вьюги в деревне» не было сделано други
ми исследователями.
46
Подробнее см.: Бабин А.А. Книга А. Глеза и Ж. Метценже «О кубизме»
в восприятии русских художников и критиков // Русский авангард:
Проблемы репрезентации и интерпретации. Сборник по материалам
конференции «Музей в музее», Государственный Русский музей, 1998.
СанктПетербург, 2001. С. 245–265 (далее: Бабин 2001).
47
Бабин 2001. С. 261, прим. 56 («Купальщицы» Глеза были воспроизве
дены в книге «О кубизме» [М., 1913. Перевод М.В.] на стр.77).
48
Сборник статей по искусству. Издание общества «Бубновый валет».
Вып. 1. М., 1913. С. 53–61 (глава о Фернане Леже из книги Г. Аполлине
ра). В этом сборнике была также опубликована статья И.А. Аксёнова
«К вопросу о современном состоянии русской живописи» (с. 3–36).
См.: Apollinaire G. Les Peintres Cubistes (Meditations Esthetiques). Paris,
1913. P. 64–68 («Fernard Le1ger»). См. также: Ibid. P. 14 (ср. Пикассоку
биста с хирургом, рассекающим труп); p. 15: («quatrieme dimension»).
49
Тугендхольд Я.А. Французское собрание С.И.Щукина // Аполлон. Ян
варьфевраль 1914, № 1–2. С. 5–46 (в особенности с. 28–37, 43–44);
Чулков Г.И. Демоны и современность (Мысли о французской живопи
си) // Там же. С. 64–75.
50
См.: Кандинский В.В. Указ. соч. Т. I. С. 96–156. См. также наше приме
чание 20.
51
См. комментарий М. МакКалли к публикации отрывка из книги
Аксёнова (McCully 1981. P. 113, 118, note 1). Воспроизведения картины
«Женщина с грушами» и скульптуры «Голова женщины [Фернанда]»
см. в кн.: Rubin W. Picasso in the Collection of the Museum of Modern Art.
New York, 1972. P. 60–61. См. также: Daix–Rosselet 1979 (D.–R., 290, 291).
52
Тугендхольд Я.А. Указ. соч. С. 35. См. также: Бабин 2001. С. 246, 260,
прим. 21.
53
Чулков Г.И. Указ. соч. С. 72–73. Воспроизведена эрмитажная «Ваза
с фруктами» (ГЭ 9160; весна 1909), тогда как Чулков, повидимому, пи
сал в обобщенном виде о двух других эрмитажных натюрмортах —
1908 года («Зеленая миска и черная бутылка» и «Бидон и миски»
(оба — ГЭ), давая им одно, несколько вольное, название: «Глиняные
сосуды».
54
В книге Аксёнова здесь (§ 102) в названии этикетки на бутылке
«Vieux Marc» были допущена опечатка, которую я исправил в приве
денной выше цитате (правда, в этом месте — в издании 1998 года —
не одна, а несколько опечаток в § 102). Вероятно, в ней Аксёнов под
О книге Ивана Александровича Аксёнова «Пикассо и окрестности»
97
разумевал один из коллажей Пикассо 1913 года, например компози
цию из Центра Помпиду «Bouteille de VieuxMarc, verre et journal»
(D.–R., 600).
55
Воспроизведение этой каллиграммы см. в журнале, специально по
священном Аполлинеру: Cahiers du Muse1e National d’Art Moderne.
Centre Georges Pompidou. Paris, 1981, № 6. P. 80 (далее: Cahiers 1981,
№ 6). Воспроизведение графического портрета Аполлинера 1913 го
да см. в кн.: Daix–Rosselet 1979 (D.–R., 579).
56
См.: Cahiers 1981, № 6. P. 79, pl. 13. Здесь же (Ibid. P. 79, pl. 11). репро
дуцирован натюрморт из пражской галереи, включающий название
журнала «Les Soire1es de Paris».
57
Сведения о пяти русских подписчиках журнала «Les Soire1es de Paris»
(пятой была Н.М. Давыдова) были любезно сообщены мне Г.Ф. Кова
ленко.
58
Barr A.H., Jr. Op. cit. P. 84.
59
Тугендхольд Я.А. Указ. соч. С. 28–31. Ср.: Аксёнов 1917 (1998). § 14, 37,
38, 60. Аксёнов неточно пишет фамилию Брака (с двумя «к» на конце),
как и фамилию [Эль] Греко.
60
Тугендхольд Я.А. Указ. соч. С. 30–31. Ср.: Аксёнов 1917 (1998), § 22.
61
Аксёнов 1917 («Полемическое приложение»); Аксёнов 1998. С. 518.
62
Там же (Аксёнов 1998. С. 520).
63
Там же (Аксёнов 1998. С. 518). См.: Daix–Boudaille 1967. P. 200 (D.–B.,
VI. 22). Здесь авторы приводят сведения о каталоге выставки 1913 го
да в Кёльне, где ньюйоркская картина называлась так же, как у Аксё
нова: «Сидящий Пьеро».
64
Тугендхольд Я.А. Указ. соч. С. 35. См. также: Бабин 2001. С. 246, 260,
прим. 21.
65
Аксёнов 1917. С. 60 («Полемическое приложение»); Аксёнов 1998.
С. 524.
66
Аксёнов (1917. С. 52; Аксёнов 1998. С. 519) в приложении к своей
книге давал далеко не полную картину щукинской галереи: «Период
1906–1907 годов совершенно не представлен у Щукина (так же как
“синий” и “розовый”)[...]». Возможно, такое неверное заключение бы
ло сделано Аксёновым в силу того обстоятельства, что в журнале
«Аполлон» за 1914 год не были репродуцированы некоторые важные
картины Пикассо из щукинской коллекции: «Старый еврей с мальчи
ком» (1903, ГМИИ); «Портрет Солера» (1903, ГЭ); «Стеклянная посуда»
(1906, ГЭ); «Поясная фигура обнаженной женщины» (1907, ГЭ); «Та
нец с драпировками» (1907, ГЭ).
67
Аксёнов 1917. С. 48 («Полемическое приложение»); Аксёнов 1998.
С. 516. Вероятно, здесь критика Аксёнова распространялась не только
на Н.А. Бердяева, но и на других авторов, в частности на С.Н. Булгако
ва и его тенденциозную статью о Пикассо (Булгаков С.Н. Труп красо
ты // Русская мысль. 1915. № 8).
68
Бердяев Н.А. Пикассо // Софiя. 1914. № 3. С. 57–58, 61–62. С неболь
шими изменениями и дополнениями включена в брошюру: Бердя'
ев Н.А. Кризис искусства. М., 1918 (репринтное издание: М., 1990.
С. 35). Далее: Бердяев 1918 (1990).
69
Бердяев 1918 (1990). С. 35.
98 А.А. Бабин
70
Кандинский В.В. Указ. соч. С. 363, прим. 53, 54. См. также наши при
мечания 20, 50.
71
Аксёнов 1917. С. 60 («Полемическое приложение»); Аксёнов 1998.
С. 224. Говоря об эволюции Пикассо, Аксёнов в то же время справед
ливо отмечал, что наиболее важные стороны его творчества не пре
терпели существенных изменений (§ 47).
72
Там же. § 38, 46 (Аксёнов 1998. С. 494–495).
73
Аксёнов 1917 («Полемическое приложение»); Аксёнов 1998. С. 520.
Сравнительно недавно в отечественной литературе было высказано
предположение, что автолитография Д. Бурлюка «Сидящая фигура»
из сборника «Дохлая луна» (1913) была навеяна правой сидящей жен
щиной из картины Пикассо «Авиньонские девушки». Последняя яко
бы была известна по фотографии, привезенной Александрой Экстер
из Парижа. См.: Поляков В. Книга русского футуризма. М., 1998.
С. 34–35, прим. 49–50.
74
См. каталог выставки: От Моне до Пикассо: Морозов и Щукин — рус
ские коллекционеры. Эссен–Москва–СанктПетербург, 1993–1994.
С. 435, № 117 (далее: кат. Морозов–Щукин).
75
Воспроизведение картины Брака «Большая обнаженная» см. в жур
нале «Золотое руно», 1909, № 2–3. С. 20, 29–30. См. также: Rubin 1989.
P. 87; Бабин 1997. С. 199, 210, прим. 5.
76
См. кат. Морозов–Щукин. С. 63; с. 435–436, № 118; с. 423–424,
№ 98–99. См. также: Аксёнов 1917. § 17, 29; Аксёнов 1998. С. 518. Аксё
нов упоминал картину Сезанна «Пьеро и Арлекин» под ее француз
ским названием («Mardi Gras»). Описанная Аксёновым картина Ма
тисса (§ 17) может также быть отождествлена с полотном «Фрукты,
цветы, панно “Танец”» (1909, ГЭ). Однако этот натюрморт происхо
дит из коллекции И.А. Морозова.
77
Бердяев 1918 (1990). С. 3–7.
78
Аксёнов И.А. Пикассо и окрестности // Искусствознание. 2/98. М.,
1998. С. 484–525.
79
См.: Daix–Rosselet 1979 (D.–R., 506). См. также: Rubin 1989. P. 252.
80
Ницше Ф. Сочинения в двух томах / Под ред. К.А. Свасьяна. Т. 1. М.,
1990. С. 57–157, 773 (перевод Г.А. Рачинского).
81
См. кат. Морозов–Щукин. С. 120, № 108, 116. Первые репродукции
морозовских картин Пикассо появились уже после 1917 года, т.е. по
сле выхода в свет книги Аксёнова.
82
См.: Грабарь И.Э. Моя жизнь. Автомонография. М., 2001. С. 196 (Гра
барь просил Воллара сфотографировать две неназванные им карти
ны Пикассо «голубого» периода, одна из которых впоследствии ока
залась в коллекции Щукина). См. также: Daix 1995. P. 408 (со ссылкой
на книгу Валентины Маркаде, изданную во Франции в 1971 году).
По сведениям А.С. Подоксика (Указ. соч.. С. 121, прим.110), первой
опубликованной в русской прессе работой Пикассо был офорт
«Ужин [“Трапеза”] бедняков», относящийся к «голубому» периоду
и воспроизведенный в журнале «Аполлон» (1910, март).
83
Daix–Boudaille 1967. P. 134 (D.–B. III. 9).
84
Ibid. P. 249 (D.–B., D. XI.7).
85
Ibid. P. 342 (D.–B., A.7).
О книге Ивана Александровича Аксёнова «Пикассо и окрестности»
99
86
Ibid (D.–B., XII.4).
87
Ibid (D.–B., XII.20).
88
Ibid. P. 242 (D.–B., XI.10). Эта версия «Женщины с вороном» (Толидо)
считается первой, в отличие от реплики, сделанной несколькими
днями позднее и воспроизведенной Аксёновым (D.–B., A.7).
89
Ibid. P. 242.
90
Эренбург И.Г., Алпатов М.В. Графика Пикассо. М., 1967, ил. 1.
91
См.: Daix–Rosselet 1979 (D.–R., 623). «Bouteille, clarinette, violon, jour
nal, verre» (Художественный музей, Берн). В действительности этот
натюрморт исполнен Пикассо без применения песка. В данном слу
чае неточное название этого натюрморта в книге «Пикассо и окрест
ности» отражает неверное представление автора о технике его ис
полнения. Впрочем, подобного рода неточность для Аксёнова скорее
исключение, чем правило.
92
Современное название этого натюрморта — «Гитара и ноты». См.:
Ibid (D.–R., 506): «Guitare et feuille de musique» (Collection de Pedro
Vallenilla Echeverria, Caracas).
93
См.: Ibid (D.–R., 459): «Verre de Pernod et cartes» (Прага).
94
См.: Ibid (D.–R., 618): «Arlequin» (Гаага).
95
Аксёнов 1917. § 44, 94 («Полемическое приложение»); Аксёнов 1998.
С. 495, 508, 522–523.
96
Аксёнов 1917. С. 59 («Полемическое приложение»); Аксёнов 1998.
С. 524.
97
См.: Daix 1995. P. 330, 728, 835. Здесь (Ibid. P. 121–133) Дэкс также об
суждает как проблему «Пикассо и Брак», так и вопрос о первенстве
в изобретении некоторых технических приемов, например имита
ции под дерево и применении эмали под названием «Ripolin».
98
См.: Ibid. P. 117. См. также каталог выставки в Эрмитаже: Бабин А.А.
Пабло Пикассо (1881–1973). 25 шедевров живописи из музеев Нью
Йорка, Базеля и Парижа. Л., 1990. С. 5, 9, прим. 8; № 7 («Поэт», 1912).
99
Если большинство кубистических произведений Пикассо, репроду
цированных Аксёновым, принадлежали в то время Канвейлеру (и до
1914 года находились во Франции), то ранние работы художника
происходили, вероятно, из галереи Воллара в Париже.
100
Например, в картинах Малевича «Корова и скрипка» (1913, Государ
ственный Русский музей, СанктПетербург), «Туалетная шкатулка»
(1913, Государственная Третьяковская галерея, Москва) и «Музыкаль
ные инструменты» (1913–1914, Стеделийк музеум, Амстердам).
101
См.: Бабин 1997. С. 200, 211, прим. 14 («Мадемуазель Леони» Пикас
со воспроизведена в шестой таблице Малевича, хранящейся в Стеде
лийк музеум, Амстердам). В связи с картиной «Mlle Leonie» Аксёнов
упоминал книгу Макса Жакоба «Св. Маторель» (см.: Аксёнов 1998.
С. 520; здесь — чуть ли не единственное примечание редакции журна
ла «Искусствознание»).
102
Воспроизведения «Арлезианки» Пикассо и рисунка с нее русского
художника см.: Бабин 2001. С. 255; с. 262, прим. 68.
103
См.: Адаскина Н. Указ. соч. С. 533–534, прим. 64, 65. См. также: Сара'
бьянов Д.В. Любовь Попова. М., 1994. С. 6–11, 30–31. Вероятно, Аксёнов
также коллекционировал произведения русских художниковаван
100 А.А. Бабин
гардистов. По крайней мере, ему принадлежала картина Поповой
«Натюрморт с гитарой» (1914). Воспроизведение последней см. в ка
талоге выставки: «Von Malewitsch bis Kabakov. Russische Avantgarde im
20. Jahrhundert. Die Sammlung Ludwig». Eine Ausstellung des Museum
Ludwig in der Josef — Haubrich — Kunsthalle, Ko3ln, 16 Oktober 1993 — 2
Januar 1994, Abb.10, Kat. 221, S. 175.
Искусство Пабло Пикассо производило на Михаила Ларионо
ва огромное впечатление. В начале 1910х годов он жадно
знакомится с каждой новой покупкой Щукина. «Пикассо, —
писал Ларионов, — один из самых удивительных художников
нашего времени». Стремясь к «наивной реальности», он «на
клеивал обои, газетные вырезки на картину, писал с песком,
с мелким стеклом, делал гипсовый рельеф, лепил предметы из
папьемаше»
1
. Не этими ли впечатлениями мы обязаны, кста
ти, рельефным грунтам некоторых из ларионовских лучис
тых холстов?
2
На выставке «1915 год» он не только наклеивает
на портрет Наталии Гончаровой куски газет и афиш, но и де
монстрирует серию разноцветных рельефов из фарфоровых
черепков, золоченой бумаги и т. п.
3
В 1912–1914 годах ему
удалось заразить своим увлечением иных мастеров из своего
окружения. В «Крестьянах, собирающих виноград» (Уфа) Гон
чаровой, как и в ее «Кубистической композиции» (Третьяков
ская галерея), — следы впечатлений от «Дриады» Пикассо
(1908). Под обаянием французского мастера и Михаил Ле
Дантю: «В голове сидят пикассовские формы с последнего ви
зита к Щукину. Невольно подчиняешься както их монумен
тальной убедительности. Поразила меня в этот раз исключи
тельная простота концепции в живописи Пикассо. Она за
ключена только в материале и страшно индивидуальна»
4
.
Летом 1914 года произойдет знакомство Ларионова и Пи
кассо. В письме к К. Михайловой, отправленном из Парижа,
Ларионов предлагает устроить в ее салоне персональную вы
ставку Пикассо
5
. Очевидно, они договорились об этом в те не
долгие дни, когда и Ларионов, и Гончарова оказались в Пари
же в связи с премьерой «Золотого петушка». После отъезда
в 1915 году из России оба вместе с Пикассо станут сотрудни
чать с дягилевской антрепризой. В апреле 1917 года в Риме
Дягилев устроит в Grand Hotel выставку Ларионова, Гончаро
Г.Г. Поспелов
ЛАРИОНОВ И ПИКАССО.
ЛЮБОВЬ – ВРАЖДА
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]