Добавил:

ivanov666 Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.

Вуз:

Башкирский Государственный Аграрный Университет

Предмет:

[НЕСОРТИРОВАННОЕ]

Файл:

Персонаж искусство создания образа на экране, в книге и на сцене

.pdf

Скачиваний:

Добавлен:

07.09.2026

Размер:

1 Мб

Скачать

☆

<<< < Предыдущая 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 2223 / 4123 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 > Следующая >>>

ЗАВЕРШЕННЫЙ ПЕРСОНАЖ 

Макбрайд вмемуарах под названием «Цвет воды » (The Color of Water), признавая происходящие сними внешние изменения, все же не только не отказываются от своего прошлого, но, в некотором смысле, иотождествляют себя сним. Собственно, само осмысление прошлого уже предполагает постоянство личности. Если бы центральное «я» персонажа не сохранялось во времени, оно не существовало бы внастоящем ине могло бы оглядываться на прошлое.

Многие писатели полагают, что центральное «я» стоит незыблемо, словно скала, омываемая потоком событий внешней жизни — изменениями, происходящими снашим телом, переменами вличных исоциальных взаимоотношениях, становлением впрофессии, переездами ипрочим. Постоянная смена внешних обстоятельств не меняет внутрен-

нюю суть— и прежде всего нравственную природу

. Так, например, Алекс (Малкольм Макдауэлл), главный герой фильма «Заводной апельсин » (AClockwork Orange) по одноименному роману Энтони Бёрджесса , причиняя ииспытывая невыносимые страдания, упорно идаже благополучно остается неизменным.

Теория меняющейся личности

Животные повинуются инстинктам, люди свои инстинкты анализируют. Волки не рефлексируют отом, что значит быть волком, просто ведут себя по-волчьи. Авот осознающий себя человеческий разум только иделает, что переживает по поводу своих побуждений иподсказок интуиции иследит за перетягиванием каната между инстинктами ирацио— и все это впопытке стать лучше или хотя бы другой версией себя. Поэтому многие писатели убеждены, что изменения не только возможны, но инеизбежны.

Когда перемены происходят, они выстраиваются аркой вдоль определяющей грани персонажа. Вэпической поэме Джона Мильтона «Потерянный рай », например, центральное противоречие главного героя — это грань «добро/зло». Когда Люцифер, ангел света (добро), обуреваемый гордыней, собирает вой ско ангелов- единомышленников ипытается свергнуть Бога, история перекидывает арку от положительного полюса котрицательному. После трех дней вой ны Люцифера низ-

 ПЕРСОНАЖ

вергают снебес впреисподнюю, где он впредь будет именоваться Сатаной, ангелом тьмы (зло).

Другие примеры. УЧака Тейтума (Кирк Дуглас) вфильме Билли Уайлдера «Туз врукаве » (Ace in the Hole) грань «доброта/жестокость» изгибается аркой от плюса кминусу, ауАмира в«Бегущем за ветром » (The Kite Runner) Халеда Хоссейни — в противоположном направлении. УЭбенезера Скруджа вповести Чарльза Диккенса «Рождественская песнь впрозе » грань «щедрость/жадность» клонится от минуса кплюсу, ауБобби Аксельрода (Дэмиен Льюис) всериале «Миллиарды » (Billions)— наоборот. Грани могут пересекаться самым парадоксальным образом: вромане Аравинда Адиги «Белый тигр » Балрам Хальваи из законопослушного гражданина превращается впреступника (переход от плюса кминусу), одновременно вырастая от нищего работяги до влиятельного бизнесмена (отминуса кплюсу).

Смена заряда при изменении личности происходит водном из этих двух направлений— от минуса кплюсу или от плюса кминусу.

Положительные арки

Определение: положительная арка, как подсказывает название, ведет кположительному полюсу. Она может начинаться как сположительного, так ис отрицательного для персонажа состояния, а затем развивается чередой все более значимых смен заряда до самой развязки, вкоторой желание персонажа исполнится.

Таким образом, положительная арка часто начинается с того, что персонаж ощущает свое отрицательное состояние. Сперва он противится переменам, однако открытие все более горьких истин переламывает его ивконце концов выводит на вершину нравственного подъема.

Приведем примеры.

Впьесе Джона Патрика Шэнли «Сомнение » сестра Элоиза проходит путь от деспотичной начальницы, ослепленной осознанием собственной правоты (спесь), до пристыженной сомнениями женщины (смирение).

Всценарии Дэнни Рубина для «Дня сурка » (Groundhog Day) Фил Коннорс (Билл Мюррей) из инфантильного, зацикленного на себе эгоиста,

ЗАВЕРШЕННЫЙ ПЕРСОНАЖ 

неспособного любить (себялюбие), становится зрелым, чутким, искренне любящим человеком (альтруизм).

В романе Дж. М. Кутзее «Бесчестье » Дэвид Лури, соблазнительманипулятор ипретенциозный интеллектуал (самообман), постепенно разбирая по косточкам свою жизнь, вконце концов принимает свое место внеподвластном ему мире (самоосознание).

Давайте рассмотрим четыре положительные арки из сериала ифильмов «Секс вбольшом городе », ведущие героинь кзавершенности .

Кэрри Брэдшоу

Кэрри (Сара Джессика Паркер)— журналистка, пишущая осексуальных иромантических отношениях вНью- Йорке. Если вработе она демонстрирует вдумчивый иосновательный подход кэтим темам, то вличной жизни ее решениями ипоступками правят эмоции . Вначале сериала Кэрри предстает напряженной инеуверенной всебе, но за шесть сезонов идва фильма обретает самообладание ирешительность.

Впервых сериях она ищет принятия и одобрения усвоих подруг и мужчин— прежде всего у Мистера Бига (Крис Нот). Ее неврозы превращаются внавязчивые идеи— например, заставить любовника выдать ей ключ от квартиры и выделить под ее вещи столько же места вшкафчике ванной, сколько занимают его. Она отдает себе отчет всвоем поведении ивинит во всем свою склонность «увлекаться итерять голову». «Ты только скажи мне, что я— та самая»,— умоляет она Мистера Бига вконце первого сезона. Унее полно недостатков, но умение посмеяться над собой пробуждает унас эмпатию .

Она ищет истинную любовь ипостоянство, но сомневается, что пригодна для брака исоздания семьи. Мистер Биг, скоторым она знакомится впервой серии,— ее первая иединственная большая любовь. Несмотря на множество других романов ивстреч, она чувствует, что он— ее «вторая половина». В конце шестого и последнего сезона Мистер Биг объявляет, что возвращается в Нью- Йорк из Калифорнии, чтобы быть сКэрри. Вразвязке первого фильма они играют свадьбу. Вопрос: пришла она куверенности и выдержке сама или их подарило ей замужество?

 ПЕРСОНАЖ

Саманта Джонс

Гиперсексуальная Саманта (Ким Кэтролл)— старшая из четырех подруг, владелица собственного PR-агентства. Большинство сюжетных линий этой самопровозглашенной «всесексуалки» (тоесть «готовой по разу попробовать все») закономерно посвящены ее сексуальным похождениям. Ее страсть— это любые увлечения, неважно, сромантическими ритуалами или без них, однако любит она вэтом мире только себя. Она кажется неспособной любить, поэтому ее арка вэтом сериале— сюжет искупления.

Несмотря на свой сексуальный нарциссизм, Саманта— самая преданная ипонимающая из четырех подруг. За шесть сезонов она успевает завести несколько серьезных романов, втом числе сженщиной, но, как правило, редко встречается с кем-то чаще одного-двух раз. Однако вшестом сезоне сней происходят сразу два крупных события: она увлекается Смитом (Джейсон Льюис) иунее диагностируют рак груди.

Вборьбе с болезнью она проявляет огромную отвагу и мудрость. АСмит остается с ней, несмотря ни на что, как бы ни отражались на ней тяжелые процедуры. Иона любит его за это. Впервом фильме, действие которого происходит через четыре года после событий сериала, она живет со Смитом вЛос- Анджелесе иизо всех сил старается вести себя как положено примерной жене.

Однако, несмотря на нежные чувства кмужу, ее неудержимо тянет кгиперсексуальному соседу. Ив конце концов, усомнившись всвоей любви, она приходит квыводу, что себя любит больше, чем Смита. Они расходятся. Во втором фильме перед нами снова прежняя Саманта, занимающаяся сексом на капоте «Мерседеса» своей очередной пассии.

Саманта проходит двой ную арку— от несовместимой с любовью сексуальной одержимости (ееподлинное «я») до преданной любви без секса (еефальшивое «я») иобратно ксексуальной одержимости без любви (еесамое истинное «я»).

Шарлотта Йорк

Шарлотта (Кристин Дэвис)— аристократка голубых кровей из Коннектикута, королева выпускного бала, чирлидер, звезда спорта, подростко-

ЗАВЕРШЕННЫЙ ПЕРСОНАЖ 

вая модель, наездница, выпускница Смит-колледжа, галеристка— одним словом, белая кость. Ее сюжет— воспитание, развитие от наивной девушки до познавшей жизнь женщины.

Она неисправимый романтик ввечном поиске своего принца на белом коне. Наименее циничная из четырех подруг, она верит, что любовь побеждает все. Ее коробит от того, что вытворяют на любовном фронте ее подруги— сама она убеждена, что для свиданий существуют определенные правила. Ее оптимизм во всем, что касается любви, нередко внушает подругам зависть, аиногда иблагоговение. Однако время от времени она удивляет их пошлостями илюбовью коральным ласкам.

Святая вера вромантику заставила ее отказаться от секса сженихом до свадьбы— поэтому об импотенции своего «идеального» мужа она узнала только во время медового месяца. Вконце концов она сним разведется— из-за его довольно специфических отношений сматерью.

Хотя поначалу потливость ее адвоката по разводным делам, атакже неряшливость веде, лысина иволосатость отталкивают Шарлотту, она всетаки ложится сним впостель, когда тот признается внеудержимом влечении кней. Итогда Гарри (Эван Хэндлер) дарит ей лучший секс вжизни. Шарлотта пытается ограничиться в этих отношениях только постелью, но постепенно глубокие чувства Гарри вызывают унее ответную любовь.

Шарлотта пытается переделать Гарри, приближая его к своему идеалу, но, поняв, как она этим его мучает, вконце концов принимает его таким, какой он есть. Асама обращается виудаизм, поскольку Гарри признается, что может жениться только на иудейке.

Лишь осознав, что пора отбросить свои романтические идеалы ине лепить из Гарри того, кем он не является, она обретает любовь вполном соответствии сее романтическими идеалами. Ее идеальным партнером оказывается абсолютная противоположность идеального мужчины. Арка Шарлотты— переход от краха реальной жизни смистером Идеалом кромантической идиллии смистером Неправильным.

Миранда Хоббс

Миранда (Синтия Никсон)— юрист с Уолл-стрит, которая переоценивает работу инедооценивает мужчин. Ее арка— двой ной сюжет вос-

 ПЕРСОНАЖ

питания, меняющий ее отношение иккарьере, икпротивоположному полу. Впервых сезонах она не доверяет мужчинам исмотрит на них косо, считая их инфантильными иполными неоправданных романтических ожиданий.

Азатем Миранда встречает бармена Стива (Дэвид Эйгенберг), иинтрижка на одну ночь перерастает всовместное проживание. Ссоры из-за разницы вфинансовом положении вынуждают их разойтись, однако они сохраняют интимные приятельские отношения. Когда Стиву удаляют один семенник из-за рака, Миранда спит сним, доказывая, что он по-прежнему привлекателен для женщин иневажно, сколько унего яичек.

Врезультате она беременеет, но аборт решает не делать. Беременность смягчает характер Миранды, иона сообщает Стиву, что возьмет всю ответственность на себя, вырастит ребенка сама, аон сможет навещать мальчика, если захочет. Материнство дается этой трудоголичке нелегко, но она находит способ совместить карьеру ивоспитание ребенка. Они со Стивом пытаются растить сына как родители, состоящие вплатонических отношениях.

На праздновании первого дня рождения сына Миранда внезапно признается Стиву влюбви, и, кее радости, Стив объявляет, что она иесть его идеал. Они играют свадьбу.

Во втором фильме Миранда, сголовой уйдя в работу, пропускает школьные мероприятия своего сына. Что еще хуже, ее унижает начальник- женоненавистник. Итогда Стив убеждает ее уйти иподыскать более благодарную работу вфирме, где ее будут ценить ивыражать восхищение. Арка Миранды ведет ее от дисбаланса к равновесию— как вработе, так ивлюбви.

Отрицательные арки

Отрицательная арка может начинаться как сположительного, так исотрицательного для персонажа состояния, но затем она развивается чередой все более значимых смен заряда, пока не закончится трагедией. Именно такая арка, как нетрудно догадаться, ведет от жизни ксмерти величайших персонажей шекспировских пьес— Антония иКлеопатры , Макбета и леди Макбет, Брута и Кассия, Кориолана , РичардаIII , Гам-

ЗАВЕРШЕННЫЙ ПЕРСОНАЖ 

лета, Отелло , короля Лира— все они обретают завершение втрагической развязке.

Отрицательные арки часто начинаются стого, что персонаж живет юношескими фантазиями или наивными представлениями. Реальность то идело врывается вэти грезы, но герой держится за свою сказку до последнего— пока не падает срозовых облаков на острые камни необратимой истины. Примеры— Гедда Габлер уИбсена , фрёкен Юлия уСтриндберга , атакже главные действующие лица почти всех пьес Теннесси Уильямса .

Арка «добро— зло» может превратить очаровательную малышку всерийную убийцу (пьеса Максвелла Андерсона «Дурная кровь »), довести прилежного инженера до жесточайшего нервного срыва, как вфильме Джоэля Шумахера «Сменя хватит !» (Falling Down), или толкнуть идеалиста на массовое уничтожение людей, как вромане Дэвида Томаса «Остланд » (Ostland).

Вромане Томаса Харди «Джуд Незаметный » рабочий- каменщик Джуд Фаули самостоятельно учит древнегреческий илатынь внадежде поступить вуниверситет (фантазия). Однако лишения, которые не может побороть низший класс, инетерпимость высшего класса разбивают его мечту. Всю свою жизнь, до самой смерти внищете, Джуд продолжает тесать камень (реальность).

Предыстория саги Джорджа Лукаса «Звездные вой ны » (Star Wars)— вариация на тему падения Люцифера. В ней рыцарь- джедай Энакин Скайуокер (добро), стремясь получить власть над жизнью и смертью внадежде спасти возлюбленную, переходит из царства света на одиозную темную сторону ипринимает участие вбитве, из которой выходит обожженным иизувеченным. Стех пор он выступает на стороне империи иносит имя Дарт Вейдер (зло).

Главные герои пьесы Патрика Марбера «Близость » Дэн, Анна, Ларри иЭлис ищут любви итесных отношений (смысл жизни). На протяжении нескольких лет они по очереди знакомятся друг сдругом, спят, сходятся ирасходятся— обретая вконце концов только одиночество инеудовлетворенность (бессмысленность).

Арка развития персонажа, будь то положительная или отрицательная, редко представляет собой ровную дугу — обычно это ломаная

 ПЕРСОНАЖ

линия сострыми зубцами. Если же заряд ценностей не меняется, история застывает, превращаясь впортрет. Представьте повествование, вкотором каждое событие — это шаг вверх, только вверх, только вплюс итак до тех пор, пока все действующие лица не окажутся на седьмом небе от счастья. Или наоборот, повествование состоит из сцен одна мрачнее другой, увлекающих персонажей все глубже иглубже впропасть, пока они не расшибаются влепешку на дне. Злейший враг писателя— однообразие.

Перемены сточки зрения персонажа

Когда ваш персонаж обращает взор всвое прошлое, кого он видит? Себя или кого-то еще? Он остается тем же? Стал лучше? Хуже? Изменился до неузнаваемости? Нравятся ему его прошлая, нынешняя ибудущая ипостась, вызывают отвращение или он их игнорирует?

Отношение ксебе варьируется от нарциссизма до суицидальных мыслей— слюбовью ксебе, самоуважением, безразличием, самокритикой иненавистью ксебе в промежутке. Обобщают этот спектр две диаметрально противоположные точки зрения— жизнь как участь ижизнь как предназначение.

Жизнь как участь. Если ваш персонаж постоянно оглядывается назад иредко смотрит вперед, ему может казаться, что он живет не своей жизнью. Он делает не то, чего ему хочется, он только подчиняется чужим требованиям. Он чувствует себя потерянным иоторванным от своего подлинного «я», личности, скрытой где-то вподсознании.

Когда этот узник участи оглядывается на прошлое, возникает ли унего ощущение, что его жизнь — это не развитие, апревращение в кого-то незнакомого? Воспринимает ли он свои прежние убеждения, ценности , цели как утраченные навсегда? Смущают ли его прежние желания ипоступки? Удивляется ли он тому, что делал когда-то? Видятся ли ему прошлые деяния совершенно несовместимыми ссобой нынешним или даже непостижимыми? Кажется ли он себе настолько другим, что уже не может представить, как был тем, прежним? Иными словами, отчуждается ли он от себя самого?

Жизнь как предназначение. Если ваш персонаж всегда смотрит вперед, почти не оглядываясь на прошлое, он строит жизнь по собственным

ЗАВЕРШЕННЫЙ ПЕРСОНАЖ 

законам ивыбирает свой путь. У него не возникает итени сомнения, что он иесть свое центральное «я». Предназначение предполагает цель, эта цель маячит вбудущем ивлечет персонажа ктому, чтобы ее достичь.

Когда этот приверженец предназначения повзрослеет, будет ли он по-прежнему отождествлять себя со своим изменившимся «я»? Когда подростковый бунт утихнет, перерастая вдовольство иблагополучие зрелости, потом постепенно иссякнет трудовой энтузиазм, апотом из дряхлеющего тела начнет сыпаться песок, подумает ли он, если оглянется назад, что, даже изменившись физически иэмоционально, вдуше он все тот же? Развивался ли естественным образом его изначальный склад характера? Влияют ли его прежние желания на нынешние поступки? Иными словами, сохранит ли он эмпатическую связь ссамим собой? Как ваш персонаж воспринимает себя во времени?

К ому-то из персонажей перемены могут что-то прояснить. Всценарии Фрэнка Дарабонта для фильма «Побег из Шоушенка » (The Shawshank Redemption) Ред (Морган Фримен), увидев свое прошлое без каких-либо прикрас иоправданий, жалеет, что не может вернуться назад, ктому юнцу, совершившему страшное преступление, ипоучить его уму-разуму.

К ого-то из персонажей перемены могут озадачить. У героини романа Дэвида Лоуренса «Радуга внебе » Урсулы Брэнгуэн воспоминания вызывают замешательство. На каждом жизненном этапе она разная ивто же время это всегда она: «Ночто это значит— “Урсула Брэнгуэн”? Ответа на этот вопрос она не знала. Аединственное, что она знала, это ее вечное отрицание, вечное неприятие. Ивечно этот вкус пепла, вечно этот песок разочарования ифальши, который она выплевывает изо рта» *.

К ого-то из персонажей перемены злят. Впьесе Сэмюэла Беккета «Последняя лента Крэппа » Крэпп всвои шестьдесят девять лет слушает магнитофонные записи, которые делал многие годы. Вюности он считал, что человек всю жизнь остается самим собой. Теперь он так не считает. Слушая пленки разных лет, он знает, что все эти молодые голоса— это он, однако все они вызывают унего только усмешку ион не чувствует

* Перевод Е. В. Осеневой.

 ПЕРСОНАЖ

эмпатической связи сними. Словно змея, меняющая кожу, он год за годом сбрасывает ссебя свои прежние «я», пока не остается лишь последний Крэпп, старый брюзга.

Независимо от того, быстро происходят перемены или медленно, на внутренний мир они направлены или на внешний, случайны или намеренны, все персонажи интерпретируют их по-своему— кто-то принимает, кто-то отрицает, кто-то не замечает. Однако самых распространенных реакций на перемены можно насчитать четыре:

1. Персонаж считает изменения «косметическими» и уверен, что скоро вновь станет прежним.

2. Ему может казаться, что он стал лучше.

3. Прошлое представляется ему могилой, вкоторой навеки похоронена его прежняя, лучшая сущность.

4. Он может открыть свое подлинное «я», которое подавлял сдетства. Итеперь, хорошо это или плохо, он наконец будет собой настоящим.

Перемены сточки зрения автора

Как вы сами относитесь кпеременам в персонаже? Как ваши персонажи на них реагируют? Одни писатели придерживаются теории постоянства личности, другие убеждены ввозможности глубоких перемен. Одни раскрывают подлинную натуру, другие хранят ее втайне, одни создают арки изменений для персонажей, другие нет. Влюбом случае от того, как автор связывает героя сего прошлым, зависит русло, вкотором будет развиваться личность этого персонажа.

Здоровое прошлое, например, укрепляет связь между минувшим инастоящим иобеспечивает цельность самовосприятия, атравмирующее прошлое ослабляет связь ираскалывает личность. Центральное «я», травмированное издевательствами или жестоким обращением, пытается сохранить рассудок, цепляясь за воспоминания ивсеми силами стараясь сохранить их живыми иправдивыми. Вэтом случае воздействие прошлого может приводить кразным результатам. Вот возможные из них:

<<< < Предыдущая 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 2223 / 4123 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 > Следующая >>>

Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]