Персонаж искусство создания образа на экране, в книге и на сцене

Самый главный страх разума— гибель, поэтому он жаждет безопасно­сти иуверенности, икогда побуждающее событие выбивает героя из ко­леи, его инстинкты реагируют так, словно речь идет ожизни исмерти. Тогда унего возникает заветная цель— физическая, личная или соци­альная,— которая, как ему кажется, может вернуть жизнь впрежнее русло. Но достижению этой цели препятствуют различные антагонисти­ческие силы. Вфинальной схватке (она называется кризисом) он испы­тывает самое мощное исамое направленное противостояние во всей своей истории. Унастоящего главного героя хватит силы воли, чтобы сразиться сглавной дилеммой, принять главное решение исовершить главный поступок впоследней попытке добиться своей цели ивосстано­вить жизненное равновесие. Он может потерпеть поражение, но лишь тогда, когда исчерпает всю свою силу воли.

дают друг друга ивлюбой момент могут всадить нож вспину. Поэтому они «плохие» злодеи . Вклане Крестного отца все стоят друг за друга горой, поэтому они «хорошие» злодеи. Обнаружив усемьи Корлеоне эту положительную черту, зритель инстинктивно отождествляет себя сгангстерами.

Со временем люди накапливают знания, обретают новые убеждения, приспосабливаются кновым условиям иксвоему взрослеющему, аза­тем дряхлеющему телу, однако их внутренняя натура обычно отлича­ется постоянством ицентральное «я», за редким исключением, не ме­няется. Они могут мечтать опеременах, особенно клучшему, но это, скорее, пожелание, которому вряд ли суждено сбыться. Поскольку боль­шинство людей сохраняет свою сущность практически всю жизнь, пер­сонажи тоже кажутся более реалистичными иубедительными, когда не меняются.