Добавил:

ivanov666 Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.

Вуз:

Башкирский Государственный Аграрный Университет

Предмет:

[НЕСОРТИРОВАННОЕ]

Файл:

Персонаж искусство создания образа на экране, в книге и на сцене

.pdf

Скачиваний:

Добавлен:

07.09.2026

Размер:

1 Мб

Скачать

☆

<<< < Предыдущая 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 1112 / 4112 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 > Следующая >>>

РОЛЬ И ПЕРСОНАЖ 

Примеры. В«Молочнике » Анны Бёрнс безымянная главная героиня читает книги на ходу, старательно прячась от жизни иот пугающего ее преследователя. Вфильме «ОШмидте » (About Schmidt) герой Джека Николсона, уйдя на пенсию, занимается тем, что пишет письма африканскому мальчику- сироте, жалуясь вних на жизнь— на прошлое, настоящее ибудущее.

Чередующиеся герои

Когда персонаж заставляет читателя/зрителя поверить, что он и есть главный герой истории, апотом умирает, уходит или превращается вантагониста , история сразу принимает кардинально иной оборот.

Впервой половине фильма «Поля смерти » (The Killing Fields) роль главного героя отведена американскому журналисту Сиднею Шанбергу, но когда он бежит от начавшейся вКамбодже резни, эстафета переходит кего оператору- камбоджийцу Диту Прану, идо развязки историю доводит именно он.

Главную героиню «Психо » убивают всередине фильма— иот этого ее гибель ошеломляет зрителя еще сильнее, азлодей кажется гораздо более страшным. После этого на первый план выходят сестра ижених погибшей, образуя дуэт главных героев.

Метафорический герой

Главными героями могут выступать иметафоры человеческой натуры— рисованные персонажи (Багз Банни), животные («Бейб »), неодушевленные объекты («ВАЛЛ-И »),— если они обладают свободой воли иимеют возможность вконфликтной ситуации принимать самостоятельные решения, стремясь ксвоей цели.

Персонажи первого круга

Первый круг включает всебя значимых персонажей, которые помогают или мешают главному герою, привлекают кнему внимание или отвлекают от него, играют при нем роль второго плана или вспомогательную.

 ПЕРСОНАЖ

Роль второго плана меняет ход событий, вспомогательная— нет. Так, вклассическом детективе полицейский, который обнаруживает тело жертвы,— это вспомогательный персонаж, а коронер, вычисляющий зацепку, которая позволит установить личность преступника,— роль второго плана. Главным же героем выступает детектив, который ловит инаказывает убийцу.

Роль, будь то вспомогательная или второго плана, становится значимой, когда отыгрывающий ее персонаж набирает объем за счет разнообразия граней ичерт, априсущие только ему действия ицелеустремленность побуждают читателя изрителя представить себе его жизнь за рамками показанных событий. Иными словами, втаком персонаже заложен потенциал для отдельной истории.

Подобная роль может найти себе разные применения:

Главные герои второстепенных линий сюжета

Главный герой второстепенной сюжетной линии, пересекающейся сосновной ивлияющей на ход ее событий,— значимый персонаж второго плана. Главный герой второстепенной сюжетной линии, которая развивается параллельно основной ине затрагивает ход ее событий,— значимый вспомогательный персонаж. Например, в«Крестном отце » арку центрального сюжета образует превращение Майкла вглаву мафиозного клана. Второстепенная линия спредательством Тессио поддерживает эту арку и делает ее круче, тогда как любовная линия выполняет вспомогательную функцию, углубляя образ персонажа.

Фокальный персонаж

Фокальный персонаж в ансамбле— это роль, которая вызывает наибольший интерес зрителя/читателя, поэтому она почти всегда отводится главному герою. Однако внекоторых случаях вцентре внимания оказывается персонаж, который сообщает истории небывалую энергию инакал, перетягивая врезультате одеяло на себя. Заглавный персонаж шекспировской драмы «Венецианский купец »— Антонио, однако всех волнует главным образом Шейлок. Героиня «Молчания ягнят »— Кла-

РОЛЬ И ПЕРСОНАЖ 

рисса Старлинг, но внимание зрителя приковано кГаннибалу Лектеру. Хотя номинально героиня романа Гастона Леру «Призрак оперы » — Кристина, фокальным персонажем выступает Призрак.

Персонаж- подложка

ВXVIIIвеке ювелиры обнаружили, что спомощью подложки из тонкой фольги можно вдвое усилить блеск бриллианта. Писатели применяют тот же принцип, используя роль-подложку, чтобы главный герой засиял ярче

Подложки служат главным героям по-разному:

1. Подсвечивают главного героя

Сравнение спротивоположностью позволяет четче обозначить предмет. На фоне белой стены темный стул выглядит совсем черным. Поэтому, чтобы резче очертить образ персонажа, поставьте рядом сним его полную противоположность.

Примеры. Уютная упитанность Санчо Пансы, доктора Ватсона иАрнольда Ротштейна комически контрастирует сболезненной худобой тощих, словно жердь, Дон Кихота , Шерлока Холмса иНаки Томпсона. Вдуэте Спока и капитана Кирка убийственная серьезность противопоставлена бесшабашной отваге. В «Касабланке » сердечные терзания Рика проступают отчетливее на фоне любовных похождений капитана Рено, аполитическая индифферентность— на фоне антифашистского героизма Виктора Ласло. Взаимно подсвечивают друг друга участники дуэтов главных героев— Тельма иЛуиза , Бутч Кэссиди иСандэнс Кид .

2. Видят то, что упускает герой

Встремлении добиться своей вожделенной цели главный герой часто не замечает ничего вокруг, несясь ввихре событий от одного импульсивного суждения кдругому. Вэтом случае спокойный компаньон может выступить голосом разума.

Примеры. Вмногосезонном сериале «Озарк » (Ozark) супруги Марти иВенди Бёрд (Джейсон Бейтман иЛора Линни) по очереди оттеняют

 ПЕРСОНАЖ

друг друга: когда один теряет из вида цель иподдается порывам, другой успокаивает его ивозвращает семейную лодку на прежний курс.

3. Выступают нравственной противоположностью

Персонаж- подложка может подсвечивать главного героя за счет нравственного превосходства, либо, наоборот, уступая ему внравственных качествах.

Примеры. Вфильме «Злые улицы » (Mean Streets) Джонни Бой (Роберт де Ниро) сдетства дружит с набожным Чарли (Харви Кейтель). В«Сестре Джеки» (Nurse Jackie) метания Джеки Пейтон (Эди Фалко) уравновешивает не теряющая хладнокровия доктор Элинор О’Хара (ИвБест). В фильме «Взвод » (Platoon) за душу рядового Криса Тейлора (Чарли Шин) сражаются «добрый» сержант Элайас (Уиллем Дефо) и«злой» сержант Барнс (Том Беренджер). В«Повести одвух городах » Чарльз Диккенс создает двух персонажей, похожих, как две капли воды, но затем разводит их по разным нравственным полюсам, получая благородного Чарльза Дарни ипродажного Сиднея Картона. Внедрите порочную подложку вподсознание человека безупречных нравственных качеств— ивы получите «Странную историю доктора Джекила имистера Хайда ».

4. Ведут кглавному герою

Чтобы создать напряженное ожидание, автор может окутать главного героя тайной— никакой предыстории , никаких друзей, никаких признаний. Врезультате читатель/зритель сгорает от любопытства— он заинтригован невысказанными мыслями ижеланиями персонажа ипытается разгадать его подлинные чувства ипланы. С ответами на эти вопросы овнутреннем мире персонажа автор не спешит. Итогда читателю/зрителю ничего не остается, как обратиться в поисках разгадок кдругим персонажам (впервую очередь к«подложкам»).

Компаньон может понимать главного героя лишь частично или, если на то пошло, понимать совершенно превратно, но влюбом случае при каждом его взаимодействии с героем читатель/зритель так или иначе

РОЛЬ И ПЕРСОНАЖ 

уточняет складывающийся унего образ центрального персонажа— «это, судя по всему, верно, это неверно, аэто еще предстоит выяснить».

Мудрый компаньон дает нам возможность проникнуть вдушу героя. Если, например, центральный персонаж являет собой чрезмерно загадочную натуру, или переживает такое, что не снилось даже тем, кто, казалось бы, все вэтой жизни повидал, или если он святой, гений, безумец вроде капитана Ахава— вот тогда зрителю/читателю может пригодиться Измаил, который проведет их сквозь бурлящую пучину одержимости или, если брать кого-нибудь более современного, доктор Мелфи, которая разберется втом хаосе, который бушует вдуше Тони Сопрано.

5. Истолковывают откровение главного героя

Даже самое грандиозное прозрение главный герой может переживать тихо, незаметно, тайно. Вызванные им перемены могут не найти выхода ине проявиться внешне, илишь компаньон, который знает его насквозь, может уловить необычное вего поступках иистолковать проблески озарения. Вэтом случае персонаж- подложка становится Джесси Пинкманом при Уолтере Уайте.

6. Истолковывают проявления сложной натуры героя

Если не брать откровения , многогранным персонажам зачастую требуется даже не один компаньон, чтобы подвести читателя/зрителя кполному пониманию того, что творится вдуше углавного героя.

Возьмем сериал «Наследники » (Succession). Не только четко мыслящий Кендалл Рой, но итрое его родственников- интриганов— Коннор, Шивон иРоман, атакже Каролина, Фрэнк иостальные сотрудники, правдами инеправдами удерживающиеся вкомпании,— помогают нам что-то выхватить взглядом впотемках души безжалостного Логана Роя.

7. Служат привязкой главного героя кдействительности

Сложный главный герой часто кажется нам экстраординарным— он настолько необычен, что его образ принимает несколько архетипичную

 ПЕРСОНАЖ

окраску, он воплощает всебе воина, целителя, трикстера, творца, чародея итак далее. Чем сильнее перекос всимволизм в свой ствах характера героя, тем больше он рискует утратить убедительность вглазах читателя/зрителя. Улететь всимволизм почти сразу же рискуют главные герои шекспировских трагедий, романов Хемингуэя ивселенной DC.

Ремнем безопасности для них служит приземленный компаньон— Горацио для Гамлета, Ансельмо для Роберта Джордана, Лоис Лейн для Кларка Кента. Поскольку компаньоны— типичные представители своего общества, они, содной стороны, работают привязкой кдействительности, асдругой— подчеркивают неповторимость героя. Собственно, весь ансамбль персонажей истории может выступать огромной «подложкой», которая придает главному герою вес иубедительность . (Подробнее об этом вглаве 17.)

POV-персонаж

POV— точка зрения (point of view). Обычно мы смотрим на происходящее глазами главного героя. Но не всегда. УАртура Конан Дойля врассказах оШерлоке Холмсе POV-персонажем выступает доктор Ватсон, повествующий от первого лица, при этом главным героем ифокальным персонажем выступает Холмс. Точно так же связаны между собой Ник Каррауэй иДжей Гэтсби в«Великом Гэтсби » Фитцджеральда.

Крупные роли второго плана

Сточки зрения главного героя, крупные персонажи второго плана либо помогают ему, либо мешают. К акие-то склоняют ход событий вположительную сторону, какие-то вотрицательную. Они либо способствуют его делам, либо препятствуют— либо продвигая его кобъекту вожделения, либо отдаляя от него. Главенствуют среди таких ролей антагонистические персонажи, которые непосредственно противостоят главному герою вего борьбе за возвращение равновесия вмир.

Вэкшен - жанрах — от приключенческой литературы до детективов иужасов  — мы называем таких персонажей злодеями . Их диапазон варьируется от абсолютных чудовищ до сложных антигероев . Вшести

РОЛЬ И ПЕРСОНАЖ 

движимых персонажами жанрах (см. главу 14)главный герой нередко обнаруживает злейшего врага всвоем собственном лице.

Крупные вспомогательные роли

Крупный вспомогательный персонаж как будто бы живет своей жизнью, за пределами поля зрения читателя/зрителя. Он не переворачивает ход событий, иони его тоже не меняют. Это сложившаяся личность, обладающая некоторой свободой, поэтому независимо от исхода истории, он сам себе цель изадача, идругим быть не может. Любая его функция исполняется по мере того, как он проходит сквозь историю.

Примеры. Мисс Флайт из «Холодного дома » Чарльза Диккенса — милая, но выжившая из ума старушка, помешанная на судебных тяжбах. Одна из таких долгих тяжб погубила ее семью, истех пор мисс Флайт целыми днями сидит взале суда ислушает чужие дела— иногда трагические, иногда комические . Окружающим ее реплики часто кажутся бредом, однако впоследствии вних открывается символический смысл. Дома унее живет вклетках целая стая птиц, которых она планирует выпустить на волю вСудный день.

Персонаж может выполнять любую из вышеперечисленных основных функций или все всовокупности. Однако если он вызовет чрезмерный интерес или выйдет за рамки своего предназначения вансамбле, то, устроив такой бунт на корабле, он грозит потопить врезультате весь сюжет.

Вчастности, вфильме «Боец » (The Fighter) главный герой Микки Уорд (Марк Уолберг) выглядит довольно бледно на фоне Дики Эклунда (Кристиан Бейл), которому врезультате достается едва ли не вся слава.

Персонажи второго круга

Сводя персонаж к какой-то одной грани (жизнерадостный/меланхоличный) или даже кодной черте (всегда жизнерадостный) изаодно сокращая ему «выходы на сцену», вполне можно спрессовать объемное человеческое создание вроль из среднего круга. Однако влюбом человеке могут возникать конфликты любого уровня. Поэтому ни одного персонажа, даже самого проходного иэпизодического, нельзя представлять

 ПЕРСОНАЖ

себе водной- единственной плоскости. Какой уровень вывести на первый план, должно зависеть от вашей задачи. Допустим, особенности экспозиции требуют сделать повара кофейни сплетником, но если заодно уделить немного внимания его внутреннему, частному иличному «я», его болтовня приобретет более интересные обертоны.

Роли второго плана

Во втором круге персонажи второго плана тоже подливают масла вогонь или вставляют палки вколеса, но чтобы интересовать нас не только всценах, где они непосредственно участвуют, им не хватает личного магнетизма. Зрителю безразлично, что делают Клавдий иЛаэрт, когда нет Гамлета; как проводит свои дни Майло Миндербиндер без Джона Йоссариана в«Уловке-22 » (Catch-22) или что чувствует Ида Сешнс в«Китайском квартале », когда не разговаривает по телефону сГиттесом.

Вспомогательные роли второго круга

Главное преимущество вспомогательной роли второго круга— предсказуемость поведения. Архетипы (прародительница), типажи (недотепа), шаблонные персонажи (фитнес- тренер) не дают сеттингу оторваться от реальности. Единственная внешняя характеристика таких персонажей может варьироваться от сцены ксцене: по телефону ивресторане скандалист будет скандалить по-разному, но от скандала не удержится. Если удержится, значит, либо это другой персонаж, либо унего появилась новая грань.

Персонажи третьего круга

Более мелкие персонажи вращаются дальше от главного героя, как правило, появляясь лишь раз за все повествование и почти всегда играя вспомогательную роль. Вредких случаях даже самая мелкая роль может оказаться вцентре внимания (перекошенное от страха лицо вфильме ужасов ), но обычно они остаются плоскими и безымянными (водитель автобуса). Мелкие персонажи могут добавлять что-то кповествованию— примерно как ведущий новостей, бубнящий на телеэкране

РОЛЬ И ПЕРСОНАЖ 

вдальнем углу комнаты, но восновном это не более чем необходимая по сюжету декорация— как тела погибших на поле боя.

Вэтот далекий круг входит имассовка— социальная составляющая сеттинга . Как толпа, заполняющая трибуны стадиона, она представляет собой плотное скопление людей— гущу общества, сквозь которую предстоит пробираться главным героям.

Рассказчики

Рассказчик дает читателю изрителю представление офизическом исоциальном сеттинге истории, событиях из прошлого персонажей, атакже освой ствах ичертах их наблюдаемого поведения. Рассказчики бывают разными— это зависит, от какого лица ведется повествование, вкаком формате инасколько этот рассказчик надежен.

Начнем стрех возможных ракурсов повествования:

1. Рассказчик от первого лица— персонаж, который вещает со страниц книги, со сцены или за кадром непосредственно для подслушивающего иподсматривающего читателя/зрителя.

2. Рассказчик от второго лица обращается кзрителю/читателю так, словно тот лично участвует всобытиях. Вместо «я/мы» или «он/ она/они» входу уавтора местоимение «ты/вы»— как в«Идиот, посмотри, что ты наделал!» «Ты » превращает читателя вглавного героя, который полон дум ивнутреннего напряжения.

3. Рассказчик от третьего лица не персонаж, а, скорее, голос знания иосведомленности, который автор приспосабливает ктому, чтобы рисовать картину происходящего. Этот разум находится за рамками событий, поэтому ни его благополучие, ни его будущее читателя/зрителя не интересует.

Эти три типа рассказчиков могут обитать ивлитературе, ина сцене, ивкино. Они могут владеть, амогут ине владеть относящейся кделу информацией, иту, которой владеют, могут излагать правдиво, амогут илгать. Поэтому вглазах зрителя/читателя они могут быть, амогут ине быть стопроцентно надежными. Однако влюбом случае такая надежность должна соответствовать авторскому замыслу.

 ПЕРСОНАЖ

Надежный рассказчик

На сцене. Рассказчики от первого лица— такие, как Том Уингфилд в«Стеклянном зверинце » Теннесси Уильямса ,— сообщают нам факты, хотя нередко их воспоминания заволакивает эмоциональный туман. Рассказ от второго лица будто вытаскивает зрителя на сцену иприглашает кучастию и импровизации. Повествующие от третьего лица— например, Помощник режиссера впьесе Торнтона Уайлдера «Наш городок » или Рассказчик в«Вой не имире », поставленной на сцене Эрвином Пискатором,— обычно мудры инадежны.

Влитературе. Вкнигах, написанных от первого лица, рассказчиком обычно выступает тихий эмпатичный персонаж, наблюдающий со стороны за неугомонными двуличными авантюристами,— как вроманах «Великий Гэтсби », «Возвращение вБрайтсхед », «Вся королевская рать » итому подобных. Вещать во втором лице на протяжении всей длинной книги крайне трудно (известное исключение— «Яркие огни, большой город » Джея Макинерни ), поэтому такое встречается редко. Зато надежных ивсезнающих рассказчиков от третьего лица мы видим вроманах со времен их появления как жанра— один из характерных образцов, созданных уже вXXIвеке,— «Поправки » Джонатана Франзена .

На экране. Рассказчики от первого лица втаких фильмах, как «Энни Холл » (Annie Hall) и«Мементо » (Memento) преподносят нам истину так, как они ее понимают. Вэксперименте со вторым лицом вфильме «Леди возере » (Lady in the Lake), глазами которого смотрит врезультате изритель, становится камера, иэта субъективная точка зрения сохраняется до самых финальных титров. Надежный закадровый рассказчик от третьего лица вфильме «Итвою маму тоже » (YTu Mama Tambien) знает все иобо всех.

Ненадежный рассказчик

Когда один персонаж врет другому, имы явно видим обман, мы обогащаем свой жизненный опыт. Но какой цели служит ненадежная картина событий, возникающая, когда нас намеренно обманывает рассказчик , как Роджер «Болтун» Кинт (Кевин Спейси) в«Подозрительных лицах »

<<< < Предыдущая 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 1112 / 4112 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 > Следующая >>>

Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]