Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Персонаж искусство создания образа на экране, в книге и на сцене
.pdf
МНОГОГРАННЫЙ ПЕРСОНАЖ
Этот принцип применим иклюдям. Едва родившись, человек сразу начинает двигаться ксмерти. Вкаждый момент своей жизни он представляет
собой уже сформировавшееся существо ипри этом постоянно развивается,
он грезит наяву иосознает себя во сне. Влюбом возрасте он одновременно
еще мал, юн или молод иуже достаточно большой, взрослый или старый—
он моложе всех, кто старше, и старше всех, кто моложе. Независимо от
своей сексуальной ориентации он несет всебе имужское, иженское.
Гармоничный образ каждого хорошо прописанного персонажа заключает в себе скрещенье ряда жизненных противоречий. Следовательно, единство противоположностей — это основополагающий
принцип создания сложного, объемного, многогранного персонажа.
Истории, вкоторых действуют сложные персонажи, сохраняют вэстетически рафинированной форме те самые коренные противоречия, которые объединяют уродство скрасотой, тиранию со свободой, добро со
злом, правду сложью итак далее.
ГРАНИ ПЕРСОНАЖА
Эмоциональные струны человеческой натуры натягивались внашем
жестоком ибурном прошлом, за сотни тысяч лет до того, как их стали
перенастраивать Сократ , Будда иИисус. Такие добродетели, как честность, альтруизм, храбрость, то идело оборачиваются своей противоположностью— коварством, себялюбием, трусостью— не только водном
итом же обществе, но и у одного итого же человека. Поэтому человечеством правят парадоксы: люди любят своих родных иненавидят,
экономят время итратят попусту, ищут правды иотрицают очевидное,
восхваляют природу игубят ее, жаждут мира ирвутся воевать. Сложный персонаж поначалу демонстрирует нам одну грань, затем являет ее
прямую противоположность, затем возвращает первую.
Уэтой динамики есть свой рисунок. Колебания маятника зависят
от взаимоотношений персонажа сдругими иссамим собой— положительных иотрицательных. Типичный клиент модного нынче профессионального доминанта— это занимающий ответственную должность
измученный стрессом руководитель, который скручивает вбараний рог
нижестоящих ипресмыкается перед вышестоящими. Чтобы уравнове-
ПЕРСОНАЖ
сить наслаждение властью иунижение от подвластности, он подставляет тело под хлыст. Впоисках подходящего названия для этого ходячего
противоречия вкостюме от Диора психологи исоздали великолепный
оксюморон «садомазохист».
Когда внутренняя натура ивнешняя оболочка персонажа сливаются
вединую функцию, роль превращается в типаж — медсестра, полицейский, супергерой , злодей , напарник итак далее. Но когда роль выстроена на каркасе противоречий, получается более цельный, сложный,
захватывающий персонаж. Эти противоречия исоздают объем.
Объемные, многогранные персонажи пробуждают наше любопытство , заставляя гадать, как эти две стороны одной медали уживаются
водном человеке. При этом они придают ему непредсказуемость изахватывают наше воображение. Кто знает вкаждый конкретный момент,
какой стороной он повернется на этот раз?
ШЕСТЬ ГРАНЕЙ СЛОЖНОСТИ
Внешние характеристики персонажа, различные внутренние «я» иаспекты скрытого «я» образуют три плоскости, которые, кроме того, сами
нередко противопоставлены друг другу. Врезультате возникает шесть
разных граней, воплощающих противоречия персонажа.
1. Противоречие между двумя составляющими внешних
характеристик
Представьте себе женщину, которая каждое утро целый час тратит на
макияж, добиваясь полной безупречности, но при этом не удосуживается почистить зубы. Допустим, эта женщина держит мужа под каблуком, зато дети из нее веревки вьют; она лебезит перед начальством, но
тиранит подчиненных. Вэтих трех плоскостях те или иные свой ства из
внешних характеристик— физического, личного исоциального «я»—
сплавляются винтригующее поведение, дающее зрителю/читателю возможность понять, что персонажу важно, ачто нет.
Свои качества, составляющие внешние характеристики, персонажи
зачастую осознают исами, хотя редко воспринимают их как противо-
МНОГОГРАННЫЙ ПЕРСОНАЖ
речивые. Они, скорее, рационализируют эти качества как данность или
необходимость. Эти внешние проявления видны иостальным действующим лицам, которые думают оних каждый по-своему.
2. Противоречие между внешними характеристиками
иподлинным характером
Представьте себе старушку, задремавшую в кресле- каталке в доме
престарелых. Проснувшись, она обводит взглядом своих соседейстаричков— и вдруг ее глаза теплеют, озаряясь светом неугасающей
мечты олюбви.
3. Противоречие между внешними характеристиками
иподсознательным желанием
Представьте себе гиперактивную женщину, которая не может ни минуты усидеть на одном месте, при этом ее скрытое «я» всегда спокойно
ихладнокровно. Это невозмутимое «я» дает осебе знать только вминуту опасности. Вот тогда она перестает суетиться, собирается исосредоточивается.
Ключом кподсознанию персонажа нам снова послужат противоречия. Когда персонаж говорит одно, аделает другое, чем это может объясняться? Вариант первый: он лукавит. Он знает, чего на самом деле хочет,
но делает вид, что хочет противоположного. Вариант второй: он искренен. Он говорит именно то, что думает, ихочет именно того, чего хочет, но, когда пытается этого добиться, что-то непременно мешает. Он
не знает почему, но время от времени являет миру довольно злобную
физиономию. Эта противодействующая сила живет унего вподсознании.
4. Противоречие между двумя сознательными желаниями
Дилемма изменницы— женщина разрывается между верностью мужу
истрастью клюбовнику.
На уровне подлинного характера осознанный рефлексирующий разум анализирует противоречия, усматривает вних повод для беспокой-
ПЕРСОНАЖ
ства и затрудняется свыбором. Если обсуждать свою дилемму сдругими, она становится составляющей внешних характеристик. Если
персонаж предпочитает не выставлять свой подтекстовый конфликт на
всеобщее обозрение, читатель/зритель увидит его только между строк.
Но стоит персонажу определиться иначать действовать, его мысли становятся ясными как день, ичитатель/зритель чувствует глубину его внутреннего мира.
Чтобы символически выразить грань двух сознательных желаний,
такие драматурги, как Сэмюэл Беккет («Вожидании Годо »), Жан Жене
(«Служанки ») иСьюзан- Лори Паркс («Фаворит/аутсайдер »— Topdog/
Underdog), расщепляют сознание надвое ивоплощают внутреннее противоречие впаре спорящих персонажей.
5. Противоречие между сознательным желанием
иподсознательным
Дилемма влюбленной: страстная любовь кжениху против страха перед
обязательствами.
Чтобы символически выразить подобную грань, авторы таких произведений, как «Странная история доктора Джекила имистера Хайда »
(Роберт Льюис Стивенсон ) и двух под названием «Двой ник » (Ф. М. Достоевский иЖозе Сарамаго ), воплощают противоречие между сознательным иподсознательным вдуэте персонажей спротивоположным
настроем (один привержен добру, второй— злу), зеркально отражающих друг друга.
Шоураннер сериала «Вовсе тяжкие » Винс Гиллиган снабжает главного героя Уолтера Уайта тайным вторым «я» по кличке Гейзенберг.
Особенно ярко этот двой ник проявляет себя в14-й серии 5-го сезона,
вкоторой свояк Уолтера Хэнк оказывается вруках главаря шайки байкеров- нацистов Джека, икогда тот собирается пристрелить Хэнка, Уолт
умоляет пощадить его. Вэтот момент он Уолтер, человек способный на
осознанное сострадание.
Но когда нацист Джек все же убивает Хэнка, Уолт предает Джесси,
своего близкого друга инапарника. Теперь на сцену выходит Гейзенберг, воплощение бессердечного уолтеровского подсознания.
МНОГОГРАННЫЙ ПЕРСОНАЖ
6. Противоречие между двумя подсознательными
мотивациями
Семейная дилемма: необходимость жертвовать своими желаниями ради
любимых против необходимости жертвовать другими людьми ради личных амбиций.
План подсознания располагается ниже уровня осознаваемого, итам
ничто не поддается осмыслению ивыражению. Иснова читателю/зрителю остается узнавать внутреннее противоречие только ввыборе—
втом, как персонаж решает действовать, будучи загнанным вугол.
Дети, например, часто питают противоречивые подсознательные
чувства к родителям — страх и благоговение, любовь иненависть.
Шекспир в«Гамлете» делит противоречивые сыновние чувства между
двумя объектами— благородным отцом ипротивопоставленным ему
подлым дядей. Эту же двой ственность демонстрирует на сцене ина экране «Король лев » (The Lion King)— «Гамлет » со счастливым концом.
То же самое, только впереложении на дочерние чувства, происходит
в«Золушке »— применительно кфее-крестной излой мачехе.
Ингмар Бергман в«Персоне » (Persona) показывает раздвоение души,
соединяя сиделку ипациентку водной женщине, затем снова раскалывая надвое, затем снова соединяя иснова раздваивая…
Вфильме «Черный лебедь » (Black Swan) конфликт между двумя «я»
возникает уНины Сейерс (Натали Портман)— балерины, которой предстоит танцевать в«Лебедином озере» Чайковского. Поскольку вэтом
балете обе главные партии (белого лебедя ичерного) исполняет одна
балерина, постановка как нельзя лучше подходит для драматического
изображения раскола во внутреннем мире героини.
Роль белого лебедя требует выверенных до миллиметра движений,
изящества, ледяной бесстрастности и,самое главное, отточенного мастерства, которым и характеризуется исступленное стремление Нины
куравновешенному совершенству. Черный лебедь требует прямо противоположного— творческого порыва, раскованности, самозабвенной
чувственности— тех самых могучих плотских энергий, которые бурлят
вдуше Нины икоторые она так жестко подавляет. Вой на между чопорным белым лебедем истрастным, но подавленным черным проявляется
ПЕРСОНАЖ
впаранойяльных галлюцинациях. Вразвязке обе личности Нины наконец объединяются вблестящем спектакле, который становится ее жизненным триумфом, азатем поглощают друг друга, иона умирает, прошептав: «Это было совершенство».
Примером единства противоположностей вреальной жизни нам может послужить писатель, драматург, сценарист ипрославившийся во
многих других областях Грэм Грин . Грин был одновременно и самоненавистником, исамохвалом, педантом исаморазрушителем, теряющим голову романтиком ипрожженным циником, правоверным католиком, который то идело заводил любовниц, многократным номинантом
на Нобелевскую премию ибульварным писакой, строгим богословом
иприверженцем нравственного релятивизма, салонным коммунистом
итайным монархистом, крестоносцем антиимпериализма ипостколониальным паразитом, цивилизованным до мозга костей человеком,
способным накуриться опиума до беспамятства. При всей исключительности своего творческого таланта Грин не был исключением для
1
человеческой натуры
.
Чтобы персонаж сохранял цельность, его многогранность должна
быть последовательной. Если человек раз вжизни снимает сдерева котенка, это не многогранность, это доброта напоказ, дешевый способ завоевать симпатии читателя/зрителя. Если женщина всю дорогу спасает
кошек, апотом вдруг пинает собаку, это тоже не многогранность, это
раздражение.
Грани должны быть переменными. Уперсонажа, который любит кошек итерпеть не может собак ипотому спасает котят, но равнодушно
проходит мимо щенков, внутри бушует вой на. Читателю/зрителю будет любопытно иинтересно докапываться до истоков этого невротического противоречия ровно до тех пор, пока этот шаблон не начнет
повторяться. Глубина требует определенной непредсказуемости иразвития,— ане того, чтобы спасать одну и ту же кошку или бросать одну
и ту же собаку водном итом же дворе.
Более того, чтобы напряжение сохранялось, противоречие должно
казаться неразрешимым: атеист, который утверждает, что ничего вечного нет, но подсознательно жаждет бессмертия; нейроученый, который по собственной воле предпочитает считать свободу воли иллюзией;
МНОГОГРАННЫЙ ПЕРСОНАЖ
специализирующийся на оценке вероятностей букмекер из Лас- Вегаса,
который втайне обожает непредсказуемые исходы.
ОПРЕДЕЛЯЮЩАЯ ГРАНЬ
Если для главного героя три грани не предел, то персонажи первого
круга ограничиваются одной- двумя, но независимо от того, сколько
граней наберется уконкретного персонажа, они будут отличаться между собой значимостью иконцентрацией. К акие-то выходят на первый
план, определяя самую суть персонажа, другие просто дополняют образ.
Какая из девяти граней, которые я перечислил, описывая Грэма
Грина , будет настолько принципиальной для его личности, что он просто рассыплется, если ее убрать? Ябы предположил талант/писака.
Остальные восемь граней могут характеризовать и кого-то другого, но
творческая борьба, которую затевал сам ссобой Грин, была его итолько
его. Она его определяла.
Повторю для ясности: грань — это последовательное противоречие между плоскостями натуры персонажа или внутри одной плоскости. Усложного, многогранного героя одна из них будет выделяться,
иименно она определит его неповторимый образ.
АНАЛИЗ ПРИМЕРА. ОДИССЕЙ
Внедавнем исследовании, озаглавленном «Сто историй, которые сформировали наш мир», эксперты из разных стран мира поместили на
первое место «Одиссею » — эпическую поэму, созданную три тысячи
лет назад Гомером . Второе место— снебольшим отрывом — заняла
2
«Илиада»
смстительными, распутными богами идемоническими чудовищами,
напоминают бредовый горячечный сон, однако, несмотря на всю похоть икровь, «Илиада» и«Одиссея»— основополагающие для европейской культуры сюжеты, иобъединяющий их персонаж— Одиссей , царь
Итаки, являет собой первый вистории многогранный образ.
Многострадальный герой этих эпосов сперва десять лет сражается
под стенами Трои («Илиада »), азатем еще десять лет носится по мо-
. Многие их сцены, вкоторых смертные персонажи борются
ПЕРСОНАЖ
рям, пытаясь добраться домой («Одиссея »). Он вступает вединоборство
свражескими воинами, разгневанными богами, обольстительными богинями икровожадными чудищами, ивыходит победителем благодаря
упорству, везению инаходчивости.
В«Илиаде » мы видим первые две грани его образа— прагматик/
идеалист ипокорный/бунтарь. «Одиссея », впервой же строке именующая его «многосложным» *, добавляет еще шесть— правдивый/обманщик, находчивый/безрассудный, оберегающий / подвергающий опасности, честный человек / разбойник, хладнокровный/вспыльчивый
3
иверный/изменник
.
Прагматик/идеалист
На поле боя Одиссей — прагматик, не признающий на вой не никаких
идеалистических кодексов чести. Вантичной героической традиции яд,
например, считался подлым, низким способом расправы, до которого
никакой по-настоящему доблестный воин не опустится. Одиссей же без
зазрения совести смазывает стрелы мышьяком.
Когда захваченный Одиссеем троянский шпион умоляет опощаде,
герой делает вид, будто ивправду готов оставить его вживых, если тот
раскроет военную тайну. Но как только шпион выкладывает все, что
знает, его обезглавливают. Воспользовавшись затем полученными сведениями, Одиссей со своим товарищем прокрадывается встан противника ирубит вражеских воинов, пока те спят.
На десятый год вой ны троянцы оттесняют греков кморю. Греческое
вой ско, оказавшееся на грани истребления, готово ополчиться на своих
незадачливых полководцев. Втакой ситуации, когда вот-вот начнется
бунт ипоражение неминуемо, прагматик мог бы поднять парус иотбыть домой, но Одиссей хранит верность идеалам победы. Пользуясь
своим могучим даром убеждения, он напоминает вой ску опророчестве
и,превратив тем самым бунтарский гнев ввоинскую ярость, отправляет греков на бой.
* Acomplicated man, ванглийском переводе Эмили Уилсон. Врусском переводе В. Вересаева— многоопытный.— Прим. пер.
МНОГОГРАННЫЙ ПЕРСОНАЖ
Покорный/бунтарь
Одиссей покорно подчиняется своему военачальнику— царю Агамемнону, но когда понимает, что тактика царя пагубна, отвергает его предложение ипроизносит: «Смолкни, чтоб кто-либо здесь не услышал еще
из ахеян // Речи, какой никогда ивустах иметь не захочет» *.
Правдивый/обманщик
Как участник военного совета Агамемнона, Одиссей всегда высказывается искренне, проявляя мудрость ипроницательность. Никто из товарищей ни разу не находит повода усомниться вего словах. Но когда,
подняв парус, Одиссей наконец отправляется домой, он врет без остановки все путешествие— от одного берега Средиземного моря до другого.
Благодаря своему таланту сочинителя Одиссей снова и снова выходит сухим из воды. Он водит собеседников за нос, прикидываясь то стариком, то нищим, то выходцем сКрита (острова, знаменитого своими
обманщиками). Он пытается обхитрить даже свою небесную покровительницу, богиню Афину, но та видит его насквозь иукоряет: «Вечно
все тот же: хитрец, ненасытный вковарствах!» **
Находчивый/безрассудный
Когда кажется, что вой на строянцами почти проиграна, Одиссей добывает грекам победу, придумав самый гениальный тактический ход вистории вой н— троянского коня. Но по дороге домой Одиссей, не желая
упускать возможность поживиться, прокрадывается впещеру циклопалюдоеда Полифема. Преградив Одиссею со спутниками путь на волю,
великан пожирает половину его команды.
Ночью, основательно напоив Полифема, Одиссей вонзает кол вего
единственный глаз. Но благополучно вернувшись на корабль, Одиссей не
может удержаться от очередного проявления тщеславия излорадствует
* Перевод Н. И. Гнедича.
** Перевод В. В. Вересаева.
ПЕРСОНАЖ
над ослепленным великаном. Врезультате он навлекает на себя гнев не
только самого Полифема, но иего отца— могущественного Посейдона,
повелителя морей. Разъяренный морской бог обрушивает на корабль
Одиссея страшную бурю, которая уносит его за тридевять земель.
Оберегающий / подвергающий опасности
На всем протяжении Троянской вой ны Одиссей оберегал своих воинов,
заботясь отом, чтобы они были сыты, анедуги ираны вовремя врачевались. Но когда по пути домой ему иего спутникам попадается племя
лотофагов— людей, пристрастившихся кпоеданию цветков лотоса,
наркотика, стирающего мучительные воспоминания,— потрепанные
вой ной греки, спосттравматическим расстройством во всей красе, отчаянно желающие изгладить из памяти все ужасы пережитого, жадно
набрасываются на цветы забвения. Чтобы спасти своих спутников от
себя самих, Одиссей силой тащит их на корабли.
Однако некоторое время спустя, когда при приближении кнезнакомому берегу Одиссей снова чувствует опасность, он рискует жизнью
своих спутников, поставив их корабли на якорь вгавани итолько свой
спрятав за скалами. Откуда ни возьмись вгавань сбегаются великанылюдоеды и,потопив корабли, пожирают греков, нанизывая на острогу,
словно рыб. Спастись удается лишь кораблю Одиссея .
Честный человек / разбойник
На протяжении всей вой ны Одиссей храбро сражается, честно деля трофеи ипроявляя уважение ксвоим товарищам по оружию. На обратном
же пути он превращается впирата— захватывает играбит мирные города, убивает их защитников, аженщин увозит как рабынь.
Хладнокровный/вспыльчивый
Ни на поле брани, ни на море, сталкиваясь сполчищами врагов ичудовищ, Одиссей ни разу не теряет головы ивыпутывается из всех передряг,
принимая спокойные, четкие, взвешенные решения.
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]