Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Персонаж искусство создания образа на экране, в книге и на сцене
.pdf
ЧАСТЬ III
ВСЕЛЕННАЯ
ПЕРСОНАЖА
Вследующих трех главах мы рассмотрим персонажей под тремя разными углами: сточки зрения типов историй, вкоторых они действуют;
сточки зрения действий, которые они врамках этих историй совершают, и,наконец, сточки зрения читателя изрителя, которым эти истории адресованы.
14
ПЕРСОНАЖ
ВСВОЕМ ЖАНРЕ
Вискусстве художественного повествования нет ничего, что принуждало бы автора подчиняться каким бы то ни было строгим правилам.
Жанр ничего не диктует, его произведения просто строятся по сложившимся, ставшим для него традиционными моделям. Читатели изрители
вырабатывают пристрастие копределенным жанрам ипривыкают их
распознавать— как течения вмузыке или живописи,— уже представляя, чего ожидать ичем тот или иной жанр их порадует.
Вот для примера три комплекта ожиданий, касающихся событий:
1. Криминальный детектив: а) будет совершено преступление;
б) онем станет известно; в) главный герой постарается вычислить, схватить ипокарать преступника; г) преступник будет сопротивляться тому, чтобы его вычислили инаказали; д) главный
герой может восстановить справедливость, но может ине восстановить.
2. Любовная история: а) будущие влюбленные познакомятся;
б) влюбятся; в) могущественные силы будут препятствовать их
любви; г) влюбленные будут сними бороться; д) любовь либо восторжествует, либо потерпит поражение.
ПЕРСОНАЖ
3. Сюжет воспитания : а) главный герой недоволен своей жизнью;
б) пустота ибессмысленность угнетают его, но как быть, он не
знает; в) ему встретится наставник; г) наставник вдохновит или
направит его на нужный путь; д) главный герой придет кновому
пониманию, которое придаст его жизни смысл ицель.
То, как суд классифицирует преступление, как родные поддерживают
влюбленных или препятствуют их отношениям, как определяют смысл
жизни интеллектуалы, может меняться от эпохи кэпохе. По мере того,
как трансформируются общественные убеждения, жанр вырабатывает
новые способы выражать эволюционирующие идеи врамках своих законов. Писатель, который чутко прислушивается кменяющемуся миру вокруг, эти законы поддерживает, отторгает или перерабатывает. Однако
любое новшество должно предвосхищать ожидания публики. Поскольку
ужанра имеются поклонники среди читателей изрителей, изменения
или ломка законов должны сообщать повествованию новые, более ясные смыслы иэмоции .
Законы жанра , если понимать их правильно, не ограничивают выражение, асоздают для него почву. Если будущие влюбленные не познакомятся, любовной истории просто неоткуда будет взяться. Криминальный детектив не появится, если преступление не обнаружат. Сюжет
воспитания никуда не продвинется, если главный герой счастлив иабсолютно доволен жизнью. Жанру нужны законы, без них искусство сторителлинга существовать не сможет.
Жанры делятся на две основные категории:
1. Первичные жанры , создающие контент— персонажей, события,
ценности иэмоции .
2. Презентационные жанры , выражающие содержимое,— комические или драматические, прозаические или поэтические, фактические или фантастические итак далее.
ПРОИСХОЖДЕНИЕ ПЕРВИЧНЫХ ЖАНРОВ
Первичные жанры возникали как отклик на главные уровни жизненного конфликта — физический, социальный ичастный.
ПЕРСОНАЖ ВСВОЕМ ЖАНРЕ
Поначалу вкачестве реакции на физические конфликты сказители слагали мифы творения— отом, как боги создали небо, землю, моря ичеловечество. Упорядочив действительность при помощи веры всверхъестественное , они перешли от богов кгероям иизобрели жанр приключенческий/
боевиков . Эти вымышленные герои сражались не на жизнь, ана смерть
сбурями, наводнениями, молниями ипрожорливыми дикими зверями.
Однако самая страшная угроза для нашей жизни исходит от других
людей, поэтому кпервым двум начали добавляться жанры, основанные
на социальном, семейном иличном уровнях конфликта . Эти конфликты
порождали арку внешних изменений. И наконец, внутренняя борьба,
идущая вглубинах сознания, привела кпоявлению арки внутреннего
изменения персонажа.
Не много найдется историй совершенно беспримесных, в которых
персонажи действуют только на одном уровне конфликта . Вбольшинстве повестей уровни смешиваются, сливаются и множатся, но мы
всеже рассмотрим эти уровни по отдельности, чтобы понять, как из
них возникают первичные жанры.
Личность против природы
Жанр приключенческий и боевиков (экшен ). Первое действие сталкивает героя- борца с божествами, олицетворяющими силы природы:
Одиссей сражается сбурей, вызванной дыханием Посейдона; Лот бежит
от огня исеры, пролитых снебес богом Яхве; Гильгамеш побеждает Небесного Быка— итак далее, тысячами итысячами.
Жанр ужасов (хоррор ). Греки превращали грозные силы природы
вустрашающих чудовищ— гидру, химеру, минотавра, циклопа, вампиршу Мормо, оборотня Ликаона игоргону Медузу,— каждое из которых представляет собой плод кошмарной игры воображения.
Личность против общества
Военный жанр . Хотя вой ны бушуют на Земле стех пор, как первый человек взял вруки первую дубину, военный жанр возник тогда, когда Гомер
воспел в«Илиаде » Троянскую вой ну идоблесть Ахилла.
ПЕРСОНАЖ
Политический жанр . ОколоVвека до нашей эры вАфинах установилась демократия, иполитическая борьба сразу же стала темой театральных постановок— от трагедий, таких как «Антигона » Софокла , до фарса
(например, «Осы » Аристофана).
Криминальный детектив. Расследование преступлений как жанр начинается срассказа Эдгара По оталантливом сыщике- любителе Огюсте
Дюпене «Убийство на улице Морг ». Однако по-настоящему криминальный жанр захватил читающую публику, когда Артур Конан Дойль подарил ей Шерлока Холмса.
Современный эпос . Откликаясь на возвышение ипадение диктаторов XXвека, писатели вдохнули новую жизнь вдревний героический
эпос, превратив его вборьбу героя- одиночки за свободу против всемогущего тирана. Эта довольно обширная категория историй оборьбе
маленького человека ивсесильного включает иреалистические произведения, инереалистические— «Властелин колец », «1984 », «Спартак »,
«Звездные вой ны », «Рассказ служанки », «Храброе сердце » (Braveheart),
«Игра престолов ».
Социальная драма. Политические пертурбации XIXвека обнажили такие социальные проблемы, как бедность, коррупция игендерное неравенство. Этот жанр высвечивает подобные конфликты идраматически
обыгрывает возможные способы борьбы с ними. Некоторые писатели
(например, Чарльз Диккенс ) идраматурги (например, Генрик Ибсен ) на
протяжении всего своего творческого пути обличали социальную несправедливость. Сегодня социальная драма— это магнит для «Оскаров».
Личность против близких
На уровне близких отношений конфликты между родными илюбимыми
освещаются вдвух жанрах.
Семейная драма . Семейные истории, как драматические, так икомические ,— от «Медеи » и«Короля Лира » до романа Уолли Лэмба «Язнаю,
что это правда » иситкома Кристофера Ллойда «Американская семейка »
(Modern Family)— жанр столь же древний, сколь неувядающий. Его произведения— это драматизация верности ипредательств, которые либо
связывают семью воедино, либо раскалывают.
ПЕРСОНАЖ ВСВОЕМ ЖАНРЕ
Любовная история. Идеализация романтической любви началась
как попытка загнать мужскую ярость вцивилизованные рамки. Когда
вконце Средних веков Европу охватила эпидемия ярости и насилия,
трубадуры— тогдашняя поп-культура— принялись воспевать впеснях
иисториях целомудренную, куртуазную любовь. Стех пор приливы романтизма чередовались сотливами антиромантизма, то вознося западную культуру иее любовные истории на своих волнах, то смешивая
сгрязью.
Поджанр любовной истории под названием «история озакадычных
друзьях» драматизирует не романтическую любовь, аблизкую дружбу.
Примеры— «Моя гениальная подруга » Элены Ферранте , «Пара белых
цыпочек, зацепившихся языками » (ACoupla White Chicks Sitting Around
Talking) Джона Форда Нунана , «Бутч Кэссиди иСандэнс Кид », «Тельма
иЛуиза ».
Личность против себя
Истории, обладающие глубокой психологической сложностью, содержат
арку изменений внутренней натуры персонажа от того, кем он предстает взавязке , до того, кем он становится ккульминации . Но что же
именно может изменить автор вперсонаже? Одну из трех составляющих— нравственную, ментальную или гуманистическую.
Нравственная. Как главный герой обращается сдругими людьми?
Реакция на жизненные соблазны либо укрепляет, либо расшатывает
нравственные устои персонажа, меняя его клучшему или кхудшему,
делая честнее или подлее, добрее или черствее, эгоистичнее или альтруистичнее.
Ментальная. Как главный герой расценивает и воспринимает действительность исвою жизнь вней?
Генетический императив, не позволяющий нам покончить ссобой,
вынуждает нас дожидаться естественной смерти, иникакого другого
смысла впромежутке между появлением на свет иуходом из него изначально не заложено. Сталкиваясь снеумолимостью времени ислучайностью везения, каждый сложный персонаж должен ответить на глубоко личный вопрос: «Есть ли умоего существования какая-то другая
ПЕРСОНАЖ
цель, кроме того, чтобы выжить? Есть вмоей жизни смысл или она абсурдна?» Висториях, разворачивающихся на уровне экзистенциального
конфликта , главный герой либо находит положительную причину для
существования, либо сдается на милость бессмысленности.
Гуманистическая. Как меняется гуманистический потенциал персо-
нажа? Обогащается он как личность или мельчает?
Наиболее тонкие исложные истории затрагивают именяют человеческую натуру персонажа. Они поднимают самые сложные вопросы,
которыми может задаться автор : «Развивается/деградирует ли мой персонаж во времени? Если да, то какую потребность или пробел вего человеческой натуре заполняет или не может заполнить его история? Растет он над собой или мельчает?» Ответы на эти вопросы придут квам
впроцессе решения двух крупных задач:
1. В начале истории человеческая натура персонажа может быть
глубокой или мелкой взависимости от замысловатого сплетения таких качеств, как мудрость впротивовес невежеству, сострадание в противовес безразличию, великодушие впротивовес эгоизму, рассудительность впротивовес горячности и так
далее. На этапе планирования произведения оцените мысленно
относительную зрелость иполноту внутреннего мира своего персонажа, азатем его потенциал для перемен— клучшему или
худшему.
2. Определив глубину и широту натуры своего персонажа, постепенно раскрывайте ее впобуждающем событии ивпоследующих,
выстраивая арку изменений, которая перекинется через все пространство истории.
Есть только один способ выполнить эти две задачи: создать для персонажа критическую ситуацию, азатем, когда он устремится исполнять свое желание, предоставить ему возможность выбора, который
раскроет, кем он является сейчас, иопределит, кем он станет вдальнейшем. Вразвязке истории персонаж либо возвысит, либо принизит
свою человеческую натуру, либо обогатившись как личность, либо измельчав.
ПЕРСОНАЖ ВСВОЕМ ЖАНРЕ
ШЕСТНАДЦАТЬ ПЕРВИЧНЫХ ЖАНРОВ
Первичные жанры предполагают важную перемену вжизни персонажа
либо на каком-то из внешних уровней, либо во внутреннем мире. Соответственно они делятся на две основные категории— сюжеты фортуны
исюжеты характера.
Чтобы вызвать изменения ивыразить их, упервичных жанров имеются четыре центральные составляющие — центральная ценность,
центральное событие , центральная эмоция, центральные действующие лица. Вследующих двух подразделах мы рассмотрим шестнадцать
первичных жанров— десять сюжетов фортуны ишесть сюжетов характера— сих квартетами ключевых составляющих.
Десять сюжетов фортуны
Сюжеты фортуны меняют внешние обстоятельства жизни персонажа
клучшему или кхудшему. Маятник его фортуны может качаться вту
или другую сторону — между победой ипоражением, богатством ибедностью, одиночеством иединением итак далее.
Жанры вкатегории сюжетов фортуны дробятся на многочисленные
поджанры, которых может насчитываться десяток или больше: уэкшена , например, их шестнадцать, у криминального жанра— четырнадцать, улюбовного— шесть. Внашем перечне будет указана только
«материнская» форма , без «дочек».
1. Жанр боевиков (экшен )
Центральная ценность — жизнь по отношению ксмерти.
Центральное событие — герой во власти злодея .
Центральная эмоция— сильное волнение (адреналин).
Центральные действующие лица— герой, злодей , жертва.
Эти три персонажа образуют треугольник нравственных архетипов.
Основополагающее качество героя— альтруизм, злодея — нарциссизм,
ажертвы— уязвимость.
ПЕРСОНАЖ
Герои меняют мир, но не себя. Оттенки их силы варьируются от
супер героя (Супермен) до героя боевиков (Джейсон Борн) идалее до
простого героя— обычного человека, вынужденного проявлять героизм (капитан Филлипс). Супергерой применяет сверхчеловеческие силы
вборьбе со сверхмощными злодеями и чудовищами; герой боевиков
испытывает свои силы в борьбе с обычными злодеями; простой герой
никакими особыми силами не обладает, если не считать силы воли, позволяющей при необходимости терпеть мучения иидти на риск.
Злодеи варьируются от суперзлодеев до преступных гениев идалее
до уличных банд. Они прибегают кнасилию без колебаний, поскольку
невидят всвоих жертвах людей. Герой прибегнет кнасилию, только
если его спровоцировать, потому что люди ему небезразличны ион видит человека даже взлодее . Для злодея же игерои, ижертвы лишь предметы— средство достижения цели, тогда как герой никого, даже злодея,
как неодушевленный предмет не воспринимает.
Вотличие от преступника вкриминальном жанре, от злодея вжанре
экшен нельзя откупиться. Унего есть проект, определяющий его жизнь,
идеальное преступление, которое для него важнее себя самого. Этот
замысел одновременно темен изагадочен (иначе это просто банальное
преступление) иотличается гигантским размахом (иначе сним справились бы обычные полицейские).
Жертва, которую нужно спасать, имеет самый разный облик— это
ребенок, любимый человек, родные, небольшой городок, страна, планета Земля, Вселенная. То есть неотъемлемая составляющая истории. Без
жертвы герой не сможет проявить героизм, азлодей — злодействовать.
Втаком вездесущем жанре, как экшен , архетипы от частого повторения заезжены практически до дыр. Например, сценарий, который древнее библейского, выглядит так: чудесное рождение героя всамых скромных обстоятельствах, раннее проявление его сверхчеловеческой силы,
быстрая известность, предательство доверенным соратником, торжество над злом, грех гордыни ивпадение внемилость, искупление, самопожертвование, нравственное торжество.
Своеобразные вариации в этот шаблон добавили герои современных произведений— Спок, Эллен Рипли, Джеймс Бонд, Гарри Поттер ,
ВАЛЛ-И , Грейси Харт иДейенерис Таргариен.
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]