Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Персонаж искусство создания образа на экране, в книге и на сцене
.pdf
ГЛОССАРИЙ
Действующее «я». Составляющая сознания, которая отвечает за вы-
полнение поступков персонажа. Действующее «я» осуществляет то, чего
хочет центральное «я», которое при этом держит руку на пульсе, наблюдает ибдит. Центральное «я» отзывается освоем действующем «я» впервом лице: «Ясделал, яделаю, ясделаю».
Деятельность. Все действия, выполняемые персонажем без определенной цели. Бесцельные поступки имысли помогают скоротать время,
но ничего не меняют.
Драматическая ирония . Одновременное осознание прошлого, настоящего ибудущего. Когда осведомленность читателя или зрителя превращается из загадки (онзнает меньше, чем персонажи) внапряженное
ожидание (онзнает то же, что иперсонажи), азатем вдраматическую
иронию (онзнает больше персонажей), любопытство , заключавшееся
в вопросе «Что будет дальше?», переходит квопросу: «Как отреагируют персонажи, узнав то, что известно мне?» Когда публика заранее
знает, что произойдет сперсонажем, ее любопытство трансформируется
встрах, аэмпатия углубляется истановится состраданием.
История, движимая персонажем. История, вкоторой причиной основных событий выступают главные персонажи. Внешнее воздействие,
создаваемое физическими силами, обществом или случайным стечением обстоятельств, имеет небольшое значение.
История, движимая сюжетом . История, вкоторой причиной основных событий служат физические или социальные силы либо стечение
обстоятельств. Воздействие желаний иресурсов самих персонажей носит второстепенный характер.
Кризис. Последнее исамое сильное противостояние главного героя.
Вэтой сцене он встречается лицом клицу с максимальными противоборствующими силами, иэто ставит героя перед выбором возможных
действий. Выбор, который он сделает (то, что он совершит), и будет
развязкой истории.
Мотивация. Прирожденная жажда удовлетворения. Обобщенные мотивации — такие как потребность вбезопасности, тяга к сексу, страх
умереть от голода— порождают уперсонажа конкретные желания: поселиться вохраняемом поселке, найти страстную любовницу, наесться
до отвала. Надолго удовлетворить эти страсти иаппетиты редко удается.
ПЕРСОНАЖ
Надежный рассказчик . Честный повествователь. Излагая свою
историю, писатель часто предпочитает рассказ от третьего лица, наделенного всезнанием персонажей и событий. Когда рассказывают
персонажи, они повествуют от первого лица иих осведомленность ограничивается их личным опытом. И в том ивдругом случае они будут
считаться надежными, если читатель/зритель может быть уверен, что
истина не искажается намеренно.
Напряженное ожидание (саспенс). Эмоциональное любопытство .
Следить за развитием истории читателя/зрителя заставляет сочетание
рационального интереса исопереживания.
Ненадежный рассказчик . Заблуждающийся, незнающий или нечестный повествователь. Ненадежный рассказчик от третьего лица может
либо предупредить читателя, что ему нельзя доверять, либо предоставить ему догадываться об этом самостоятельно. Ненадежный рассказчик от первого лица может быть вполне искренним, но попросту предвзятым или слепцом.
Первичные жанры . Разновидности изложения истории взависимости
от содержания— особенностей персонажей, событий, ценностей иэмоций .
Персонаж- подложка . Роль, которая позволяет главному герою засиять еще ярче. Его качества, контрастирующие скачествами главного
героя, четче проявляют грани последнего, но при необходимости персонаж- подложка может разъяснять или истолковывать действия до конца
непонятного главного героя.
Побуждающее событие . Первый важный поворотный момент сюжетной линии. «Побуждать» вданном случае— «давать толчок, запускать». Это событие нарушает равновесие вжизни персонажа иставит
перед ним суперцель— желание это равновесие восстановить.
Повествование. То же самое, что история.
Поворотный момент . Событие, которое меняет заряд ценностей
вжизни персонажа сплюса на минус или сминуса на плюс.
Подлинный характер . Самовосприятие персонажа, образованное
триадой «я» — сознательным центральным «я», активным действующим«я» иподсознательным скрытым «я».
Подтекст. Не получающая выражения внутренняя жизнь персонажа.
Читатель изритель вглядывается во внешнее поведение (текст ) слож-
ГЛОССАРИЙ
ного персонажа, пытаясь разглядеть за ним его невысказанные иневыразимые мысли, чувства ипобуждения (подтекст ).
Предмет желания . То, кчему стремится главный герой впопытке
восстановить равновесие в жизни. Это может быть что-то личное или
социальное, умственное или физическое.
Презентационные жанры . Разновидности изложения истории взависимости от формы— стиля, тона или формата.
Противоборствующие силы. Противодействия, препятствующие
исполнению желаний персонажа. Источником таких противодействий
могут быть силы природы, социальные институты, личные отношения
или темные порывы души самого героя.
Разрешение. Любые сцены или описания, следующие за развязкой
центрального сюжета.
Раскрытие. Выявление скрытой истины.
Рассказчик от первого лица. Голос, рассказывающий вымышлен-
ную историю как автобиографию. Осведомленность такого рассказчика
автор ограничивает объемом знаний, доступных одному человеку.
Рассказчик от третьего лица. Повествователь, которого автор вводит, чтобы тот рассказывал его историю. Этот повествователь относится
квымышленным событиям как кподлинной биографии персонажей.
Его осведомленность варьируется от всезнания, подразумевающего полное владение информацией об истории, сеттинге идействующих лицах,
до ограниченного проникновения во внутреннюю и внешнюю жизнь
одного- единственного персонажа.
Роль второго плана. Персонаж, действия которого влияют на ход
событий.
Сверхзадача. Потребность восстановить жизненное равновесие. Начиная сзавязки, сверхзадача вдохновляет главного героя на борьбу за
то, чтобы добиться предмета своих желаний итем самым вернуть жизнь
впрежнее русло.
Скрытое «я». Подсознательное. Под слоем сознания неслышно бурлят зачастую противоречивые побуждения. Эти энергетические потоки
подпитывают самовосприятие персонажа (храбрец, трус, добрый, жестокий, непримиримый, спокойный ит. п.) ипроявляются, когда он непроизвольно реагирует на неожиданную критическую ситуацию.
ПЕРСОНАЖ
Сложность персонажа . Структура последовательных противоречий.
На каркасе этих динамичных граней строится внешний образ персонажа иего внутреннее самовосприятие.
Судьба. Незримая сила, предопределяющая развитие событий. Вера
всудьбу проистекает из детерминистского представления отом, что
все происходящее вжизни предначертано некой божественной силой
ипотому должно обязательно случиться. Жизненные события любой
сложности имеют один итолько один вероятный курс развития содним
итолько одним вероятным исходом. Сэтой точки зрения свобода воли
представляется иллюзией.
Схема действующих лиц . Расклад взаимоотношений между персонажами. Схема показывает, как противопоставляются свой ства действующих лиц икак персонажи раскрывают грани друг друга.
Сценическая задача . То, чего персонаж хочет вданный момент, пытаясь сделать шаг кисполнению сверхзадачи.
Сюжет . Порядок, взаимосвязь исплетение событий истории.
Текст. Данная нам вощущениях внешняя сторона произведения ис-
кусства— печатные строки вкниге, звуки иизображения на экране,
актеры идекорации на сцене.
Фокальный персонаж . Роль, привлекающая больше всего внимания. Почти всегда фокальным персонажем вансамбле действующих лиц
будет главный герой, но вотдельных случаях наибольший интерес может вызвать ияркий персонаж второго плана.
Ценности. Бинарные оппозиции, способные менять состояние человеческого бытия сплюса на минус или сминуса на плюс— жизнь/
смерть, удовольствие/страдание, справедливость/несправедливость
итак далее.
Центр добра . Положительное качество вглубине души главного персонажа. Такие свой ства, как храбрость, доброта, сила, мудрость, честность, обнаруживаемые обычно углавного героя, пробуждают эмпатию
читателя изрителя. Притягательность этого положительного центра тем
сильнее, чем больше он контрастирует сотрицательными зарядами других действующих лиц или окружающим обществом.
Центральное «я». Голос сознания. Ответ на вопрос «Кто ятакой?»
этот центр сознания ищет всебе: «Это случилось со мной, это проис-
ГЛОССАРИЙ
ходит со мной, это может когда- нибудь со мной произойти». Это средоточие осознанности наблюдает, как действующее «я» выполняет его задачи, апотом оценивает результаты. Кроме того, это наблюдающее «я»
изучает окружающих людей, вспоминает прошлое, прогнозирует будущее ифантазирует онесбыточном.
Шаблонная роль . Персонаж, выполняющий задачу всоответствии
со своим родом занятий или положением вобществе, но не влияющий
на ход событий.
POV-персонаж . Тот, сточки зрения которого читатель/зритель воспринимает повествование. Вбольшинстве историй от события ксобытию нас ведет главный герой, но иногда автор держит его на некотором
расстоянии, асобытия освещает от лица героя второго плана.
ПРИМЕЧАНИЯ
Глава 1
1. Forms of Life: Character and Moral Imagination in the Novel, Martin Price,
Yale University Press, 1983.
2. Character and the Novel, W. J. Harvey, Cornell University Press, 1965.
3. Forms of Life: Character and Moral Imagination in the Novel, Martin Price,
Yale University Press, 1983.
4. Aesthetics: A Study of the Fine Arts in Theory and Practice, James K.
Feibleman, Humanities Press, 1968; The Aesthetic Object: An Introduction
to the Philosophy of Value, Elij ah Jordan, Principia Press, 1937.
5. Love’s Knowledge: Essays on Philosophy and Literature, Martha C. Nussbaum,
Oxford University Press, 1992.
6. The Art of Fiction, Henry James, 1884; repr., Pantianos Classics, 2018.
7. Forms of Life: Character and Moral Imagination in the Novel, Martin Price,
Yale University Press, 1983.
8. The Journal of Jules Renard, Jules Renard, Tin House Books, 2017.
9. “After Sacred Mystery, the Great Yawn,” a review by Roger Scruton of Mario
Vargas Llosa’s Notes on the Death of Culture, TLS, November 4, 2015.
10. Aesthetics: A Study of the Fine Arts in Theory and Practice, James K. Feibleman,
Humanities Press, 1968.
11. Character and the Novel, W. J. Harvey, Cornell University Press, 1965.
12. Aesthetics: A Study of the Fine Arts in Theory and Practice, James K. Feibleman,
Humanities Press, 1968.
13. Character and the Novel, W. J. Harvey, Cornell University Press, 1965.
Глава 2
1. ДжеймсГ. Искусство прозы (пер сангл. Н.Анастасьева) // Писатели
США олитературе: в2т. / СоставительА.Николюкин. Т. 1.— М.: Прогресс, 1982.
2. Wilhelm Meister’s Apprenticeship and Travels, Johann Wolfgang von Goethe,
translated by Thomas Carlyle, Ticknor, Reed, and Fields, 1851.
ПРИМЕЧАНИЯ
3. Forms of Life: Character and Moral Imagination in the Novel, Martin Price,
Yale University Press, 1983.
Глава 3
1. “Dissociating Processes Supporting Causal Perception and Causal Inference
in the Brain,” Matthew E. Roser, Jonathan A. Fugelsang, Kevin N. Dunbar,
et al., Neuropsychology 19, no. 5, 2005.
2. The Story of Art, E. H. Gombrich, Phaidon Press, 1995.
3. The Politics of Myth: A Study of C. G. Jung, Mircea Eliade, and Joseph
Campbell, Robert Ellwood, State University of New York Press, 1999.
4. Forms of Life: Character and Moral Imagination in the Novel, Martin Price,
Yale University Press, 1983.
Часть вторая
1. Six Plays, August Strindberg, author’s foreword to Miss Julie, Doubleday,
1955.
Глава 4
1. My Life in Art, Konstantin Stanislavski, Routledge, 2008. Станиславский,
К.С. Моя жизнь в искусстве.
2. Jaws, Peter Benchley, Ballantine Books, 2013.
3. 45 Years («45 лет»), созданная Эндрю Хэем экранизация рассказа
Дэвида Константайна «В другой стране» (In Another Country).
4. On Writing: A Memoir of the Craft, Stephen King, Scribner, 2000.
5. Identity and Story: Creating Self in Narrative, Dan McAdams and Ruthellen
Josselson, The Narrative Study of Lives, vol. 4, American Psychological
Association, 2006.
6. The True Believer: Thoughts on the Nature of Mass Movements, Eric Hoffer,
Harper Perennial Modern Classics, 2010.
Глава 5
1. Edel, Leon. 1957. Autobiography in fi ction: An unpublished review by Henry
James. Harvard Library Bulletin XI (2), Spring 1957: 245-257.
2. Connectome: How the Brain’s Wiring Makes Us Who We Are, Sebastian Seung,
Houghton Miffl in Harcourt, 2012; Networks of the Brain, Olaf Sporns, MIT
Press, 2011.
3. The Birth and Death of Meaning: An Interdisciplinary Perspective on the
Problem of Man, Ernest Becker, Free Press, 1971.
4. The Feeling of What Happens: Body and Emotion in the Making of
Consciousness, Antonio Damasio, Mariner Books, 2000.
5. The Self Illusion: How the Social Brain Creates Identity, Bruce Hood, Oxford
University Press, 2012.
ПЕРСОНАЖ
6. The Concept of Mind, Gilbert Ryle and Daniel C. Dennett, University of
Chicago Press, 2000.
7. Greek Religion, Walter Burkert, Harvard University Press, 1985.
8. Grecian and Roman Mythology, Mary Ann Dwight, Palala Press, 2016.
9. Thinks . . . , David Lodge, Viking Penguin, 2001.
10. Incognito, David Eagleman, Pantheon Books, 2011.
11. The Principles of Psychology, William James, vols. 1–2, 1890; repr., Pantianos
Classics, 2017.
12. Psycho-Analytic Explorations, Donald W. Winnicott, Grove Press, 2019.
13. Consciousness, Susan Blackmore, Oxford University Press, 2005.
14. Hamlet: Poem Unlimited, Harold Bloom, Riverhead Books, 2004.
15. The Rise and Fall of Soul and Self: An Intellectual History of Personal Identity,
Raymond Martin and John Barresi, Columbia University Press, 2005.
16. The Principles of Psychology, William James, vol. 1, chap. 9, “The Stream of
Thought,” Dover Books, 1950.
17. Монтень М. Опыты / Пер. А. Бобовича. — М.: Издательство
АН СССР, 1958.
18. The Work of the Negative, Andre Green, Free Association Books, 1999.
19. Strangers to Ourselves: Discovering the Adaptive Unconscious, Timothy D.
Wilson, Harvard University Press, 2002.
20. Terrence Rafferty on E. L. Doctorow, New York Times Book Review, January
12, 2014.
Глава 6
1. Character and the Novel, W. J. Harvey, Cornell University Press, 1965.
Глава 7
1. Philosophical Investigations, Ludwig Wittgenstein, translated by G. E. M.
Anscombe, Macmillan, 1958.
2. Forms of Life: Character and Moral Imagination in the Novel, Martin Price,
Yale University Press, 1983.
3. Там же.
4. Там же.
5. Theory of Literature, Rene Wellek and Austin Warren, Harcourt, Brace, 1956.
6. Character and the Novel, W. J. Harvey, Cornell University Press, 1965.
7. The Time Paradox, Philip Zimbardo and John Boyd, Simon and Schuster,
2008.
8. Actual Minds, Possible Worlds, Jerome Bruner, Harvard University Press,
1986.
9. Макки Р. Диалог. Искусство слова для писателей, сценаристов и драматургов / Пер. с англ. Т. Камышниковой. — М.: Альпина нон-фикшн,
2021.
ПРИМЕЧАНИЯ
10. Revolutionary Writing: Refl ections of the Revolution in France and the First
Letter on a Regicide Peace, Edmund Burke, 1796.
11. Полный список типажей Теофраста : Притворщик, Льстец, Пустослов,
Деревенщина, Угодливый, Отчаянный, Болтун, Сочинитель слухов,
Бессовестный, Мелочный, Наглец, Несуразный, Усердствующий, Бестолковый, Зазнайка, Суеверный, Брюзга, Подозрительный, Неопрятный, Несносный, Тщеславный, Скаред, Хвастун, Надменный, Трус,
Приверженец олигархии, Молодящийся, Злоречивый, Дружок подлецов, Жадный. Занятное подробное описание каждого из этих неприятных типажей см. в: Теофраст. Характеры / Пер. В.Смирина. — М.:
Художественная литература, 1964.
12. The Oxford Handbook of the Five Factor Model, Thomas A. Widiger, Oxford
University Press, 2016.
13. Макки Р. История на миллион долларов. Мастер-класс для сценаристов, писателей и не только / Пер с англ. Е.Виноградовой. — М.: Альпина нон-фикшн, 2022.
Глава 8
1. Аристотель. Никомахова этика / Пер. Н.Брагинской. — М.: ЭКСМОпресс, 1997. Кн.III, гл. 1–5.
2. Punished by Rewards, Alfi e Kohn, Mariner Books, 1999.
3. The Denial of Death, Ernest Becker, Simon and Schuster, 1997.
4. The Stages of Psychosocial Development According to Erik H. Erikson,
Stephanie Scheck, GRIN Verlag GmbH, 2005.
5. Франкл В. Человек в поисках смысла / Пер. с англ. и нем. Д. Леонтьева, М. Папуша, Е. Эйдмана. — М.: Прогресс, 1990.
6. Understanding Civilizations: The Shape of History, James K. Feibleman,
Horizon Press, 1975.
7. The Science of Logic, Georg Hegel, translated by George Di Giovanni,
Cambridge University Press, 2015. Гегель , Георг. Наука логики.
8. Как отмечает Клаудиа Кунц в книге «Совесть нацистов» (The Nazi
Conscience, Belknap Press, 2003), коменданты концлагерей не могли
спать спокойно и мучились чувством вины, когда нарушался график
работы крематориев.
9. Канеман Д. Думай медленно... решай быстро / Пер. с англ. А. Андреева,
Ю. Деглиной, Н. Парфёновой. — М.: АСТ, 2021; Млодинов Л. Неосознанное. Как бессознательный ум управляет нашим поведением / Пер.
Ш. Мартыновой. — М.: Livebook/Гаятри, 2014.
10. How the Mind Works, Steven Pinker, W. W. Norton, 1997.
11. Дженнан Исмаэль о природе выбора: «Нас формируют наши прирожденные склонности и способности, но мы все же делаем выбор,
и наш выбор… — это выражение наших надежд и мечтаний, цен-
ПЕРСОНАЖ
ностей и приоритетов. Мы постоянно отфильтровываем их из личного опыта, и они делают нас теми, кто мы есть. Свобода — это не
какая-то грандиозная метафизическая способность содействовать
законам физики. Это повседневное принятие решений— загородный дом или квартира, дети или карьера, джаз или опера, ложь во
спасение или горькая правда, вкалывать или бездельничать. Предпочесть этого друга, эту стрижку, может быть, пирожное подтянутой
фигуре, удовольствие — достижению. Это все они, мелкие формирующие решения, которые в конечном итоге делают нашу жизнь творением наших собственных рук». (Fate’s Scales, Quivering”, Jennan
Ismael, TLS, August 9, 2019).
12. Free Will and Luck, Alfred R. Mele, Oxford University Press, 2008; Effective
Intentions: The Power of Conscious Will, Alfred R. Mele, Oxford University
Press, 2009.
Глава 9
1. “Not Easy Being Greene: Graham Greene’s Letters,” Michelle Orange,
Nation, May 4, 2009.
2. BBC Culture Series, April 2018.
3. The Odyssey, Homer, translated by Emily Wilson, W. W. Norton, 2018. Гомер , Одиссея .
Глава 10
1. The Power Elite, C. Wright Mills, Oxford University Press, 1956; Civilization
and Its Discontents, Sigmund Freud, W. W. Norton, 2005.
2. “The Financial Psychopath Next Door,” Sherree DeCovny, CFA Institute
Magazine 23, no. 2, March–April 2012.
3. Twilight of the Elites, Christopher Hayes, Random House, 2012.
4. The Self Illusion: How the Social Brain Creates Identity, Bruce Hood, Oxford
University Press, 2012.
5. Берн Э. Игры, в которые играют люди / Пер. с англ. А. Грузберга.—
М.: Бомбора, 2021.
6. The Oxford Handbook of the Five Factor Model, Thomas A. Widiger, Oxford
University Press, 2016.
7. Personality, Cognition and Social Interaction, edited by John F. Kihlstrom and
Nancy Cantor, Routledge, 2017; Subliminal: How Your Unconscious Mind
Rules Your Behavior, Leonard Mlodinow, Random House, 2012.
8. The Private Life, Josh Cohen, Granta, 2013.
9. The Courage to Be, Paul Tillich, Yale University Press, 1952.
10. Макки Р. Диалог. Искусство слова для писателей, сценаристов и
драматургов / Пер. с англ. Т. Камышниковой. — М.: Альпина нонфикшн, 2021.
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]