Добавил:

ivanov666 Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.

Вуз:

Башкирский Государственный Аграрный Университет

Предмет:

[НЕСОРТИРОВАННОЕ]

Файл:

Персонаж искусство создания образа на экране, в книге и на сцене

.pdf

Скачиваний:

Добавлен:

07.09.2026

Размер:

1 Мб

Скачать

☆

<<< < Предыдущая 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 3738 / 4138 39 40 41 > Следующая >>>

Сомневающийся всебе

Вспыльчивый

Импульсивный

Любит жизнь

Дискредитирует науку

Всем врет

Всех предает

СОЗДАНИЕ АНСАМБЛЯ ДЕЙСТВУЮЩИХ ЛИЦ 

Шестнадцать граней Уолтера Уайта

Уолтер

Слепой

Он

УОЛТЕР

Семьянин

Вежливый

Наемный работник

Ученый

Извиняющийся

Диктует правила

Требует преданности

Требует правды

УАЙТ

Идеализирует науку

Нарушает закон

Ни очем не жалеющий

Преступник

Предприниматель

Жестокий

Социопат Другие

Самоуверенный

Проницательный

Рискует жизнью

Рациональный

Хладнокровный

Гейзенберг

Грани. Шестнадцать граней Уолта можно разделить на противоречия между внешними характеристиками иподлинной натурой ипротиворечия между частным «я» искрытым «я».

Грани. Внешние характеристики иподлинная натура

1. Семьянин, но социопат.

2. Вежливый, но жестокий.

3. Наемный работник, но предприниматель. Учитель, который строит наркоимперию, стоящую сотни миллионов.

4. Ученый, но преступник. Обычно мы наивно считаем ученых людьми высоконравственными, но Уолт— «ботаник»-злодей такого калибра, что вэтом сочетании даже «ботаник» звучит гордо.

5. Извиняется, но никогда по-настоящему ни очем не сожалеет.

6. Диктует жесткие правила другим, сам же, не колеблясь, нарушает закон.

7. Требует верности, но сам предает практически всех.

 ПЕРСОНАЖ

8. Требует правды, но сам врет напропалую.

9. Идеализирует пользу, которую приносит нам наука, при этом дискредитирует науку, уничтожая сее помощью людей.

Перечисленные противоречия— это еще не самые глубинные грани Уолтера, поскольку вних его подлинной натуре противопоставляются только внешние характеристики. Самые глубинные грани не проступают вповерхностных слоях поведения. Их можно нащупать только под толщей поступков.

Грани. Частное «я» искрытое «я»

1. Поскольку Уолтер умирает от рака, он, не задумываясь, рискует жизнью. Вто же время болезнь заставляет его ценить жизнь, ион пытается прожить ее по полной.

2. Он рационален ивместе с тем импульсивен. Тщательно взвешивает шансы ипросчитывает последствия, но потом ставит свою жизнь на кон вопреки всем шансам.

3. Он хладнокровен ипри этом способен взорваться от ярости идосады, когда не может добиться своего.

4. Он уверен в себе и горд и одновременно сомневается в себе искромничает.

5. Он видит других людей насквозь, но практически ничего не понимает всебе самом.

6. Он любит своих родных и,не щадя себя, заботится об их благополучии. Но удовлетворяя свои нарциссические потребности , он постоянно подвергает своих близких (включая партнера Джесси исвояка Хэнка) смертельной опасности. Вконфликте между собой идругими он неизменно выбирает себя.

7. Главная грань. Основное его внутреннее противоречие— между собой иего вторым «я», между тем, кем он себе кажется, и тем, кто он есть на самом деле, между Уолтом иГейзенбергом.

Уолт пытается развести эти две свои ипостаси— отделить холодного, расчетливого наркоторговца Гейзенберга от исполненного благих намерений отца имужа Уолтера Уайта. Например, когда он просит Джека

Дон Элиадо Вуэнте

Хуан Болса

Гафф

Гонзо Ноу-Доз Тортуга

Мекси-

канский

картель дона

Элиадо

СОЗДАНИЕ АНСАМБЛЯ ДЕЙСТВУЮЩИХ ЛИЦ 

Гангстерский сюжет Уолтера

Мешающие

Эллиот

иГретхен

Шварц

Хьюго

Арчиллейя

(уборщик)

Старик

Джо

(владелец

автосвалки)

Доктор

Делкаволи

(онколог)

Скайлер

Уайт

Содействующие

УОЛТЕР УАЙТ

Джесси

Пинкман

Кармен Молина

(директор

школы)

Сол

Гудман

Франческа

Лидди

Майк Эрмантраут

Дэн Ваксбергер

Деннис Марковски

Крис Мара

Виктор

Люди

Майка

Байкеры-

неонацисты

Джека

Джек Уэлкер

Тодд Алкист

Кени

Фрэнки

Лестер

Мэтт

Лоусон (торговец оружием)

Банда

Гуса

Деклан

скомандой

Густаво Фринг

Максимино Арсиньега

Тайрус Китт

Гейл Беттикер

Барри Гудман

Дуэйн Чау

Лидия Родарт-Куйэл

Рон Форнэлл

Эд

Гэлбрайт

Хэнк Шрейдер

Начальник отдела УБН спецагент Рэми

Помощник спецагента УБН

Детектив ДПА Каланхоэ

Патрик

Куби

Стивен Гомес

Джордж Меркерт

Детектив ДПА Манн

Хьюэлл

Бабино

Хэнк

ислуги

закона

Крими-

нальная

семья

Гектора

Гектор Саламанка

Туко Саламанка

Леонель Саламанка

Марко Саламанка Крейзи-8 Молина

не убивать Хэнка, он Уолт, акогда он велит Джеку убить Джесси, он Гейзенберг.

Холли он похищает випостаси Уолтера Уайта, поскольку его маленькая дочь— единственный оставшийся унего человек, который, возможно, когда- нибудь его полюбит. Но именно тогда благодаря ей унего открываются глаза на правду. Он понимает, что делал все это вовсе не ради семьи, а ради своего истинного «я», ради Гейзенберга. Вернув Холли матери, он расстается споследней частью Уолта. Сэтого момента он целиком иполностью Гейзенберг.

На создание шестнадцати граней главного героя «Вовсе тяжкие » ушло шестьдесят два часа плотного взаимодействия Уолтера Уайта с одним

 ПЕРСОНАЖ

из самых многосоставных ансамблей персонажей второго плана вистории повествовательного искусства. Чтобы нам легче было разобраться, яперестроил схему гангстерского сюжета Уолтера, поместив всех персонажей, которые ему содействуют, впервый круг; атех, кто мешает,— во второй; Скайлер посередине между ними как содействующую имешающую, инаконец, когорты полицейских игангстеров— на периферии.

Арка Уолтера Уайта

Центральный сюжет сериала «Во все тяжкие » яназову «Триумф Гейзенберга». Гейзенберг— это не какое-то новое «я». Уолтер просто всю жизнь его подавлял. Икогда его наконец выпускают на свободу идают простор для развития, Гейзенберг начинает жить собственной жизнью. Он уничтожает Уолта ивсе, что Уолту дорого.

На первый взгляд центральный сюжет «Вовсе тяжкие » представляется сюжетом разложения, арка которого превращает Уолта из «хорошего» в«злодея ». Правда, кто-то может сказать, что последние серии служат ему искуплением.

После всех откровений , которые являлись нам на протяжении пяти сезонов, мы осознаем, что унылый увалень, которым он представал перед школьниками, недотепа, которым он был для свояка, ирохля, скоторым делила постель его жена, были только масками. Подлинной сущностью Уолта был наркобарон, взявший себе прозвище Гейзенберг.

Отсекая от себя Уолтера Уайта исовершая ужасные поступки, он оказывается всвоей стихии. Вразвязке первого сезона, когда он возвращается домой после своего первого убийства, унего со Скайлер случается самый страстный секс за всю его жизнь.

Но когда он пытается отсечь Гейзенберга, следует взрыв ярости.

Вразвязке сериала «Вовсе тяжкие » намечается крен сюжета разложения всторону сюжета искупления. Противостояние Уолтера иГейзенберга разрешается слиянием этих двух сущностей водин цельный персонаж, который вершит добро посредством зла.

Однако Уолт не антигерой . Он герой- сатана, который реализует себя, но крайне парадоксально. Он теряет все, но обретает то, что удается познать очень немногим из нас,— жизнь, прожитую на пределе человеческого опыта.

СОЗДАНИЕ АНСАМБЛЯ ДЕЙСТВУЮЩИХ ЛИЦ 

Итоги

Сточки зрения человеческой натуры сериал «Вовсе тяжкие » предоставляет нам настолько мощные смыслы итакую многогранность действующих лиц, что этому произведению был бы гарантирован успех влюбые времена. Ивсе же чем вызвана его зашкаливающая популярность? Мне кажется, вот чем: Винсу Гиллигану удалось выразить то, что нужно было сказать именно тогда. «Вовсе тяжкие» Гиллигана— это сатира на современную идеологию предпринимательства.

Год 2008-й ознаменовался двумя событиями— экономическим кризисом ивыходом первого сезона сериала. Вобеих действительностях, реальной ивымышленной, кто-то оказался на коне, остальные— выбитыми из седла. Стоит ли удивляться, что втакое время публика чувствует эмпатическую связь счеловеком, готовым на все, чтобы отвоевать изначально, сего точки зрения, принадлежащее ему по праву?

Из-за предательства со стороны партнеров ииз-за собственной неукротимой гордыни Уолт лишается пропуска внаучные круги. Считая себя вглубине души достойнее тех, кто его отверг, ислучайно найдя истинное призвание, он сражается за свое законное место среди сильных мира сего. Он творец империй из романа Айн Рэнд, который, прозябая среди слабаков, вынашивает планы мести.

Воспользовавшись своими непревзойденными научно- техническими знаниями, Уолт создает стартап, выпускающий нишевую продукцию, которой нет равных среди конкурентов. Задача сама по себе нетривиальная. Затем на новоявленного бизнесмена сваливаются проблемы сненадежными партнерами ибезжалостными конкурентами. Он сталкивается, содной стороны, спостоянной нехваткой сырья, асдругой— струдностями вналаживании каналов сбыта. Плюс вечный кошмар всех предпринимателей— государственные надзорные органы. Вего случае— Управление по борьбе снаркотиками.

Как ивсем талантам, самостоятельно прокладывающим себе дорогу, Уолту приходится иметь дело снедалекими умами, которых пугает его гениальность икоторые не могут постичь его замыслов.

Впервом сезоне рыльца в пушку оказываются у всех: Мари ворует вмагазинах, ее муж вертит законом как ему удобно. Практически весь

 ПЕРСОНАЖ

ансамбль действующих лиц состоит из преступных бизнесменов, нечистоплотных юристов, продажных силовиков, наркодилеров инаркоманов.

Поэтому поначалу варка метамфетамина и убийство, совершаемое Уолтом, кажутся просто закономерным штрихом вобщей картине. Но Винс Гиллиган дает нам понять, что штрих штриху рознь.

Уолт не просто очередной нарушитель. Эта темная душа сеет зло вгороде ивсобственной семье. Он совершает одно убийство за другим имножит число наркоманов. Любой, кто, как Джесси, увидит его истинное лицо, поймет, что он иесть сатана.

Однако гениальность сериала втом, что публика все же проникается кнему эмпатией. Мы отождествляемся сэтим князем тьмы. Как имиллионы зрителей, Уолтер всю жизнь копил вдуше гнев иобиду. Он кричит жене, что никто не видит, насколько он гениален. Как ивсе униженные иоскорбленные системой, Уолт каждым своим поступком требует: «Признайте меня!»

«Вовсе тяжкие » причисляет Уолта ксонму других новаторов иреволюционеров, которые, начав смастерской вгараже, создавали витоге империю, переворачивающую жизнь всего общества. (Нет, яне пытаюсь поставить Марка Цукерберга иСтива Джобса водин ряд снаркодилерами— хотя определенное привыкание их продукция вызывает.)

Уолтер Уайт проникает нам вдушу, потому что он заботится осемье, спасает жизнь Джесси, уничтожает банду байкеров- неонацистов Джека икладет конец своей империи на своих условиях, ане на тех, что диктует ему закон.

Центральный сюжет сериала «Во все тяжкие » — эволюционный, движение арки гуманистических изменений кплюсу. Вконечном счете вэтой истории удовлетворяется потребность Уолта вреализации своего человеческого потенциала, атакже вобретении завершенности внутренней натуры.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Писатель- революционер

Желание быть художником, то есть тем, кто ставит красоту превыше денег, нередко оборачивается отсутствием признания, влекущим за собой бедность инасмешки. Эти страхи сломили не одного талантливого писателя. Чтобы справиться сними, автор должен стать не бунтарем, ареволюционером. Бунтари восстают против внешней власти, поскольку им кажется, что их не любят ине ценят. Уподлинного же революционера революция совершается внутри, незримо ибез стороннего участия. Он знает себе цену ине просит, чтобы его оценивали другие. Бунтари стремятся ниспровергнуть власть, чтобы воцариться на вершине самим. Немногословный революционер ничего подобного не хочет, революционер- одиночка всегда гуманист.

Он не фанатик, он самостоятелен. Он отводит центральную роль творческому началу человека ивысо-

чайшим ценностям сознания, ипрежде всего— способности сострадать.

Он любит хорошее общество. Собственно, именно наблюдения за друзьями изнакомыми посеяли внем первые зерна увлечения персонажами.

Он скептик, но не циник. Он порицает ложь, вкоторую люди верят, иллюзии, которыми они подменяют действительность. Видя ограниченность всех объединений исообществ, он отмежевывается иот землячества, иот кровного родства, от слепой верности своей нации, классу, расе, партии, религии— даже семье.

 ПЕРСОНАЖ

Он никогда не копирует реальную жизнь. Вреальных людях он может черпать вдохновение, но они всегда будут для него лишь отправной точкой, ане готовым образом.

Он постоянно совершенствует свое мастерство, полагаясь на инстинкт ипроницательность.

Он не останавливается на внешних характеристиках. Он исследует скрытый внутренний мир так, как никогда не смог бы исследовать ни укого из реальных людей, создавая персонажей, скоторыми каждый из нас будет рад познакомиться.

Он никогда не выпячивает себя. Не пишет ничего, что привлекало бы внимание кего творчеству как ктворчеству.

Он знает, что эксцентричность не равна оригинальности .

Он знает, что самый верный источник персонажей— знание себя, поэтому он не жалеет времени на самопознание .

Он не ограничивает свои источники вдохновения. Он копит идеи, находя их повсюду— всобытиях, вдругих людях, всебе.

Он анализирует конфликты исголовой ныряет всложности.

Он освещает человеческую натуру во всей ее необъятной широте, принимая во внимание всю ее неизмеримую глубину.

Он никогда не заканчивает повествовательный путь, по которому ведет своих персонажей, пока они не реализуют весь свой гуманистический потенциал.

Писатель- революционер дарит нам упоительные вечера наедине сего произведением.

Между тем впереди уже маячит край последней страницы, поэтому пока не пробили склянки, позвольте поднять этот бокал за вас, писатели— первопроходцы историй, открыватели персонажей! Прокладывайте свой путь сквозь дебри инеизведанные просторы человеческой натуры, отыскивайте несметные сокровища ивозвращайтесь домой невредимыми.

БЛАГОДАРНОСТИ

Черновик— это текст не просто не отшлифованный, аоткровенно сырой. Спасибо Эшли Блейк ивсем участникам Книжного клуба при Библиотеке Шермана— Андреа О’Коннор, Сюзанне Эшли, Коринн Кеворкян, Кэтрин Д’Андреа,— которым удалось продраться сквозь темный лес черновика ивынести оттуда светлые мысли, позволившие лучше иярче осветить основную идею.

Взоркости иумении отслеживать логическую нить на протяжении главы, абзаца или от заглавной буквы до точки никто не сравнится смоим редактором Марсией Фридман. Я, как всегда, премногим ей обязан.

Не менее горячо благодарю художника Оливера Брауна, сумевшего графически точно передать черты исвой ства персонажей иансамбля действующих лиц.

Инапоследок: когда тот, кто прочел черновик, щадит чувства автора иврет ему из лучших побуждений, он оказывает писателю медвежью услугу. Поэтому яхочу сказать отдельное огромное спасибо моей подруге Кристе Эхтле за невероятный ум иприрожденную честность.

ГЛОССАРИЙ

Аллегорический персонаж . Роль, отражающая определенную грань общего понятия. Если автор , допустим, хочет драматически выразить идею творчества , каждое действующее лицо будет символизировать какое-то из искусств — поэзию, живопись, танец, музыку, скульптуру, кино, театр итак далее.

Архетипический персонаж . Роль, символизирующая универсальное понятие. Архетипические персонажи являют собой основные образы— такие как материнство, время, власть, добро, зло, жизнь, смерть, бессмертие— вчистейшем, беспримесном виде.

Вспомогательная роль. Персонаж, который способствует развитию сцен, но не влияет на ход событий.

Глубина персонажа . Глубинные течения желаний и осознания. Сквозь сознание глубоких персонажей струится тихий поток понимания, апод ним, вболее глубоком тихом омуте пребывают еще более значимые представления. Отождествляясь сэтими персонажами, читатель или зритель чувствует их безмерную осознанность, считывает их невыраженные мысли и,проникая еще глубже, ощущает подсознательные желания, проглядывающие взеркале их души.

Грань. Живое противоречие. Грань разворачивает поведение персонажа от одного противоположного свой ства кдругому. Например, персонаж временами блещет умом, но иногда совершает глупости, действует во благо, апотом во зло, ради кого-то готов на все, но сдругими эгоистичен, водной ситуации силен, авдругой слаб.

Действие. Все, что умственно или физически совершает персонаж вцеленаправленной попытке что-то изменить.

<<< < Предыдущая 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 3738 / 4138 39 40 41 > Следующая >>>

Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]