Персонаж искусство создания образа на экране, в книге и на сцене

живает происходящее сэтим персонажем как то, что случается сним самим. Он идет рука об руку сперсонажем, опосредованно совершая то, что совершает он, ииспытывая его эмоции .

Теперь копнем впоисках центра добра еще глубже ивзглянем на пер­сонажей романа Томаса Харриса «Молчание ягнят ». Несомненный эмпа­тический центр для читателя находится вКлариссе Старлинг, главной героине, но вместе стем существует идругой— вперсонаже первого круга Ганнибале Лектере. Поначалу вокружающем Лектера мире автор сгущает краски: ФБР манипулирует Клариссой иврет Лектеру, психиатр инадзиратель Лектера— садист, гоняющийся за славой, аполицейские, которых Лектер убивает,— идиоты. Затем Харрис озаряет внутренний мир персонажа яркими всполохами света: Лектер необыкновенно умен; он сочувствует Клариссе; унего отменное чувство юмора; он выстраи­вает гениальные схемы ивоплощает их вжизнь схладнокровной отва­гой; он живет ваду, но остается выдержанным игалантным. По мере того, как вЛектере кристаллизуется центр добра, читатель отождест­вляет себя сним, приходя кмысли: «Нуда, он пожирает людей. Но бы­вают злодейства ихуже. Навскидку не вспомню, но наверняка бывает. Окажись я серийным убийцей, психопатом- каннибалом, ябы хотел быть таким, как Лектер. Он потрясающий».

Оба прелюбодея красивы, умны ивежливы, акосо смотрящие на них горожане невежественны иожесточены, каждый так или иначе по-сво­ему уродлив. Зритель чувствует подсознательно, что, влившись вэту толпу осуждающих измену, он предстанет таким же отвратительным хмырем. Чтобы этого избежать, он направляет эмпатию именно туда, куда нужно автору, отождествляясь спривлекательными грешниками.