Добавил:

ivanov666 Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.

Вуз:

Башкирский Государственный Аграрный Университет

Предмет:

[НЕСОРТИРОВАННОЕ]

Файл:

Персонаж искусство создания образа на экране, в книге и на сцене

.pdf

Скачиваний:

Добавлен:

07.09.2026

Размер:

1 Мб

Скачать

☆

<<< < Предыдущая 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 3334 / 4134 35 36 37 38 39 40 41 > Следующая >>>

СОЗДАНИЕ АНСАМБЛЯ

ДЕЙСТВУЮЩИХ ЛИЦ

Нет человека, который шел бы навстречу своей судьбе прямым, как натянутая струна, путем. Все мы петляем по лабиринту взаимодействий— как на личном уровне, так ина социальном, — лавируя на перекрестках иразвязках, съездах и разворотах отношений. Поэтому судьба персонажа никогда не определяется одним только центральным «я». Инстинкты толкают его кодному набору желаний, атечения физического, социального иличного океанов влекут кдругим. Поскольку людям присуще взаимное воздействие, мы выстраиваем ансамбли персонажей на связях ипротивопоставлениях, через которые ивыявляются качества их участников. На этом сопряженном, но полном контрастов каркасе иформируется ансамбль.

Внутри правильно сформированного ансамбля свой ства и грани создают сочетания, отличающие каждого персонажа от всех прочих. Взаимо действуя врамках общих сцен или разговаривая/думая друг одруге порознь, персонажи раскрывают ипроясняют друг друга за счет контраста ипротиворечия. Более того, взаимодействуя лицом клицу, персонажи провоцируют друг друга на поступки иреакции, которые высвечивают положительный или отрицательный заряд их граней.

По мере того, как вфокусе оказывается то один, то другой персонаж, система ансамбля действующих лиц определяет, как они будут помогать или

 ПЕРСОНАЖ

мешать друг другу, чего они хотят ичто отвергают, что они станут ичего не станут делать, кто они икак каждый из них раскрывает свой ства идинамику остальных. Когда несовместимые желания перерастают вконфликт , связи между персонажами рвутся, преобразуя взаимоотношения.

Поэтому писатель, развивая свою историю, постоянно сравнивает ипротивопоставляет персонажей, распределяя сходство иразличие, сплетая лишь ему, автору, видимые узоры. Гамлет мечется в поисках смысла, но Шекспир ссамого начала знает, где его принц вконце концов этот смысл отыщет.

Таким образом, если персонаж возник ввашем воображении, это еще не значит, что он заслуживает места ввашем ансамбле. Каждое действующее лицо должно сыграть роль втворческой стратегии, увязывающей повествование воедино. Полную психологическую вовлеченность читателя/зрителя обеспечивает не главный герой водиночку, анапряжение между схожими иразличными особенностями всех представителей ансамбля. Если персонажи противопоставлены только по одной оси (добрые— злым или храбрые— трусам), они упрощают друг друга, иинтерес кним угасает. Но, если противопоставить их более сложными способами, они будут пробуждать любопытство и эмпатию , оправдывающие трату на них сил ивнимания публики. Это требует вдумчивой работы над ансамблем действующих лиц. Вследующих пяти разделах этой главы мы разберем пять примеров таких ансамблей из основных форматов повествовательного искусства.

АНАЛИЗ ПРИМЕРА. «ГОРДОСТЬ ИПРЕДУБЕЖДЕНИЕ »

Ансамбль основных персонажей романа Джейн Остен состоит из пяти сестер Беннет. Вцентре Остен помещает сложную главную героиню Элизабет, наделяя ее четырьмя видимыми свой ствами— холодной рассудительностью, обаянием, чувством собственного достоинства инезависимостью. Затем, чтобы добавить многомерности, писательница противопоставляет этим четырем внешним чертам четыре внутренних качества — порывистость, убежденность всвоей правоте, скромность итоску по любви.

Эти четыре противоположности— рассудительность ипорывистость, обаяние иубежденность всвоей правоте, чувство собственного досто-

СОЗДАНИЕ АНСАМБЛЯ ДЕЙСТВУЮЩИХ ЛИЦ 

инства искромность, независимость итоска по любви— обозначают ее грани. Они драматически обыгрываются, когда Остен соединяет Элизабет сквартетом остальных сестер— Джейн, Мэри, Китти иЛидией.

Образы четырех сестер складываются только из внешних характеристик. Глубины нет ни водной из них, все они плоские иявляются именно такими, какими кажутся. Всхеме взаимных противопоставлений свой ства каждой из сестер обозначают ивысвечивают одну из граней образа Элизабет, аграни Элизабет контрастируют сих свой ствами. Эти различия выявляют иподчеркивают индивидуальные особенности всех пяти персонажей.

1. Элизабет иДжейн

Вцентральной грани Элизабет противопоставляются ум ипорывистость. Взавязке романа мы видим, насколько зрелы ивыдержаны ее суждения олюдях. Но, когда она знакомится смистером Дарси, ее обычная рассу-

Четыре грани Элизабет

Независимость

Скромность

Убежденность всвоей правоте

РАССУДИТЕЛЬНОСТЬ

ЭЛИЗАБЕТ

ПОРЫВИСТОСТЬ

Обаяние

Чувство собственного достоинства

Тоска по любви

 ПЕРСОНАЖ

дительность вдруг уступает импульсивному предубеждению, велящему считать джентльмена гордецом (отсюда иназвание романа), настраивающему ее против Дарси иустремляющему их историю по тернистому пути клюбви, которая вконце концов заставит Элизабет осознать, что ее личная убежденность на самом деле предубеждение, ачувство собственного достоинства— синоним гордости иони сДарси просто два сапога пара.

Старшая сестра Элизабет Джейн, являя собой полную противоположность глубокомысленному скептицизму главной героини, искренне верит вхорошее влюдях. Ее восторженная наивность большеглазого олененка, резко контрастирующая спроницательностью сестры, толкает Джейн на неразумные поступки.

2. Элизабет иМэри

Вторая грань Элизабет противопоставляет ее остроумие моральным убеждениям. У нее имеются четкие этические принципы, однако она прячет их за улыбчивым обаянием, предпочитая не занудствовать ине раздражать родных изнакомых.

Мэри же, наоборот, злит всех своим морализаторством, педантичностью ипретенциозностью. Из-за которых она, вотличие от Элизабет, практически лишается светской жизни.

3. Элизабет иЛидия

Третья грань Элизабет представляет собой контраст между ее своенравным чувством собственного достоинства инеподдельной сдержанной скромностью.

Лидия, вотличие от нее, постоянно выставляет напоказ свой необузданный нрав, иот этого ее фривольные эскапады ифлирт выглядят еще более нескромными.

4. Элизабет иКитти

Четвертая грань Элизабет сталкивает ее волевую независимость сне менее сильным романтическим влечением кмистеру Дарси.

СОЗДАНИЕ АНСАМБЛЯ ДЕЙСТВУЮЩИХ ЛИЦ 

Китти— ее антипод: несамостоятельная, постоянно требующая вни-

мания, слабовольная ивсегда готовая расплакаться.

Спокойная рассудительность исамообладание Элизабет противопоставлены безволию инеуравновешенности ее сестер. Всценах взаимодействия этих родственных девушек каждая выявляет вдругих черты, противоположные своим, поэтому все пять образов четко очерчены ихорошо запоминаются, однако вцентре повествования прочно воцаряется Элизабет.

Уаналогичных ей чрезвычайно сложных персонажей грани пересекаются на всех четырех уровнях личности — социальном, личном, частном искрытом. Чем больше уперсонажа граней, тем больше взаимоотношений требуется, чтобы обозначить эту сложность. Поэтому, чтобы подключить воображение кпроработке каждого персонажа иисследованию взаимовлияния свой ств играней ваших действующих лиц, предлагаю изобразить их ввиде схемы.

Схема действующих лиц

Приступая кобозначению взаимосвязей своих действующих лиц, начертите три концентрические окружности. Всамом центре поместите главного героя. Чтобы читатель/зритель успел разглядеть противоречия, персонаж должен долго находиться вполе зрения. Поэтому наибольшим количеством граней необходимо наделить именно главного героя. Следовательно, в центре схемы действующих лиц «Гордости ипредубеждения » мы помещаем Элизабет Беннет, обладающую четырьмя гранями.

За пределами первого круга распределите основных персонажей второго плана ивспомогательных, отмечая их свой ства играни. Затем противопоставьте их главному герою. Вот так будет выглядеть противопоставление имеющего три грани мистера Дарси ичетырех сестер Элизабет:

Дарси (гордый/пристыженный, высокомерный/добрый, обманывающий себя / осознающий себя), Джейн (неискушенная), Мэри (педант), Китти (прилипчивая), Лидия (нескромная). Три положительные стороны Дарси выявляет Элизабет.

 ПЕРСОНАЖ

Торговцы

Джордж

Уикхем

Обманщик

Мистер

Беннет

Безвольный

отец

Миссис Филипс

Вульгарная

Лидия Беннет

Нескромная

Миссис Беннет

Тревожная

мать

Мистер имиссис Гардинер

Обходи-

тельные

Убежденная всвоей правоте

Китти

Беннет

Прилипчивая

Высокомерный

Осознающий себя

Джорджиана

Дарси

Робкая

Леди Кэтрин

Властная

Гордый

МИСТЕР

ДАРСИ

Пристыженный

Порывистая

ЭЛИЗАБЕТ

БЕННЕТ

Рассудительная

Джейн

Беннет Наивный идеалист

Чарлз

Бингли

Любезный

друг

Полковник Фицуильям

Прагматичный

Обманывающий себя

Добрый

Тоскующая по любви

Уважающая себяСкромная

Счувством юмораНезависимая

Морализатор/

Мэри

Беннет

Педант

Мистер Коллинз

Напыщенный

Кэролайн

Бингли

Сноб

Шарлотта

Лукас

Благоразумная

Луиза Хёрст

Сноб

Сельчане

СЛУГИ

Поскольку грани подогревают интерес кперсонажу, но при этом требуют изрядного повествовательного времени, чтобы проявиться, для ролей второго круга лучше ограничиться одними только определяющими чертами. Например: мистер имиссис Беннет (тревожные родители), Чарлз Бингли (любезный друг), Кэролайн Бингли (сноб), Шарлотта Лукас (благоразумная), Уильям Коллинз (напыщенный), Джордж Уикхем (обманщик), Луиза Хёрст (сноб), леди Кэтрин де Бер (властная), мистер имиссис Эдвард Гардинер (обходительные игалантные).

На самой дальней орбите располагаются действующие лица третьего круга— слуги, сельчане, торговцы идальние родственники.

АНАЛИЗ ПРИМЕРА. «РЫБКА ПО ИМЕНИ ВАНДА »

Сценарий для фильма «Рыбка по имени Ванда » был написан Джоном Клизом иЧарльзом Крайтоном , претендовавшими врезультате на «Оскар»

СОЗДАНИЕ АНСАМБЛЯ ДЕЙСТВУЮЩИХ ЛИЦ 

в номинациях «Лучший сценарий» и «Лучший режиссер». Статуэтки витоге удостоился Кевин Клайн за лучшую мужскую роль второго плана, апремия BAFTA была присуждена Джону Клизу (лучший актер) иМайклу Пэйлину (лучший актер второго плана). Британский институт кинематографии числит «Рыбку» в списке величайших британских фильмов XXвека. Идея этого шедевра пришла кего создателям за обедом.

Однажды, во время совместной работы над корпоративным видео, Клиз , выпускник Кембриджа июрист по образованию, упомянул, что всегда хотел бы сыграть адвоката. АКрайтон ответил, что всегда мечтал снять сцену, вкоторой был бы дорожный каток. Иони решили написать сценарий, вкотором будет иадвокат, иасфальтоукладчик.

Потом Клиз предложил такой поворот: человек любит собак, но упорно их убивает. Крайтон задал закономерный вопрос: «Почему?» Ответ был такой: «Насамом деле он пытается убить хозяйку собак, но все время промахивается». А почему он хочет убить хозяйку? Потому что она свидетель. Свидетель чего? Ограбления. Вот так, слово за слово выстраивая сатирическую пародию на сюжеты фильмов вжанре нуар, они написали восхитительную «кримедию».

Сюжет

Американская мошенница Ванда со своим бойфрендом Отто планируют надуть лондонского гангстера Джорджа иего партнера Кена. Когда преступная четверка успешно проворачивает ограбление, входе которого похищает бриллианты на много миллионов долларов, Ванда иОтто не мешкая сдают Джорджа полиции— итут же обнаруживают, что он сам успел их надуть, спрятав добычу.

Ванда подбирается ктайнику Джорджа, найдя ваквариуме уКена ключ от сейфовой ячейки иубирая его всвой медальон. Тут вфильме появляется дополнительная сюжетная линия ввиде любовной истории: Ванда соблазняет адвоката Джорджа— Арчи, надеясь выведать унего, где находятся бриллианты. Но потом случайно теряет медальон уАрчи дома, где его находит жена Арчи, Венди, принимая за подарок от мужа.

Джордж велит Кену избавиться от единственной свидетельницы ограбления— миссис Коуди, вредной старушки, души не чающей втрех

 ПЕРСОНАЖ

Судебные

органы

Служащие

Бартлетт

Полиция

Сдержанный

ДЖОРДЖ

Щеголеватый

Безжалостный

Ювелиры

Смекалистый Эрудированный

Юрист

ОТТО Ревнивый Жестокий

Упорный

ТеряющийсяНевежда

ЗадавленныйБоязливый

АРЧИ

Он сам

ХрабрыйСтрастный

Вспыльчивый

Другие

ВАНДА

Импульсивная вотношениях смужчинами

Другие

Преступник

Расчетливая вотношениях смужчинами

Она сама

Презирает людей

ВЕНДИ Эгоистичная Тщеславная

КЕН

Преданный

Эмоциональный

Миссис

Коуди

Порша

Любит животных

Прохожие

Собаки

своих декоративных собачках. Кен трижды пытается ее убить, но каждый раз случайно укокошивает одну из собачек. Итолько на третий раз, обрушив на последнюю из любимиц старушки мраморный блок, он добивается успеха: хозяйка при виде жуткого зрелища умирает от сердечного приступа.

Раз свидетелей не осталось, Джорджу пора на волю, поэтому они сКеном готовят план побега, иДжордж сообщает Кену, где спрятаны бриллианты. Но на судебном заседании Ванда снова подставляет Джорджа. Ошарашенный Арчи от неожиданности называет ее «дорогая». Венди, слушающая заседание с галерки, догадывается, что Арчи изменял ей сВандой, иподает на развод.

Тем временем Кен под пытками признается Отто, что драгоценности спрятаны всейфовой ячейке гостиницы. Отто иВанда— обладатель сведений отайнике иобладательница ключа— объединяют силы.

СОЗДАНИЕ АНСАМБЛЯ ДЕЙСТВУЮЩИХ ЛИЦ 

Арчи решает, что терять ему уже нечего, поэтому можно похитить добычу ибежать вЮжную Америку сВандой. Он затаскивает ее всвой «Ягуар», иони едут на квартиру кКену. Но когда Арчи забегает вдом, Отто угоняет машину Арчи— вместе ссидящей вней Вандой.

Кен иАрчи пускаются впогоню. Отто иВанда забирают бриллианты, но Ванда облапошивает Отто и, вырубив, оставляет без сознания вчулане. Придя всебя, Отто бежит ксамолету, на котором должна улететь Ванда, но на летном поле ему преграждает путь Арчи. Ибыть бы Арчи застреленным, однако впоследний момент каток, управляемый Кеном, переезжает Отто. Арчи и Ванда сидят вместе всамолете.

Вот схема действующих лиц «Рыбки по имени Ванда », вкоторой обозначены грани иодержимость каждого из них.

Как мы знаем из главы 13, комических персонажей отличает слепая одержимость— твердая линия поведения, которую они за собой не замечают иот которой не могут отступить.

Арчи Лич (Джон Клиз ) безумно боится попасть внеловкую ситуацию. Но стоит ему это осознать, ион становится главным романтическим героем фильма— эдаким кэри-грантовским сердцеедом. (Собственно, Арчи Лич иесть настоящее имя Кэри Гранта.)

Три грани Арчи:

Он боязлив ивто же время отважен. Поначалу боится безумного

Отто, но вконце концов находит всебе мужество ему противо-

стоять.

Он юрист— ипреступник. Для многих это никакое не противо-

речие, но вслучае сАрчи нестыковка все же имеет место. Он пре-

дан закону, но преступает его ради любви.

Сперва он готов на все для других— потом для себя. Забыв осебе,

он самоотверженно работает ради своей жены, дочери, клиентов,

но, влюбившись вВанду, наконец начинает бороться за то, чего

по-настоящему хочет от жизни.

Ванда Гершвиц (Джейми Ли Кёртис) одержима мужчинами, которые говорят на иностранных языках.

 ПЕРСОНАЖ

Две грани Ванды: Она расчетлива вотношениях смужчинами ивэтих же отношениях импульсивна. Намного превосходя всех мужских персонажей сообразительностью, она манипулирует ими, пользуясь своими чарами, но периодически сама оказывается жертвой своей слепой одержимости. Она готова на все ради себя любимой, но потом идля Арчи. Единственный предмет ее желания— деньги, однако потом она влюбляется вАрчи иотдает свое сердце ему.

Отто Уэст (Кевин Клайн) одержим Ницше .

Две грани Отто: Он эрудирован, но невежественен. Он бывший оперативник ЦРУ, сыплющий цитатами из Ницше , но полагающий, что лондонская подземка— это подпольное политическое движение. Он смекалист, но легко теряется. Быстро соображает вкритической ситуации илегко искладно врет, однако так же быстро теряет нить беседы изабывает, что было «впромежутке».

Кен Пайл (Майкл Пэйлин) одержим заботой оживотных.

Единственная грань Кена: Он любит животных до умопомрачения, но вгрош не ставит людей. Он скорбит, когда умирает животное, иискренне оплакивает его на кладбище для домашних любимцев, но ему ничего не стоит убить человека средь бела дня.

Джордж Томасон (Том Джорджсон) одержим преступлениями как «чистой офисной» работой.

Единственная грань Джорджа: Это спящий подо льдом вулкан. Джордж хладнокровен, расчетлив, безжалостен, элегантен ипредан своему преступному занятию, но, когда Ванда подставляет его взале суда, он взрывается от ярости, выдавая себя сголовой.

<<< < Предыдущая 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 3334 / 4134 35 36 37 38 39 40 41 > Следующая >>>

Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]