Персонаж искусство создания образа на экране, в книге и на сцене

нений человеческой натуры, инвентаризировав и измерив способно­сти персонажа. Прежде чем главный герой выйдет на сцену, определите его потребности , задав следующие вопросы: «Каковы его главные каче­ства? Насколько он успел развиться кданному моменту своей жизни? На­сколько он способен меняться? Насколько он может еще вырасти? Какие события доведут его до предела ипозволят ощутить всю полноту своей человеческой натуры? Если арка истории направлена кминусу, насколько он деградирует? Какие поворотные моменты обнажат самую суть его че­ловеческой натуры?» Ответами на них будет рассказанная вами история.

Всюжетах эволюции и деградации писатель обращается к таким ценностным понятиям, как ребенок/взрослый, зависимость/самостоя­тельность, пагубное пристрастие / трезвость, импульсивность/благо­разумие, слабость/сила, неопытность/умудренность, потакание своим слабостям / владение собой, уравновешенность/невротичность, психи­ческое здоровье / психоз.

Центральная эмоция— жажда реализации.

Вромане Уолтера Тевиса «Мошенник » (The Hustler) бильярдист Эдди Фелсон по прозвищу Быстрый, застрявший вподростковом периоде, вконце концов все же вырастает вмужчину— но только потеряв лю­бимую женщину, которую подтолкнуло ксамоубийству его замешенное на эгоизме безразличие.

Как мы видели вглаве 11, развитие человеческой натуры всвоем пределе часто строится на озарении, внезапном «Вот оно что!». Вэтот момент главный герой живет на острие, получая глубочайший опыт всвоей жизни— исердцем, иумом, иэмоциями , ивосприятием, имыс­лью, ичувствами. Но заплатить за этот величайший опыт придется до­рого— иногда самой жизнью.

Мрачная ирония таких произведений, как «Царь Эдип », «Отелло », «Анна Каренина », «Продавец льда грядет » (The Iceman Cometh) и«Убийство свя­щенного оленя » (The Killing of the Sacred Deer), дорастает до пика втот мо­мент, когда главный герой достигает абсолютного предела жизни и,поги­бая или отказываясь идти дальше, исчерпывает свою человеческую натуру.

Всценарии Эбби Роу Смита для фильма «Сменя хватит !» инженер — разработчик оружия Уильям Фостер теряет одновременно работу исе­мью. На своем пути через Лос- Анджелес он крушит не только мешаю­щие ему элементы городской среды, но исобственную человеческую сущность.

5. Фэнтези. Действие любого жанра может происходить вмире вне времени или вмагической реальности.

6. Документальный. Любой жанр можно изложить как факты.

7. Мультипликационный . Любой жанр можно представить ввиде мультфильма.

8. Автобиография. Любой жанр можно использовать для драматиза­ции воспоминаний главного героя.

Как сказал сам автор романа винтервью на Би-би-си Радио-4: «Все персонажи за исключением одного — это воплощения одной души вразных телах, помеченных одинаковой родинкой… Основная тема [«Облачного атласа »]— хищничество, то, как человек пожирает чело­века, группа— группу, страна— страну, племя— другие племена… Яподнимаю эту тему снова иснова вразных контекстах ».

«Сплотит это несчастье вдову идвух ее сыновей или семья распадется окончательно?»

Однако ответ на этот вопрос зависит от арок, выстраивающихся внутри истории каждого из трех главных героев,— любовной истории увдовы идвух сюжетов воспитания, отражающих тернистый путь взрос­ления ее сыновей. Иными словами, развязка основной семейной драмы мотивирована развитием трех внутренних сюжетных линий: семья со­храняет единство, потому что эволюционирует человеческая натура ма­тери идетей, иони обретают любовь после любви.

Фильм Квентина Тарантино «Однажды… вГолливуде» (Once Upon aTime… in Hollywood) представляет собой и смесь, ислияние жан­ров. Сюжет закадычной дружбы между актером Риком Далтоном (Лео­нардо Ди Каприо) иего дублером Клиффом Бутом (Брэд Питт) слива­ется сэволюционным сюжетом, арка которого выстраивается внутри истории Далтона. Далтон пытается найти всебе силы побороть алко­гольную зависимость испасти актерскую карьеру, но на пути ксамо­контролю встает его созависимая дружба сБутом. Из конфликта этих сюжетных линий рождается основной драматический вопрос: пожерт­вуют ли эти двое своими отношениями ради будущего Далтона или оста­нутся приятелями- собутыльниками до бесславного конца? Со слиянием этих двух историй пересекается третья, криминальная , вкоторой речь идет ожизни исмерти, иврезультате все три получают единую развязку во время нападения печально знаменитой банды Мэнсона.

меется, любви

Поворот. На самом деле никакой тайны утакой незнакомки, как вы­яснится, нет. Она просто напускает на себя загадочный вид, чтобы при­манивать поклонников.

«Чужестранка » (Outlander), Чжан Сяо вромане Тун Хуа «Поразитель­ное на каждом шагу », Лютик вфильме «Принцесса- невеста » по сцена­рию Уильяма Голдмана .