Файловый архив студентов. Файловый архив студентов.
1329 вузов, 5502 предметов.
/ Регистрация
FAQ Обратная связь Вопросы и предложения
Добавил:
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Башкирский Государственный Аграрный Университет
Предмет:
[НЕСОРТИРОВАННОЕ]
Файл:

Персонаж искусство создания образа на экране, в книге и на сцене

.pdf
Скачиваний:
0
Добавлен:
07.09.2026
Размер:
1 Мб
Скачать
☆
ПЕРСОНАЖ ВСВОЕМ ЖАНРЕ   
2. Жанр ужасов (хоррор )
Центральная ценность — выживание впротивовес погибели. Центральное событие — герой во власти злодея . Центральная эмоция— ужас. Центральные действующие лица— чудовище, жертва.
Жанр ужасов исключает боевого героя исосредоточивается на кон­фликте между чудовищем ижертвой. Герой экшена вызывает прилив адреналина, от чудовища из ужасов идет мороз по коже. Экшен неле­зет вдушу, ужасы метят вподсознание. Если экшен можно представ­лять себе как удар, внешнее силовое воздействие, то ужасы— это втор­жение.
Если злодеи экшена подчиняются законам природы, то чудовища либо нарушают эти законы, применяя свою сверхъестественную силу, либо меняют их спомощью внешних сил небывалой величины.
Злодей экшена — нарцисс, чудовище вужасах — садист. Злодей одер­жим алчностью, чудовище одержимо злом. Злодей удовлетворится бо­гатством, властью иславой, чудовище мучает жертву идлит ее страда­ния, поскольку получает неземное наслаждение от ее агонии.
3. Криминальный жанр
Центральная ценность — справедливость против несправедливости.
Центральное событие — герой во власти злодея .
Центральная эмоция— напряженное ожидание (саспенс).
Центральные действующие лица— антигерой , злодей , жертва.
ВXXIвеке криминальный жанр большей частью променял боевого героя экшена на антигероя . Как ибоевой герой, антигерой лишен арки изменений, но унего, в отличие от боевого героя, имеется сложное имногослойное центральное «я».
Антигерой— реалист внравственном отношении, способный ина добродетель, ина порок. Разница втом, что он об этом знает инара­щивает броню снаружи, чтобы уберечь все лучшее внутри. Внешне
  ПЕРСОНАЖ
он хладнокровен, однако сердце его пылает жаждой справедливости. Антигерой закапывает свою злодейскую сторону поглубже, всеми си­лами стараясь соблюдать личный кодекс чести исохранить свои нрав­ственные принципы. Он понимает, что, вращаясь впреступном мире, постепенно очерствеет сердцем, итем не менее, стиснув зубы, упрямо шагает вперед.
4. Любовный жанр
Центральная ценность — преданность против утраты любви. Центральное событие — проявление любви. Центральная эмоция— жажда любви. Центральные действующие лица— влюбленные.
Если любовь не приносит страданий, она не настоящая. Единствен­ное проявление подлинной любви— это безымянное самопожертвова­ние, совершенное молча, без надежды на признание инаграду, ущем­ляющее любящего, но благодетельствующее любимому. Все остальное, каким бы искренним ни было,— это просто жесты симпатии. Самое большое испытание для автора любовной истории — создать ориги­нальное проявление любви, уникальное, свой ственное только вашим персонажам иглубоко трогающее читателя/зрителя.
5. Семейный жанр
Центральная ценность — единство впротивовес разрыву.
Центральное событие — сплочение или распад семьи.
Центральная эмоция— жажда единения.
Центральные действующие лица— семья, родные иблизкие.
Действующими лицами семейной истории могут быть как кровные, так ине кровные родственники, однако из кого бы эта группа ни со­стояла, ее участники поддерживают изащищают друг друга, храня вза­имную преданность, даже если они друг друга не любят.
ПЕРСОНАЖ ВСВОЕМ ЖАНРЕ   
6. Военный жанр
Центральная ценность — победа впротивовес поражению. Центральное событие — решающая битва. Центральная эмоция— мучительный страх. Центральные действующие лица— воин, враг.
Успех военной стратегии зависит от запаса мужества, позволяющего ее осуществить. Для этого жанра требуются персонажи, способные ду­мать идействовать невзирая на страх.
7. Социальный жанр
Центральная ценность — проблема ирешение.
Центральное событие — признание кризиса.
Центральная эмоция— неприятие.
Центральные действующие лица— социальный лидер, жертва.
Социальный жанр выявляет социальные проблемы— бедность, ра­сизм, жестокое обращение сдетьми, разного рода зависимости ипороч­ные пристрастия,— азатем драматически разыгрывает необходимость поисков средств для их преодоления.
8. Политический жанр
Центральная ценность — власть имущие по отношению клишенным
власти.
Центральное событие — завоевание или утрата власти.
Центральная эмоция— жажда победы.
Центральные действующие лица— две противоборствующие партии.
Всражении за партийную власть официальные убеждения персона­жей практически никакой роли не играют. Вполитической борьбе ору­жием массового уничтожения служит скандал— взятки иподкуп, веро-
  ПЕРСОНАЖ
ломные удары вспину и,самое главное, запретные тайные сексуальные связи.
9. Современный эпос
Центральная ценность — тирания впротивовес свободе. Центральное событие — бунт. Центральная эмоция— возмущение. Центральные действующие лица— тиран, бунтарь/повстанец.
Внереалистическом эпосе— таких произведениях, как «Властелин колец », «Звездные вой ны », «Принцесса- невеста » (The Princess Bride), «Игра престолов »,— всегда погибает тиран, агерой остается вживых. Вреалистическом эпосе— «Спартак », «1984 », «Храброе сердце », «Пове­литель мух »— вживых всегда остается тиран, герой всегда погибает.
10. Жанр достижения
Центральная ценность — успех против поражения.
Центральное событие — профессиональная неудача.
Центральная эмоция— жажда успеха.
Центральные действующие лица — главный герой / социальный
институт.
Вэтом жанре амбициозный главный герой— ученый, спортсмен, предприниматель итому подобные— пытается добиться успеха. Вэтот жанр хорошо вписываются автобиографии — такие как «Впогоне за счастьем » (The Pursuit of Happyness) Криса Гарднера и«Неудержимая » (Unstoppable) Марии Шараповой .
Шесть сюжетов характера
Сюжеты характера меняют внутреннюю натуру персонажа случшей на худшую или наоборот, исходя из его нравственной, ментальной или гу­манистической составляющей.
ПЕРСОНАЖ ВСВОЕМ ЖАНРЕ   
Как мы знаем из главы 12, шаблонные персонажи нужны вистории только для того, чтобы выполнить предназначенную задачу, не более. Они именно те, кем кажутся. Многогранные же персонажи прячут свою внутреннюю сущность за социальными масками. От решения креше­нию, от поступка кпоступку их истинная натура раскрывается — но не меняется. Если именно такими персонажами полнятся ансамбли действующих лиц вперечисленных выше десяти сюжетах фортуны, то шесть разновидностей историй, ккоторым мы обратимся теперь, насе­ляют персонажи, претерпевающие настоящие психологические изме­нения.
Эти шесть жанров выражают динамические триумфы и трагедии вечно меняющегося человеческого духа. Как мы уже отмечали, вы­страивая арку персонажа, превращающую его из одного человека всо­вершенно другого, мы можем изменить лишь одну из трех имеющихся составляющих внутренней натуры — нравственную, ментальную или гуманистическую.
Нравственные сюжеты
Вкаждом обществе складываются свои правовые и личные кодексы, диктующие людям, как им обращаться друг сдругом. Эти кодексы охва­тывают самые разные спектры— от законного до противозаконного, от добра до зла, от правильного до неправильного, от мягкосердечия до же­стокости итак далее. Еще более подробные кодексы, определяющие, что нравственно, ачто безнравственно, создает религия. Однако, несмотря на все старания, золотое правило больше нарушается, чем соблюдается.
Каждый автор создает для своей истории уникальный нравственный кодекс, представляющий собой подраздел его личного кодекса, который всвою очередь является подразделом его культурного кодекса, атот— подразделом золотого правила, идеала, хранящегося всознании чита­ющей или смотрящей публики. Автор работает стем, как главный ге­рой ведет себя сдругими людьми, руководствуясь такими ценностями, как этично/неэтично, ценно/бесполезно, правильно/неправильно, доброта/жестокость, правда/ложь, сострадание/безразличие, любовь/ ненависть, альтруизм/эгоизм, добро/зло. Истории вжанре искупления
  ПЕРСОНАЖ
инравственного разложения драматически представляют изменение нравственных установок своих главных героев ввиде арки, перекиды­вающейся от минуса кплюсу или наоборот.
1. Сюжет искупления
Центральная ценность — нравственность против безнравственности. Центральное событие — акт искупления. Центральная эмоция— надежда на перемены. Центральное действующее лицо— главный герой.
Человек есть то, что он совершает. Всюжете искупления арка изме­нений нравственных установок главного героя ведет от минуса кплюсу. Когда обращение главного героя сдругими людьми меняется сжесто­кого на доброе, слживого на правдивое, снеэтичного на этичное, нрав­ственное деяние вразвязке искупает все его прежние аморальные по­ступки.
Всценарии Эрнеста Лемана для фильма «Сладкий запах успеха » (The Sweet Smell of Success) незадачливый делец встречает безжалостного на­ставника, который предлагает ему головокружительную карьеру— если тот начнет совершать подлости. Вконце концов муки совести одержи­вают верх над амбициями дельца, иего светлая сторона побеждает— но очень дорогой ценой.
В«Преступлении инаказании » Ф. М. Достоевского одержимый своей бредовой теорией студент Раскольников убивает старуху, полагая, что совершает нечто возвышающее его над другими людьми, едва ли не героическое. Однако затем бесчеловечная абсурдность этого поступка гложет его до тех пор, пока не вынуждает признаться во всем ивконце концов молить опрощении.
Всценарии Дэвида Мэмета для фильма «Вердикт » (The Verdict) адво­кат Фрэнк Гэлвин искупает свою продажность, выиграв суд против еще более продажной адвокатской фирмы.
Всценарии Энни Мумоло и Кристен Уиг для «Девичника вВегасе » арка изменений Энни Уокер ведет от эгоистичной ревности квозна­граждающей дружбе.
ПЕРСОНАЖ ВСВОЕМ ЖАНРЕ   
2. Сюжет нравственного разложения
Центральная ценность  — безнравственность в противовес нрав­ственности. Центральное событие — необратимо безнравственный поступок. Центральная эмоция— страх потери. Центральное действующее лицо— главный герой.
Когда обращение главного героя сдругими людьми меняется сэтич­ного на неэтичное, сдобра на зло, снравственного на безнравственное, он порочит свое центральное «я». Этот переход от нравственного плюса кминусу исоставляет арку изменений вподобных сюжетах.
Вснятой Энтони Мингеллой экранизации романа Патриции Хайсмит «Талантливый мистер Рипли » (The Talented Mr. Ripley) Том Рипли про­ходит арку изменений от мелкого мошенника до самозванца, азатем до серийного убийцы.
Балрам Хальваи вромане Аравинда Адиги «Белый тигр » превраща­ется из добросовестного иусердного слуги вбеспринципного предпри­нимателя, который входе этого превращения не гнушается убивать, воровать, подкупать ижертвовать жизнью родных ради получения же­лаемого.
Впьесе «Длань господня » (Hand to God) Роберта Аскинса Джейсон (онже Тайрон) превращается из невинного подростка ввоплощение Сатаны.
Всериале Винса Гиллигана и Питера Гулда «Лучше звоните Солу » Джимми Макгилл (онже Сол Гудман) превращается из адвоката, за­щищающего преступников, впреступника, работающего на гангстеров.
Психологические сюжеты
Тип мышления персонажа включает такие качества, как знание людей, истории иокружающего мира, атакже весь его личный ипрофессио­нальный опыт, действительный или дремлющий, IQ, эмоциональный интеллект исилу воли. Совокупностью этих составляющих определя­ется восприятие персонажем окружающей действительности и пред-
  ПЕРСОНАЖ
ставление оего личном месте вней. Его основополагающие установки диктуют не только выбор его собственных действий, но иреакцию, ко­торую он ожидает от окружающих, иего отношение кполучившемуся врезультате. Вконечном итоге именно от склада психики зависит, уви­дит персонаж смысл вжизни или будет считать ее бессмысленной.
Всюжетах воспитания иразочарования автор работает смировоз­зрением персонажа— с тем, как оно сказывается на его отношении кжизни, выражаясь втаких ценностях, как значимость/бессмыслен­ность, гордость/робость, образованность/невежество, религиозность/ атеизм, оптимизм/пессимизм, доверие/недоверие, довольство/уныние, самоуважение / отвращение ксебе.
3. Сюжет воспитания
Центральная ценность — смысл впротивовес нигилизму.
Центральное событие — обнаружение смысла.
Центральная эмоция— жажда смысла.
Центральные действующие лица— главный герой, наставник.
Сегодняшний кризис, связанный сутратой смысла, взвинчивает ста­тистику самоубийств и зависимостей. Человеку хочется жить не впу­стую, ему нужна еще какая-то причина для того, чтобы существовать на этом свете, ане только выживание. Когда смысл исчезает, человек впадает вотчаяние, аотыскав смысл, обретает жизненную цель.
Сюжет воспитания выражает этот переход от минуса кплюсу, позво­ляя главному герою пройти путь от осознания, что жизнь бессмысленна, кпониманию, зачем стоит жить. Сюжет воспитания обязан своим на­званием акценту на поучительном или воспитательном опыте, который ведет квнутреннему открытию.
Идеальный сюжет воспитания— «Гамлет ». Два внутренних «я» тянут Гамлета вразные стороны: как принц, он жаждет отомстить за убийство отца, аего центральное «я» задается вопросом, какой вэтом смысл. Че­ловек не может двигаться вобоих направлениях одновременно, поэтому душа Гамлета рвется на части. Поскольку окружающий мир для него невыносим, он отгораживается от него иот всех, но поскольку внутри
ПЕРСОНАЖ ВСВОЕМ ЖАНРЕ   
тоже все зыбко, он отгораживается иот себя. При таком раскладе жизнь становится бессмысленной. Но в конце концов Гамлет находит смысл втом, чтобы покориться судьбе: «…и вгибели воробья есть особый про­мысел… готовность— это все» *.
Вромане «451 градус по Фаренгейту » Рэя Брэдбери Гай Монтэг, вос­став против своей неграмотности иневежества, начинает воспринимать красоту ипрелесть книжного знания.
Главный герой романа Вьет Тхань Нгуена «Сочувствующий » осо­знает, что революция неизбежно предает тех, кто ее совершает. Однако ивэтом случае революционер живет только одной целью— следующей революцией.
Вфильме Софии Копполы «Трудности перевода » (Lost in Translation) двое самокритичных персонажей проходят арку от бессмысленного за­мыкания всебе до наполненных смыслом романтических объятий.
История главного героя фильма Джейсона Райтмана иШелдона Тёр­нера «Мне бы внебо » (Upin the Air) начинается изаканчивается на пу­стой ноте, но впромежутке он проходит арку от самообмана до само­осознания.
4. Сюжет разочарования
Центральная ценность — смысл впротивовес нигилизму.
Центральное событие — утрата веры.
Центральная эмоция— страх бессмысленности.
Центральное действующее лицо— главный герой.
Висториях, построенных на сюжете разочарования, главный герой движется от оптимизма кфатализму ипревращается из того, кто видит вжизни смысл, втого, кто не может больше смотреть вбудущее.
Героиня романа Эдит Уортон «Обитель радости » Лили Барт увязает впротиворечии: ей ненавистен снобизм ивнутренняя пустота высшего общества, но жить без тех удобств, которые дает достаток, она не может. Конец этим метаниям кладет передозировка снотворного.
* Перевод М. Л. Лозинского.
  ПЕРСОНАЖ
В«Падении » Альбера Камю Жан- Батист низвергается свысот само­любования, сперва впадая вотвращение ксебе, азатем ударяясь всамо­разрушение, поскольку осознает, что его жизнь насквозь фальшива— всегда такой была итакой останется.
Сеймур Левов в«Американской пасторали » (American Pastoral) Филипа Рота приходит квыводу, что правдиво не живет никто идаже вглубине души он нечестен сам ссобой. Азначит, достойная жизнь невозможна.
Всценарии Грэма Мура для «Игры вимитацию » власти преследуют компьютерного гения игероя вой ны Алана Тьюринга за гомосексуа­лизм ипринуждают кхимической кастрации. Понимая, что общество не позволит ему остаться честным перед самим собой, Тьюринг совер­шает самоубийство.
Всценарии Дэна Футтермана для «Капоте » Трумен Капоте, намерева­ясь написать бестселлер, семь лет культивирует, азатем эксплуатирует доверие двух заключенных, обвиняемых вубийстве. Потерпев врезуль­тате своих циничных изысканий полное крушение иллюзий, он больше не напишет ни одного романа.
Гуманистические сюжеты
Самые глубокие истории— это всегда втой или иной степени сюжеты гуманистические. Если психологические инравственные сюжеты ме­няют убеждения ипривязанности главного героя, то гуманистический сюжет выстраивает арку изменений всего его существа. Человеческая натура персонажа включает всебя не только его нравственные прин­ципы иобраз мышления, но иего зрелость, сексуальную сферу, духов­ность, мужество, творческие способности, волю, суждения ижитейскую мудрость, атакже его восприимчивость ккрасоте, понимание сущности людей и себя имногое другое.
Читателя изрителя гуманистические сюжеты интригуют, заставляя задаться наиболее серьезным вопросом из всех возможных— вырастет главный герой над собой или измельчает? Обогатит свое центральное «я» или истощит? Разовьется его человеческая натура или деградирует?
Каждому сложному персонажу, которого вы создадите, будет присущ уникальный набор свой ств. Вы закладываете основание для арки изме-
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]
Помощь Обратная связь Вопросы и предложения Пользовательское соглашение Политика конфиденциальности