Добавил:

ivanov666 Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.

Вуз:

Башкирский Государственный Аграрный Университет

Предмет:

[НЕСОРТИРОВАННОЕ]

Файл:

Персонаж искусство создания образа на экране, в книге и на сцене

.pdf

Скачиваний:

Добавлен:

07.09.2026

Размер:

1 Мб

Скачать

☆

<<< < Предыдущая 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 2627 / 4127 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 > Следующая >>>

РАДИКАЛЬНЫЙ ПЕРСОНАЖ 

Вреалистических жанрах плоские персонажи раскрываются, но не меняются— на перемены они, как Джуд иТесс вроманах Томаса Харди «Джуд Незаметный » и«Тэсс из рода д’Эрбервиллей », не способны. Единственная их арка— это скольжение по наклонной, от надежды кбезна-

дежности

Внереалистических жанрах герои излодеи (неважно, обладают они сверхспособностями или нет) тоже будут плоскими. Персонажи «литературы предположений», тяготеющей кэкшену , меняют мир, но ни вкоем случае не себя. Они олицетворяют добро изло иподчиняются давним традициям повествования, оставаясь либо героями, либо злодеями до самой смерти.

Ивреализме, ивнереализме отсутствие изменений уперсонажей подразумевает, что сама вероятность этих изменений, пусть сколь угодно призрачная, все же существует. Если бы Харди позволил Джуду исполнить мечту истать классическим ученым, его арка, ведущая креализации, обрела бы полноту ивызывала бы отклик. Если бы Брюс Уэйн, решив, что сыт по горло неблагодарностью горожан кБэтмену, обратил свои силы на то, чтобы выстроить империю зла, перемена вышла бы ошеломляющая ивместе стем завораживающая. Я бы этот сиквел посмотрел.

Таким образом, если меняются плоские персонажи втрадиционных жанрах, эти перемены удивляют, но воспринимаются как правдоподобные изначимые. Если же радикальный персонаж, обитающий в радикальном мире, вдруг превратится из плоского всложный, такая перемена покажется нам фальшью.

Плоскую натуру дуэта праздных героев пьесы «Вожидании Годо »— Владимира иЭстрагона — наиболее емко характеризует их любимое присловье «ничего не поделаешь». Но если бы один вдруг сказал другому: «Хватит ждать. Мне кажется, Годо никогда не появится. Давай уже найдем работу изаймемся своей жизнью»— иони бы ушли взакат, обрадовавшись возможности измениться, экзистенциалистский шедевр

Сэмюэла Беккета рассыпался бы впрах несуразицы

Втрилогии Уилла Селфа «Зонт» (Umbrella), «Акула» (Shark) и«Телефон » (Phone) плоские персонажи распадаются на пять разных точек зрения. В осколках мыслей отражаются вариации диссоциативного

 ПЕРСОНАЖ

расстройства личности, психоделических галлюцинаций ирасстройств аутистического спектра. Если бы автор соединил эти осколки вцельных персонажей, его необузданное творение от этого сильно пострадало бы.

4. Минус самовосприятие

ДоXXвека авторы ткали самовосприятие своих персонажей из культурных нитей всего, что их окружало исоставляло,— пол, класс, семья, возраст, религия, национальность, образование, профессия, язык, расовоэтническая принадлежность, художественный вкус ипрочее. Когда персонаж говорил: «Я— …», на месте многоточия помещалось существительное, извлеченное из непосредственно окружающих его оболочек. Эта давняя практика применяется по сей день, только подкрепляется теперь иполитикой идентичности.

Модернизм, однако, эту модель опрокидывает. Он уходит от конфликтов между персонажами иобращается кповествованию об их внутреннем мире, опоисках вечной частной истины. Модернистские персонажи отворачиваются от внешнего мира внадежде отыскать центральное «я», которое дожидается где-то всвоем укромном убежище, окруженное бесконечной свободой мысли икрасотой творчества .

Кконцу столетия пришедшие следом за модернистами постмодернисты выяснили, что внутренний мир никаких убежищ такого рода не дает. Внутренний ивнешний мир — это просто две разновидности ада. Главный герой романа Сэмюэла Беккета «Безымянный » заявляет, что он «захлопнул двери иего нет дома ни для кого», втом числе идля самого себя. Персонаж, оказавшийся бездомным в своем внутреннем мире, страдает от дереализации, деперсонализации или от того идругого одновременно. Дереализация— это внезапное ощущение нереальности окружающего мира, деперсонализация — внезапное ощущение нереальности себя.

Дереализация— это побочный эффект отчаяния, зачастую умноженный наркотиками или алкоголем. Деперсонализация— это побочный эффект физических ипсихологических травм либо крайнего одиночества. Заключенный водиночной камере рано или поздно теряет ощущение себя как личности. Когда его наконец выводят всмиритель-

РАДИКАЛЬНЫЙ ПЕРСОНАЖ 

ной рубашке, первое, что он спрашивает (если еще способен говорить): «Кто я?»

Дереализация лишает персонажа способности кэмпатии, он перестает видеть вокружающих людей; деперсонализация отсекает унего эмпатию ксамому себе, иперсонаж перестает воспринимать себя как человека.

Сколько вариантов потери эмпатии ксамому себе, асней исамовосприятия, существует для персонажа? Вот краткий перечень:

Потеря источника самовосприятия

Иподлинный характер персонажа, иего внешние черты берут начало втой культуре, ккоторой он принадлежит. Если внешняя сила уничтожит источники его самовосприятия, он исчезнет вместе сними.

Героиня романа Джин Рис «Антуанетта » («Широкое Саргассово море» / Wide Sargasso Sea), рожденная всемье разорившегося ямайского плантатора креолка Антуанетта Косуэй, выходит замуж за англичанина. Он увозит ее сродного острова ксебе, азатем попрекает происхождением, оскорбляя ее народ, иразрушает брак изменами. Запертая на чердаке илишенная всех опор для самоидентификации, она сходит сума.

Вромане Чинуа Ачебе «Ипришло разрушение » герой нигерийского племени сражается санглийскими колонизаторами имиссионерами, но его племя принимает христианство иополчается на бывшего героя. Лишившись принадлежности ксвоему роду, он совершает самоубийство.

Отрицание источника самовосприятия

Возненавидев свое происхождение ивосстав врезультате против своей религии, этноса, пола или других факторов, формирующих представление осебе, персонаж меняет (ато иполностью стирает) свое самовосприятие.

В крови Джимми Портера из романа Джона Осборна «Оглянись во гневе » бурлит нерастраченная героическая энергия, но Британская империя рухнула, ас ней иего шансы на подвиги исвершения. Он обычный рабочий, который так ине сможет поучаствовать ни вчем грандиозном иникогда не покажет себя тем отважным героем, которым так хочет быть.

 ПЕРСОНАЖ

Герой романа Адама Сильверы «Скорее счастлив, чем нет » подросток Аарон Сото обращается в компанию, занимающуюся психотехнологиями, чтобы они стерли гомосексуальную составляющую его личности. Компания убирает несколько воспоминаний, однако гомосексуализм— это не память, это гены.

Психотравма

Самовосприятие персонажа может быть разрушено последствиями тяжелых испытаний или генетических отклонений (например, шизофрении).

В«Идентификации Борна » (Born Identity) Джейсон Борн, страдающий от постстравматической амнезии, вынужден восстанавливать свою личность ипредставление осебе заново.

Вфильме «Три лица Евы » (The Three Faces of Eve) иромане «Она же Грейс » (Alias Grace) главные героини из-за диссоциативного расстройства икозней темного двой ника обретают по несколько личностей, ни об одной из которых нельзя сказать, что она иесть настоящая.

Героиня фильма «Жасмин » (Blue Jasmine) Жасмин Фрэнсис, мстя мужу за измену, сдает его ФБР как растратчика. Оставшись в результате без гроша, она страдает от нервного истощения, теряя связь сдействительностью, иее самовосприятие рушится.

Присвоение личности

Самозванец, выдавая себя за персонажа, постепенно присваивает его личность, ирано или поздно того перестают воспринимать как настоящего.

Хеди Карлсон в«Одинокой белой женщине » (Single White Female), пытаясь заполнить глубокую душевную пустоту, прикидывается своей соседкой по квартире, лишая ее тем самым собственной идентичности.

Одержимость

Вприступе одержимости фанатик может совершить то, что для него как будто не свой ственно. Тогда, глядя вужасе на дело своих рук, он оправ-

РАДИКАЛЬНЫЙ ПЕРСОНАЖ 

дывает себя: мол, это был «неон». Вдействительности же этот поступок вкритической ситуации раскрывает его истинную сущность.

Вфильме «Вожделение » (Lust, Caution) японская армия оккупирует в1942году Шанхай. Красивая юная заговорщица всоответствии спланом подпольщиков соблазняет главу секретной службы, однако постепенно начинает пылать кнему страстью. Икогда ей представляется случай убить его, она неожиданно для себя самой предпочитает не лишать его жизни, аспасти.

5. Минус цель

Многие радикальные персонажи поворачиваются кмиру спиной. Спасаясь от суеты отношений, они уходят вмир своих мыслей, думая, что там-то они найдут исвободу, итворческий простор, испокойную рефлексию. На деле же мысли их вьются беспорядочно, творчество оказывается для них претенциозным, арефлексия— мучительной. Когда прошлое подкидывает им непрошеные воспоминания, они либо отрицают правду, либо обнаруживают неожиданный провал в памяти. Застряв между внутренним миром ивнешним, они пытаются скрыться из обоих ине жить ни там, ни там. Если радикальному персонажу вдруг понадобится общество, то лишь затем, чтобы сбежать от терзающих его острых тревог по поводу напастей современного мира, экзистенциального дискомфорта ибеспричинной внутренней тоски. Жизненной цели утаких персонажей нет.

Герою пьесы Сэмюэла Беккета «Последняя лента Крэппа » по здоровью противопоказаны бананы. Поэтому Крэпп, очистив банан, сует его врот изастывает на несколько минут, глядя впространство отсутству-

ющим взглядом, не всилах заставить себя сжать челюсти

Радикальный персонаж лишен цели ипотому пойман вловушку— ловушку незавершенной пьесы («Шесть персонажей впоисках автора »), бессмысленных повторов («Стулья »), маниакальной политики («Бидерман иподжигатели »), неизвестной угрозы («Вечеринка вдень рожденья »), конформизма («Носорог »), смерти («Король умирает »), шекспировской трагедии («Розенкранц иГильденстерн мертвы »), бюрократии («Процесс »), полицейского государства («Человек- подушка »), рутины

 ПЕРСОНАЖ

(«Киношка »/The Flick), джунглей Амазонки («Встреча »/The Encounter), соседского заднего двора («Побег в одиночку»/Escaped Alone). Как актеры всериале «Так чья сейчас реплика? » (Whose Line Is It Anyway?), которым задается тема для импровизации, эти персонажи не могут сойти со сцены ине могут отказаться от заданной драматургом посылки.

Умногих писателей XXIвека смысл жизни растворяется вполитическом абсурде. Экзистенциальный ступор автора парализует его творения, иони выходят неподвижными истуканами, которым жизнь не скрасит ничто— ни любовь, ни искусство, ни знания, ни бог и,уж конечно, ни секс. Так что идеальной метафорой сегодняшней утраты смысла оказывается зомби. Мечта радикального персонажа— стать нежитью ижить отсутствием жизни. Дай им волю, они обитали бы вабсолютном зомбическом вакууме.

6. Минус единство

Сложный персонаж — это единая личность, способная действовать двояко— любить и ненавидеть, говорить правду илгать. Эти увязанные между собой противоречия придают ему цельность, тогда как рассыпающиеся осколки радикальной натуры, наоборот, своего персонажа дробят.

Всовременном партиципаторном театре, например, подразумевающем взаимодействие актера со зрителем, роль распадается на персонажа иисполнителя— «Грубая сила » (Brute Force), «Нет больше сна » (Sleep No More), «66 минут вДамаске » (66 Minutes in Damascus).

Вромане Изабель Уэйднер «Аляповатая безделушка » (Gaudy Bauble) предметы становятся персонажами, азатем разобщаются: лицо, напечатанное на толстовке, множится, превращаясь вцелую армию транссексуалов.

7. Минус зрелость

Привычная забота зрелого разума— выступать посредником между внешней действительностью ивнутренними инстинктами, уравнове-

шивая две эти враждебные силы идобиваясь душевного покоя

РАДИКАЛЬНЫЙ ПЕРСОНАЖ 

Радикальный персонаж — это вечный ребенок, который сдается на милость мира (покорность), или своих порывов (жестокость инасилие), или того идругого (лютующий дикарь, подчиняющийся приказам).

Если главный герой романа Харуки Мураками «Хроники заводной птицы » большой ребенок Тору не занят поисками своего кота или жены, значит, он предается размышлениям на дне колодца.

Впривычных для Театра на Брум-стрит (Мэдисон, Висконсин) стебных постановках на грани фола— таких как «Оклахомо! » (Oklahomo!) и«Балерина иэкономист » (The Ballerina and the Economist)— зрелость никому идаром не сдалась.

То же самое относится ккиносценариям выпускника Брум-стрит Чарли Кауфмана . Вего «Человеческой натуре » (Human Nature), например, действует психолог, обучающий мышей правилам застольного этикета.

8. Минус совесть

Злой персонаж совершает жестокие поступки без зазрения совести, поскольку совести унего нет. На бессовестных злодеях держится противоборство в огромном разнообразии жанров, среди которых икриминальный , и военный , ибоевики /приключения, атакже политические исемейные драмы. Когда ставки высоки, люди вдва счета находят способы нейтрализовать свою совесть. Такое происходит сплошь ирядом.

Радикальное же зло поднимает жестокость на новый уровень. Как объясняет маркиз де Сад всвоей «Философии вбудуаре », «благодаря жестокости мы достигаем сверхчеловеческих высот осознания ичувствительности, приходим кновым формам существования, которых нельзя достичь никак иначе».

Основополагающая психология радикального зла— садизм, убеждение, что такая вульгарная цель истязания, как добыть сведения или выбить признание, несовместима сневыразимым упоением ибожественной чистотой чувств, испытываемых истязателем. Радикальное зло ищет гротескных наслаждений.

Проявления радикального зла тошнотворны до отвращения. Отвращение— это физическая реакция на гниль, противный вкус, дурно пахнущие фекалии, кровь, кишки, рвоту. Физическое отвращение возни-

 ПЕРСОНАЖ

кает как отклик на эти животные выделения, чтобы защитить организм от отравления, социальное отвращение возникает как защита от нравственной гнили, оберегающая душу от зла. От прогнивших насквозь персонажей нас вбуквальном смысле выворачивает итошнит.

Саурон во «Властелине колец » радикальным злом не является. Он, в общем-то, действует довольно элегантно— сражается, чтобы удержать власть, но он не садист, поэтому отвращения не вызывает.

Авот агент полиции мыслей О’Брайен из антиутопии Джорджа Оруэлла «1984 » подносит клицу обездвиженного Уинстона клетку, одна стенка которой заменена сетчатой маской, наподобие фехтовальной,— за этой сеткой копошатся голодные крысы, рвущиеся разодрать иобъесть человеческую плоть. О’Брайен упивается ужасом, который пожирает жертву его психологической пытки. О’Брайен— это радикальное зло.

9. Минус вера

Полезный вопрос, который можно адресовать любому создаваемому вами персонажу, как обычному, так ирадикальному: «Насколько он безумен?» Он здравый человек вздравом мире? Безумец вздравом мире? Здравый вбезумном? Безумец вбезумном? Первые три варианта описывают персонажей реалистических инереалистических, радикальные принадлежат кчетвертому.

Ко второму варианту относится Том Рипли из романа Патриции Хайсмит . Мир вокруг него вполне нормален, аон— нет. Он психосоциопат, убивающий при необходимости. Необходимость для Рипли означает получить желаемое, заплатив за это чужой жизнью.

Кэрролловская Алиса— это третий вариант. Она нормальна, амир вокруг нее— нет. Этой воспитанной, обученной хорошим манерам, слегка заносчивой девочке придется найти вбезумном мире логику исмысл, иначе она никогда не вернется домой.

Однако иРипли, иАлиса— персонажи обычные, поскольку они верят, что логика исмысл вокружающем мире имеется. Урадикального персонажа такой веры нет. Радикальный персонаж не находит смысла ни во внешнем мире, ни во внутреннем иуж точно не верит ни во что духовное.

РАДИКАЛЬНЫЙ ПЕРСОНАЖ 

Вера— это персональная интерпретация действительности. Религия— вера вто, что действительность создана богом, который наделил ее нравственными императивами. Патриотизм— вера вправедность итрадиционные ценности национального государства. Наука — это вера вто, что действительность держится на математических законах причинно- следственной связи. Романтика— это вера влюбовь как высочайшую ценность. Эти разновидности веры ипомогают обычным персонажам отыскать смысл ицель жизни.

Радикальные персонажи , лишенные веры, которая поддерживала бы их на плаву, впадают вотчаяние перед лицом абсурда.

Герой романа Патрика Зюскинда «Парфюмер » Жан- Батист считает всех людей, не исключая исебя, отвратительными ибессмысленными. Не имея веры, он спасается от абсурда радикально— побуждая голодную толпу разорвать его на части исожрать на мостовой.

БУДУЩЕЕ. НЕПРИВЫЧНЫЕ ПЕРСОНАЖИ ВПРИВЫЧНОМ МИРЕ

Постмодернистский авангард умер несколько десятков лет назад, ина смену ему пришел «ретроград». Сегодняшний постмодернистский театр, кино илитература просто перелицовывают XX век, используют его по второму кругу, выжимают до последней капли все, что внем есть великого иничтожного. Как сказал бы беккетовский персонаж, «все уже поделано». Поэтому передовое художественное повествование XXIвека больше не подражает прошлому, асатирически обличает настоящее.

Вклассической сатире здравомыслящий рассказчик высмеивал выжившее из ума общество. До совершенства этот прием довел Джонатан Свифт в«Путешествиях Гулливера ». Семьдесят лет назад Сэмюэл Беккет высмеивал действительность как таковую, помещая радикальных персонажей вабсурдные обстоятельства. Сегодняшние писатели выворачивают наизнанку иСвифта, иБеккета, помещая радикальных персонажей впривычные обстоятельства, азатем раскручивая нас на эмпатию вопреки всему лучшему, что внас есть.

Главные герои черных комедий — таких как «Белый тигр » Аравинда Адиги , «Однорукий из Спокана » Мартина Макдонаха , «Бёрдмэн » Алехан-

 ПЕРСОНАЖ

дро Иньярриту , «Продажная тварь » (The Sellout) Пола Бейти и«Время повзрослеть » (All Grown Up) Джеми Аттенберг — сплошь преступники, или чокнутые, или чокнутые преступники.

Собственно, самые радикальные персонажи сегодня удостаиваются персональных многосезонных сериалов — это истрадающий тревожным расстройством иклинической депрессией главный герой «Мистера Робота » (Mr. Robot), иочаровательная каннибалка в«Диете из СантаКлариты » (Santa Clarita Diet), истрадающие психическими расстройствами участники медицинского эксперимента из «Маньяка » (Maniac), иозабоченные комики из «Умираю со смеху » (I’m Dying Up Here), иочаровательная серийная убийца Вилланель в«Убивая Еву » (Killing Eve), иактер/киллер Барри водноименном сериале , изащитник преступников Джимми Макгилл в«Лучше звоните Солу ».

Раздвигая границы эмпатии, писатели побуждают читателя изрителя отождествляться со все более иболее безумными иопасными персонажами. Ответ на вопрос «Где предел мрака для современного читателя/ зрителя?» теряется где-то за горизонтом.

<<< < Предыдущая 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 2627 / 4127 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 > Следующая >>>

Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]