Добавил:

ivanov666 Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.

Вуз:

Башкирский Государственный Аграрный Университет

Предмет:

[НЕСОРТИРОВАННОЕ]

Файл:

Персонаж искусство создания образа на экране, в книге и на сцене

.pdf

Скачиваний:

Добавлен:

07.09.2026

Размер:

1 Мб

Скачать

☆

<<< < Предыдущая 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 3536 / 4136 37 38 39 40 41 > Следующая >>>

СОЗДАНИЕ АНСАМБЛЯ ДЕЙСТВУЮЩИХ ЛИЦ 

Предыстория

Много поколений назад остатки человечества мигрировали на планету, населенную тликами— гигантскими насекомыми, которые размножаются, откладывая яйца ворганизм теплокровных. Когда становится ясно, что тело высадившихся на их планете землян— это идеальный инкубатор, правительство тликов строит для людей изолированный заповедник, чтобы защитить от местных яйцекладущих орд, но за это каждая семья должна выделить одного человека, который будет вынашивать яйца тлика. Носитель рискует погибнуть, когда вылупившиеся из яиц личинки примутся прогрызать себе путь наружу. Однако переселенцы соглашаются на этот уговор.

Итеперь Лиен, вдова счетырьмя детьми, выбирает своего младшего сына Гана вкачестве носителя яиц для Т’Гатои, высокопоставленной правительственной чиновницы. Т’Гатои— сама любезность, уже не первый год дружит ссемьей Лиен, навещает их каждый день иобеспечивает препаратами мягкого наркотического действия. КГану она проникается особыми материнскими чувствами.

История

Завязка. Наступает день, когда кто-то из семьи Лиен должен стать носителем яиц Т’Гатои. Гану сообщается, что мать предназначила ему эту роль, еще когда сама носила его под сердцем. Пока он пребывает вступоре исмятении. Если двум сестрам Гана вынашивание яиц тлика представляется честью, то самому старшему брату Куи противна сама мысль об этом. Однажды унего на глазах умер вмуках человек, из которого проедали себе путь на волю личинки.

Видеале, когда личинки вылупляются из яиц, тлики делают человеку что-то вроде кесарева сечения, после чего подсовывают голодным червям кусок животного мяса, спасая тем самым человека. Как раз вэтот вечер ксемье Лиен стучится Брам— «беременный» мужчина, брошенный на произвол судьбы своим тликом,— иТ’Гатои проводит срочную операцию. Ган помогает спасать «рожающего», подстрелив пасущееся неподалеку животное на корм вылупляющимся личинкам.

 ПЕРСОНАЖ

Т’Гатои вытаскивает из человеческого тела одного червя за другим, иГан, глядя на это море крови истрашные муки жертвы, испытывает такое отвращение, что думает покончить ссобой, лишь бы не становиться носителем. Тогда Т’Гатои, которая должна непременно отложить яйца этой ночью, дает ему возможность избежать страшной участи испрашивает, не заменить ли его одной из сестер.

Вэтот кульминационный момент загнанному вугол Гану приходится выбирать: либо рискнуть жизнью сестры, чтобы спастись самому, либо проявить благородство имужество ирискнуть собственной жизнью. Он решает смириться со своей участью иотдать себя на заклание из любви ксемье, человечеству иТ’Гатои. Т’Гатои, откладывая яйца, ласково обещает Гану, что никогда его не бросит.

Действующие лица

Врассказах, всилу небольшого объема, выстраивать сложный имногочисленный ансамбль действующих лиц практически негде. В нашем примере сложными можно назвать только Гана иТ’Гатои— уостальных имеются чудесно выписанные характеристики, но граней нет.

Га н

Ган излагает историю от первого лица, раскрывая перед нами свои внутренние конфликты итри свои развернутые грани:

1. Он полон страха, но отважен. Его охватывает ужас, однако унего имеется нераскрытый пока потенциал храбрости.

2. Он беспокоится осебе ивто же время готов собой жертвовать. Он противится своей участи из эгоистических соображений, но вконце концов принимает ее из соображений этических.

3. Он ребенок, стоящий на пороге взрослой жизни. История начинается его словами: «Последняя ночь моего детства…»

Т’Гатои

Насекомое ростом под три метра ссегментированным телом, каждая часть которого щетинится множеством конечностей, а на хвосте име-

СОЗДАНИЕ АНСАМБЛЯ ДЕЙСТВУЮЩИХ ЛИЦ 

ется жало, способное усыпить человека. Всвоей долгой дружбе сЛиен имудрой терпеливой заботе оГане она кажется кем-то вроде доброй бабушки. Однако гены требуют, чтобы она оставила потомство.

Унее также имеются три грани:

1. Она добрая, но властная. Т’Гатои похожа на служителя зоопарка— она заботится освоих подопечных людях, холит их илелеет, но исудьбой их распоряжается именно она.

2. Она утоляет боль ипричиняет боль. Т’Гатои знает, на какой кошмар, грозящий гибелью, обрекает человека ее биологический вид. Поэтому чувство вины побуждает ее смягчать страх итревогу семейства Лиен подарками ввиде наркотических препаратов иуколов.

3. Она заботится, иона же убивает. При всей ее любви ксемье Лиен иособенно кГану она, не задумываясь, покончит сними, если так надо будет для выживания ее собственного вида.

Уостальных действующих лиц граней нет, только отличительные

черты— по одной на каждого.

Лиен

Черта— горе. Вдова Лиен знает, что один из ее детей должен этим вечером стать носителем яиц Т’Гатои, иона никак не сможет этому помешать. От этой невыносимой обреченности она как будто резко стареет.

Куи

Черта— гнев. Куи бунтует, возмущенный тем, что люди вынуждены подчиняться тликам.

Сестры Гана

Черта— покорность. Сестры Гана занимают противоположную позицию. Быть избранными для вынашивания личинок тлика они считают честью.

 ПЕРСОНАЖ

Брам

Черта— ужас. Брам вопит впанике, ощущая, как вылупляются внутри него из яиц гигантские личинки.

Т’Хотгиф

Черта— личная забота. Тлик спешит к человеку, который носит его потомство.

Врач

Черта— профессиональная забота. Помогает Т’Гатои спасать Брама.

Заключение

Научная фантастика  — презентационный жанр , который может строиться на любом из шестнадцати первичных жанров. В рассказе «Дитя крови » Ган проходит арку изменений, типичную для сюжета воспитания— от незрелости кзрелости.

Отличительная особенность научной фантастики, ее «закон» иусловность— сеттинг . Неважно, происходит действие вбудущем или нет, но описанное впроизведении общество будет так или иначе деформиро-

вано (вплоть до антиутопического) общества намечается в предыстории рассказа, когда человечество по собственной глупости обратило науку во зло.

Автор рассказа «Дитя крови » не упоминает, какая именно глобальная катастрофа вынудила предков действующих лиц покинуть Землю, но врезультате переселения привычная нам расстановка сил меняется на диаметрально противоположную. На Земле человек господствовал над остальными видами: кого-то употреблял впищу, в чьи-то шкуры ишерсть одевался, кого-то приручал. На планете тликов человек низведен до подчиненного вида, который удобно использовать вкачестве инкубатора.

Если вы пишете в жанре научной фантастики, воспользуйтесь, по примеру Октавии Батлер , ее преимуществами— переверните привыч-

. Этот сдвиг вестественном укладе

СОЗДАНИЕ АНСАМБЛЯ ДЕЙСТВУЮЩИХ ЛИЦ 

Подчиненное человечество

Т’ХОТГИФ

Мечущийся

Спасающий

жизнь

ВРАЧ

БРАМ

Перепу-

ганный

Страх

Мужчина

Добрая

Убивает

Он сам

ГАН

Другие

Щедрая

Т’ГАТОИ

Властная

Правящие

тлики

Ребенок

Отвага

Заботится

Жестокая

СЮАНЬ

ХОА

Жертвенная

КУИ Разгневанный

ЛИЕН

Объятая

ужасом

ную действительность, чтобы создать вызывающий эмпатию ансамбль действующих лиц для непредсказуемой истории, предостерегающей человечество от нежелательного для него развития событий.

АНАЛИЗ ПРИМЕРА. «ВОВСЕ ТЯЖКИЕ »

Многосезонный сериал  — это уникальный вид искусства, отличающийся от литературы так же, как кино отличается от театра. Продолжительное повествование, соткрытыми финалами серий исезонов, тянет сквозь годы эфиров гигантские ансамбли действующих лиц. Писателю этот формат дает возможность создавать персонажей такой сложности имногогранности, которая ине снилась другим видам повествовательного искусства. Поэтому, прежде чем разбираться вхитросплетениях сериала «Вовсе тяжкие », давайте окинем беглым взглядом сам формат, позволяющий эти хитросплетения закручивать.

 ПЕРСОНАЖ

Продолжительность повествования иразмер ансамбля

Чем меньше действующих лиц, тем меньше взаимоотношений между персонажами, азначит, тем меньше вариантов иразнообразия вих тактике, поведении ижеланиях. Чем меньше сцен ичем меньше различий вповоротных моментах, тем меньше решений принимают именьше действий совершают персонажи. Поэтому ансамбли действующих лиц водноактных пьесах, рассказах, короткометражных фильмах икомиксах очень ограничены вчисле участников ивколичестве граней.

Инаоборот, чем больше действующих лиц, тем разнообразнее проявляются взаимоотношения играни персонажей. Кроме того, чем более многочисленны имноголики сцены ичем дольше длится исполнение произведения, тем разнообразнее желания, решения, действия со стороны персонажей. Поэтому ансамбли действующих лиц вроманах, атакже полноценные драмы, комедии и мюзиклы на сцене и на экране обычно балуют нас имногокрасочностью, ипсихологической сложностью.

Многосезонные экранные произведения просто всилу количества действующих лиц ипродолжительности исполнения, которое исчисляется годами, поднимают повествовательное искусство на недостижимую ни для какого другого формата высоту сточки зрения сложности персонажей. Объем развития персонажей исюжета втысячестраничном романе или эпосе, например, потянет максимум на один сезон сериала. Многосезонная история— это суровое испытание для писательской проницательности, памяти, понимания человеческой натуры. Поэтому титанический труд сценариста долгоиграющих сериалов заключается втом, чтобы удерживать интерес зрителя когромному ансамблю персонажей на протяжении пятидесяти, ато исотни серий втечение пяти, ато идесяти лет.

Два режима удержания интереса

История удерживает интерес читателя/зрителя, подогревая его сознательное любопытство иподсознательное беспокойство.

Любопытство — это потребность разума находить ответы на вопросы, разгадывать загадки ирешать задачи, закрывать незакрытое идокапываться до всех «как» и«почему» вжизни персонажа.

СОЗДАНИЕ АНСАМБЛЯ ДЕЙСТВУЮЩИХ ЛИЦ 

Беспокойство— это эмоциональная потребность человека ощущать положительный заряд ценностей, то есть жизнь, а не смерть, любовь, ане ненависть, справедливость, ане беззаконие, мир, ане вой ну, добро, ане зло итак далее.

Однако ни любопытство , ни беспокойство никакой интерес не удержат, если зритель/читатель не сможет отождествлять себя хотя бы содним крупным персонажем. Авцелом идеальное долгоиграющее произведение пробуждает эмпатию сразу кнескольким центрам добра, не только кглавному герою центрального сюжета, но икглавным героям второстепенных.

Основной драматический вопрос (ОДВ) истории— это та или иная вариация на тему универсального вопроса: «Что из этого выйдет?» Такие ОДВ, как «Завоюет ли Рагнар Лодброк Англию?» в«Викингах » или «Встанет ли Кендалл Рой во главе бизнес- империи своего отца?» в«Наследниках», способны цеплять зрителя иудерживать его любопытство годами.

Однако самое большое притяжение, обеспечивающее глубочайший интерес публики втечение длительного времени, дают психологические глубины крупных персонажей впроизведениях такого формата. Внутренний мир сложных персонажей завораживает аудиторию, как завораживают нас глубины океана, ипобуждает проглатывать сезон запоем, открывая неожиданные черты, удивляться противоречиям между публичным ицентральным «я» и,самое главное, следить за аркой главного героя, пока тот не станет завершенным благодаря всем произошедшим внем нравственным, ментальным или гуманистическим переменам.

Важно: чтобы годами приковывать зрителей продолжительных сериалов к экрану, необходимо откровение и эволюция. Что убивает долговременный интерес? Повторяемость иотсутствие гибкости. Когда углавного героя не остается ничего нераскрытого именяться ему больше некуда, когда он предельно исчерпан ипсихологически выжат, его поведение становится предсказуемым иоднообразным. Итогда начинается отток аудитории.

Возьмем, например, «Декстера » (Dexter). Этот восьмисезонный сериал шел на канале Showtime с2006 по 2013год. Впервом сезоне Декстер (Майкл Холл) предстает перед нами вершащим самосуд психопатом, скрывающимся под презентабельной маской. Лишенный эмоций ,

 ПЕРСОНАЖ

сострадания исовести, он оживает только вмомент убийства. Однако в следующих трех сезонах у Декстера обнаруживается сострадание кдетям, намек на романтические чувства испособность переживать по поводу непредвиденных последствий. Это дает ему завершенность . Кконцу четвертого сезона все, что можно было узнать оДекстере, мы узнали. Сезоны спятого по восьмой не раскрыли внем никаких не замеченных прежде свой ств ине изменили его психологию. Всюжетных поворотах недостатка не было, но сам Декстер застыл на месте, ивконце концов даже его преданнейшие поклонники не выдержали. Надеюсь, что впредполагаемом возобновлении ввиде десятисерийного минисериала авторам все-таки удастся выстроить арку изменений, которой так долго дожидались зрители.

Главный герой многосезонного сериала, растянутого на пятьдесят– сто часов экранного времени, должен нести всебе гораздо больше трех граней ипростираться за пределы трех измерений.

«Вовсе тяжкие »

Создатель— Винс Гиллиган

Длившийся пять сезонов сериал «Во все тяжкие » состоит из шестидесяти двух серий. Его название воригинале— Breaking Bad — выражение из диалекта южных штатов, означающее «ступить на скользкую дорожку». Знаменитый ныне синопсис, скоторым Гиллиган предлагал этот сценарий каналу, состоял из пяти слов: «Мистер Чипс становится Тони Монтаной» *.

Всериале есть центральный сюжет, двадцать пять второстепенных иансамбль из восьмидесяти слишним ролей со словами. В2013году «Вовсе тяжкие » был внесен в«Книгу рекордов Гиннесса» как имеющий самый высокий рейтинг среди сериалов за все время. Трое ведущих актеров удостоились девяти премий «Эмми», еще семь «Эмми» получил сам сериал— акним два «Золотых глобуса», две премии Пибоди, две

* Мистер Чипс, школьный учитель,— герой новеллы Джеймса Хилтона «Досвидания, мистер Чипс» иодноименных фильмов. Тони Монтана, глава наркомафии вМайами в1980-х— главный персонаж культового фильма «Лицо со шрамом » режиссера Брайана Де Пальма.

СОЗДАНИЕ АНСАМБЛЯ ДЕЙСТВУЮЩИХ ЛИЦ 

премии «Выбор критиков», четыре премии Ассоциации телевизионных критиков итри премии «Спутник».

В 2015 году вышел приквел к сериалу — «Лучше звоните Солу », ав2019году— сиквел ввиде полнометражного фильма «ElCamino: Во все тяжкие ».

Предыстория

Уолтер Уайт (Брайан Крэнстон), разносторонний ученый сэнциклопедическими знаниями, вместе со своей девушкой Гретхен (Джессика Хект) иЭллиотом Шварцем (Адам Годли) основывают компанию Gray Matter Technologies («Серое вещество»). Врезультате ссоры Уолт продает свою долю иуходит. Эллиот иГретхен, пользуясь его оставшимися вкорпоративной собственности разработками, успешно развивают компанию. Со временем эти двое женятся.

Уолт, уязвленный неудачами, устраивается учителем в среднюю школу Альбукерке, женится на Скайлер (Анна Ганн), у них рождается двое детей.

Первый сезон

УУолта, не выкурившего вжизни ни одной сигареты, обнаруживают неоперабельную третью стадию рака легких. Чтобы успеть за оставшийся ему недолгий срок обеспечить будущее семьи, Уолт встает на преступный путь. Он уговаривает своего бывшего ученика Джесси Пинкмана (Аарон Пол) вместе сним изготавливать метамфетамин. Вкачестве помещения для подпольной «кухни» Джесси приобретает старый автофургон— там из самых заурядных химических веществ Уолт варит сильнодействующий мет необычного голубого цвета.

Когда Джесси пытается продать получившийся наркотик на улице, на них наезжают два мелких наркоторговца— Эмилио (Джон Кояма) иКрейзи-8 (Максимино Арсиньега). Уолт заманивает их ксебе вфургон, где травит одного, апотом душит второго. Затем Уолт иДжесси заключают деловое соглашение сбезжалостным гангстером инатуральным психопатом Туко Саламанкой (Рэймонд Крус).

 ПЕРСОНАЖ

Второй сезон

После стычки сТуко, вылившейся вперестрелку со смертельным для гангстера исходом, Уолт иДжесси остаются без дистрибьютора, поэтому выходят на адвоката по уголовным делам Сола Гудмана (Боб Оденкерк), который сводит их скрупным наркодилером Гусом Фрингом (Джанкарло Эспозито). Гус отваливает им гигантскую сумму, иУолт берет себе подпольное прозвище Гейзенберг. Управление по борьбе снаркотиками (УБН), возглавляемое свояком Уолта Хэнком Шрейдером (Дин Норрис), начинает поиски этого загадочного криминального авторитета.

Джесси влюбляется вгероиновую наркоманку Джейн Марголис (Кристен Риттер) и тоже подсаживается на героин. Уолт отказывается отдавать Джесси половину денег Гуса, пока тот не слезет с иглы. Джейн пытается выбить деньги уУолта шантажом, но отключается после дозы героина изахлебывается собственной рвотой на глазах уУолта, который молча наблюдает за ее агонией, стоя вдвух шагах от нее. Уолт помещает Джесси вреабилитационный центр. Несколько дней спустя на глазах Уолта внебе над городом сталкиваются два пассажирских самолета, которым задал неверный курс впавший вдепрессию авиадиспетчер Дональд (Джон де Ланси)— отец Джейн. Во всем виноват Уолт.

Третий сезон

Брак Уолта разваливается. Когда Скайлер говорит, что хочет развестись, Уолт посвящает ее втайну своей преступной жизни, объясняя, что пошел на все это ради семьи. Скайлер вотместку соблазняет своего начальника, апотом изводит Уолта намеками на эту измену.

Уолт иДжесси, заключив сделку сГусом, изготавливают мет в подпольной лаборатории, оснащенной по последнему слову техники. Некоторое время спустя на Хэнка нападают два киллера картеля, нанятые, чтобы отомстить за Туко. Хэнк отбивается от них иумудряется уцелеть, хотя какое-то время он будет прикован кпостели. Джесси восстает против Гуса, поскольку тот привлекает детей кторговле наркотиками на улицах. Тогда Гус заменяет Джесси Гейлом Беттикером (Дэвид Костабайл).

<<< < Предыдущая 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 3536 / 4136 37 38 39 40 41 > Следующая >>>

Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]