Маss-док презумпция нарративности

ибудущему (фильмы-прогнозы ифильмы-апокалипсисы); в-третьих, оправ­дывает изобилие всевозможных аудиовизуальных реконструкций реальных событий или героев. Нанаш взгляд, ситуация отсутствия/присутствия возникает перманентно иактуализируется как для автора, так идля зрите­ля— хотя ивразных смысловых конфигурациях.

Вобщефилософском плане это неоппозиционное отсутствие, ито, что представлено «субстанцией плана выражения»— реконструкция,— может выявлять лишь отсутствие чего-то поотношению ксамой себе: например, отсутствие вкадре снега вситуации, когда герой вэтом ка­дре одет по-зимнему. Тем неменее, зритель всвоем восприятии всегда соотносит реконструируемую картину стой, которая сложилась вего сознании (покнигам, рассказам, музейным экспозициям ит. д.), поэтому присутствие чего-либо или кого-либо наэкране вреконструкции акту­ализирует иотсутствующее, имплицитно «означает» его. Зритель видит несхожесть или, напротив, удивительное сходство актера систорической личностью, недостаток аутентичной амуниции усолдат вбатальной сцене или чрезмерную ее чистоту ибутафорскую легковесность— все это «работает» науровне функционирования всознании оппозиции присутствия/отсутствия, которая, очевидно, влияет наоценку зри­телем достоверности предлагаемой автором фильма реконструкции. Безусловно, всякий документальный фильм исторического или био­графического содержания, побольшому счету, сам посебе— попытка экранной реконструкции событий общественного бытия или жизни человека, нооппозиция присутствие/отсутствие актуализируется

Итаких «решений», позволяющих дать зрителю нетолько «новую картин­ку», ноиполнее представить именно авторскую, анеэкспертную, позицию, показать историю сосвоей точки зрения, принимается— если позволяет бюджет проекта— все больше. Поэтому внашей диссертации мы неизбежно будем включать вполе анализируемых произведений теледокументалисти­ки фильмы, относящиеся втой или иной степени ккатегории докудрамы (или включающих всебя ее элементы). Что касается фильмов, относящихся кпсевдодокументалистике, вчастности, кзыбкому внаучном плане понятию докуфикшн, соединяющему специфику научно-популярного ифантастиче­ского фильмов, тоих мы рассматривать небудем. Во-первых, потому, что там

Луи, Шепилов, Михоэлс… // Российская газета. 2009, 18июня.

используется даже нереконструкция, ааудиовизуальное прогнозирование будущего; во-вторых, попричине того, что этот жанр, как считает искус­ствовед Я. Ю. Кемниц, появился исключительно благодаря развитию иактив­ному применению визуальных эффектов, изменяющих обычную натуру: например, цвет неба или воды, атакже позволяющих добавить ввидеоряд дополнительных героев (так, в«Форест Гамп» героя «включили» вкадры кинохроники) или фантастических существ, как вфильмах «Монстро» или «Репортаж»; и,в-третьих, ничем неограниченное «использование визуаль­ных эффектов— подчеркивает Кемниц, — нетолько влияет наатмосферу произведения, ноизатрагивает другие— этические проблемы, связанные снамеренным введением зрителя взаблуждение»

А. А. ПРОНИН 47

Однако впотоке истории, воспринимаемой зрителем сэкрана, дета­лизация более уместна, поскольку точные зримые детали имплицитно считываются как определенные визуальные маркеры той реальности, кото- рая репрезентуется вдиегезисе документального фильма. Безусловно, их распознавание зависит отличного опыта икомпетенций каждого зрителя, носамо присутствие вкадре тех или визуальных маркеров, их соответствие научным данным, атакже правильная «работа вкадре», вомногом является заслугой приглашенных автором реконструкторов. Вопределенном смысле, они являются добровольными изаинтересованными носителями «опыта», который, вотличие отартефактов, отсутствует как реальность, номожет быть воссоздан как новая квазиреальность— втом числе идля фильма. Отметим, что приобретается такой опыт вреальной жизни членов сообще­ства: натренировках, впроцессе изготовления амуниции, оружия идругих предметов, входе фан-коммуникации, иавтор фильма лишь использует его втворческих целях для создания экранной иллюзии исторического «бытия». Как верно отметил Д. Петухов, «приглашая реконструктора, режиссёр получает нетолько актёра массовки, ноиготовый комплект снаряжения, сбольшой долей вероятности заранее подогнанный иисторически обосно­ванный; плюс кэтому, через реконструкторов иуреконструкторов можно

Ивэтой связи необходимо отметить, что «костюмная» кинореконструкция событий позволяет ввести предметы всферу их использования, позволяет осуществить, поеще одной формулировке М. Хайдеггера, «впускание при-

воткрытость».— Хайдеггер М. Указ. соч. С.394.

Драматургия современного документального фильма, ориентирован­ного намассового зрителя, предполагает контролируемое автором разви­тие интриги, а,следовательно иактивное использование эмоциональных акцентов при воссоздании образа события спомощью художественной реконструкции. Зачастую это делается простейшими способами, например, вфильме Александра Сладкова «Русский корпус. Затерянные вовремени» (2014) повествование обэкспедиционном корпусе вгоды Первой мировой войны начинается сослов опогоде вдень наступления, инаэкране вэтот момент появляются лужи, покоторым бьют капли дождя, азатем вкадре возникает автор, заспиной которого мы видим потемневшее небо, молнии, слышим раскаты грома. Слова отрудностях войны, тяготах солдатской жизни воспринимаются спониманием именно потому, что драматичный пейзаж, его детали уже «впустили» это состояние всознание зрителя. Добиться нужного эффекта восприятия позволяет, посути, одно лишь воссоздание вэкспозиции погодных условий того исторического дня. Авфинале фильма срабатывает другая задумка: автор говорит отом, как сложилась дальнейшая судьба героев картины уже после окончания войны (далеко некаждому удалось выжить вэтой кампании, кто-то погиб вгражданскую войну, кто-то эмигрировал), ипосле каждого микроэпизода следует кадр-перебивка свин­товкой тех лет исозвуком передернутого затвора. Это простой, ноочень точный акцент, позволяющий подчеркнуть, что речь идет осудьбе верных присяге солдат, изритель невольно поддается воздействию столь яркого символического образа.