Маss-док презумпция нарративности

кино— преимущественно как прямые цитаты, когда сцены изтой или иной картины, «вырезанные» изхудожественного кинотекста, оказывают­ся вмонтированы вновый, документальный контекст. Возможно, нечто подобное имел ввиду Д. Лейда, анализируя почти полвека назад феномен «монтажного кино»: «Стоит подумать иовозможностях богатого вэтом плане фонда игровых картин. Нестоитли обратить внимание, что ивних кое-что документировано— скажем, актерская игра, режиссура» замечание прозорливого исследователя, визвестной мере, объясняет итот факт, что игровые киноцитаты всовременном документальном фильме имеют, как правило, прямое отношение кего герою, так или иначе связан­ному сэкраном: это фрагменты картин, вкоторых он либо играл, либо его поставил (реже— написал сценарий или музыку, снимал, оформил ит. д.). Тематически подобные работы можно назвать «кинопортретами», идля такого фильма как биографического нарратива «фабульные» интертекстуальные включения, несомненно, органичны, поскольку презентуют кинокартины как события творческой биографии героя. Кэтой, наиболее обширной области «цитирующей» игровое кино документалистики примыкает, хотя иссущественными оговорками, вполне самостоятельный разряд фильмов описателях— сцитированием экранизаций. Вданном случае фрагменты картин нетолько позволяют визуализировать литературный текст, окото­ром идет речь, ноисам факт экранизации возводится вранг признания, значимого события. Кроме того, вотдельную категорию стоит выделить инемногочисленные, новсе-таки встречающиеся, случаи «нефабульного» цитирования— когда киноцитата напрямую кистории героя, неимею­щего прямого отношения ккинематографу, неотносится, аиспользована