Маss-док презумпция нарративности

Еще одна задача для зрительского опыта исознания— способность воспринимать противоположный расщеплению процесс ассимиляции одной точки зрения другой. Он встречается гораздо чаще, поскольку про­исходит всякий раз, когда голос нарратора звучит закадром, авкадре зритель наблюдает подобранный автором сего точки зрения, новсе-таки изначально «чужой» видеоряд (фото, хроника, цитаты, документы). Причем нарратором вэтот момент может выступать инеавтор, воспринимающий материал уже как «свой», ноилюбой персонаж или герой-протагонист, впроцессе интервью даже неподозревающий, счем ваудиовизуальном тексте будут соединено его речевое высказывание. Как правило, вданной ситуации смены точки зрения непроисходит, потому что речь нарратора «ассимилирует» иллюстрирующий видеоряд, зафиксировавший чью-то точку зрения, ион уже воспринимается зрителем как элемент точки зрения нарратора— независимо отего коммуникативной позиции. Например, впроцитированном выше фрагменте изфильма «Подсудимый Берия» насловах автора овольнице среди «секретных физиков» атомного проекта идет видеоряд, смонтированный как изчастных фотографий ученых, так икадров официальной кинохроники выступлений Лысенко иСталина, новсе это вцельности аудиовизуального сообщения воспринимается как «свое» автора, как номинации, включенные впредикативную цепь нарративного закадрового высказывания отом, как секретные физики смеялись над лже­учеными отвласти. Это своего рода «эффект Кулешова», где изменяющий смысл изображения контекст создается речью автора. Разумеется, исключения возможны— когда происходящее вкадре настолько ярко исамодостаточ­но (восновном это шокирующие кадры), что нарратор если не«исчезает» совсем, тоего речь становится практически анарративным комментарием квидеоряду. Такой кратковременный эффект «обратной» ассимиляции можно наблюдать, вчастности, вфильме оПригове, когда вкадрах изфильма «Москва-2» Пригов-актер скрыльями заспиной выходит накрышу «дома нанабережной» икамера «смотрит» свысоты вниз— речь документаль­ного персонажа, его точка зрения, втот момент какбы пропадает, потому что ее полностью ассимилирует или заслоняет опасно-прекрасная «точка зрения камеры», аневольное ожидание полета или падения крылатого героя становится эмоциональной доминантой (когда начинается горизонтальная панорама отгероя намосковский пейзаж, этот эффект сразу пропадает).