Добавил:
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз: Предмет: Файл:

А.П. Чехов и Общество любителей российской словесности

.pdf
Скачиваний:
0
Добавлен:
06.09.2026
Размер:
1 Мб
Скачать
Мифологическая ситуация в рассказе А.П. Чехова «Ведьма»
лоно (могила, матьземля). Страшная мать, ведьма людоедка, она съедает людей, но она же и порождает их вновь. Это съедание и новое порождение соотно сится со священным браком, в который вступает нео фит и Великая Мать, которую он находит в обряде посвящения. Один из центральных пунктов обряда — иерогамия, священный брак Персефоны и неофита. Священный брак и есть посвящение в тайны плодо родия и возрождения. Инфернальный Эрос страшит и влечёт своей сверхъестественной силой преобра жения. Оживший в обряде посвящения женский об раз становится не просто носителем соблазна, но именно инфернального Эроса, содержащего в себе идею посвящения и смерти. Встреча с инфернальни цей — инициационное и сакрализующее действо. Это вхождение в материнское лоно, связь с Великой Ма терью и новое рождение преображённого сакраль ной и эротической энергией человека. Вакхическая, смертоносная любовь к инфернальнице — это следст вие восприятия сверхчеловеческого Эроса и путь по священия, что является сутью мифореставрации.
В обряде инициации человек может слиться в эро тическом экстазе с Великой Матерью, чтобы преодо леть свою земную природу, открыть в себе женское начало и обрести совершенство Андрогина. Не слу чайно, что юношимисты носили женскую одежду, подчёркивая этим свою двуполую и, в конечном ито ге, сверхполовую природу. В Элевсинских мистериях женский аспект предстаёт как трансформирующий, преображающий человека. БогиняДева преодолева ет земные материнские функции и свою бессозна тельную природу и переносит неофита в сверхсозна ние, в небесные сферы Софии — такова главная мифо логическая ситуация софийного эпоса. Женский перво
201
С.М. Телегин
образ имеет для человека значение плодородия при роды, творца, воплощения бессознательного, сти хийноиррационального, пассивного, но и несущего в себе энергию трансформации, действующей через Эрос. София рождает любовь, чтобы обрести транс формирующую, преображающую силу. Великая Мать здесь — источник духовной трансформации, катарси са. Её фигура необходима для достижения бессмер тия, раскрытия сверхсознания, преодоления всего земного. Она должна быть «освобождена», возвраще на на небо, к богам. В этом — смысл подвига героя спасителя, Логоса.
Персефона, выходящая из ада, есть ософиенная ма терия. Открывая в посвящённых их софийное начало, она и в себе самой должна непосредственно осознать его. Преображение материи в Софии происходит бла годаря таинствам ДеметрыПерсефоны. Через Со фию происходит не только спасение души, катарсис, но и духовное преображение тела, что и ставилось це лью посвящения в Элевсине. Однако полное освобож дение и спасение инфернальной Персефоны, как и падшей «тёмной» Софии, невозможно в истории, но только в мистической и мифологической пер спективе, как последний эсхатологический акт преоб ражения и обожения всего спасённого человечества в Новом Иерусалиме. Пока же это не произошло, тай на сохраняется, и как страшное предупреждение зву чит последнее слово Элевсинского ритуала: «Молчи!»
202
В.А. Старикова
А.П. ЧЕХОВ
В ПОЭТИЧЕСКОМ
ВОПЛОЩЕНИИ
СОВРЕМЕННИКОВ
«О
чарованные» Антоном Павловичем Че ховым (человеком и художником) со временники ещё при жизни писателя
стали посвящать ему стихи .
В 1888 году Я.П. Полонский посвятил А.П. Чехову стихотворение «У двери»: «Оно <…> как мне кажется, более всего подходит к Вашим небольшим рассказам и очеркам. Очень бы желал, чтобы его стихотворная форма была бы так же хороша и колоритна, как Ва ша проза», — писал поэт А.П. Чехову
1
. На послание По лонского Чехов ответил признательнолюбезным пись мом: «Благодарю Вас, уважаемый Яков Петрович, и за письмо, и за стихотворение „У двери“. То и другое по лучено, прочтено и спрятано в семейный архив для по томства, которое, надеюсь, будет и у меня. „У двери“ пришло как раз в то время, когда у меня сидел известный актёр В.Н. Давыдов. И таким образом я сподобился ус лышать хорошее стихотворение в хорошем чтении. Мне и всем моим домочадцам стихотворение очень по нравилось <…>. Ещё раз благодарю и прошу Вас пове
1
«Ах, зачем нет Чехова на свете!..». Стихи. Подг. текстов Вл.Б. Коро
бова // Нева. 2009. №12.
рить, что я никогда не забуду Вашего лестного мнения для меня, ободряющего внимания»
2
.
Стихотворение А.Н. Плещеева, известное под «произвольным» заглавием «Антону Павловичу Че хову», было написано в июне 1888го, на Сумщине, где знаменитый поэт провёл три замечательные не дели в уютном имении помещиков Линтварёвых, вместе с семьёй Чеховых.
«Плещеев посвятил стихотворение, собственно, не Антону Павловичу, а, по его совету, семье Линтварё вых, чьё радушие в равной мере изливалось и на Пле щеева, и на Чехова. <…> Александре Васильевне Линт варёвой, владелице усадьбы, вручил он и автограф сти хотворения. У Чехова была только его копия»
3
.
Душа поэта источает любовь и благодарность, чув ства глубокого уважения и симпатии к Линтварёвым, что согласуется с чеховскими оценками и характерис тиками этой семьи: «Хозяева народ хороший <…> Се мья серьёзная <…> Народ здесь литературный. Знают про всё»; «Хозяева мои оказались очень милыми и гос теприимными людьми. <…> Семья, достойная изуче ния»; «Линтварёвы — прекрасный материал; все они умны, честны, знающи, любящи»; «Они великолепны. <…> В великодушии и доброте нет им равных во всей Харьк. губернии» [П. 2, 259, 268; П. 3, 43, 221]. Можно сказать, что в поэтическом тексте А.Н. Плещеев созда ёт чеховскими красками «портрет» Линтварёвых. Пи сателей сближает признание высокой культуры этой семьи, свободной от светского высокомерия, заботли вого и сочувственного отношения к простым людям, любви к труду и творчеству. Стихотворение Плещеева
В.А. Старикова
204
2
Полонский Я.П. Лирика. Проза. / Сост., вступ. ст. и коммент.
В.Г. Фридлянд. М.: Правда, 1984. С. 600.
3
Сапухин П.А. А.П. Чехов на Сумщине.— Сумы, 1993. С. 27.
очень светлое, близкое по непринуждённой «разговор ной» интонации письмам Чехова:
…Отрадно будет мне мечтой<…>
Перенестись к семье радушной,
Где тёплый дружеский привет
Нежданно встретил я, где нет
Ни светской чопорности скучной,
Ни карт, ни пошлой болтовни,
С пустою жизнью неразлучной;
<…>
Не раз мечта перенесёт
Меня в уютный домик тот,
Где вечером, под звук рояли,
В душе усталой оживали
Волненья давних, прошлых дней,
Весны умчавшейся моей<…>
4
.
Поэт И.А. Белоусов посвящает писателю стихотворе ние «В степи» (1889), созданное под впечатлением толь ко что вышедшей из печати повести «Степь» (1888). Аура чеховской музыки окутывает стихи Белоусова, по тональ ности, лирике, созвучию мотивов и образов, органичные поэтике «Степи»: степь «от края и до края», синеющая даль, ковыльтрава, степной орёл, парящий высоко в не бе, предгрозовое томление степи, гроза…
5
.
Е.А. Буланина (урожд.Протопопова) в лирическом стихотворении «Под впечатлением “Чайки“ Чехова»
А.П. Чехов в поэтическом воплощении современников 205
4
Антону Павловичу Чехову. — Впервые — стихотворения А. Н. Плещеева (1844—1891). 3е, доп. изд. под ред. П.В. Быкова. — СПб., 1898. С примеч. П.В. Быкова: «Это стихотворение не предназначалось поэтом для печа ти и было найдено в его бумагах» // Нева. 2009. № 12. С. 23.
5
Белоусов И.А. В степи. Впервые: Звезда.1889. № 36 (3 сент.). Печ. по публикации Вл. Коробова «Чехов в поэзии Серебряного века //Крымские пенаты. Симферополь. 1996. № 3. С. 80.
В.А. Старикова
(1901)6реализует своё осмысление судьбы чайки и де вушки, равно беззащитных перед эгоистической волей и силой охотников, «шутя и играя» губящих свои жертвы.
Новая веха в истории стихотворных посвящений А.П. Чехову приходится на 1904й и последующие годы. Как только трагическая весть из Баденвейлера о кончине Чехова достигла России, в периодике появились первые стихотворные отклики «на смерть А.П. Чехова». Это был взрыв искреннего отчаяния и неизбывного горя. Создан ные на одном душевном порыве, они складываются в еди ный реквием, траурный поэтический венок Чехову.
Нет слов… Уста от скорби немы
В душе — утраты злая боль…
( О. Чюмина)
7
Мотивы горечи, тоски и отчаяния пронизывают сти хотворение К.М. Фофанова «Памяти Антона Чехова» (1904), написанное в присущей поэту импрессионисти ческой манере «мерцающих» впечатлениймгновений:
Заплакать — нет слезы.
Вздохнуть — но грудь и так разорвалась от вздоха…
Смерть Чехова остановила прекрасное мгновение:
Я только что хотел вникать в глубокий ум.
И только вызвали мне пёстрые страницы
Виденья тихие и рои тайных дум, —
Как холод опахнул гробницы.
206
6
Буланина Е.А. Под впечатлением «Чайки» Чехова. Русские песни и ро
мансы (Классики и современники). — М.: Худ. лит., 1989. С. 327—328.
7
На памятник А.П.Чехову: Стихи и проза.— СПб., 1906. С. 59.
А.П. Чехов в поэтическом воплощении современников
Мотив безвременной утраты передан в развёрну той метафоре быстро угасшего дня и сменившей его темноты: «Огонь в кремне иссяк», «унесена лампа да», «Стемнело. Мрак вокруг, а в доме нет огня»:
… А я не дочитал,
Ещё не дочитал последние страницы
8
Несмотря на различие уровня художественных да рований авторов, степень знакомства с писателем, в стихотворениях вырисовывается общая позиция: любовноблагоговейного отношения к почившему ху дожнику и тенденция к поэтизации образа Чехова.
Предметом поэтизации становится личность и жизнь писателя. Внешний облик, голос, манера го ворить, привычки, походка становятся темой стихо творного портретирования. Большинство поэтов, внося свои краски и оттенки, стремятся запечатлеть походку, жест, глаза, улыбку:
Сухие, тонкие черты,
Волос седеющие пряди
И эта грусть в глубоком взгляде,
Сосредоточенном и полном доброты.
(А. Фёдоров)
9
…И ласка грустная прищуренного взгляда
Обводит с нежностью и свет и тени сада…
(Т.Л. ЩепкинаКуперник)
10
207
8
Фофанов К. Памяти Антона Чехова. Рампа и жизнь. 1914. № 26. 29 июня.
9
Фёдоров А. Его я часто вспоминаю… // Журнал для всех. СПб.
1905. № 7. С.1.
10
ЩепкинаКуперник Т.Л. // Речь. СПб. 1910. 17 янв.
С улыбкой кроткою, с томительной тоскою
В глубоком голосе, во взгляде грустных глаз...
(М. Свободин)
11
Живые, зримые подробности портрета — «улыб ка» и «глаза» — приобретают в стихах эстетическую оценку, предстают атрибутом красоты, соединяясь в стихах с чеховским духовным миром, утончённым и изящным, воспетым большинством авторов, лично знавших писателя.
Был он прекрасен сиянием внутренним,
Был вдохновенен прекрасной улыбкою…
(Дядя Яша — Я.Г. Соскин)
12
В его душе цвела
Живая красота, как свет неугасимый…
(М. Свободин)
И живёт, живёт твоя душа,
Как луна, светла и хороша…
Всюду, где тоскует красота,
Скорбь твоя росою разлита.
(А. Амфитеатров)
13
Для воплощения и измерения чеховской красоты поэты используют разнообразные природные обра зы (восход, рассвет, утро, день, солнце, луч, луна, об лака, звезды, заря, сад, цветы…).
В.А. Старикова
208
11
Свободин М. И он ушёл от нас… //Чеховский юбилейный сбор
ник стихотворений / Сост. А. Григоров. Одесса. 1915. С. 8—9.
12
Дядя Яша (Соскин Я.Г.) // Там же. С. 23.)
13
Амфитеатров А. В. // На памятник А.П. Чехову. С. 45.
Лучом мерцающим прошёл он между нами…
(К. Калитин)
14
Ты с нами жил; — воздушна и ярка,
Цепь облаков сияла белизною,
Как лёгкий дым, прозрачной и сквозною,
В дали небес, под шелест ветерка.
И чайка днём звенела над волною…
Её души певучая тоска
По красоте была твоей близка —
Вы мукою проникнулись одною!
(М. Пустынин)
15
Больной и бесконечно милый,
Он был похож на первоцвет,
Сквозь снег пробившийся на свет,
Чтоб возвестить весну
Пред раннею могилой.
(А. Фёдоров)
В стихотворении: «Ах, зачем нет Чехова на свете!...» (1922) Саша Чёрный создаёт обобщённый портрет писа теля. Стих имеет сюжетный рисунок. Поэт мысленно мо делирует ситуацию воображаемой встречи с Чеховым. Притягательное чеховское обаяние порождает у поэта всплеск тихой радости и почтительного благоговения:
Ах, зачем нет Чехова на свете!
Сколько вздорных — пеших и верхом,
С багажом готовых междометий
Осаждало в Ялте милый дом…
А.П. Чехов в поэтическом воплощении современников 209
14
Калитин К. //Там же. С. 62.
15
Пустынин М. // Там же. С. 71.
< …>
Я б тайком пришёл к нему, иначе:
Если б жил он, — горькие мечты!
Подошёл бы я к решётке дачи
Посмотреть на милые черты.
А когда б он тихими шагами
Подошёл случайно вдруг ко мне, —
Я б, склонясь, закрыл лицо руками
И исчез в вечерней тишине.
(Саша Чёрный)
16
Предметом поэтизации становится жизнь Чехова, наполненная мыслью, трудом и волей. Волевое само определение сделало Чехова свободным человеком, воля подвигала его на добрые деяния. В поэтическом творчестве современников жизнь писателя предстаёт нравственным подвигом: делал добро, болезненно пе реживал проявления несправедливого, нечуткого от ношения к людям, ненавидел насилие. Душа Чехова — локатор боли:
Искал прекрасного с тревогой неустанной
И муками других терзался и болел!
(Л. Афанасьев)
17
Ты понял чуткою душой
Недуг больного поколенья <…>
Душой надломленных людей
Без сил, без воли и стремлений
18
(А. Карасевич)
В.А. Старикова
210
16
Саша Чёрный. Стихотворения. Л.,1960. С. 415.
17
Афанасьев Л. // На памятник А.П. Чехову. С. 47—48.
18
Карасевич А.// Там же. С. 63.
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]